Джон Рич (1692–1761) был важным режиссером и театральным менеджером в Лондоне 18 века . Он открыл Новый театр в Линкольнс Инн Филдс (1714 г.), которым управлял, пока не открыл Королевский театр в Ковент-Гардене (1732 г.). Он руководил Ковент-Гарденом до 1761 года, ставя все более роскошные постановки. Он ввел пантомиму на английскую сцену и сам играл танцующего и немого Арлекина с 1717 по 1760 год под сценическим псевдонимом «Лун». [1] [2] Версия персонажа-слуги, Арлекино , представленная Ричем , перешла от бедного, растрепанного, громкого и грубого персонажа к ярко одетому, молчаливому Арлекину., исполняя причудливые трюки, танцы и магию. [3] Британская идея персонажа Арлекина была в значительной степени вдохновлена идеей Рича о безмолвном персонаже. На выбор Рича быть молчаливым персонажем повлиял его непривлекательный голос, который он хорошо знал. [2]
Биография [ править ]
Театр Рича специализировался на том, что современники называли « зрелищем ». Сегодня мы можем назвать их « спецэффектами ». Его постановки будут пытаться представить настоящие выстрелы из пушек, животных и многочисленные иллюзии битвы. Рич начал свою работу как «Лун», персонаж Арлекина в 1717 году, одетый в купальник с ромбовидными заплатами и поддерживая тишину, которая стала нормой для персонажа пантомимы. [2] К 1728 году «Рич» стал синонимом роскошных (и успешных) постановок. Рич исполнил несколько ролей типа персонажа «Арлекин», в то время как менеджер компании в Lincoln's Inn Fields, включая Арлекина доктора Фауста. [3] [4]Рича хвалили за его стиль движений, позволяющий каждой конечности рассказывать историю в шоу, например, в « Колдун Арлекина», где он изобразил арлекина, вылупившегося из яйца. [1] [5] Согласно «Искусству танца» Соама Дженинса (1729: 28–29), Рич был прекрасным танцором, известным своим возвышением:
Этот Пиндар Рич презирает Вульгарные дороги,
И парит в высоте Орла среди Облаков,
В то время как скромные танцоры боятся, как они карабкаются,
Но жужжат внизу, среди цветущего тимьяна:
Теперь мягкий и медленный он сгибает кружащийся Круг,
Теперь поднимается высоко над спиритизм Связанный,
Теперь прыгает ввысь, слишком быстро для Смертного взора,
Теперь невредимым падает с какой-то огромной высоты;
Подобно Протею , в тысяче форм видится
Иногда Бог , иногда Арлекин .
Льюис Теобальд работал на Рича над написанием пантомим. Когда Александр Поуп писал первую версию «Дунсиады» , а во втором и третьем - даже больше, Рич выступает как главный симптом болезни возраста и ухудшения вкуса. В своем Dunciad Variorum 1732 года он делает Джона Рича ангелом богини Дулнесс:
Бессмертный Богатый! как спокоен он сидит непринужденно
Средь бумажных снегов и свирепый град гороха;
И гордый приказ своей хозяйки исполнить,
Едет в вихре и направляет бурю »(III, л. 257–260).
Битва между Cibber's Drury Lane и Rich's Lincoln's Inn Fields Pope резюмирует следующим образом:
«Здесь кричит весь Друри, там весь Lincoln's-Inn;
Сражающиеся театры поднимают нашу (Тупую) империю, Как
их труды, так и их похвалы».
Тем не менее, в то же время, 1728 год был годом , что Рич производства John Gay «s Opera нищего . [4] Спектакль прошел настолько успешно, было представлено 62 спектакля, что, как известно, пьеса «сделала Гея богатым, а Богатого - геем». [6] Джон Гей был давним другом Поупа и частым его сотрудником. Успех Рича в «Опере нищего» позволил ему открыть собственный театр, а в декабре 1732 года он открыл Королевский театр Ковент-Гарден . [1] [7] Это был первый из трех театров на этом месте, ныне известный как Королевский оперный театр.. Рич поручил некоторым из великих художников-пейзажистов своего времени написать декорации для Ковент-Гардена, в том числе Джорджу Ламберту . [4] Его племянницей была Мэри Балкли , которая тренировалась и выступала в Театре Ковент-Гарден при его жизни. [8]
Рич получил 75% акций театра Lincoln's Inn Fields от своего отца, Кристофера Рича , после его смерти в 1714 году. [6] В то время театр ни в коем случае не был готов к использованию, так как он все еще строился. [4] К тому моменту Рич уже начал играть в пьесах и принимать участие в театральном менеджменте. Его отец установил репутацию и руководство театром Линкольнс Инн во время Войны театров в 1690-х годах, и Джон Рич продолжил его. В частности, Джон Рич преувеличил театральность спектакля Реставрации.путем создания новой формы драмы о найме, предназначенной исключительно для создания роскошных театральных постановок. Став мажоритарным владельцем Lincoln's Inn Fields, его контроль рос по мере того, как он стремился получить остальные акции. Именно успех «Оперы нищего» позволил ему, в конце концов, открыть новый театр в Ковент-Гардене. Джон Рич также открыл клуб бифштекса вместе со своим художником-живописцем Джорджем Ламбертом. [4]
Работа Рича подверглась резкой критике со стороны некоторых, были опубликованы открытые письма, в которых его работы обвиняли в упадке культуры и морали сцены. [5] За время работы в качестве продюсера и режиссера Рич неоднократно сражался со своими актерскими компаниями и конкурирующими менеджерами, включая Колли Сиббера . В « Апологии» Сиббера он винит Рича в деградации и резком росте затрат на постановку спектаклей. По общему мнению сатириков, Сиббер был виновен не меньше, чем Рич, и дети Сиббер продолжали следовать привычкам своего отца, точно так же, как Джон Рич продолжал и преувеличивал свои привычки. Cibber's Drury Laneи театры Rich's Lincoln's Inn (а затем и Covent Garden) соревновались на протяжении всей жизни Рича. Действительно, оба театра дважды ставили одну и ту же пьесу одновременно, с Ромео и Джульеттой и Королем Лиром в 1756–1757 годах. Компания Рича также поставила ряд редко увиденных шекспировских пьес, в том числе « Цимбелин» . Хотя соперники могли его плохо изобразить, Рич заработал репутацию хорошего менеджера среди других игроков, за хорошие деловые практики, а также за актеров поддержки, которые с тех пор покинули сцену. [4]
После смерти Рича пантомима подверглась критике как потерявшая артистичность, которую он демонстрировал в своих выступлениях, вместо этого больше полагаясь на зрелищные и хоровые номера. [3] Только после его смерти многие из его соперников, включая Дэвида Гаррика , узнали его работу. Гаррик даже сказал, что его представления в пантомиме не имели себе равных в его время. [6]
Примечания [ править ]
- ^ a b c «Джон Рич - Арлекин в Англии» . Архивировано 2 июля 2007 года . Проверено 25 апреля 2017 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ), Театральный музей PeoplePlayUK, доступ 2 июля 2007 г.
- ^ a b c Грэнтэм, Барри (2001). Играет в комедию . Портсмут, Нью-Хэмпшир: Хайнеманн. ISBN 0-325-00346-7.
- ^ a b c Уилсон, Мэтью Р. (2015). Компаньон Ратледжа комедии дель арте . Нью-Йорк: Рутледж. С. 359–60. ISBN 978-0-415-74506-2.
- ^ a b c d e f "Знаменитые лондонцы: Джон Рич, пионер Панто" . Блог лондонских историков . 7 декабря 2013 . Проверено 9 декабря +2016 .
- ^ a b Смит, Уинифред (1964). Комедия дель арте . Нью-Йорк: Бенджамин Блом, Inc., стр. 147.
- ^ a b c «Джон Рич | Британский театральный менеджер и актер» . Encyclopdia Britannica . Проверено 9 декабря +2016 .
- ^ «Рич, Джон» . www.factmonster.com . Проверено 9 декабря +2016 .
- ^ Оксфордский словарь национальной биографии: Балкли, урожденная Уилфорд; другое женское имя Барресфорд, Мэри, от Джона Левитта
Ссылки [ править ]
- . Словарь национальной биографии . Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Джона Рича (продюсер) . |
- Энциклопедия истории театра Статья о богатых
