Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Респиги" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Респиги (фамилия) .
Отторино Респиги

Респиги ( / г ɛ ы р я ɡ я / reh- ОИОН -ghee , [1] также США : / г ə - / rə- ; [2] итальянский:  [Ottorino respiːɡi] ; 9 июля 1879 - 18 апреля 1936) был итальянским композитором, скрипачом и педагогом, который был одним из ведущих итальянских композиторов начала 20 века . Его композиции включают в себя оперы , балеты, оркестровые сюиты, хоровые песни и камерную музыку.транскрипции произведений итальянских композиторов XVI, XVII и XVIII веков, произведений Баха и Рахманинова . Среди его самых известных и наиболее исполняемых произведений - три римских поэмы , принесшие ему международную известность: « Фонтаны Рима» (1916 г.), « Сосны Рима» (1924 г.) и « Римские фестивали» (1928 г.). Все три демонстрируют использование Респиги богатых оркестровых цветов.

Респиги родился и вырос в Болонье , изучал скрипку, альт и композицию в Liceo Musicale di Bologna. Он также работал в Санкт-Петербурге и недолго учился у Николая Римского-Корсакова . В 1913 году Респиги переехал в Рим , где стал профессором композиции в Liceo Musicale di Santa Cecilia. Он оставил школу, чтобы полностью посвятить свое время сочинительству.

Во время написания оперы « Лукреция» в начале 1936 года Респиги диагностировали бактериальный эндокардит . Он умер четыре месяца спустя в возрасте 56 лет. Его жена Эльза Респиги пережила его более чем на 60 лет, защищая работы и наследие своего покойного мужа до самой своей смерти в 1996 году.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Респиги родился 9 июля 1879 года на улице Виа Гвидо Рени, 8, в многоквартирном доме рядом с Палаццо Фантуцци . Он был младшим ребенком Джузеппе и Эрсилии ( урожденной Путти) Респиги. Его брат Альберто умер в возрасте девяти лет, и у него была сестра Амелия. [3] Его родители происходили из артистических семей; его дед по материнской линии и прадед были выдающимися скульпторами, а его дед по отцовской линии был соборным органистом. [4] [5] Джузеппе был опытным пианистом и учителем, который поощрял музыкальные склонности своего сына, давая базовые навыки игры на фортепиано и скрипке с раннего возраста. К первоначальному разочарованию своего отца, Респиги не проявлял особого интереса к музыке, пока ему не исполнилось восемь лет. [6]Вскоре после того, как Респиги начал формальное обучение игре на скрипке, он внезапно уволился после того, как его учитель ударил его по руке линейкой, когда он неправильно сыграл отрывок. Через несколько недель он возобновил уроки, на этот раз с более терпеливым учителем. [7] Его фортепианные навыки тоже были бей-мисс дела изначально, но его отец пришел домой один день с удивлением обнаружил свой сын , выполняющих исследований Симфонических по Шуман ; Респиги научился играть эту пьесу тайно. [8] Респиги быстро переключился на другие инструменты; он научился играть на арфе в течение нескольких дней. [9]

Жизнь в Болонье, 1890–1913 гг. [ Править ]

Джузеппе Мартуччи , преподаватель оркестровки Респиги в Болонье

Респиги учился в Ginnasio Guinizelli в Болонье в течение двух лет с октября 1890 года. [10] В 1891 году он поступил в Liceo Musicale di Bologna , где он изучал скрипку и альт в течение следующих семи лет со своим учителем Федерико Сарти. [11] Среди самых ранних завершенных и датированных композиций Респиги в то время были Piccola Ouverture и Preludio для оркестра. [12] Через четыре года обучения в Liceo Musicale Респиги начал занятия по музыкальной композиции с Джузеппе Мартуччи , директором Liceo, и истории музыки с Луиджи Торки.. К тому времени, когда ему исполнилось двадцать, Респиги уже выступал в оркестре Teatro Comunale di Bologna . [13] Мартуччи, сторонник музыкальной жизни Болоньи и композитор неоперной итальянской музыки, стал влиятельной фигурой на юном Респиги. [14] В 1899 году он получил диплом по классу скрипки. [12] К этому времени Респиги развил любовь к языкам, о чем свидетельствует его большая коллекция, содержащая атласы и словари. [15] За свою жизнь Респиги свободно говорил на одиннадцати языках и читал литературу на всех из них. [16]

Зимой 1900 года [14] Респиги принял роль главного альтиста в оркестре Российского Императорского театра в Санкт-Петербурге во время сезона итальянской оперы. Там он познакомился с русским композитором Николаем Римским-Корсаковым , которым Респиги очень восхищался, и в течение пяти месяцев изучал с ним оркестровку и композицию. [17] Респиги вернулся в Россию зимой 1902 года для дальнейших выступлений и продолжил обучение у Римского-Корсакова; обе встречи сильно повлияли на его оркестровки. [14] Респиги завершил учебу в Liceo Musicale на продвинутом курсе композиции, который он закончил.Preludio, corale e fuga («Прелюдия, хорал и фуга»), написанная под руководством Римского-Корсакова. [18] [12] Впервые пьеса была исполнена в рамках заключительного экзамена Респиги в июне 1901 года и имела оглушительный успех. Затем 21-летний Респиги получил диплом по композиции, и Мартуччи сказал о композиторе: «Респиги не ученик, Респиги - мастер». [19] [20] [21]

Респиги c. 1902 г.

