Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

1869 Иллюстрированного Выпуск представляет собой серию окончательных почтовых марок США , выпущенных в течение первых недель после введения Гранта. Первоначально в серии предлагалось десять типов марок номиналом от одного до девяноста центов, восемь из которых были введены 19 и 20 марта 1869 года, а два самых больших номинала были распределены несколько позже. [1] В мае, однако, почтовое отделение начало распространение исправленной версии 15-центовой марки, в которой исходная, плохо выровненная рамка была изменена (ромбовидная форма была добавлена ​​над виньеткой); и коллекционеры считают эту одиннадцатую марку неотъемлемой частью журнала. (Двум маркам по 15 центов были присвоены отдельные каталожные номера Scott: 118 и 119.) [2] [3]

1869 г.

Термин «живописный» обозначает революционный аспект серии 1869 года. Здесь дизайнеры переосмыслили концепцию соответствующего предмета марки, изменив устоявшееся соглашение, согласно которому на почтовых марках США должны быть изображены только мертвые государственные деятели. Такие портреты государственного деятеля появляются, по сути, только на трех ценностях изобразительного выпуска: 1 цент Франклина, 6 центов Вашингтон и 90 центов Линкольн. Остальные семь наименований содержат множество изображений. На трех марках изображены виды почтовых перевозок: доставка верхом (2 цента), локомотивом (3 цента) и пароходом (12 центов). Два других присутствуют исторические Tableaux взяты из известных картин важнейших событий в масштабах полушария: Вандерлин в Высадка Колумба (15 процентов) и Джон Трамбал 'sДекларация независимости (24 в.). Остальные достоинства (10 центов и 30 центов) представляют собой варианты патриотического орла и щита. Не менее ярким нововведением живописи 1869 года было введение первых двухцветных марок в истории почты США четырех номиналов от 15 центов и более. Каждый цвет нужно было печатать отдельно; и на нескольких листах марок по 15, 24 и 30 центов бумага была помещена в печатную машину вверх дном для второй печати, что привело к первым ошибкам перевертывания в Америке . [4]Эти штампы с ошибками требуют завышенных цен: на аукционе в начале 2011 года использованные копии трех инвертированных копий выручили в общей сложности четверть миллиона долларов США, и эта сумма была бы на 100000 долларов больше, если бы 30-центовая инверт не была имел небольшой запас по ремонту. [5]

В течение прошлого столетия эта серия картин получила горячую похвалу в филателистических комментариях: одни выразили восхищение смелостью ее концепции и мастерством миниатюристической гравюры Джеймса Смилли, другие - любовью к очарованию того периода в ее иллюстрациях. Ценность в 12 центов с изображением SS Adriatic часто описывается как особенно красивая марка. [6]Третьи писатели цитируют ностальгические ассоциации с изображениями, отмечая, что для большинства коллекционеров американских марок трехцентовый локомотив - обычный предмет, у которого имеется много дешевых копий - был первым экземпляром настоящей античности, который им удалось запечатлеть. собирать на пустых ранних страницах своих альбомов. Напротив, большинство других номиналов в этой серии - редкость, особенно большие достоинства, и по этой же причине многие коллекционеры почитают эту проблему.

Споры по поводу серии [ править ]

Совершенно иным, однако, был прием, с которым столкнулись фотографии в течение нескольких месяцев после их выпуска в 1869 году. Ранние филателистические обзоры были благоприятными, но вскоре в прессе начала появляться резкая критика, и марки быстро стали дурными. Еще в сентябре газеты объявили, что почтовое отделение планирует выпуск нового стандартного номера, который заменит непопулярную серию, и новые книги поступили в продажу в апреле 1870 года - менее чем через тринадцать месяцев после того, как фотографии были впервые проданы. Новый выпуск ничего не стоил налогоплательщику, поскольку контракт Национальной банкнотной компании на производство марок США требовал, чтобы она предоставила - - как сообщил почтмейстер в письменном отчете - «новые рисунки и таблички ... по усмотрению генерального почтмейстера, без дополнительных затрат на отдел ». [6]Удивительно короткий срок владения графическими изображениями означал, что можно было напечатать относительно небольшое количество марок, что объясняет их нынешний дефицит.

