Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Аделина Патти
Аделина Патти..jpg
Родившийся
Аделина Хуана Мария Патти

( 1843-02-10 )10 февраля 1843 г.
Мадрид , Испания
Умер27 сентября 1919 г. (1919-09-27)(76 лет)
Замок Крейг-и-Нос , Уэльс
Род занятийКолоратурное сопрано
Этикетка (и)
Граммофон и пишущая машинка
Супруг (а)Анри де Роже де Каузак
Эрнесто Николини
Рольф Седерстрём
РодственникиКарлотта Патти (сестра)
Амалия Патти (сестра)
Карло Патти (брат)
Эффи Джермон (невестка)
Кармелита Мараччи (дальняя)

Аделина Патти (10 февраля 1843 - 27 сентября 1919) [1] была итальянской оперной певицей 19 века , зарабатывая огромные гонорары на пике своей карьеры в музыкальных столицах Европы и Америки. Она впервые пела публично в детстве в 1851 году и дала свое последнее выступление перед аудиторией в 1914 году. Вместе со своими близкими современниками Дженни Линд и Терез Титдженс Патти остается одним из самых известных сопрано в истории благодаря чистоте и красоте. лирического голоса и непревзойденного качества техники бельканто .

Композитор Джузеппе Верди , писавший в 1877 году, описал ее как, возможно, самую прекрасную певицу из когда-либо живших и «выдающуюся артистку». [2] Восхищение Верди талантом Патти разделяли многочисленные музыкальные критики и социальные комментаторы ее эпохи.

Биография [ править ]

Портрет Аделины Патти, 1860-е гг.

Она родилась Аделина Хуана Мария Патти , [3] в Мадриде , последним ребенком тенора Сальваторе Патти (1800–1869) и сопрано Катерины Барилли (умерла 1870). Ее итальянские родители работали в Мадриде , Испания, на момент ее рождения. Поскольку ее отец был родом из Сицилии , Патти родилась подданной Короля Обеих Сицилий . Позже у нее был французский паспорт, так как ее первые два мужа были французами.

Ее сестры Амалия и Карлотта Патти также были певцами. Ее брат Карло Патти был скрипачом, женившимся на актрисе Эффи Джермон . В детстве семья переехала в Нью-Йорк. Патти вырос в Wakefield части Бронкса , [4] , где дом ее семьи все еще стоит. Патти профессионально пела с детства и превратилась в колоратурное сопрано с идеально выровненными голосовыми регистрами и удивительно теплым атласным тоном. Патти научилась петь и научилась технике голоса от своего зятя Мориса Стракоша , который был музыкантом и импресарио. [5]

Вокальное развитие [ править ]

Аделина Патти (Национальная портретная галерея)

Аделина Патти сделала ее оперный дебют в возрасте 16 лет 24 ноября 1859 в главной роли Доницетти «s Лючии ди Ламмермур в Академии музыки , Нью - Йорк. [3] На 24 августа 1860 года , она и Эмма Альбани были солистами в мировой премьере Чарльз Уагк Сабатьер «s кантаты в Монреале , который был выполнен в честь визита принца Уэльского . В 1861 году в возрасте 18 лет, она была приглашена в Ковент - Гарден , чтобы исполнить роль Амины в Bellini «s Сомнамбулы . [3]В том сезоне у нее был такой замечательный успех в Ковент-Гарден, она купила дом в Клэпхэме и, используя Лондон в качестве базы, продолжила покорение европейского континента, исполняя Амину в Париже и Вене в последующие годы с одинаковым успехом.

Во время американского турне 1862 года она спела песню Джона Ховарда Пейна « Дом! Милый дом! » В Белом доме для президента Соединенных Штатов Авраама Линкольна и его жены Мэри Линкольн . Линкольны оплакивали смерть своего сына Вилли , умершего от брюшного тифа. Раздраженные до слез, Линкольны попросили исполнить эту песню на бис . Отныне он стал ассоциироваться с Аделиной Патти, и она много раз исполняла его в качестве бонуса в конце сольных концертов и концертов.

Портрет Франца Винтерхальтера (1862 г.)