В 1902 году Респиги отправился в Берлин, где получил краткое обучение у композитора Макса Бруха . [14] Несмотря на то, что источники ошибочно утверждали, что он учился у Бруха в 1908 году, [14] жена Респиги позже заявила, что Респиги на самом деле вообще не учился у Бруха. [22] С 1903 по 1908 год, пока росла его местная репутация композитора, основным направлением деятельности Респиги был первый скрипач в квинтете Муджеллини, гастролирующем пятиместном оркестре, основанном композитором Бруно Муджеллини. Респиги оставался в группе до тех пор, пока в 1913 году не переехал в Рим.

В 1906 году Респиги завершил свою первую из многих транскрипций произведений композиторов 17 и 18 веков; его версия " Lamento d'Arianna " Клаудио Монтеверди для голоса и оркестра стала его первым международным успехом во время его визита в Берлин два года спустя. Это второе пребывание в Германии продлилось почти год с сентября 1908 года после того, как венгерская сопрано Этелька Герстер пригласила его работать аккомпаниатором в своей певческой школе, что повлияло на его вокальные композиции. [23] Композитор познакомился с Артуром Никишем , тогда дирижером Берлинской филармонии, который договорился о проведении транскрипции Монтеверди на сцене со знаменитой певицей Джулией Калп.как солист. Успех спектакля у критиков побудил Респиги к тому, чтобы другие его транскрипции старых произведений были исполнены в Берлине, и это считается вехой в повторном открытии произведений Монтеверди. [24]

Музыкальное влияние пребывания Респиги в Германии проявляется в его второй оперной работе « Семирама» . [14] Премьера оперы имела большой успех в Болонье в ноябре 1910 года; два года спустя критик Джаннотто Бастианелли написал, что эта пьеса знаменует переход стиля Респиги от веризма к декадентизму, и похвалил его использование богатой полифонии . [25] Работа над оперой, однако, вымотала Респиги, и он написал каждую отдельную партитуру вручную, чтобы сэкономить деньги. На банкете после выступления композитор заснул. Считается, что непостоянство сна Респиги на протяжении всей его жизни могло быть вызвано нарколепсией .[26]

В 1910 году Респиги был вовлечен в недолгую группу под названием Lega dei Cinque, в которую также входили Ильдебрандо Пиццетти , Джан Франческо Малипьеро , Джаннотто Бастианелли и Ренцо Босси. [14]

Жизнь в Риме, 1913–1918 гг. [ Править ]

Респиги в 1912 году

В январе 1913 года Респиги покинул Болонью, чтобы стать профессором композиции в Liceo Musicale di Santa Cecilia в Риме, и этот пост занимал почти десять лет. В то время среди его учеников были композиторы Витторио Риети и Даниэле Амфитеатроф . [14] Напряженная атмосфера Рима нервировала Респиги, и сочинять музыку и преподавать становилось все труднее. Он стал замкнутым, страдал от нерегулярного сна и хотел вернуться в Болонью. [27] Позже, в 1913 году, Респиги вернулся в Германию для выступлений и по возвращении в Рим обратил свое внимание в первую очередь на композицию.

В 1915 году композитор Альфредо Казелла вернулся в Рим, прожив много лет во Франции. Он присоединился к коллективу Liceo Musicale и пожелал модернизировать итальянскую музыку в результате своих путешествий. Несмотря на небольшой интерес, Респиги имел небольшое участие в новой организации Казеллы, Società Italiana di Musica Moderna . [14] Когда Италия вступила в Первую мировую войну в мае 1915 года, Респиги, 36 лет, имел право вступить в армию, хотя его должность в Liceo Musicale предоставила ему временное освобождение от военной службы. [28] После летнего отпуска в более спокойной обстановке Респиги вернулся в Рим, чтобы продолжить обучение. Одним из его новых учеников в классе фуги и композиции былЭльза Оливьери-Сангиакомо ; они начали отношения, и Эльза, на четырнадцать лет моложе его, вышла замуж за композитора в январе 1919 года. [29] [30] Их друг, либреттист Клаудио Гуасталла , говорил об их браке: «Он функционировал на почти трансцендентном уровне человеческого и человеческого. духовная гармония ". [31]

Респиги был глубоко опечален смертью своей матери в марте 1916 года. Услышав, что она заболела, он отложил свой отъезд из Рима, и к тому времени, когда он прибыл в Болонью, она уже умерла от пневмонии. Респиги вернулся в Рим и вернулся к работе, но это продлилось недолго, и он вернулся в Болонью. Эльза вспомнила, как Респиги ложился спать и отказывался есть и никого видеть. Он выздоровел в Эремо ди Тиццано, религиозном убежище в сельской местности, примерно в 20 км к югу от Болоньи. Там он написал короткую пьесу « Прелюдио» для органа. [32] В письме своему другу, певице Кьярине Фино Савио, от января 1917 года Респиги написал: «Я один, мне грустно и больно». [33]

В разгар такие трудные времена, поворотный момент в карьере Респиги прибыл 11 марта 1917 , когда первый из его римской трилогии поэм , Фонтаны Рима , премьера которой состоялась в Риме с дирижером Антонио Гварнери . Премьера изначально была запланирована на конец 1916 года, но бунт публики в первой половине концерта из-за их отвращения к немецкой музыке привел к досрочному завершению шоу. Разочарование Респиги теплой реакцией аудитории подпитало его попытку начать продолжение. [34]