Многие источники характеризуют резкую критику, которая встретила изображения, как спонтанную, широкомасштабную общественную реакцию, мотивированную патриотическим убеждением, что национальные герои - единственные приемлемые предметы для американских марок. Правда, однако, кажется более сложной, поскольку тон большей части комментариев прессы к изображениям предполагает, что организованная кампания пыталась их дискредитировать. Если сравнивать дизайн марки за 30 центов с «кучей тряпок, вывешенных из барахла», это как минимум вызывает эстетическую проблему; но утверждение, что марка за 2 цента представляет собой « Смертельную поездку Бута в Мэриленд», несомненно, является чистой и простой клеветой, указывающей на повестку дня, которая имеет мало общего с вопросом дизайна марки. [7]

То, что изображения были созданы широко критикуемой администрацией Джонсона, вряд ли могло привлечь их сторонников. Почтмейстер Гранта и его команда были вынуждены выпускать их, не имея никакого отношения к их дизайну или производству, и поэтому у них не было причин ни любить, ни защищать новый номер. Более того, даже до появления Pictorials они уже приобрели враг в результате необычно спорной конкуренции за предыдущий год по контракту, чтобы произвести 1869 американских марки. Предложения по дизайну и печати, предложенные Национальной банкнотной компанией в июне 1868 года, были выбраны почтовым отделением, несмотря на то, что другая компания - Батлер, Карпентер - подала меньшую ставку. Решающим фактором могло быть то, что National имела права на запатентованное устройство, используемое для вырезания марок сшаблоны гриля - процедура, которую недавно приняло почтовое отделение в надежде сделать невозможным очистку гашен от марок и их повторное использование. Тем не менее, Батлер, Карпентер энергично протестовали против отклонения их низкой ставки и собрали ряд союзников в длительной попытке переназначить контракт - даже умудряясь инициировать расследование комитетом Конгресса, которое задержало фактическое подписание контракта. контракт с National до декабря. [6]

В этой атмосфере недоброжелательности такой набор, как рисунки - вопрос, который избегал умеренных решений - был особенно уязвим, поскольку черты новых марок, которые были незнакомы, могли легко быть охарактеризованы как безнадежные недостатки оппонентами, которые были вовлечены в Батлер и Карпентер. На самом деле фотографии были лишь одним необычным фактором. Марки были меньше по размеру, чем предыдущие, и почти квадратными по форме, в отличие от обычной продолговатой формы. Уменьшенный размер позволил National разместить на стекле 150 изображений штампов вместо обычных 100, и Батлер, Карпентер охарактеризовал это сокращение как сокращение расходов на копейки, которое пахло нечестной конкуренцией. Возможно, не случайно общественная критика часто выражала сожаление по поводу небольшого размера и незнакомой формы изображений.

Однако не все возражения можно отклонить как незаконные. Безусловно, было невежливо вытеснять Вашингтон с его привычного места на обычной почтовой марке первого класса и заменять его локомотивом Болдуина. Газета New York Evening Mail воскликнула: «Наши старые трехцентовые марки были настолько совершенны, насколько могли быть… Они были национальными и американскими, как и должны были быть. Глава Вашингтона был почтенным…. Но теперь подумайте о несчастном. смущенно выглядящая вещь, с ее убогой печатью, которую почтовое отделение дало нам на данный момент трехцентовую марку. Это не историческое, национальное, [и] красивое… Что в большом дымоходе вагона указывает на национальность нашей почтовой системы [?] ". [8]Некоторые критики зарегистрировали жалобы на низкое качество жевательной резинки, которые, возможно, были оправданы. Насмехаясь над маленьким размером марок, «в комиксах были изображены карикатуры, на которых люди искали свои марки в карманных книжках с помощью мощных микроскопов». [8] И дизайн был особенно уязвим для того, чтобы быть непривлекательным или даже смешным из-за плохого контроля качества, осуществляемого еще молодой индустрией производства марок. Только коллекционеры исключительного достатка могут позволить себе хорошо центрированные копии иллюстраций; Менее удачливым любителям часто приходится довольствоваться однобокими примерами, которые, должно быть, были еще более неприятны тем, кто покупал их на почте в 1869 году.

Дизайн и производство [ править ]

К началу 1868 года существующая стандартная серия марок США использовалась более шести лет, и пластины уже не находились в первозданном состоянии. Проблемой также было то, что эти марки имели неизгладимые ассоциации с Гражданской войной, бедствием, которое было непопулярно в Америке. Типография этих марок, Национальная банкнотная компания, работала в соответствии с контрактом, срок действия которого истек в феврале 1869 года, а это означало, что почтовое отделение вскоре должно было подать заявку на заключение нового четырехлетнего контракта на изготовление марок. Эти обстоятельства сделали 1868 год идеальным годом для почтового отделения для планирования новой окончательной серии марок: от участников торгов, участвовавших в контракте, можно было потребовать представить эссе для новых дизайнов марок вместе со своими предложениями. Рекламное объявление почтового отделения для ставок рекомендовало новый творческий метод, даже заявляя: "что должно быть разнообразие как в размерах, так и в дизайне марок ».[6] Хотя в конечном итоге не было произведено разнообразие размеров, это условие могло быть зачатком решения о принятии нового размера и новой формы для изображений.

Фактически, выпуск 1869 года был первым, который предоставил дизайнерам возможность спланировать универсальную серию окончательных американских марок как единое целое, с выбранными предметами и визуальными стилями отдельных марок, чтобы они гармонировали друг с другом в контексте общего плана. Серия 1851–1861 гг. Росла по частям, начиная с трех марок, к которым случайно были добавлены еще пять, в результате чего получился однобокий пантеон (Вашингтон украсил не менее пяти марок). Следующий выпуск 1861 года нужно было подготовить в спешке (цель заключалась в том, чтобы не допустить, чтобы Конфедерация конвертировала предыдущие марки США в наличные), и в результате не было уделено внимания соответствующим предметам марок: на каждом номинале один и тот же государственный деятель был изображен как в предыдущей серии. В отличие от этих почти случайных скоплений "новая серия была предназначена в некотором роде, чтобы изобразить историю почтового отделения в Соединенных Штатах, начиная с Франклина, континентального почтмейстера и почтальона первых дней, за которым следуют локомотив более поздних дней и океанский пароход, везущий письма… самые важные сцены в ранней истории страны, ее победоносное оружие, Вашингтон - ее первый президент, а Линкольн - последний президент ».[8]

В соответствии с предложениями в рекламе почтового отделения, эссе, которые Национальная банкнотная компания представила для нового выпуска 22 июля 1869 года, действительно представляли собой свежий подход. [9]Шесть дизайнов (1 ¢, 2 ¢, 3, 12 ¢, 15 ¢ и 24) были приняты с небольшими изменениями (большинство изменений касалось увеличения цифр, что при некоторых значениях не было эстетическим. улучшение). Остальные эссе сильно отличались от выпущенных в конечном итоге марок. Одна интересная особенность заключается в том, что в этой версии серии от 22 июля Вашингтон размещен на двух номиналах - что неудивительно, учитывая, что так много марок Вашингтона было включено в две предыдущие окончательные серии. Нэшнл представил эссе Вашингтона и за пять, и за девяносто центов. Пятицентовая марка была включена в обе предыдущие серии, но от этого номинала отказались на поздних этапах производства иллюстраций в пользу более полезной стоимости в шесть центов (легко создаваемой путем изменения пятицентового дизайна Вашингтон).Это была первая марка в шесть центов, выпущенная почтовым отделением США. В эссе за девяносто центов используется то же изображение Вашингтона, которое использовалось для марки Вашингтона за 90 центов 1861 года, и этот портрет помещен в ту же рамку, которая позже заключила бы Линкольна в окончательную версию выпуска 1869 года.

Эссе Вашингтона за 5 центов
Эссе Вашингтона 90-го центов
Эссе Линкольна за 10 центов
Эссе за 30 центов (предположительно раскрашено)

Июльские эссе присвоили Линкольну 10 центов, в то время как таблицы в 15 и 24 центов сопровождались третьей исторической сценой для номинала 30 центов, взятой из картины Джона Трамбулла « Сдача генерала Бургойна в битве при Саратоге».(этот дизайн никогда не производился в двух цветах, но был предположительно раскрашен здесь примерно в оттенки выпущенной марки за 30 центов). После того, как Линкольн был переведен на марку за 90 центов, обсуждалась 10-центовая версия Подписания Декларации, но примерно в сентябре National предоставила для купюры нынешний дизайн с изображением орла и щита. В конце выпуска почтовое отделение сняло с производства марку Бургойна, опасаясь, что она оскорбит британцев. Образовавшаяся в результате вакансия в серии была заполнена гениальной адаптацией орла и щита: эта таблица отображается красным цветом на 30-процентном значении, обрамлена флагами, звездами и световыми пятнами, напечатанными синим (в то время как флаги одноцветные, общий на них переносится красный, белый и синий отпечаток марки в целом). Много лет спустя, в 1927 году,другая гравюра картины Трамбалла появится наПамятная двухцентовая годовщина (без возражений со стороны Великобритании); и в течение 1994 года оригинальная картина Burgoyne 1869 была наконец выпущена на марке в виде точной копии, напечатанной полностью синим цветом, но теперь несколько увеличенной в размерах и оцененной в один доллар, а не в 30 центов. [10] Почтовая служба назвала эту марку «Битва при Саратоге», преуменьшая значение картины как изображения поражения Англии.

Из-за нового размера изображений компания National Banknote выполнила тиснение с меньшим рисунком решетки - так называемым G-Grill - по сравнению с предыдущей серией. G-Grill встречается только в этом номере 1869 года.

Второй конкурент [ править ]

Какую бы роль Батлер ни сыграл в кампании в прессе против журнала 1869 Pictorials, другой конкурент National - Continental Bank Note Company - рассматривал неудачу выпуска как возможность расширить свой собственный государственный бизнес. Continental уже поставляла нации марки с доходами, и теперь компания попыталась вырвать контракт на почтовые марки у National. В конце 1869 года Continental подготовила предварительные эссе для новой серии стандартных марок и представила их почтмейстеру. Эти дизайны напоминали товарные марки компании, выгравированные в особом стиле, отмеченном сложной филигранью с тонкими линиями, предназначенной для борьбы с подделками. [9]Тем не менее, сочинения Continental также планировалось удовлетворить двум критериям, характерным для споров о почтовых марках. Во-первых, в знак упрека «Иллюстрированным» на каждой марке был изображен портрет государственного деятеля, как того требовала почтовая традиция. Вдобавок, однако, Continental попыталась предоставить своего рода национальный обзор, который предлагали исторические таблицы Pictorials (пренебрежение этим аспектом могло бы вызвать неблагоприятное сравнение). Так, в континентальных эссе каждое изображение президента сопровождалось текстом, в котором цитировался один из его значительных вкладов. Слово «Независимость» и год «1776» соответственно появились наверху марки Вашингтона достоинством 1 цент, в то время как «Эмансипация» и «Провозглашение» окружали цифру «3» на марке Линкольна. В 6 ¢ "Эссе «Доктрина Монро», пустой овал - несомненно, предназначенный для заполнения бюстом Монро - был помещен в число. Очевидно, почтовое отделение вернуло эти эссе в Continental как отклоненные в конце года.[9] Действительно, не существовало никаких оснований для вытеснения National, учитывая, что эта фирма - в точном соблюдении условий контракта - с сентября представляла удовлетворительные эссе для нового окончательного выпуска.

Очерки Continental Bank Note Company 1 ¢, 3 ¢ и 6. Предположительно все они были раскрашены, а бюст Монро был вставлен в пустой овал 6 ¢ оригинала.

Последствия [ править ]

Провал выпуска 1869 года имел долгосрочные последствия для дизайна почтовых марок США. Что касается серии 1870 года, в ответ на жалобы на малые размеры изображений почтовое отделение приняло размер почтовых марок большего размера, чем когда-либо прежде. Претендентов на производственный контракт 1873 года не просили представить эссе марок, потому что почтовое отделение намеревалось сохранить образцы 1870 года; соответственно, победитель - Continental Banknote Company - приобрел печатные формы National 1870, внося небольшие изменения в «секретные знаки» для идентификации своего продукта. В течение 1870-80-х годов эти конструкции оставались; и хотя некоторые были повторно выгравированы и добавлено несколько новых номиналов, почтовое отделение не решалось изменять общий вид марок США до 1890 года. Иллюстрированные изображения не появлялись на марках для обычной почты до 1893 года:и эти выпуски были тщательно продвинуты как специальная серия в честь годовщиныКолумбийская выставка - та, которая скоро исчезнет, ​​оставив национальных героев единственными предметами для окончательных. Только в 1922–1925 гг. Почтовое отделение снова разместило изображения на стандартных марках, однако ограничило их ценой от 15 центов и выше; нижние купюры по-прежнему представляли собой обычные портреты президентов и других известных американцев.

