Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Через 110-ю улицу
Через 110-ю улицу.jpg
Театральный плакат
РежиссерБарри Шир
Произведено
Сценарий отЛютер Дэвис
РассказБарри Шир
На основеНа 110-м
месте, Уолли Феррис
В главной роли
Музыка от
Производственная компания
Гаранты фильмов
РаспространяетсяОбъединенные художники
Дата выпуска
  • 19 декабря 1972 г. ( 1972-12-19 )
Продолжительность102 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса10 миллионов долларов [1]

На 110-й улице находится американский криминальный боевик 1972 года режиссера Барри Шира с Яфетом Котто , Энтони Куинном , Энтони Франсиозой и Полом Бенджамином в главных ролях. Действие фильма происходит в Гарлеме, а название происходит от 110-й улицы , традиционной разделительной линии между Гарлемом и Центральным парком, которая функционировала как неформальная граница расы и сословия в Нью-Йорке 1970-х годов.

Сосредоточение на грабежа, убийства и их последующее расследование, по всей 110th Street черпает вдохновение из обоих чернокожих актеров фильмов 1970 - х годов, а также в фильме нуар жанра. Через сто десятого Street запоминается в части своей фонограммы, которая включает классическую песню с одноименным названием по душе художника Бобби Womack .

Сюжет [ править ]

Джим Харрис отправляется со своими партнерами, чтобы украсть 300 000 долларов из контролируемого мафией политического банка в Гарлеме, замаскировавшись под полицейских. Ограбление идет не по плану и приводит к гибели семи человек - трех черных гангстеров, двух членов мафии и двух полицейских. Лейтенанту Уильяму Поупу, прямолинейному чернокожему полицейскому поручено вести дело со стареющим капитаном Фрэнком Маттелли, уличным, но расистским итальянско-американским полицейским.

Хотя лейтенант Поуп работает строго по книге и заявляет, что он отвечает за расследование, он изо всех сил пытается сдержать Маттелли, который получает деньги от Дока Джонсона, лидера черной организованной преступности в Гарлеме. В течение примерно двадцати четырех часов Поуп и Маттелли мчатся, чтобы добраться до преступников, прежде чем за ними сможет выследить мафия, которая также ищет команду Харриса. Итальянцев возглавляет Ник ДиСальвио, дикий капо, который планирует пытать грабителей, когда он их найдет, чтобы удержать других от того, что они сделали.

В ролях [ править ]

  • Энтони Куинн, как капитан Маттелли
  • Яфет Котто, как лейтенант Папа
  • Энтони Франсиоза в роли Ника Д'Сальвио
  • Пол Бенджамин в роли Джима Харриса
  • Эд Бернард, как Джо Логарт
  • Ричард Уорд в роли Дока Джонсона
  • Антонио Фаргас, как Генри Дж. Джексон
  • Норма Дональдсон в роли Глории Робертс
  • Гилберт Льюис в роли Шевви
  • Марлен Уорфилд, как миссис Джексон
  • Нат Полен, как лейтенант Рейли
  • Тим О'Коннор, как лейтенант Хартнетт
  • Берт Янг в роли Лапидеса
  • Чарльз МакГрегор в роли Чинка
  • Пол Харрис, как мистер К.
  • Рик Манчини, как полицейский детектив

Производство [ править ]

Энтони Куинн, который также был исполнительным продюсером, первоначально хотел, чтобы Джон Уэйн, а затем Кирк Дуглас сыграли главную роль капитана Маттелли. Оба прошли, как и Берт Ланкастер , оставив Куинн принять участие. Вдобавок он надеялся, что Сидни Пуатье сыграет лейтенанта Поупа. Услышав эту новость, жители Гарлема не согласились с выбором, заявив, что Пуатье слишком голливудский и недостаточно городской для этой роли. Куинн уступил, и Яфет Котто был выбран на роль Папы. [2]

При планировании фильма режиссер Барри Шир был непреклонен в том, что только снимая в реальных местах, он сможет привнести достаточно грубое и искреннее чувство в его темы о бандитских войнах и кровавом уличном насилии. Коллеги из Голливуда предупредили его, что Нью-Йорк - худший город для съемок из-за затрат на рабочую силу и кошмаров, а Гарлем - худшей части Нью-Йорка из-за его статуса в то время как самое беззаконное гетто в США. Не испугавшись, Шир взял на себя роль сопродюсера Фуада Саида , непревзойденного эксперта в области натурных съемок. [3]

Саид прорезал свои зубы в качестве оператора новаторского телесериала NBC «Я шпион», который открыл новые горизонты для американского телевидения, смешав студийную работу с местными съемками, снятыми по всему миру; подвиг стал возможным благодаря отказу от повсеместных, но громоздких камер Mitchell того времени в пользу легкого Arriflex 35 IIC . Во время основной фотосъемки Саид выяснил, что первая серийная модель долгожданного и революционного Arriflex 35BLкамера только что прибыла в Нью-Йорк. Установив длительные и успешные отношения с ARRI за годы работы над I Spy, Саид убедил Фолькера Банеманна, в то время вице-президента подразделения ARRI в Америке, дать своей команде на 110-й улице одну неделю, чтобы впервые опробовать 35BL. камера использовалась в кино. [3]

Камера сразу произвела революцию в том, чего они могли добиться на улицах Гарлема. Это был самоуправляемый дирижабль и имел двухкамерный коаксиальный магазин, расположенный в его задней части, для идеально сбалансированной стрельбы с рук. «Это настоящий победитель», - утверждал тогда оператор ASC Джек Пристли. «Он тихий, как церковная мышь, и обладает большой гибкостью, тем более что он весит всего 33 фунта. Не знаю, что бы я делал без него во многих местах, особенно в тех маленьких комнатах, где нам часто приходилось снимать. Вы кладете его на плечо и ходите, наклоняетесь, садитесь, держите на коленях - все. Я думаю, это очень поможет киноиндустрии ». [3]

Одна неделя с 35BL доказала, что это такой ценный инструмент, что Саид договорился о сохранении камеры на последние четыре недели съемок. Оператор Сол Негрин, впоследствии ставший уважаемым кинематографистом и членом ASC, рассказал о 35BL: «Он использовался в основных звуковых сценах, снятых в ограниченном пространстве, где было невозможно использовать большую камеру, но где нам требовались портативность и бесшумность. Мы также использовали его на крышах зданий в Маленькой Италии - зданиях без лифтов. Низкий уровень шума Arriflex 35BL позволяет снимать звуковые последовательности в ограниченном пространстве, тем самым устраняя необходимость перезаписи диалогов после перезаписи, которая обычно необходима в таких условиях ». [3]

Сочетание радикальных навыков определения местоположения Фуада Саида и новаторских технологий ARRI позволило осуществить мечту Шира о реалистичном фоне для его истории. Ошеломляющие 95% фильма были сняты в 60 различных внутренних и внешних точках Гарлема. [3]

Темы [ править ]

Расовая напряженность [ править ]

Конец 1960-х - начало 1970-х годов были временем, когда расовая напряженность усиливалась и часто перерастала в беспорядки. Летом 1964 года в Гарлеме вспыхнул бунт после того, как белый полицейский, находившийся вне службы, застрелил вооруженного чернокожего подростка в Йорквилле . [4] « Жарким летом » 1967 года бунты прокатились по стране, в крупных городах на западе и на севере, когда черные сообщества ответили гневом на бедность и жестокость полиции . [5] В 1968 году, всего за три года до открытия «110-й улицы» , многочисленные предприятия и магазины в Гарлеме были подожжены, когда жители с разочарованием и горем отреагировали на убийство Мартина Лютера Кинга-младшего.[6]

1970-е годы были также временем, когда чувство черной власти было повсюду в афро-американских сообществах по всей территории Соединенных Штатов. Дух власти черных просочился даже в преступный мир организованной преступности, как это видно на примере 110-й улицы , где черные гангстеры, такие как Док Джонсон, приходят к убеждению, что чернокожие люди должны контролировать организованные преступные круги в своих кварталах, а не боссы расистской мафии. [7]

Нью-Йорк в 1970-е годы [ править ]

На 110-й улице изображен Нью-Йорк 1970-х годов, десятилетия, когда преступность, употребление наркотиков и бедность были на рекордно высоком уровне. Экономика города была разрушена, инфраструктура разрушена, сутенеры и проститутки заполнили Таймс-сквер. [8] Сам Гарлем был местом мало возможностей. Жители среднего класса в больших количествах покинули район, оставив бедных в заброшенных зданиях и пустых витринах. Выгоревшие здания были видны почти на каждом квартале основных проспектов Гарлема, 24% населения района жили на пособия, а в период с 1976 по 1978 год население восточного и центрального Гарлема сократилось почти на треть. [9]В 1971 году около 60% экономической деятельности Гарлема зависело от денежных потоков от азартных игр - незаконного рэкета, контролируемого организованной преступностью. [10]

Во время яркой сцены в фильме Джим Харрис объясняет своей девушке, почему он был вынужден прибегнуть к грабежу, чтобы свести концы с концами. Как чернокожий мужчина средних лет, ранее находившийся в заключении, с проблемами со здоровьем, без формального образования или высокооплачиваемых навыков, у Харриса есть только один вариант - работать на унизительной, низкооплачиваемой работе без будущего или заняться преступлением. Даже полицейский Маттелли оправдывает взятки, которые он получает дополнительным доходом за свою мизерную зарплату в качестве офицера полиции.

Выпуск [ править ]

В 1973 году фильм заработал около 3,4 миллиона долларов на прокате в Северной Америке. [11]

  • В 1973 году он был запрещен Южноафриканским советом по контролю за публикациями.
  • В 2001 году он был выпущен на DVD.
  • В 2010 году он был оцифрован в формате высокой четкости (1080i) и транслировался на MGM HD .
  • В сентябре 2014 года он был выпущен на Blu-ray компанией Kino Lorber.

Прием [ править ]

В настоящее время фильм имеет рейтинг 80% в рейтинге Rotten Tomatoes на основе 15 обзоров. [12]

Среди современных обзоров Роджер Гринспан из The New York Times писал: «Ему удается одновременно быть несправедливым по отношению к черным, жестоким по отношению к белым и оскорбительным для любого, кто считает, что расовые отношения могут состоять из чего-то лучшего, чем импровизированный геноцид ... К тому времени практически все были убиты - разными способами, но в основном из-за пулемета, который издает много шума и забрызгивает много крови и, вероятно, служит ближайшей заменой опознаваемому герою ». [13]

Variety пишет, что фильм «не для брезгливых. С самого начала это виртуальная кровавая баня. Те части фильма, которые не являются кровавыми насильственными, заполняются убогими местами в Гарлеме в Нью-Йорке или столь же непривлекательными районами гетто, уходящими. нет облегчения от депрессии и угнетения. Нет даже гламурного или романтического персонажа или ракурса, которому зрители могли бы сочувствовать в фантазиях ». [14]

Джин Сискел поставил фильму полторы звезды из четырех и написал: «Фильм не открывает новых возможностей, в нем остаются элементы, в которых сочетаются знакомые элементы из« В пылу ночи »(современный черный полицейский против традиционного белого коп) и, по крайней мере, полдюжины городских мелодрам, в которых итальянцы и чернокожие нападают друг на друга, сверкая ртами и ружьями ". [15]

Гэри Арнольд из The Washington Post назвал фильм «криминальной мелодрамой, одновременно настолько безвкусной и настолько жестокой, что возникает искушение выдать ордер на арест создателей фильма». [16] Кевин Томас из Los Angeles Times написал, что фильм «самоуничтожается за счет последовательной продажи ужасающих проявлений безжалостного насилия ...» Что ужас, изображенный так графически в «Через 110-ю улицу», соответствует жизни, является правдой для жизни. бесспорно; достойны сожаления способ и степень его изображения на экране ". [17]

В 1973 году старый чернокожий журналист из Чикаго Лу Палмер открыл свою альтернативную газету Black X-Press Info Paper с обзором Across 110th Street . Он отметил, что фильм был особенно продуманным и хорошо сыгранным по сравнению со многими другими малобюджетными картинами той эпохи, и отметил, что «этот фильм следует тщательно изучить - опять же, на предмет его образов и идей». [18]

Саундтрек [ править ]

Саундтрек на 110-й улице
Саундтрек альбом поБобби Вомак и Джей Джей Джонсон
Выпущенный16 декабря 1972 г.
Записано1972 г.
ЖанрR&B
Длина30 : 13
ЭтикеткаОбъединенные художники
РежиссерБобби Вомак
Хронология Бобби Вомака и Дж. Дж. Джонсона
Понимание
(1972)		Саундтрек через 110-ю улицу
(1972)		Факты из жизни
(1973)

Саундтрек Across 110th Street отражает настроение и исторический контекст фильма. Песни были написаны и исполнены Бобби Вомаком , а музыку написал и дирижировал Джей Джей Джонсон . Созданный из грубого и задумчивого фанка, саундтрек перекликается с темными темами и образами фильма. Фоновая струнная музыка была аранжирована великим композитором Белфордом «Синки» Хендриксом, который был востребованным аранжировщиком струнной музыки.

Заглавная песня, получившая высокую оценку критиков, заняла 19-е место в хит- параде Billboard Hot Soul Singles в 1973 году, а позже вошла в сочинение Квентина Тарантино «blaxploitation» Джеки Брауна в 1997 году . Его тексты отражают более широкие темы обнищания и отчаяния в фильме, где персонажи чувствуют себя подавленными бедностью и должны делать все возможное, чтобы остаться в живых.

  1. " Across 110th Street " (в исполнении Бобби Уомака и Писа) (США № 56, R&B № 19)
  2. "Harlem Clavinette" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
  3. «Если ты не хочешь моей любви» (в исполнении Бобби Вомака и Peace)
  4. "Hang On In There (инструментал)" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
  5. «Зыбучие пески» (в исполнении Бобби Вомака и Писа)
  6. "Гарлемская тема любви" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
  7. "Across 110th Street (инструментал)" (в исполнении Дж. Дж. Джонсона и его оркестра)
  8. "Сделай это правильно" (в исполнении Бобби Вомака и Писа)
  9. "Hang On In There" (в исполнении Бобби Вомака и Писа)
  10. "If You Don't Want My Love (инструментал)" (исполняет Джей Джей Джонсон и его оркестр)
  11. "Across 110th Street - Part II" (в исполнении Бобби Вомака и Писа)

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1972 года
  • Список худ фильмов

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Через 110-ю улицу, кассовые сборы" . Цифры . Проверено 22 мая 2012 года .
  2. ^ "Straße zum Jenseits (1972) - Через 110-ю улицу" . IMDb.
  3. ^ a b c d e «100 лет ARRI - интерактивная хронология и интервью» . arri.com . Проверено 12 декабря 2019 .
  4. ^ "Бунты гонки Нью-Йорка" . crdl.usg.edu . Проверено 28 ноября 2017 .
  5. ^ Маклоглин, М. (2014-03-20). Долгое жаркое лето 1967 года: городское восстание в Америке . Springer. ISBN 9781137269638.
  6. Перейти ↑ Risen, Clay. «Ночной Нью-Йорк избежал бунта - Утренние новости» . theorningnews.org . Проверено 28 ноября 2017 .
  7. ^ Бойд, Тодд (2007). Пресловутый справочник доктора наук по Super Fly 70-х: Путешествие знатока по сказочным фликсам, модным звукам и крутым флюидам, определившим десятилетие . Гарлем Луна / Бродвей Букс. ISBN 9780767921879.
  8. ^ Чакраборти, Деблина. «Когда Таймс-сквер был неряшливым» . CNN . Проверено 28 ноября 2017 .
  9. ^ Стерн, Майкл (1978-03-01). «За последнее десятилетие, как говорят лидеры, мечты Гарлема умерли» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 28 ноября 2017 . 
  10. ^ Кук, Фред Дж. (1971-04-04). «Черная мафия переходит в разряд цифр» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 28 ноября 2017 . 
  11. ↑ «Большие прокатные фильмы 1973 года», « Разнообразие» , 9 января 1974 г., стр. 19
  12. ^ "Через 110-ю улицу" . Тухлые помидоры . Проверено 16 декабря 2018 года .
  13. ^ Greenspun, Роджер (20 декабря 1972). « Расовое насилие - тема« Через 110-ю улицу » ». Нью-Йорк Таймс . 53.
  14. ^ « Обзоры фильмов: через 110-ю улицу ». Разнообразие . 27 декабря 1972 г. 6.
  15. ^ Siskel Gene (19 декабря 1972). « Дикий Мессия ». Чикаго Трибьюн . Раздел 2, с. 5.
  16. ↑ Арнольд, Гэри (19 декабря 1972 г.). «Через 110-ю улицу: кинематографический мусор». Вашингтон Пост . B4.
  17. ↑ Томас, Кевин (15 декабря 1972 г.). « „110 - й стрит“самоликвидируется ». Лос-Анджелес Таймс . Часть IV, стр. 25.
  18. ^ Баттерс, Джеральд Р. (31.01.2016). От SWEETBACK до SUPER FLY: Гонки и кинозрители в кольце Чикаго . Университет Миссури Пресс. ISBN 9780826273291.

Внешние ссылки [ править ]

  • Через 110-ю улицу в IMDb .