После премьеры Респиги совершил короткий тур по Италии и Швейцарии с группой музыкантов, в которую входили скрипач Арриго Серато, пианист Эрнесто Консоло и Фино Савио. По возвращении в Рим он возобновил работу в Liceo Musicale до конца того учебного года. Во время отпуска в Болонье летом 1916 года Респиги посетил Виареджо, чтобы встретиться с русским балетным импресарио Сергеем Дягилевым , оператором Ballets Russes , который хотел поставить новые постановки, основанные на периодах барокко и классики. [35] Респиги принял от Дягилева сумму в 1500 лир и предоставил оркестровки фортепианных произведений из пьесы «Péchés de vieillesse » Джоакино Россини.которая легла в основу музыки нового балета La Boutique fantasque . [36]

Комиссия для Дягилева, возможно, вдохновила Респиги собрать партитуры для того, что впоследствии стало Сюитой № 1 из его « Древних арий и танцев» , трилогии оркестровых сюит, переписанных с лютневых пьес итальянских композиторов 16-го века. Премьера сюиты № 1 состоялась в декабре 1917 года в Риме, после чего партитура была каким-то образом утеряна, и Респиги был вынужден переписать ее с использованием отдельных оркестровых партий. [37]

Подъем к славе, 1918–1925 гг. [ Править ]

Важная веха в карьере Респиги произошла, когда Артуро Тосканини попросил композитора исполнить одно из его произведений в серии из двенадцати концертов в Милане в феврале 1918 года. Респиги неохотно выбрал Фонтаны Рима , которые были исполнены только на премьере в 1917 году. Концерт имел огромный успех и поставил Респиги в авангард одного из ведущих итальянских композиторов начала 20-го века, положив начало долгим, хотя иногда и бурным, отношениям с Тосканини. [38] Через два месяца после концерта Респиги разрешил Casa Ricordi опубликовать партитуру тонального стихотворения в рамках сделки, которая предоставила композитору 40% прав на аренду и исполнение произведения. [39]Респиги скончался от болезни вскоре после того, как переболел испанкой в легкой форме . [40] К лету 1918 года Респиги начал переговоры о переводе и издании итальянской версии « Теории гармонии» (1922) композитора Арнольда Шенберга и книги о музыкальном контрапункте Сергея Танеева , но проект так и не был реализован. [41]

Летом 1919 года Респиги вновь встретился с Дягилевым в Неаполе, чтобы обсудить еще одну комиссию для Русского балета. На этот раз Дягилев пожелал поставить переработанную версию « Le astuzie femminili » Доменико Чимарозы , завершившуюся серией танцев на русские музыкальные темы. Респиги согласился и представил новые аранжировки балетной партитуры, премьера которой состоялась в Париже в 1920 году. [42] Респиги также получил заказ на возрождение « Падроны » Джованни Паизиелло., который также имел русскую связь. Он представил законченную рукопись на месяц позже, в марте 1920 года. Однако Дягилев отказался от полноценной сценической постановки и использовал музыку как часть серии различных песен и танцевальных номеров. Партитура была отложена и считалась утерянной, пока ее не открыли заново 90 лет спустя, после чего она была исполнена полностью в августе 2014 года в Болонье. [43]

Респиги и Гуасталла в 1932 году

В январе 1921 года Респиги и Эльза начали свой первый тур в качестве совместных исполнителей, отметив дебют Эльзы как концертного исполнителя. К ним присоединился скрипач Марио Корти. В турне были представлены концерты по Италии, за которыми следовали Прага , Брно и Вена . [44] Время, проведенное вдали от своих преподавательских обязанностей в Liceo Musicale в Риме, привело к тому, что его работодатели выпустили письмо с предложением вернуться, чтобы выполнить их в оставшиеся месяцы учебного года. [45] К 1921 году Респиги начал дружбу на всю жизнь с писателем и журналистом Клаудио Гуасталла , который призвал его написать новую оперу и предложил написать для нее либретто. Это создало заклинание продуктивности, и Респиги с радостью завершил«Бельфагор» , его первая опера за десятилетие, без приступов депрессии, которые обычно поражали его после того, как он закончил работу. [46] Гуасталла будет писать либретто исключительно для всех будущих опер Респиги и влиять на концепцию или программы некоторых из его неоперных композиций. [14]

В октябре 1921 года Респиги и Эльза переехали в квартиру в Палаццо Боргезе в Риме, которую они назвали I Pini (Сосны). [47] [48] В следующем январе, несмотря на возможность дальнейших возражений со стороны Liceo Musicale, они отправились в еще один тур, на этот раз выступив в Чехословакии . [46] Когда позже в 1922 году к власти пришел Бенито Муссолини , Респиги придерживался нейтрального курса в своей фашистской диктатуре. Его растущая международная известность давала композитору некоторую свободу, но в то же время поощряла режим использовать его музыку в политических целях. Респиги поручился за более откровенных критиков, таких как Тосканини, что позволило им продолжить работу при режиме. [49]В 1923 году Респиги стал первым директором ныне финансируемой государством Консерватории Санта-Чечилия в Риме. Ему не нравились отнимающие много времени административные обязанности, которые требовала должность; к 1926 году он ушел в отставку, чтобы больше времени уделять сочинению. Респиги продолжал преподавать в консерватории продвинутый курс композиции до 1935 года. [14]

Вторая римская тональная поэма Респиги « Сосны в Риме» была впервые показана в декабре 1924 года в театре Августео в Риме. Это стало одним из его наиболее широко известных и записанных произведений.

В 1925 году он сотрудничал с Себастьяно Артуро Лучани над учебником начальных классов под названием Орфей . [50]

Международное признание, 1925–1936 гг. [ Править ]

К середине 1920-х годов растущая всемирная известность Респиги побудила композитора много путешествовать, дирижировать своими произведениями или выступать в качестве солиста для своих фортепианных сочинений. [14] Он совершил свой первый визит в Америку в декабре 1925 года, чтобы дать и провести серию концертов; его первый концерт состоялся в Карнеги-холле 31 декабря в качестве солиста на премьере его фортепианного и оркестрового сочинения Concerto in modo misolidio («Концерт в миксолидийской моде»). [51]

В мае 1927 года Респиги и Эльза отправились в Бразилию, чтобы принять участие в серии концертов его собственной музыки в Рио-де-Жанейро . Музыкальный стиль и местные обычаи вдохновили Респиги, который сообщил прессе о своем намерении вернуться в следующем году с оркестровой сюитой из пяти частей, основанной на его визите. Респиги действительно вернулся в Рио в июне 1928 года, но композиция была окончательно оформлена в виде оркестрового произведения в трех частях под названием Impressioni Brasiliane («Бразильские впечатления»). [52] В сентябре 1927 года Респиги дирижировал премьерой своего Триттико Боттичеллиано («Триптих Боттичелли»), оркестрового произведения из трех частей, вдохновленного тремя картинами Сандро Боттичелли , вВена . Он посвятил ее покровительнице произведения американской пианистке Элизабет Спрэг Кулидж . [50]

Респиги в 1935 году

В ноябре 1928 года Респиги вернулся в Америку на премьеру своего фортепианного и оркестрового произведения Toccata per pianoforte e orchestra («Токката для фортепиано с оркестром»). Он проходил в том же месяце в Карнеги-холле, где Виллем Менгельберг дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром с композитором в качестве солиста. К концу года Респиги закончил свою третью римскую поэму « Римские фестивали» , на которую ушло девять дней. Премьера состоялась 21 февраля 1929 года в Карнеги-холле в Нью-Йорке, где Артуро Тосканини дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром. [53]Итальянская премьера состоялась 17 марта. Завершив работу, Респиги почувствовал, что вобрал в себя «максимум оркестровой звучности и цвета» оркестра и больше не может писать такие крупномасштабные пьесы. Именно в это время он начал отдавать предпочтение композициям для небольших ансамблей. [54]

В конце 1929 года Респиги попросил дирижера Сержа Кусевицкого направить Сергею Рахманинову предложение, которое включало в себя разрешение на оркестровку отдельных пьес из его двух наборов « Этюд-Таблицы» для фортепиано. Восторженный Рахманинов принял предложение и снабдил Респиги описанием программ за пятью произведениями, которые ранее хранились в секрете. [55] Кусевицкий дирижировал оркестровками Респиги под названием Cinq Études-Tableaux на премьере с Бостонским симфоническим оркестром в ноябре 1931 года. Он написал, что аранжировки Респиги были «очень хорошими» и требовали от оркестра восьми репетиций. [19]Рахманинов поблагодарил Респиги за его работу и, в частности, за верность оригинальной партитуре. [56] Позже в 1930 году Респиги выполнил заказную пьесу в ознаменование пятидесятой годовщины Бостонского симфонического оркестра . Результатом стала Metamorphoseon, Modi XII , оркестровая пьеса, содержащая тему и восемь вариаций.

В 1932 году фашистское правительство удостоило Респиги членством в Reale Accademia d'Italia , одной из высших наград, присуждаемых лучшим представителям итальянской науки и культуры. [57] С 1933 года и до своей смерти Респиги не создавал новых сочинений. [14]

Премьера оперы Респиги « Ла фиамма» («Пламя») состоялась в январе 1934 года в Римском театре под управлением композитора. В июне 1934 года Респиги и Эльза совершили месячное путешествие в Аргентину, где в следующем месяце Респиги провел в стране премьеру « Фиаммы» . [58] За этим последовал визит в Уругвай , где было организовано несколько оркестровых концертов для радиопередачи. [59] Последней завершенной работой Респиги была транскрипция кантаты « Дидона » Бенедетто Марчелло . [60]

К маю 1935 года Респиги отменил несколько встреч из-за плохого состояния здоровья, в том числе запланированную поездку для проведения серии концертов в Hollywood Bowl в Лос-Анджелесе. К ноябрю он закончил черновик для фортепиано и большую часть оркестровых аранжировок своей следующей оперы « Лукреция» . Он планировал поработать над транскрипцией оперы Франческо Кавалли, которая должна была быть поставлена ​​вместе с Лукрецией в сезоне 1936–37 в Ла Скала в Милане, но ухудшение здоровья Респиги заставило его прекратить работу. [61] Обе работы не были завершены при жизни Респиги; Эльза покончила с Лукрецией посмертно с бывшим учеником Респиги Эннио Поррино в 1937 году.

