Рекламы для себя

Рекламы для себя

Обложка первого издания
Автор	Норман Мейлер
Страна	Соединенные Штаты Америки
Язык	английский
Жанр	сборник разных жанров, автобиография
Опубликовано	1959 г.
Издатель	Издательство Гарвардского университета
ISBN	0-674-00590-2

Объявления для себя это омнибус сборник фантастики, эссе, стихов и фрагментов по Норман Мейлер , с автобиографическими комментариямичто он называет «рекламу.» ^[1] Рекламные объявления были опубликованы GP Putnam's Sons в 1959 году после того, как Мейлер заработал себе репутацию с помощью «Голых и мертвых» , а затем пережил неудачи из-за менее восторженного приема « Барбэри Шор» (1951) и «Оленьего парка» (1955). Реклама , хотя и хаотичная, вызывающая и часто забавная, знаменует собой начало зрелого стиля Мейлера. ^[2]

Реклама с ее новым интересом к контркультуре, политике и сексуальному освобождению - ключевая книга среди десятков произведений Мейлера, которые помогли создать его образ чванливого писателя, выступающего против истеблишмента, и исследовать "сеть отношений между личной доблестью и добродетели, литературного роста и мастерства » ^[3] и послужило« заявлением Мейлера о том, что он король литературного холма ». ^[4] Хотя первоначальные продажи были скромными, « Рекламные объявления» получили много хороших отзывов, особенно от Альфреда Казина и Ирвинга Хоу , а также от New York Times Book Review , Partisan Review и Village Voice . ^[5]

Примечание для читателя [ править ]

В этом разделе объясняются два оглавления книги. Первое перечисляет содержание книги в хронологическом порядке, а второе оглавление классифицирует произведения по жанрам, таким как художественная литература, эссе и интервью. Мейлер перечисляет в книге то, что, по его мнению, является его лучшими произведениями, а именно: Человек, изучавший йогу , « Белый негр », « Время ее времени », «Мертвые концы» и «Рекламы для себя на пути к выходу ".

Первая реклама для себя [ править ]

Мейлер в возрасте 36 лет дает читателям свое видение своего творчества, других писателей и состояния нации. Он считает, что его работа, настоящая и будущая, окажет ключевое влияние на тех, кто практикует его ремесло. Собирая воедино эту коллекцию коротких романов, рассказов, эссе и рекламных объявлений, он приводит доводы и показывает, как с годами он созрел как писатель. Хотя временами в своей карьере он находился под влиянием Эрнеста Хемингуэя, он указывает на автора как на писателя, который не вырос. «Хемингуэй всегда боялся думать, боялся потерять хоть немного популярности… и его слова не вызывают у лучших представителей моего бунтарского поколения никаких мыслей». Это поколение, которое, по его мнению, выросло в мире, «более разрушающемся, чем худшая часть Римской империи». Все еще,он отдает должное Хемингуэю за то, что он знал цену своей работе и боролся за то, чтобы его личность обогатила его книги. Мейлер отмечает, что личность писателя может определять, сколько внимания читатели уделяют его работе. «Способ сохранить свою работу и привлечь больше читателей - это рекламировать себя».

Часть первая: начало [ править ]

В этот раздел включены самые ранние работы Мейлера, написанные, когда он был студентом Гарварда. Мейлер признает, что не особо гордится произведениями в этом разделе, но включил их для читателей, интересующихся его ранними работами. В этом разделе представлены:

• Реклама для «Исчисления на небесах» - автор пишет, что «Исчисление на небесах» - это его попытка, как молодого писателя, представить, на что на самом деле может быть похожа война.
• «Исчисление на небесах» (короткий роман). Действие происходит на Тихоокеанском театре военных действий во время Второй мировой войны. Пять американских солдат, численность которых значительно превышает численность вражеских сил, получили приказ любой ценой сохранить контроль над близлежащей прибрежной дорогой.
• Реклама «Величайшего в мире». В своем объяснении этого рассказа Мейлер пишет, что он занял первое место в конкурсе журнала Story в 1941 году. Тем не менее, ему было неловко читать его в последующие годы. Оглядываясь назад, он может найти в этой истории только одно искупительное качество - это чувство скорости.
• «Величайшее существо в мире» (рассказ) - Ал Гроот, нищий и голодный бродяга, пытается перехитрить пару дельцов, которых он встречает в закусочной дождливой ночью.
• Реклама для "Может быть, в следующем году" - автор описывает прозу в "Может быть, в следующем году" как о Сэлинджере , но говорит, что на самом деле источником вдохновения был Фолкнер . Примерно за месяц до написания рассказа Мейлер прочитал «Звук и ярость» .
• «Может быть, в следующем году» (рассказ) - Действие происходит во время Великой депрессии, 9-летний мальчик уходит в леса и луга возле своего дома во время частых ссор своих родителей из-за денег.

Часть вторая: коридоры [ править ]

Во втором разделе представлены рассказы, которые Мейлер написал в надежде не отставать от славы и известности, последовавших за его бестселлером «Голые и мертвые» .

• «Вторая реклама для себя» - После службы в армии Мейлер все свое время работал над «Голыми и мертвыми». Роман имел больший успех, чем он мог себе представить. Но это вызвало вопросы о том, сможет ли он когда-нибудь повторить этот успех. В некотором смысле, пишет он, он, возможно, пытался уклониться от ответа на этот вопрос, написав « Барбэри Шор» .
• Отрывки из фильма Барбэри Шор - Майкл Ловетт, ветеринар Второй мировой войны, переезжает в пансионат в Бруклине, где планирует написать роман. В пансионате он наблюдает и взаимодействует с другими персонажами, которые там живут.
• «Третья реклама для себя» - время для «Голых и мертвых» было подходящим , - пишет Мейлер. Он вышел, когда все были готовы к долгому военному роману. Для Барбэри Шор время было неподходящим . По его словам, в то время СМИ, казалось, были заинтересованы в том, чтобы вернуть Америку к целомудрию, регулярности и безопасности. Мейлер включает в себя ряд плохих рецензий на роман. Критика заставляет автора обращать внимание на рассказы.
• Реклама «Трех военных историй» - Мейлер описывает, как написал десять рассказов за несколько недель, используя тот же метод: он начинал утром, заканчивал в тот же день или отказывался от идеи. Он пишет, что не очень гордится рассказами.
• «Бумажный дом» - Вторая мировая война окончена, и Николсон и его псевдодруг Хейс находятся с группой людей в небольшом японском городке. Они часто ходят в дом гейш, где Николсон тоскует по компании обычных гейш Хейса.
• «Язык людей» - Сэнфорд Картер, незащищенный солдат, чувствует себя совершенно бесполезным в армии, пока не станет поваром. Первоначально удовлетворенный своей работой, он делает все возможное, чтобы получить одобрение своих однополчан. Но когда они становятся равнодушными к его усилиям, он вынужден постоять за себя.
• «Мертвый гук» - рассказ о группе солдат, которые помогают группе гуков, которые являются филиппинскими мужчинами. Гуки берут солдат на поиски одного из своих людей, убитого японскими солдатами. Броуди, один из солдат, ненавидит Гуков и не заботится о мертвом до самого конца, когда наконец понял, что они не так уж и плохи.
• Реклама для "The Notebook" - автор рассказывает о том, когда "The Notebook" впервые был опубликован в журнале The Cornhill. Мейлер пишет, как он получил много комментариев по поводу этой истории и что к ней было больше всего комментариев из всех его историй, опубликованных в английских газетах. Он также пишет о том, что написал эту историю всего за час и подвергся критике со стороны некоторых читателей.
• «Блокнот» - повествование о молодом писателе и его девушке. Они гуляют, когда начинают спорить о писателе, который никогда не обращает внимания на свою даму. Единственное, на что он обращает внимание, - это блокнот, в который он записывает все свои идеи для будущих работ. Это, в свою очередь, вызывает большую проблему, и дама оставляет писателя наедине со своим блокнотом, пока он не поймет, как много для него значила его дама.
• Реклама «Человека, который изучал йогу». - В этой рекламе «Человека, который изучал йогу» Мейлер рассказывает о том, как он планировал сделать эту пьесу прологом к роману из восьми частей. Он хотел, чтобы его персонажи появлялись в каждой части, но в разном возрасте. Закончив первую часть, «Олений парк», он понял, что романа из восьми частей не будет, и остановился на романе с «Человеком, который изучал йогу» в качестве пролога.
• «Человек, который изучал йогу» (короткий роман, ставший прологом к «Оленьему парку» ) - «Человек, изучавший йогу» - о человеке по имени Сэм Словода и его жене Элеоноре. Сэм и Элеонора постоянно беспокоятся о своей сексуальной жизни. Их друзья в конечном итоге найти старый порнографический фильм, и все они собираются в доме Slovodas' , чтобы посмотреть его. После этого их друзья уходят, а Элеонора и Сэм заводят отношения, в то время как Сэм постоянно задумывается, все ли делает правильно. В конце концов, Сэм напрягает себя и знает, что, когда он встретится со своим психоаналитиком на следующий день, ему придется все ему объяснить.
• Реклама «Трех политических пьес». В этой рекламе Мейлер рассказывает о своих статьях, которые были впервые опубликованы на симпозиуме в «Партизан ревью» в 1951 и 1952 годах. «Значение западной защиты» и «Пересмотр Дэвида Рейсмана» - это две пьесы. он говорит о. Мейлер упоминает, насколько эти две части отличаются по тому, как они написаны.
• «Наша страна и наша культура» ( Симпозиум « Партизанский обзор» ) - Мейлер обсуждает, что писателей не уважали как военных писателей и что многие писатели чувствовали себя отчужденными во время этого симпозиума. Он говорит о том, были ли писатели когда-либо более отчужденными, чем в тот день. Мейлер также обсуждает, как литературная история того времени создавалась в основном более молодыми писателями.
• « Переосмысленный Дэвид Рисман » - обзор книги Мейлера «Пересмотренный индивидуализм Рисмана». Он говорит о единственном другом обзоре, который он видел, - это был обзор Грэнвилла Хика в 1954 году. На протяжении всего обзора он критикует работы Рисмана и говорит о том, какие из них, по его мнению, действительно впечатляют, а какие - совершенно скучны.
• «Значение западной защиты» - Мейлер излагает свои мысли о западной защите и о том, как он считает, что это была конечная причина уничтожения Запада. Он обсуждает империализм и монополистический капитализм. Мейлер говорит о том, что нужно сделать, чтобы построить социалистический мир.

Часть третья: Рождения [ править ]

Третий раздел состоит из статей Мейлера для Time , Newsweek и One и заканчивается несколькими колонками, написанными для The Village Voice . Основные особенности этого раздела:

• Реклама к третьей части - статьи и роман, найденные в этом разделе, Мейлер считал одними из своих худших работ. Однако он заявляет, что включил их из-за личного роста, который он испытал во время их написания.
• Реклама «Гомосексуального злодея». В 1950-х Мейлер попросил написать статью для журнала One - the Homosexual Magazine . После нескольких месяцев избегания ситуации, он наконец сел и написал «Гомосексуального злодея».
• «Гомосексуальный злодей» - Мейлер утверждает, что его предыдущие фанатичные взгляды на гомосексуалистов постепенно менялись в течение нескольких лет. Он связывает эти изменения с работой Дональда Кори « Гомосексуалист в Америке» ^[6] и тем, что подружился со своим соседом-гомосексуалистом.
• Четвертая реклама для себя: последний вариант «Оленьего парка» - третий роман Мейлера был первоначально отклонен Rinehart & Company за крайнюю вульгарность и непристойность. Роман был в конечном итоге опубликован компанией GP Putnam's Sons для публикации. The Deer Park подвергся обширному редактированию со стороны Мейлера, который определил, что марихуана и другие наркотики были его мотивацией для процесса редактирования.
• Три отрывка из версий «Оленьего парка» Райнхарта и Патнэма ^[7] -
  • Доказательство страницы Райнхарта :
    • (Страницы 1–3) - Серджиус О'Шогнесси, бывший военнослужащий ВВС, прибывает в городок Дезерт Д'Ор в Южной Калифорнии.
    • (Страницы 134-8) - Теппис описывает, как его возлюбленная Лулу очень непостоянна и легко отвлекается. Тем не менее, она сохраняет безмятежный контроль над своей карьерой, входом и выходом из спальни.
    • (Страница 277) - Теппис сексуально восхваляет молодую девушку по имени Бобби.
  • Изменения, обнаруженные в издании Putnam Edition :
    • (Страницы 1–3) - Мейлер добавляет более подробную информацию о прошлом О'Шогнесси, упоминая, что он сирота. Он также исключает представление о том, что бунгало в значительной степени интимны.
    • (Страницы 134-9) - Почтовик изменяет восприятие Лулу Тепписом. В предыдущем наброске он писал Тепписа как человека, который не может придраться к Лулу. Однако здесь Теппис описывает Лулу как тщеславного и избалованного человека, который сражался из-за ее пренебрежения к нему. Но он игнорирует эти недостатки просто потому, что они прекрасные любовники.
    • (Страница 284, ранее страница 277) - В этом выпуске почтовая программа переключается на точку зрения от третьего лица с точки зрения от первого лица. Он также включает в себя больше нежных слов, таких как милый и ангел, чтобы описать Бобби.
• Два обзора: Time и Newsweek - Time - «Любовь среди ведер с любовью» - The Deer Park рассказывает о выписанном из службы военно-воздушных сил Сергиусе О'Шаугнесси, который получил травму и импотенцию из-за того, что уронил напалм на корейские деревни. Он хочет писать и решает провести время на игорном курорте в пустыне Desert D'Or. Оленьий парк должен быть чрезмерно сексуализирован для обоих полов. Женщины напоминают вульгарных мальчиков из «Голых и мертвых» Мейлера . Newsweek - "Отчаяние Нормана Мейлера" - Дир-Паркэто исследование морального замешательства и отчаяния среди масс американского народа. Мейлер демонстрирует опыт мастерства в различных цветах разочарования и болезненного ожидания сексуального влечения как формы долга, а не привязанности. В романе Мейлера повсюду рассказывается о людях, которые уступили своим аппетитам и потеряли дух среди соблазнов этого мира.
• Постскриптум к четвертой рекламе для себя - После окончательного редактирования «Оленьего парка» Мейлер попытался самостоятельно продвигать роман, отправив копии нескольким известным авторам. Отсутствие ответа вызвало у Мейлера чувство стыда. Он утверждал, что этот опыт стал мотивацией для новой эры смелости, недоделанной работы, неуравновешенного героизма и более чем немного насилия внутри него.
• Реклама для «Шестьдесят девять вопросов и ответов» - Мейлер заявил, что примерно через месяц после выхода «Оленьего парка» его друг, редактор The Independent Лайл Стюарт , отправил ему список из шестидесяти девяти вопросов для интервью. Он утверждал, что просмотрел вопросы, прежде чем отвечать на них, используя мозг, полный марихуаны. Он принес одно извинение за глупое замечание о Генри Миллере в начале интервью. Он также предвкушал тот факт, что изначально отвечал на вопросы с уверенностью, что The Deer Park станет бестселлером. Однако эта уверенность превратилась в замысловатый нарциссизм, когда интервью было опубликовано в The Village Voice .
• «Шестьдесят девять вопросов и ответов» (интервью с Лайлом Стюартом)
• Пятая реклама для себя - Генерал Марихуана: Мейлер пишет о рождении The Village Voice в 1950-х Дэном Вольфом, ^[8] Эдвином Фэнчером и им самим. Он также сообщает, что считает марихуану своим секретным оружием.
• The Village Voice »: Первые три столбца - Мейлер обсуждает различия между писателями. Он утверждает, что хорошие романисты страдают от нескольких различных психических проблем. Он продолжает утверждать, что « Голос » получил первоначальные отрицательные отзывы.
• Постскриптум к первым трем столбцам - почтовая программа приводит примеры того, что было удалено из столбцов.
• The Village Voice : колонки с четвертой по семнадцатую - Мейлер обсуждает общение, пародию и правду. Он обсуждает, как его друзья, такие как Роберт Линдерс, повлияли на его жизнь. Далее он разбивает рабочие предложения Линдерса на предложения. Он также обсуждает Эрнеста Хемингуэя и пьесу « В ожидании Годо», которую он никогда не видел и не читал, но прочитал много рецензий.
• Реклама в конце колонки и публичное уведомление. Покинув колонку, Мейлер обсуждает чтение и посещение пьесы « В ожидании Годо» .
• Публичное уведомление об ожидании Годо - Мейлер публично извиняется за то, что в своей последней колонке описал игру Беккета как стихотворение о бессилии. Мейлер обсуждает некоторых персонажей пьесы. Затем он ломает то, что, по его мнению, говорил Беккет.

Часть четвертая: хипстеры [ править ]

В четвертом разделе Мейлер критикует культурное движение поколения битников и задается вопросом, что именно значит быть модным в период между 1920-ми и 1950-ми годами. Наряду с весьма спорным эссе «Белый негр» , этот раздел состоит из серии рекламных объявлений, обменов мнениями, интервью и эссе, в том числе:

• Шестая реклама для себя - В «Шестой рекламе для себя» Мейлер рассказывает о своем перерыве в написании и о том, как он к этому вернулся. Ему помогал Лайл Стюарт, который был первоклассным журналистом. Мейлер продолжает говорить о своем первом писании после того, как отказался от него, и обо всех советах, которые он получил от других писателей, таких как Фолкнер, Уильям Брэдфорд и Элеонора Рузвельт.
• Белый негр - «Белый негр» - неоднозначная работа, впервые опубликованная в выпуске Dissent Summer 1957 года. В этой работе рассказывается о молодых белых людях, известных как хипстеры, в период между 1920-ми и 1950-ми годами, которые начали принимать афроамериканскую культуру как свою собственную. Мейлер повсюду обсуждает, как хипстеры восприняли афроамериканскую культуру и как они воспринимали себя в то время.
• Примечание к «Размышлениям на бедре» - В «Записке к размышлениям на бедре» Мейлер рассказывает нам об обмене мнениями между Жаном Малакэ и Недом Польски о современной революции и других лекарствах от неврозов. Он также говорит, что не выбирал название для этой оригинальной публикации в Dissent, когда она называлась « Размышления о хипстеризме» .
• «Размышления на бедре» - В «Размышлениях на бедре» Жан Малакэ и Нед Польски рассказывают о своем мнении о хипстерах и «Белом негре» одного Мейлера. Мейлер отвечает на каждое из их размышлений и комментариев на протяжении всей этой работы и обсуждает, согласен ли он или не согласен с тем, что они говорят.
• «Хипстер и битник» (сноска к белому негру) - В «Хипстере и битник (сноска к белому негру)» Мейлер обсуждает различия между хипстерами и битниками. Он говорит о том, что хипстеры больше похожи на дзен, а битники более склонны к сентиментальности, и насколько хорошо они могут жить бок о бок.
• Реклама для «Бедро, ад и навигатор» - В «Рекламе для бедра, ада и навигатора» Мейлер рассказывает о своем интервью с Ричардом Г. Стерном. Он упоминает, что устал во время этого интервью, поэтому бросился на разные разговоры, которые обычно никогда с кем-то не ведет. Он также говорит, что это было, вероятно, его самое искреннее интервью, которое он когда-либо делал.
• «Бедро, ад и навигатор» - «Бедро, ад и навигатор» - это интервью Мейлера Ричарда Г. Стерна. В отличие от других историй в этой книге, это интервью написано Стерном, а не Мейлером. Стерн проводит интервью и задает Мейлеру вопросы о «Белом негре» и других его работах, хипстерах и его стиле письма. Оригинальная магнитофонная запись этого интервью находится в библиотеке Харпера Чикагского университета.

Часть пятая: игры и концовки [ править ]

В этом разделе Мейлер объясняет, как он структурирует последние три раздела своей книги после своего патрулирования во время Второй мировой войны. Он выстраивает эти участки таким образом, чтобы избежать «напрасной засады на моих читателей», как он и его товарищи-патрульные пытались избежать засады.

• Реклама для "IT". В своем объяснении своего рассказа "IT" Мейлер пишет, что это самый короткий рассказ, который он когда-либо писал.
• «ОНО» (рассказ) - Солдат обезглавлен в результате пулеметного огня. Эта история была вдохновлена ​​лекцией о начале Второй мировой войны.
• Реклама «Великого на сене» - Мейлер описывает, как он написал рассказ «Великий на сене» как молодой впечатлительный писатель из Голливуда. Эта история использовалась в качестве «актерской биты» на многих вечеринках на протяжении многих лет. ^[9]
• «Великий в сене» (рассказ) - Два продюсера похожи во всех отношениях, за исключением того, что один любит больше, чем другой. Последний пытается определить, в чем разница.
• Реклама «Покровителя аллеи Макдугала» - Мейлер описывает, как его рассказ «Святой покровитель аллеи Макдугала» был отвергнут жителем Нью-Йорка.
• «Святой покровитель аллеи Макдугала» (рассказ) - это рассказ о философе, который не может понять ход времени. Он скитается с места на место, и в конце концов его многие хозяева отвергают его.
• Реклама письма в New York Post - автор утверждает, что не имел никакого отношения к созданию фильма «Голые и мертвые». Он также описывает свои сожаления по поводу продажи книги человеку, ответственному за продюсирование фильма.
• «Письмо в New York Post» (письмо) - Мейлер опровергает несколько обвинений, выдвинутых против него Полом Грегори , продюсером фильма «Обнаженные и мертвые» .
• «Как совершить убийство в СМИ-А» - Мейлер описывает, как его убедили вести трансляцию для Канадской системы вещания. Он объясняет, как СМИ используют звуковые методы для «промывания мозгов» населению.
• «Как совершить убийство в СМИ-Б» - Во второй части «Как совершить убийство в СМИ» Мейлер размышляет о своем первом появлении на телевидении. На примере своего опыта он описывает, как СМИ создают предвзятость, изображая определенные точки зрения в негативном или позитивном свете.
• Реклама для «Друзья» - Мейлер пишет, как он написал начало пьесы, у которой был потенциал к успеху. Однако после того, как его отвлекло вмешательство извне, он описывает, как он потерял ход мыслей, что сделало невозможным завершение пьесы.
• «Друзья, или дыра в вершине» (пьеса) - Эта короткая пьеса - начальный фрагмент неоконченной пьесы Мейлера. Это вымышленный комедийный разговор между Эйзенхауэром и Хрущевым.
• Постскриптум для друзей - В этом разделе Мейлер объясняет, что послужило вдохновением для пьесы «Друзья или целое на вершине». Он пишет, как он и его друг Говард Фертиг исследовали возможности создания романа, основанного на взаимодействии двух мировых сверхдержав.
• Реклама для «Заметок о психологии оргии» - автор пишет, как он пытался написать эссе на тему психологии. Однако вскоре он отказался от проекта, когда понял, что единственный способ «удовлетворить название - написать книгу». ^[10]
• Бедро и квадрат: I. Список - Автор перечисляет пункты, которые он планировал обсудить в своем эссе «Заметки о психологии оргии». В списке всего сто тридцать пунктов, охватывающих широкий круг тем, связанных с психологией.
• Бедро и квадрат: II. Католик и протестант - Мейлер объясняет свои трудности с началом своего незаконченного эссе «Заметки о психологии оргии». Он отмечает, что широкий круг дискуссий только о католицизме и протестантизме выходит далеко за рамки эссе.
• Бедро и квадрат: Т-образная форма и одинарное крыло - Мейлер обсуждает различия между техниками одиночного и Т-образного футбола. Он особенно отмечает, как каждая техника соотносится с бедром, о чем говорилось ранее в « Рекламе для себя».
• Замечание по сравнительной Порнографии - автор обсуждает, как современная рекламу сильно влияние человека-рода.
• От прибавочной стоимости к средствам массовой информации - исследование того, как и почему потребители придают гораздо большее значение продуктам, сокращающим объем домашнего труда. Он отмечает, что это особенно обусловлено желанием достичь «четырех или пяти идеальных часов дополнительного отдыха в день». ^[11]
• Источники - Загадка психической экономики - Этот раздел состоит из загадки для читателей « Рекламы для себя». Читателям предлагается определить автора (ов) письменного отрывка.
• «Плач дамы» (стихотворение) - короткое стихотворение, противопоставляющее плач женщины, которая не нашла мужчину, который мог бы ее удовлетворить.
• «У меня двое детей и еще один в духовке» (стихотворение) - это стихотворение противопоставляет отношения между духовкой и хлебом с отцом и его сыном.
• Реклама «Оленьего парка» как пьесы - Мейлер обсуждает свой предстоящий спектакль «Олений парк». Он особо отмечает отличия пьесы от собственно одноименного романа.
• «Олений парк» (сцены вторая, третья, четвертая) (спектакль) - Отрывки из пьесы Мейлера «Олений парк». Эта пьеса рассказывает о вымышленных голливудских персонажах на курорте в пустыне.
• Взгляд на Пикассо - В этом разделе Мейлер обсуждает работы Пикассо . