Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фильм
Фильм (1958) .gif
Заголовки из фильма
РежиссерБрюс Коннер
Дата выхода
  • 10 июня 1958 г. ( 1958-06-10 )
Продолжительность
12 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет350 долл. США

Фильм (в стиле «КИНО» ) - экспериментальный коллажный фильм 1958года американского художника Брюса Коннера . [1] Он сочетаетсебе фрагменты найденного кадрывзятые из различных источниковтаких как кинохроника , мягкой сердцевины порнографии , и B фильмов , весь набор балловучастием Респиги «s Сосны Рима . [2]

Фильм признан знаковым произведением в американском экспериментальном кино, особенно как ранний образец найденных материалов . Фильм был внесен в Национальный реестр фильмов в 1994 году. [3]

Содержание [ править ]

В интертитрах фильма объявлено несколько фальшивых концовок.

Фильм начинается с самого длинного кадра, продленного продюсера с именем Брюса Коннера. [4] После вступительных титров лидер обратного отсчета прерывается кадром, на котором раздетая женщина снимает чулки. Как только обратный отсчет завершится, подзаголовок ложно объявляет «Конец» фильма. Фильм переходит в монтаж кавалерии, танков, гоночных машин и атакующего слона. [5]

Другой фальшивый финал предшествует съемкам цеппелинов и канатоходцев. В одном хорошо известном эпизоде ​​мужчина на подводной лодке смотрит в перископ и видит женщину, позирующую в бикини, ведущую к запуску торпеды и грибовидному облаку. Это приводит к несчастным случаям в водном спорте и гонкам. По мере того как музыкальная партитура набирает обороты, следует череда жестоких сцен, включая воздушные бомбардировки, катастрофу в Гинденбурге и расстрелы. Фильм завершается аквалангом, исследующим место кораблекрушения. [6]

Фон [ править ]

Брюс Коннер разработал концепцию фильма за много лет до того, как начал над ним работать. Вначале он был вдохновлен сценой битвы в « Утином супе» братьев Маркс, которая строится на основе видеоматериалов. [7] Он представлял себе фильм, в котором сочетаются изображения и звуки из множества разных фильмов, и при просмотре фильмов часто представлял себе возможные последовательности, которые можно было бы создать из них. [8]

Коннер и Ларри Джордан основали кинематографическое общество Camera Obscura Film Society в конце 1950-х. Коннера интересовал лидер фильма, используемый киномеханиками, который оставался незамеченным зрителями. Писатель Ли Стрейф дал ему диафильм, на котором была изображена обнаженная женщина, и он подумал о том, чтобы вставить эту полосу в лидер обратного отсчета на показе « Триумфа воли» на Camera Obscura . Когда Джордан узнал о плане, он пригрозил выйти из общества. Коннер решил, что единственный способ осуществить это видение - это вставить такую ​​последовательность в свой собственный фильм. [8] [9]

Производство [ править ]

Джордан показал Коннеру, как монтировать пленку, и предложил ему использовать сварочный аппарат Griswold. [10] Описывая кино как «искусство для богатых», Коннер рассматривал купленные в магазине видеоматериалы как экономичную альтернативу съемке оригинального материала. [11] Он купил сжатый вестерн « Хопалонг Кэссиди» , короткометражный новый фильм « Волнения и разливы» , домашний фильм « Замок », содержащий немецкую пропаганду, и сборник кинохроники под названием « Заголовки 1953 года» . [12] [13]

В то время Коннер в основном занимался сборкой , и изначально он планировал использовать фильм как часть инсталляции. [9] Инсталляция должна была заполнить 10-футовый (3,0 м) куб, в который люди могли бы войти. У фильма не было бы саундтрека; вместо этого установка будет воспроизводить фильм в виде цикла со звуком, исходящим от магнитофонов, радио и телевидения. Однако Коннер не смог реализовать свое первоначальное видение. Стоимость проекционной машины для установки была непомерно высокой. [7] [14]

Он решил сделать фильм отдельным произведением и отредактировал фрагменты вместе, используя радио, чтобы отсчитывать время. Во время одной монтажной сессии по радио прозвучали « Римские сосны Респиги», которые хорошо синхронизировались с финалом. Десять лет назад « Сосны Рима» использовались Кеннетом Энгером в его авангардном короткометражном фильме « Фейерверк» . [7] [15] [16] Коннер сделал запись первого, второго и четвертого движений и добавил музыку к завершенной дорожке изображений. [7] [17] Он не знал, как очистить права на музыку, и использовал запись без разрешения. [13]Он завершил работу над фильмом с бюджетом в 350 долларов (что эквивалентно 3102 долларам в 2019 году). [7]

Выпуск [ править ]

Премьера фильма состоялась 10 июня 1958 года в галерее «Восток и Запад» в Сан-Франциско. Это было частью приема на первую персональную выставку Коннера. [8] Вскоре после этого фильм был приобретен для распространения кинотеатром Cinema 16 в Нью-Йорке. Когда в начале 1960-х появился местный дистрибьютор Canyon Cinema , A Movie был одним из наиболее известных его предложений. [18]

Наследие [ править ]

На презентации Creative Film Awards в 1960 году Фонд Creative Film наградил фильм «Признанием», причем Майкл МакКлюр описал его комедию «не [как] свободный смех, а как реконструкцию человеческой глубины, достижений и эмоций». [19] [20] Он стал знаковым произведением авангардного кино. [21] В 1994 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [22]