Смерть и наследие [ править ]

Могила респиги

Во время работы над оперой « Лукреция» в конце 1935 года Респиги заболел, у него поднялась температура и возникла усталость. Последующие медицинские осмотры в январе 1936 года выявили в его крови образцы бактерий S. viridans , что привело к диагнозу подострого бактериального эндокардита , сердечной инфекции, которая в то время еще не поддалась лечению и, вероятно, возникла в результате недавней инфекции горла и хирургической операции на ротовой полости. [61] [62] Здоровье Респиги ухудшилось в течение следующих четырех месяцев, в течение которых он получил три переливания крови и экспериментальное лечение сульфаниламидами, импортированными из Германии. [63]Эльза приложила сознательные усилия, чтобы скрыть серьезность болезни от других, за исключением нескольких избранных. Респиги скончался 18 апреля в Риме в возрасте 56 лет от осложнения заражения крови. Рядом с ним были Эльза и несколько друзей. [64] Через два дня состоялись похороны. Его тело хранилось в Санта-Мария-дель-Пополо до весны 1937 года, когда останки были повторно захоронены в Чертоза-ди-Болонья , рядом с поэтом Джозуэ Кардуччи . [63] На его могиле написано его имя и кресты; даты его рождения и смерти отсутствуют.

Эльза пережила своего мужа почти 60 лет, неизменно защищая работы и наследие своего мужа. Через несколько месяцев после смерти Респиги Эльза написала Гуасталле: «Я живу, потому что я действительно все еще могу что-то сделать для него. И я буду делать это, конечно, до того дня, когда я умру». [65] Однако итальянские правительства после смерти Муссолини в 1945 году дистанцировались от композиторов-националистов, поместив Респиги в группу таких, как Мальпьеро, Ильдебрандо Пиццетти и Пьетро Масканьи, а газеты протестовали против почестей, оказанных Эльзе. [66]Несмотря на это, в 1961 году, в двадцать пятую годовщину смерти Респиги, Эльза пожертвовала коллекцию неопубликованных и неполных рукописей Liceo Musicale в Болонье, ныне Conservatorio GB Martini , где Респиги учился. [67] В 1969 году она помогла основать Fondo Ottorino Respighi, фонд Fondazione Cini в Венеции, который включил большое количество писем и фотографий, документирующих карьеру ее мужа. [67]Эльза также была в авангарде празднования столетия Респиги в 1979 году в ознаменование 100-летия со дня рождения Респиги, хотя против этого выступила политическая оппозиция. Позже она сказала, что «музыкальные прогрессисты с левыми политическими симпатиями» пытались дискредитировать наследие Респиги. [66] В рамках празднования впервые были исполнены и записаны ряд его давно забытых произведений. Эльза умерла в 1996 году, за неделю до своего 102-го дня рождения.

В 1993 году швейцарский дирижер Адриано основал в Лондоне Respighi Society, стремясь сделать «жизнь и творчество Респиги [...] более известными и понятными путем распространения точной и беспристрастной информации». [66] С тех пор он был распущен.

В марте 2000 года мемориальная доска была открыта на Виа Гвидо Рени в Болонье, где родился Респиги. [68]

В 2006 году итальянского дирижера и композитора Сальваторе Ди Витторио попросили двоюродные племянницы Респиги, Эльза Пиццоли Маццакане и Глория Пиццоли Манджини, которые вместе с архиватором Респиги и катаологом Потито Педаррой поручили Ди Витторио закончить несколько неполных и ранее неопубликованных сочинений Респиги. . Это включало Концерт ля мажор 1903 года для скрипки с оркестром , премьера которого состоялась в 2010 году, когда Ди Витторио дирижировал Камерным оркестром Нью-Йорка , который он основал в 2006 году. [69] Оркестр продолжает выпускать новые выпуски Ди Витторио музыки Респиги в премьеры, а также записи на Naxos Records . В 2008 году Ди Витторио завершил свою увертюру «Респигиана»., оркестровая работа как дань уважения Респиги.

Работает [ править ]

Дополнительная информация: Список композиций Отторино Респиги

Опера [ править ]

Основная статья: Список опер Отторино Респиги
  • Ре Энцо (1905)
  • Семирама (1909)
  • Мари Виктуар (завершена в 1913 году, но произведена только в 2004 году)
  • La bella dormente nel bosco (1922)
  • Бельфагор (1923)
  • La campana sommersa (1927)
  • Мария эгициака (1932)
  • Ла Фиамма (1934)
  • Опера Лукреция (1937) в 1 действии (закончена посмертно его женой Эльзой и его учеником Эннио Поррино )

Балет [ править ]

  • La Boutique fantasque (1918), позаимствованный у итальянского композитора XIX века Россини . Премьера состоялась в Лондоне 5 июня 1919 года.
  • Севр-де-ла-Вьей Франция (1920), транскрипция французской музыки 17-го и 18-го веков
  • La Pentola magica (1920) на популярные русские темы
  • Скерцо Венециано (Le astuzie di Columbina) (1920)
  • Белкис, Регина ди Саба (1932)

Оркестровый [ править ]

Использование фригийской лада на ля в « Триттико Боттичеллиано» Респиги (Botticelli Triptych, 1927). [70] Играть ( помощь · информация ) 
Внешний звук
значок аудиоВы можете послушать симфонические стихотворения Респиги: « Фонтаны Рима» , « Римские сосны» здесь, на сайте archive.org.
  • Прелюдия, кораллы и фуга (1901)
  • Ария для архива (1901) [71]
  • Легенда для скрипки с оркестром P 36 (1902) [72]
  • Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1902)
  • Сюита для архи (1902) [73]
  • Юмореска для скрипки с оркестром P 45 (1903) [74]
  • Концерт для скрипки ля мажор (1903), завершенный Сальваторе Ди Витторио (2009) [75]
  • Фантазия Славы (1903)
  • Сюита ми мажор ( Симфония ) (1903)
  • Serenata per piccola orchestra (1904) [76]
  • Сюита из Соль Маджоре (1905), для органа и струнных [77]
  • Ouverture Burlesca (1906)
  • Концерт all'antica для скрипки с оркестром (1908)
  • Ouverture Carnevalesca (1913)
  • Tre Liriche (1913), для меццо-сопрано и оркестра (Notte, Nebbie, Pioggia) [78]
  • Симфония драматическая (1914)
  • Фонтаны Рима (1916)
  • Сюита « Древние арии и танцы» № 1 (1917), основанная на ренессансных лютневых пьесах Симоне Молинаро , Винченцо Галилея (отца Галилео Галилея ) и других анонимных композиторов.
  • Баллата делле Гномиди (Танец гномов) (1920), по стихотворению Клаудио Клаузетти
  • Adagio con variazioni (1921), для виолончели с оркестром
  • Концерт Грегориано для скрипки с оркестром (1921)
  • Древние арии и танцы Сюита № 2 (1923), на основе пьес для лютни, archlute и виолы по Фабрийшо Каросо , Жан Батист Бесард , Бернардо Gianoncelli и анонимным композитором. Он также вставляет арию, приписываемую Марин Мерсенн .
  • Сосны Рима (1924)
  • Концерт в стиле мизолидио ( Концерт в стиле миксолидии ) (1925)
  • Poema autunnale ( Осенняя поэма ), для скрипки с оркестром (1925)
  • Rossiniana (1925), свободные переложения из Россини «s Quelques riens (от Péchés де vieillesse )
  • Vetrate di chiesa ( церковные окна ) (1926), четыре части из которых три основаны на Tre Preludi sopra melodie gregoriane для фортепиано (1919)
  • Триттико Боттичеллиано (1927), три движения, вдохновленные картинами Боттичелли в галерее Уффици , Флоренция : La Primavera , L'Adorazione dei Magi и La nascita di Venere . В средней части используется известная мелодия Вени Эммануэль ( O Come, O Come, Emmanuel ).
  • Impressioni brasiliane ( Бразильские впечатления ) (1928)
  • "Птицы" (1928) по мотивам произведений в стиле барокко, имитирующих птиц. В его состав входят Introduzione ( Бернардо Паскини ), La Colomba (Жак де Калло), La Gallina ( Жан-Филипп Рамо ), L'Usignolo (анонимный английский композитор семнадцатого века) и Il Cucu (Pasquini).
  • Токката для фортепиано с оркестром (1928)
  • Римские фестивали (1928)
  • Метаморфозеон (1930)
  • Сюита « Древние арии и танцы» № 3 (1932), аранжировкатолькодля струнных инструментов, несколько меланхоличная в общем настроении. Он основан на лютне песни на Besard, пьеса для гитары в стиле барокко по Людовико Ронкалли , лютня пьесы Сантино Гарси Да Парма и дополнительных анонимных композиторов.
  • Concerto a cinque ( Концерт для пяти ) (1933), для гобоя, трубы, скрипки, контрабаса, фортепиано и струнных
Внешний звук
значок аудиоВы можете слушать оркестровой транскрипции Респиги о Иоганна Себастьяна Баха «s Пассакалья и фуга до минор, BWV 582 с Пьером Monteaux проводит симфонический оркестр Сан - Франциско в 1949 году здесь , на archive.org

Вокал / хоровой [ править ]

  • Небби (1906), голос и фортепиано
  • Сторнеллатриса (1906), голос и фортепиано
  • Cinque canti all'antica (1906), голос и фортепиано
  • Il Lamento di Arianna (1908), для меццо-сопрано и оркестра [79]
  • Аретуза (текст Шелли ) (1911), кантата для меццо-сопрано с оркестром
  • Tre Liriche (1913), для меццо-сопрано и оркестра (Notte, Nebbie, Pioggia) [78]
  • La Sensitiva ( Чувствительное растение , текст Шелли ) (1914), для меццо-сопрано и оркестра
  • Il Tramonto ( Закат , текст Шелли ) (1914), для меццо-сопрано и струнного квартета (или струнного оркестра)
  • Чинкве лириче (1917), голос и фортепиано
  • Quattro liriche ( Габриэле Д'Аннунцио ) (1920), голос и фортепиано
  • La Primavera ( Весна , тексты Константа Заряна ) (1922) лирическая поэма для соля, хора и оркестра
  • Deità silvane ( Лесные божества , тексты Антонио Рубино) (1925), цикл песен для сопрано и малого оркестра
  • Lauda per la Natività del Signore ( Хвала Рождеству , текст приписывается Якопоне да Тоди ) (1930), кантата для трех солистов ( сопрано , меццо-сопрано , тенор ), смешанный хор (включая содержательные разделы для 8-частных смешанных и TTBB мужской хор) и камерного ансамбля (деревянные духовые и фортепиано в 4 руки)

Камера [ править ]

  • Струнный квартет ре мажор в одной части (без даты)
  • Струнный квартет № 1 ре мажор (1892–98)
  • Струнный квартет No. 2 си-бемоль мажор (1898)
  • Струнный квартет ре мажор (1907)
  • Струнный квартет ре минор (1909) с субтитрами композитора "Ernst ist das Leben, heiter ist die Kunst"
  • Дорико-квартет или струнный дорический квартет (1924)
  • Tre Preludi sopra melodie gregoriane , для фортепиано (1921)
  • Соната для скрипки ре минор (1897)
  • Соната для скрипки си минор (1917)
  • Соната для фортепиано фа минор
  • Вариазиони , для гитары
  • Двойной квартет ре минор (1901)
  • Фортепианный квинтет фа минор (1902)
  • Шесть пьес для скрипки и фортепиано (1901–06)
  • Квартет ре мажор для 4-х альтов (1906)
  • Охотничья башня: Баллада для группы (1932)
  • Струнный квинтет для 2 скрипок, 1 альта и 2 виолончелей соль минор (1901, неполный)