Карьера Патти складывалась из успеха за успехом. Она пела не только в Англии и Соединенных Штатах, но и в континентальной Европе, например, в России, а также в Южной Америке, вызывая неистовство публики и критикуя превосходную степень везде, где бы она ни была. Ее девичья внешность придавала ей привлекательный вид на сцене, что добавляло ей статуса знаменитости.

В 1869-1870 гг. Гастролировала по Европе и России. Концерты в Москве и Санкт-Петербурге были очень успешными, и Патти повторяла свои поездки по России на протяжении 1870-х годов. В России она завела плодотворные дружеские отношения с первыми лицами русской аристократии и первоклассными музыкантами и артистами, такими как Петр Ильич Чайковский , Антон Рубинштейн , Александр Серов и Владимир Стасов . В Петербурге, в сезоны 1874-75-х годов, Патти впервые познакомилась с Эрнесто Николини (в будущем ее вторым мужем). Тогда же она познакомилась с выдающимся российским историком Дмитрием Иловайским.и со своей семьей. Эта дружба длилась десятилетия, и двоюродный брат Иловайского Степан, сталмейстер царя Александра III даже ездил в Уэльс, чтобы встретиться с Аделиной в первой половине 1880-х годов. Патти была также учительницей дочери Иловайского Варвары  [ ru ] .

В 1860-х Патти обладала нежным, возвышенным голосом птичьей чистоты и удивительной гибкости, которая идеально подходила для таких партий, как Церлина, Люсия и Амина; но, как заметил Верди в 1878 году, ее нижние ноты приобрели полноту и красоту, когда она стала старше, что позволило ей преуспеть в более весомой пище. Патти, однако, превратилась в консервативную певицу на завершающем этапе своей оперной и концертной карьеры. Она знала, что идеально подходит ее стареющему голосу, и придерживалась его. Как правило, ее концертные программы 1890-х годов включали в себя ряд знакомых, часто сентиментальных, не слишком требовательных популярных мелодий того времени, которые наверняка понравились ее обожающим поклонникам.

Но во время своего зрелого расцвета в 1870-х и 80-х Патти была более предприимчивой певицей, показав себя эффективной актрисой в тех лирических ролях, которые требовали вызова глубоких эмоций, таких как Джильда в Риголетто , Леонора в Трубадуре , заглавная партия в « Семирамиде» , «Церлина» в « Дон Жуане» и Виолетта в «Травиате» . Она также была готова сыграть довольно драматические роли в таких операх, как «Африка» , «Гугеноты» и даже « Аида» . Она никогда не пыталась петь веризм части, однако, потому что они стали популярными только на закате ее карьеры, в последнее десятилетие XIX века.

Патти, ее свита, и обслуживающий персонал Pullman ок. 1904 г.

Много лет назад Патти пережила забавную встречу в Париже с композитором бельканто-оперы Джоакино Россини , который был стойким приверженцем традиционных итальянских певческих ценностей. Рассказывают, что, когда наставник (и зять) Патти, Стракош, представил ее Россини на одном из его модных приемов в 1860-х годах, ее уговорили спеть «Una voce poco fa» из оперы Россини « Цирюльник. Севилья - с украшениями, добавленными Стракошем, чтобы показать голос сопрано. «Что это был за состав?» - спросил колючий Россини. «Да ведь, маэстро, свое», - ответил Стракош. «О нет, это не мой состав, это Strakoschonnerie», - парировал Россини. ('Cochonnerie'- сильная французская идиома, обозначающая "мусор" ибуквально означает «то, что характерно для свиней или пригодно для них».) [6]

Финансовая хватка и выход на пенсию [ править ]

В расцвете сил Патти требовала, чтобы ей платили 5000 долларов за ночь золотом перед выступлением. [ необходима цитата ] В ее контрактах было оговорено, что ее имя должно быть указано в верхней части счета и напечатано больше любого другого имени в актерском составе. В ее контрактах также говорилось, что, хотя она «могла посещать все репетиции, она не была обязана присутствовать на них». [ необходима цитата ]

В своих мемуарах известный оперный промоутер «Полковник» Мейплсон вспоминал упрямую личность Патти и острое деловое чутье. Сообщается, что у нее был попугай, которого она приучила кричать: «НАЛИЧИЕ! всякий раз, когда Мэйплсон входил в комнату. Патти нравились атрибуты славы и богатства, но она не расточала свои заработки, особенно после потери значительной части своего имущества в результате распада первого брака (см. Ниже). Она мудро вложила большие суммы денег и, в отличие от некоторых из своих экстравагантных бывших коллег, таких как звездный тенор Джованни Марио , который умер в бедности, она проводила свои дни в роскошной обстановке.