Режиссер Питер Хаттон процитировал фильм, повлиявший на его творчество. [23] Художник Кристиан Марклай впервые увидел фильм в студенческие годы, и это повлияло на его собственную практику присвоения материалов и установления новых связей между ними. [24] Алан Берлинер «s 1985 фильма сразу везде использования Сосны Рима для его саундтрека в дани уважения к кино . [25] Дженнифер Проктор переделала его в 2010 году как фильм Джен Проктор . Ее цифровой ремейк повторяет оригинал, почти снятый за кадром, с использованием материалов, загруженных с YouTube и LiveLeak.. [26]

См. Также [ править ]

  • Список авангардных фильмов 1950-х годов
  • Блондинка кобра
  • Роуз Хобарт

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Fog City Mavericks от Гэри Лавы - Часть 2 из 5 на Vimeo
  2. ^ Жуткий мир Брюса Коннера - Дж. Хоберман - NYR Daily - Нью-Йоркский обзор книг
  3. ^ «25 фильмов добавлены в национальный реестр» . Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1994 г. ISSN  0362-4331 . Проверено 28 июля, 2020 .
  4. ↑ Хорн, Дженнифер (март 2000). «Вина по ассоциации». Остаточное изображение . Vol. 27 нет. 5. п. 13.
  5. ^ Sterritt 2013, стр. 95-96.
  6. ^ Sterritt 2013, стр. 96-98.
  7. ^ a b c d e Калпа, Миа (январь 1980 г.). «Брюс Коннер: Часть вторая». Ущерб . С. 7–8.
  8. ^ a b c Коннер 2010, стр. 93.
  9. ^ Б Басс, Уоррен (1981). «Реструктуризация прошлого: Брюс Коннер и другие». Журнал Ассоциации университетского кино . 33 (2): 15.
  10. ^ Wees 1993, стр. 81.
  11. ^ Sterritt 2013, стр. 93.
  12. ^ Piranio 1999, стр. 188.
  13. ^ a b Циммерманн и Макдональд 2017, стр. 172.
  14. Перейти ↑ Aitken 2006, p. 93.
  15. ^ Piranio 1999, стр. 189.
  16. ^ ПОЛУЧИТЬ СВЕТ: ИСКУССТВО БРЮСА КОННЕР-Artfourm International
  17. ^ Герлах, Джон (1973). «Фильм есть кино - это кино». Журнал Ассоциации университетского кино . 25 (3): 54.
  18. ^ Макдональд 2008, стр. 249.
  19. Перейти ↑ Vogel 2002, p. 385.
  20. ^ Терстон, Уоллес (1961). «Лауреаты премии в области творческого кино: 1959 и 1960 гг.». Фильм Ежеквартально . 14 (3): 34. DOI : 10,2307 / 1210066 . JSTOR 1210066 . 
  21. ^ Frieling и Garrels 2016, стр. 9.
  22. ^ "Полный список национального реестра фильмов" . Библиотека Конгресса . Проверено 27 июня 2018 года .
  23. ^ Макдональд 1998, стр. 250.
  24. ^ Frieling и Garrels 2016, стр. 202.
  25. ^ Макдональд 2006, стр. 149.
  26. ^ Барон, Джейми (2012). "Экспериментальный римейк фильма и эффект цифрового архива: фильм Джен Проктор и человек с кинокамерой: глобальный римейк ". Рамки: Журнал кино и медиа . 53 (2): 468. DOI : 10,1353 / frm.2012.0020 . S2CID 192024264 . 

Библиография [ править ]

  • Эйткен, Дуг (2006). Разбитый экран: 26 разговоров с Дугом Эйткеном . Распространенные художественные издательства . ISBN 978-1-933045-26-9.
  • Коннер, Брюс (2010). «Как я изобрел электричество» . В Анкере, Стив; Гериц, Кэти; Сеид, Стив (ред.). Радикальный свет: альтернативные фильмы и видео в районе залива Сан-Франциско, 1945–2000 . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-24911-0.
  • Фрилинг, Рудольф; Гаррелс, Гэри, ред. (2016). Брюс Коннер: Это все правда . Музей современного искусства Сан-Франциско . ISBN 978-0-520-29056-3.
  • Макдональд, Скотт (1998). Критическое кино 3: интервью с независимыми кинематографистами . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-20943-5.
  • Макдональд, Скотт (2006). Критическое кино 5: интервью с независимыми кинематографистами . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-93908-0.
  • Макдональд, Скотт (2008). Canyon Cinema: жизнь и времена независимого кинопроката . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-94061-1.
  • Пиранио, Мишель, изд. (1999). 2000 г. до н.э.: История Брюса Коннера, часть II . Центр искусств Уокера . ISBN 978-0-935640-61-8.
  • Стеррит, Дэвид (2013). «Тяжелые отправления: смертность и абсурд в авангардном кино». В Померансе, Мюррей (ред.). Последний смех: странные юморы кино . Издательство Государственного университета Уэйна . ISBN 978-0-8143-3855-1.
  • Фогель, Амос (2002). «Программные заметки, составленные Амосом Фогелем для церемонии вручения премии Creative Film Awards 1960 в январе 1961 года». В Макдональде, Скотт (ред.). Кино 16: документы к истории общества кино . Издательство Темплского университета . ISBN 978-1-4399-0530-2.
  • Wees, Уильям К. (1993). Переработанные изображения: искусство и политика найденных фильмов . Антология киноархива . ISBN 978-0-911689-19-8.
  • Циммерманн, Патриция Р .; Макдональд, Скотт (2017). Флаэрти: десятилетия в деле независимого кино . Издательство Индианского университета . ISBN 978-0-253-02688-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Фильм в эссе Кевин Hatch на веб - сайте Национального Фильма реестра
  • Фильм на IMDb
  • Фильм на AllMovie
  • Фильм в эссе Даниэля Иган в фильме Наследии Америки: Авторитетное руководство по Кинофильмам Landmark в Национальном реестре фильмов , A & C Black, 2010 ISBN 0826429777 , стр 550-551