Книги [ править ]

  • Орфей ( 1926 ; современное издание: 2020 )

Биографические источники [ править ]

  • Респиги, Эльза (1955) Пятьдесят лет жизни в музыке
  • Респиги, Эльза (1962) Отторино Респиги , Лондон: Рикорди
  • Канту, Альберто (1985) Respighi Compositore , Edizioni EDA, Турин
  • Барроу, Ли Дж. (2004) Отторино Респиги (1879–1936): аннотированная библиография , Scarecrow Press
  • Виагранде, Риккардо, La generazione dell'Ottanta , Casa Musicale Eco, Монца, 2007 г.
  • Даниэле Гамбаро, Отторино Респиги. Un'idea di modernità nel Novecento , стр. XII + 246, illustrato con esempi Musicali, ноябрь 2011 г., Zecchini Editore, ISBN  978-88-6540-017-3

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Респиги, Отторино" . Lexico UK Dictionary . Издательство Оксфордского университета . Дата обращения 6 июля 2019 .
  2. ^ "Респиги" . Словарь Мерриама-Вебстера . Дата обращения 6 июля 2019 .
  3. ^ Webb 2019 , стр. 2-3.
  4. ↑ Отторино Респиги: Мечта об Италии 1982 , 13: 12–13: 43.
  5. ^ Респиги 1962 , стр. 7.
  6. ^ Респиги: Сон Италии 1982 , 13: 46-14: 05.
  7. ↑ Композитор недели 2014 , 2: 05–2: 35.
  8. ↑ Композитор недели 2014 , 2: 36–2: 54.
  9. ↑ Отторино Респиги: Мечта об Италии 1982 , 14: 08–14: 22.
  10. ^ Webb 2019 , стр. 4.
  11. ^ Webb 2019 , стр. 6-7.
  12. ^ а б в Уэбб 2019 , стр. 7.
  13. ^ Респиги: Сон Италии 1982 , 14: 29-14: 57.
  14. ^ Б с д е е г ч я J к л м Уотерхаус, (1. Жизнь).
  15. ^ Composer недели 2014 , 11: 55-12: 10.
  16. ^ Респиги: Сон Италии 1982 , 14: 58-15: 32.
  17. ↑ Композитор недели 2014 , 3: 28–3: 49.
  18. ↑ Отторино Респиги: Мечта об Италии 1982 , 15: 36–15: 50.
  19. ^ a b Хилд, Дэвид (2006). Респиги - Preludio, Corale e Fuga, Burlesca, Rossiniana, Five Etudes-Tableaux (PDF) (примечания для СМИ). Джанандреа Нозеда, Филармонический оркестр BBC. Chandos Records. ЧАН 10388 . Проверено 17 июня 2020 .
  20. ^ Респиги: Сон Италии 1982 , 15: 52-16: 04.
  21. ^ "Три искусства" . Вечернее солнце (Балтимор, Мэриленд) . 28 декабря 1920 г. с. 12 - на сайте газетах.com .
  22. ^ Респиги 1962 , стр. 25.
  23. ^ Webb 2019 , стр. 31.
  24. ^ Webb 2019 , стр. 32.
  25. ^ Webb 2019 , стр. 33.
  26. ↑ Композитор недели 2014 , 5: 40–6: 11.
  27. ↑ Отторино Респиги: Мечта об Италии 1982 , 28: 27–29: 14.
  28. ^ Webb 2019 , стр. 60.
  29. ^ Webb 2019 , стр. 61, 85.
  30. ^ Composer недели 2014 , 17: 58-18: 31.
  31. ↑ Отторино Респиги: Мечта об Италии 1982 , 1: 05: 44–1: 05: 57.
  32. ^ Webb 2019 , стр. 62-63.
  33. ^ Webb 2019 , стр. 69.
  34. ^ Webb 2019 , стр. 69-70.
  35. ^ Webb 2019 , стр. 71.
  36. ^ Webb 2019 , стр. 72, 90.
  37. ^ Webb 2019 , стр. 72.
  38. ^ Webb 2019 , стр. 74.
  39. ^ Webb 2019 , стр. 76.
  40. ^ Webb 2019 , стр. 82.
  41. ^ Webb 2019 , стр. 84.
  42. ^ Webb 2019 , стр. 90.
  43. ^ Webb 2019 , стр. 91.
  44. ^ Webb 2019 , стр. 97.
  45. ^ Webb 2019 , стр. 99.
  46. ^ а б Уэбб 2019 , стр. 100.
  47. ↑ Композитор недели 2014 , 12: 10–12: 50.
  48. ^ Webb 2019 , стр. 129.
  49. ^ Буклет из RCA Тосканините издание CD Vol 32 (1990)
  50. ^ а б Ди Витторио, Сальваторе (2014). Респиги - Серената • Триттико Боттичеллиано • Гли уччелли • Сюита соль мажор (Примечания для СМИ). Камерный оркестр Нью-Йорка. Naxos Records. 8.573168 . Проверено 26 октября 2020 года .
  51. ↑ Композитор недели 2014 , 42: 32–42: 47.
  52. ^ Impressione brasiliane (Бразильский… | Подробнее | AllMusic
  53. ^ Composer недели 2014 , 36: 05-36: 20.
  54. ^ Блейн, Терри (29 июня 2012). "Респиги, Отторино: римский провидец" . Журнал BBC Music . Проверено 26 октября 2020 г. - через Classical-Music.com.
  55. ^ Harrison 2006 , стр. 278-279.
  56. Перейти ↑ Harrison 2006 , p. 280.
  57. ↑ DK 2012 , стр. 244.
  58. ^ Webb 2019 , стр. 197.
  59. ^ Webb 2019 , стр. 198.
  60. ^ https://www.naxos.com/mainsite/blurbs_reviews.asp?item_code=8.223347&catNum=223347&filetype=About%20this%20Recording&language=English
  61. ^ а б Уэбб 2019 , стр. 204.
  62. ^ Миллар, Беверли; Мур, Джон (2004). «Актуальные проблемы инфекционного эндокардита. Новые инфекционные заболевания, 10 (6)» . Возникающие инфекционные заболевания . 10 (6): 1110–1116. DOI : 10,3201 / eid1006.030848 (неактивный 2021-01-06). PMC 3323180 . PMID 15207065 .  CS1 maint: DOI inactive as of January 2021 (link)
  63. ^ а б Уэбб 2019 , стр. 205.
  64. ^ "Итальянский оперный композитор умер в Риме" . Binghamton Press и Sun-Bulletin . 18 апреля 1936 г. с. 17 . Проверено 25 июля 2019 г. - через Newspapers.com .
  65. ↑ Отторино Респиги: Мечта об Италии 1982 , 1: 06: 08–1: 06 :.
  66. ^ а б в https://www.chicagomaroon.com/2005/01/25/pining-for-rome-ottorino-respighi-mussolini-and-the-doctrine-of-fascism/
  67. ^ а б Уэбб 2019 , стр. 248.
  68. ^ Уэбб 2019 , стр. 3-4.
  69. ^ "История за изданиями Респиги" . SalvatoreDiVittorio.com. 10 апреля 2019 . Проверено 26 октября 2020 года .
  70. ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с. 244. Издание восьмое. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  71. ↑ Отторино Респиги, Aria per archi , критическое издание Сальваторе Ди Витторио , Edizioni Panastudio, Палермо, 2010
  72. ↑ Отторино Респиги, Легенда для скрипки с оркестром, критическое издание Роберто Дьема Тигани, Nuova Edizione, Roma, 2010, ISMN 979-0-705044-08-9 (полная партитура), ISMN 979-0-705044-09-6 ( части)
  73. ^ Отторино Респиги, Suite per archi , критическое издание Сальваторе Ди Витторио , Edizioni Panastudio, Палермо, 2010
  74. ↑ Отторино Респиги, Humoreske для скрипки с оркестром, критическое издание Роберто Дьема Тигани, Nuova Edizione, Roma, 2010, ISMN 979-0-705044-06-5 (полная партитура), ISMN 979-0-705044-07-2 ( части)
  75. ↑ Отторино Респиги, Концерт для скрипки (в Ла Маджоре) , завершенный Сальваторе Ди Витторио , Edizioni Panastudio, Палермо, 2009
  76. ↑ Отторино Респиги, Serenata per piccola orchestra , критическое издание Сальваторе Ди Витторио , Edizioni Panastudio, Палермо, 2012
  77. ↑ Отторино Респиги, Сюита в Соль Маджоре , критическое издание Сальваторе Ди Витторио , Edizioni Panastudio, Палермо, 2011
  78. ^ a b Отторино Респиги, Tre Liriche , оркестровка завершена Сальваторе Ди Витторио , Edizioni Panastudio, Палермо, 2013 г.
  79. ↑ Клаудио Монтеверди , оркестровка Отторино Респиги, Il Lamento di Arianna , критическое издание Сальваторе Ди Витторио , Edizioni Panastudio, Палермо, 2012

Источники

  • ДК (2012). Полное руководство по классической музыке . Dorling Kindersley Ltd. ISBN 978-1-409-37596-8.
  • Харрисон, Макс (2006). Рахманинов: жизнь, творчество, записи . Bloomsbury Publishing. ISBN 978-0-826-49312-5.
  • Респиги, Эльза (1962). Отторино Респиги . Рикорди.
  • Уэбб, Майкл (2019). Отторино Респиги: его жизнь и времена . Трубадор Паблишинг Лтд. ISBN 978-1-789-01895-0.
  • Маклауд, Дональд (30 мая 2014 г.). «Композитор недели - Отторино Респиги» (Подкаст). BBC Radio 3 . Проверено 11 июня +2017 .
  • Нупен, Кристофер (1982). Отторино Респиги: мечта об Италии .
  • Уотерхаус, Джон CG (2001). Педарра, Потито; Уотерхаус, Джанет (ред.). «Респиги, Отторино». Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.47335 . Отсутствует или пусто |url=( справка ) doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.47335 (требуется подписка)

Внешние ссылки [ править ]

  • OttorinoRespighi.it (на итальянском языке)
  • Амичи ди Респиги (на итальянском)
  • Фондо Отторино Респиги (на итальянском языке)
  • Камерный оркестр Нью-Йорка "Отторино Респиги"
  • Струнный квартет Отторино Респиги ре мажор (1907) Звуковые фрагменты и обсуждение
  • Бесплатные партитуры Респиги в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Газетные вырезки из газет о Респиге в 20 веке Пресс Архивов в ZBW