Патти в карикатурном изображении французского художника Андре Жиля .

В 1893 году Патти исполнила главную роль Габриэллы в ныне забытой опере Эмилио Пицци на ее мировой премьере в Бостоне. Патти поручила Пицци написать для нее оперу.

Десять лет спустя она предприняла последний певческий тур по Соединенным Штатам; однако это оказалось критическим, финансовым и личным провалом из-за ухудшения ее голоса из-за возраста и износа. С тех пор она ограничивалась редкими концертами здесь или там или частными выступлениями в маленьком театре, который она построила в своем впечатляющем доме, замке Крейг-и-Нос в Уэльсе . Последний раз она пела на публике 24 октября 1914 года [7], участвуя в концерте Красного Креста в лондонском Королевском Альберт-холле , который был организован в помощь жертвам Первой мировой войны . Она дожила до конца войны и умерла в 1919 году естественной смертью.

Записи [ править ]

Первые записи ее голоса были сделаны ок. 1890 г. на цилиндрах фонографа для Томаса Маршалла в Нью-Йорке. Ни записанное название, ни их количество неизвестны. Записи потеряны.

Патти записала более 30 дисковых граммофонных записей песен и оперных арий (некоторые из них дублируются) - плюс одна голосовая запись (новогоднее поздравление своему третьему мужу, которое она намеревалась оставить ему на память) - в своем валлийском доме. в 1905 и 1906 годах для компании " Граммофон и пишущая машинка" . [8] К тому времени ей было уже за 60, а ее голос уже давно вышел из расцвета после напряженной оперной карьеры, простирающейся вплоть до 1859 года.

Тем не менее, прозрачная чистота ее тона и плавность линии легато оставались уникально впечатляющими, в некоторой степени компенсируя ослабление ее контроля над дыханием. [3] Пластинки также демонстрируют живую певческую индивидуальность, а также удивительно сильный грудной голос и мягкий тембр. Ее трель остается удивительно плавной и точной, а ее дикция превосходна. В целом ее диски обладают шармом и музыкальностью, которые дают нам представление о том, почему на пике карьеры она управляла 5000 долларов за ночь.

Аделина Патти в роли леди Харриет в опере "Марта" Флотова, Камилла Сильви

Записанное наследие Патти включало ряд песен и арий из следующих опер: Le Nozze di Figaro , Don Giovanni , Faust , Martha , Norma , Mignon и La sonnambula .

Пластинки были произведены компанией Gramophone & Typewriter Company (предшественник EMI Records ) и выпущены в Соединенных Штатах компанией Victor Talking Machine Company . Фортепианный аккомпаниатор Патти, Лэндон Рональд, так писал о своей первой записи с дивой: «Когда маленькая (граммофонная) труба издала прекрасный звук, она пришла в экстаз! Она швыряла в трубу поцелуи и продолжала говорить:« Ах! Mon Dieu! Maintenant je comprends pourquoi je suis Patti! Oh oui! Quelle voix! Quelle artiste! Je comprends tout! » [Ах! Милорд! Теперь я понимаю, почему я Патти! Ах да! Какой голос! Какой артист! Я все понимаю!] Ее энтузиазм был настолько наивным и искренним, что нам показалось, что она восхваляет собственный голос. все, чтобы быть правильным и правильным ".

Тридцать две записи Патти были переизданы на компакт-диске в 1998 году лейблом Marston Records (каталожный номер 52011-2).

Личная жизнь [ править ]

Аделина Патти

Некоторые считают, что у Патти был роман с тенором Марио , который, как говорят, на первой свадьбе Патти хвастался тем, что уже «много раз занимался с ней любовью». [ необходима цитата ]

Помолвленная как несовершеннолетняя Анри де Лосси, барон Вилль [9], Патти вышла замуж трижды: сначала, в 1868 году, за Анри де Роже де Каузак, маркиза Ко (1826–1889). Брак вскоре распался; у обоих были любовные отношения, и в 1877 году де Ко получила юридическое разделение, а в 1885 году развелась. Союз был расторгнут с горечью и стоил ей половины состояния.

Затем она много лет жила с французским тенором Эрнесто Николини, пока после развода с Ко она не смогла выйти за него замуж в 1886 году. Этот брак продлился до его смерти и, казалось, был счастлив, но Николини исключил Патти из его завещания, предполагая некоторая напряженность в последние годы.

Последний брак Патти в 1899 году был заключен в браке с бароном Рольфом Седерстремом (1870–1947), игривым, но красивым шведским аристократом, который был на много лет младше нее. Барон сильно урезал общественную жизнь Патти. Он сократил количество ее домашних работников с 40 до 18, но дал ей необходимую преданность и лесть, став ее единственным наследником. После ее смерти он женился на гораздо более молодой женщине. Их единственная дочь, Брита Ивонн Седерстрём (род. 1924), стала единственной наследницей Патти. У Патти не было детей, но она была близка со своими племянницами и племянниками. Двукратная обладательница премии "Тони" бродвейская актриса и певица Патти Лупоне - праправнук племянница и тезка. Барабанщик Скотт Девурс - ее третий внучатый племянник.

Патти полюбила бильярд и стала уважаемым игроком , выступая в качестве гостя на многих крупных соревнованиях по бильярду, проводя показательные матчи и показательные выступления.

Выйдя на пенсию, Патти, теперь официально баронесса Седерстрём, поселилась в долине Суонси на юге Уэльса , где она купила замок Крейг-и-Нос . [10] Там у нее был установлен бильярдный стол за 2000 долларов и ее собственный частный театр, миниатюрная версия того, что в Байройте , [11] и она сделала свои граммофонные записи.

Патти также финансировала железнодорожную станцию ​​Крейг-и-нос на железной дороге Нит и Брекон . [12] В 1918 году она подарила здание Зимнего сада из своего имения Крейг-и-Нос городу Суонси . Его перестроили и переименовали в Павильон Патти . Она умерла в Крейг-и-Нос, а восемь месяцев спустя была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже, чтобы быть ближе к своему отцу и любимому композитору Россини в соответствии с желанием ее завещания.

Голос [ править ]

У Аделины Патти был теплый, кристальный и очень подвижный высокий голос сопрано . [13] Ее вокальная эмиссия была абсолютно одинаковой, а ее вокальный диапазон был широким, от низкого C до высокого F (C 4 - F 6 ). [13] Что касается ее техники, критик Родольфо Челлетти сказал: «Ее голос был техническим чудом. Стаккато были чудом точности, даже в самых сложных интервалах, ее легато было впечатляюще плавным и чистым; она соединяет голос от ноты к ноте, фраза за фразой, подъем и скольжение с исключительной виртуозностью. Ее хроматическая гамма была восхитительно сладкой, а ее трелибыл прекрасен и солиден ». [14]

Патти и ее третий муж, барон Седерстрём, возле центрального вокзала в Стокгольме в 1900 году. Патти, чувствуя дискомфорт от того, что ее фотографируют, наклоняется, чтобы скрыть свое лицо.

Похвалы и почести [ править ]

«Парижская жизнь » Жака Оффенбаха в книге Анри Мейлака и Людовика Галеви (1866 г.) упоминает Аделину Патти: [ требуется полная ссылка ]

"Je veux, moi, dans la capitale
Voir les divas qui font fureur
Voir la Patti dans Don Pasquale
Et Thérésa dans le Sapeur "

Другие произведения литературы и музыки, вызывающие воспоминания о Патти, включают:

  • Анна Каренина - Лев Толстой
  • Портрет Дориана Грея по Оскару Уайльду
  • Эпоха невинности по Эдит Уортон
  • Нана по Эмилю Золя
  • Борона - Леопольдо Увы
  • Шерлок Холмс - Артур Конан Дойл
  • Деревня в верхушках деревьев - Жюль Верн
  • Хитти, ее первая сотня лет , Рэйчел Филд
  • Песня « Дедвуд этап (Whip-Crack-Away!) » Признаки как в Каламити Джейн кино и Каламить Джейн мюзикл упоминает шляпу , что Патти носил как часть содержимого для продажи в предложениях дилижанса в.
  • В 1890-х годах афроамериканская певица Сиссиеретта Джонс взяла сценический псевдоним «Блэк Патти» и назвала свою компанию «Трубадуры Блэк Патти».

