Чжан Пейли (род. 1957) - современный китайский художник, работающий в основном с видео. [1]
биография
Чжан Пейли родился в Ханчжоу , Китай, в ноябре 1957 года. [2] Он учился в Чжэцзянской академии изящных искусств (ныне Китайская академия искусств) [3] и окончил факультет масляной живописи в 1984 году. В 1986 году Чжан. и коллеги-художники Гэн Цзяньи и Сун Ли основали Pond Society, коллектив художников, который стал известен своим экзистенциальным уклоном и интересом к разделению искусства и эмоций, а также к организации публичных мероприятий и вмешательств в Ханчжоу. [4] В настоящее время он живет и работает в Ханчжоу в должности декана факультета новых медиа Китайской академии искусств.
Его основные работы включают «X?» series (1986–1987), 30X30 (1989), Water: Standard Version из Cihai Dictionary (1991), Document on Hygiene No. 3 (1991), Last Words (2003) и A Gust of Wind (2008). Чжан в основном занимается работами со СМИ в области видео, текста, звуковой инсталляции, механической установки и фотографии, а также занимается художественным образованием.
Артистизм
После экспериментов с масляной живописью, публичными инсталляциями и уличным искусством Чжан Пейли почти полностью обратился к видео-арту. Его самые ранние видеоработы экспериментируют с эстетикой скуки и темами социального и политического контроля. Он почти напрямую взаимодействовал с параллельными нарративами видеоарта США и Франции. Работа Чжана всегда в некотором роде носит политический характер, поскольку он стал печально известен использованием иронии, которая последовательно высмеивает, не опускаясь до сатиры.
Недавние работы Чжан Пейли задают вопросы относительно условностей просмотра, восприятия времени и представлений о прогрессе посредством ремикширования и редактирования найденных материалов. Он также пытается бросить вызов границам медиа-искусства, сосредоточившись на сложных видеоинсталляциях в течение последних десяти лет.
Экспериментальная видеосъемка
Ранние видеоработы Чжан Пэйли часто формально экспериментальны и концептуально противоречивы. Например, его 30x30 (1988) - возможно, первое произведение видеоарта, созданного в Китае - показывает, как он непрерывно разбивает зеркало и склеивает его. Работа была показана на Хуаншаньской конференции 1988 года, которая привела к исторической выставке Китай / авангард в Национальном художественном музее Китая (затем Национальной художественной галерее) в Пекине в 1989 году, где Чжану пришлось перенести ее вперед, потому что зрители жаловались на его медленный темп. [5]
Чжан реагирует на растущую популярность массовых развлечений и домашнего телевидения, используя эстетику скуки, чтобы бросить вызов обычаям просмотра средств массовой информации и высмеять социальные последствия популярного телевидения. Кроме того, это отражает негативную реакцию на нарциссизм и пассивное зрелище той эпохи. Это подход к истории и политике через призрачные линзы, демонстрирующий бессмысленное разрушение и реконструкцию.
В его « Документе по гигиене № 3» 1991 года рассматриваются аналогичные темы, в частности, повторение, когда он постоянно моет курицу куском мыла. Он показывает разочарование политическим контролем и устанавливает стандарт для китайского видеоарта, показывая, как присутствие камеры может изменить записанный объект.
Найденные кадры
Видео Чжан Пэйли 2002 года «Линии актера» состоит из отредактированных и переработанных кадров, взятых из фильма 1964 года, санкционированного государством. Чжан превращает диалог из патриотической любви в диалог, предполагающий наличие романтических отношений между старшим товарищем и молодым солдатом. Чжан определяет местонахождение силы в межличностных отношениях и передает момент сползания, когда отношения, которые должны быть иерархическими, трансформируются в отношения, которые могут быть взаимными и горизонтальными, угрожая аппарату военной силы, который изначально создал исходную матрицу отношений.
В двухканальной видеоинсталляции с параллельной проекцией 2004 года «Вперед, вперед, вперед» Чжан одновременно показывает отрывки из американских и китайских фильмов о войне, чтобы отвергнуть насилие войны, разоблачая ее абсурдность, а не искать точки соприкосновения между двумя нарративами. Это экзистенциальный, нигилистический отказ от национальных уз и обращение к человеческому насилию как к концепции, не оправданной своим кинематографическим содержанием.
Видео 2006 года «Счастье» показывает отредактированный классический фильм « Культурная революция» , впервые выпущенный в 1970 году. Чжан сосредотачивается на единственной сцене, в которой чрезмерно усердная толпа иррационально аплодирует выступающему. Он редактирует и аудио, и видео треки, чтобы представить толпу, которая на самом деле не реагирует на говорящего, а скорее переполнена эмоциями и погрузилась в бессмысленное безумие. Чжан изучает теорию рецепции в средствах массовой информации, коллективные действия толпы и визуальные эффекты.
Эмоции и признание
Многоканальная видеоинсталляция 1996 года «Uncertain Pleasure» одновременно показывает 10 разных ракурсов человека, чешущего себя, изображения, преследуемые неопределенным эротизмом и чувством вуайеризма или наблюдения. Это заставляет зрителя ставить под сомнение социальное использование видеосвязи и искать новое определение опосредованного удовольствия.
Работа 2005 года «Самое низкое разрешение» представляет собой кадры из видеофильма с инструкциями по сексу, предназначенного для молодоженов и свободно доступного, перемещенного в инсталляцию, где разрешение уменьшается по мере приближения зрителя к видеопотоку. Чжан спрашивает, как видео, технические манипуляции и видеомедиация изменяют реальность, сосредотачиваясь на взаимодействии между аффектом и пониманием.
Выставленные работы
Чжан Пейли трижды участвовал в Венецианской биеннале . Его работы были показаны на нескольких важных международных выставках, таких как Лионская биеннале, Сиднейская биеннале , биеннале в Кванджу и других.
Он провел персональные выставки в Музее современного искусства Нью-Йорка (MoMA). Его работы также были собраны в постоянные коллекции таких известных учреждений, как Музей современного искусства Нью-Йорка , Музей Гуггенхайма и Центр Жоржа Помпиду . [6] [7]
Рекомендации
- ^ "Чжан Пейли" . фриз . Проверено 20 июня 2018 .
- ^ "Галерея Боерс-Ли" . boersligallery.com . Проверено 20 июня 2018 .
- ^ Галерея, Саатчи. "Чжан Пейли - Профиль художника - Галерея Саатчи" . saatchigallery.com . Проверено 20 июня 2018 .
- ^ Пайк, Шерри. «Чжан Пейли» . Ocula .
- ^ Пайк, Шерри. «Чжан Пейлк» . Ocula .
- ^ «Чжан Пейли» . guggenheim.org . Проверено 20 июня 2018 .
- ^ "Чжан Пейли: Запись. Повторение. | Чикагский институт искусств" . Художественный институт Чикаго . Проверено 20 июня 2018 .