У иллюстраций 1869 года был краткий момент повторного экспонирования, когда в 1875 году появились их репринты (почтовое отделение в том году перепечатало многие из своих старых выпусков, намереваясь выставить все почтовые марки США, когда-либо выпущенные на своей выставке на выставке столетия в Филадельфии в 1876 году. ). В отличие от отказа от этих дизайнов в 1869 году, столетние коллекционеры приветствовали репринты и поспешили их приобрести. Наиболее очевидное различие между оригиналом и версией 1875 года заключается в том, что в последней нет решетки. Другое отличие состоит в том, что теперь появился третий тип марки 15 центов, похожий по обрамлению на первую версию 1869 года, но с удалением некоторого затенения за виньеткой. [3]

К концу двадцатого века Почтовая служба США вновь заинтересовалась изображениями. В 1989 году на Всемирной выставке почтовых марок (проходившей в Вашингтоне, округ Колумбия, в связи с 20-м Конгрессом Всемирного почтового союза) Почтовая служба выпустила сувенирный лист, содержащий четыре изображения марки Линкольна за 90 центов 1869 года: одно на этикетке. оригинальные красный и черный цвета, остальные три в различных пробных цветовых сочетаниях. [11] Пять лет спустя появились две новые марки, приуроченные к 125-й годовщине создания иллюстраций. В одном из них был предложен дизайн «Битва при Саратоге» из эссе 1869 года за 30 центов, переработанный (как уже упоминалось) в однодолларовую марку. Другой - пятидолларовый выпуск, основанный на явно странном экспериментальном эссе за три цента, вероятно, предназначенном для иллюстраций: [12]дизайн ромбовидной марки (верхний и нижний углы) с изображением двойного портрета Вашингтона и Джексона. [13]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Форстер, Джеффри (2012). "Помощник редактора раздела Хроники - Иллюстрированный выпуск 1869 года" . Общество классической филателии США. Архивировано из оригинального 14 мая 2011 года . Проверено 8 февраля 2012 года .
  2. ^ Специализированный каталог марок США Скотта (Scott Publishing Company, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1982)
  3. ^ a b «JCM Cryier, три типа » . Архивировано из оригинала на 2011-08-13 . Проверено 16 мая 2011 .
  4. ^ 1869 ИЗОБРАЖЕНИЕ ИНВЕРТОРОВ
  5. ^ «Аукционные галереи Siegel, номер продажи 1004, вторник, 1 марта 2011 г., перевернутые изображения, лоты 185, 186, 187» . Проверено 13 февраля 2012 года .
  6. ^ a b c d Лестер Г. Брукман, Почтовые марки Соединенных Штатов девятнадцатого века, том II, 1861–1882 гг. (издательство David G. Phillips Publishing Company, Северный Майами, 1989 г.)
  7. ^ « 1869 г., иллюстрированный выпуск » . Энциклопедия Сигеля.
  8. ^ a b c Джон К. Тиффани, История почтовых марок Соединенных Штатов Америки , 1887, CH Mekeel Philatelic Publisher, Сент-Луис, стр. 145–147.
  9. ^ a b c Кларенс В. Бразер, Очерки почтовых марок США (Американское филателистическое общество, 1941)
  10. ^ "Сдача Бургойна за 1 доллар" . Национальный почтовый музей . Архивировано из оригинала на 2012-03-02 . Проверено 8 февраля 2012 .
  11. ^ "Сувенирный лист World Stamp Expo 1989" . Национальный почтовый музей . Архивировано из оригинала на 2012-10-01 . Проверено 8 февраля 2012 .
  12. ↑ Кларенс В. Брейзер, Третье приложение к очеркам для почтовых марок США (Американский филателист, 1943)
  13. ^ "Вашингтон и Джексон за 5 долларов" . Национальный почтовый музей . Архивировано из оригинала на 2012-10-01 . Проверено 8 февраля 2012 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Фото 1869 г. Архивировано 06 апреля 2012 г. в Смитсоновском национальном почтовом музее Wayback Machine.
  • Основные моменты коллекции выпуска 1869 года - Ричард Фрайола
  • Идентификатор американских изображений 1869 - 1847 гг. США
  • Официальный сайт USPS (раздел истории)
  • Живопись 1869 года