Заметки [ править ]

  1. ↑ Дата ее рождения иногда указывается как 19 февраля 1843 года. Согласно этому газетному сообщению, запись в мадридской книге крещений № 43, с. 153, показал, что Патти родилась во второй половине дня 10 февраля 1843 г. Журнал Индианаполиса , 7 апреля 1901 г., стр. 14, цв. 4 ('Музыкальные ноты')
  2. ^ Джон Фредерик Кон; Уильям Р. Моран (1993). Аделина Патти: королева сердец . Амадеус Пресс. п. 129. ISBN 978-0-931340-60-4.
  3. ^ a b c d Сэди: Оперный словарь New Grove , 918
  4. ^ Бронкс округа Клерк Управление архивации 20 октября 2009 в Wayback Machine
  5. ^ Некролог: Морис Стракош The Musical Times и циркуляр по классу пения, Vol. 28, № 537 (1 ноября 1887 г.), стр. 676
  6. ^ Карл Формс (1888). Aus meinem Kunst- und Bühnenleben: Erinnerungen des Bassisten Karl Formes. Bearbeitet von Wilh. Кох . Gehly.
  7. ↑ Metropolitan Gossip - Король и королева на патриотическом концерте, The Grantham Journal, суббота, 31 октября 1914 г., стр. 5.
  8. ↑ Дискография, составленная WR Moran и приведенная в приложении к « Правлению Патти» Кляйна,упомянутому выше.
  9. ^ Джордж Патнэм Аптон (1908). Музыкальные воспоминания: Мои воспоминания о знаменитостях полувека 1850–1900 ... с многочисленными иллюстрациями . Чикаго. п. 40.
  10. ^ Верхняя долина Суонси - Замок Крейг-и-нос на history.powys.org.uk
  11. ^ Джон Дэвис; Найджел Дженкинс; Менна Бейнс (2008). Энциклопедия Валлийской академии Уэльса . Университет Уэльса Press. ISBN 978-0-7083-1953-6.
  12. ^ Другой вид Craig у Nos / Penwyllt смотрит на юг от 14 апреля 2006 г. Это было документально подтверждено , что значительное здание станции было профинансировано оперная певица Аделина Патти , который жил в Craig-Y-Nos Castle [ постоянная ссылка мертвых ]
  13. ^ a b "Аделина Патти - Энциклопедия Ларусс"
  14. ^ Родольфо Селлетти (2010). Аделина Патти, Голос ангела . п. 450.

Ссылки [ править ]

  • Джон Фредерик Коун; Уильям Р. Моран (1993). Аделина Патти: королева сердец . Амадеус Пресс. ISBN 978-0-931340-60-4.
  • Герман Кляйн (2008). Правление Патти (1920) . Kessinger Publishing. ISBN 978-1-4365-7176-0.
  • Мэйплсон, Джеймс Генри (1966). Гарольд Розенталь (ред.). Мемуары Мэйплсона; Карьера оперного импресарио, 1858–1888 гг . Нью-Йорк: Appleton-Century . ISBN 0-370-00080-3.
  • Майкл Скотт (1977). Запись пения . Дакворт. ISBN 978-0-7156-1030-5.
  • Стэнли Сэди, изд. (1997). Словарь оперы New Grove . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Macmillan Reference Limited . п. 918. ISBN 0-333-73432-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Биография на BBC Wales
  • Патти поет на оперном фестивале в Цинциннати 1882 года, на котором присутствовал Оскар Уайльд.
  • Цифровая коллекция предметов, связанных с Аделиной Патти
  • Аделина Патти в роли Джульетты (1878 г.) [ постоянная мертвая ссылка ] , один из многих связанных с Патти документов, хранящихся в Документах Альфредо Барили в Архиве Джорджии .
  • Аделина Патти в поисках могилы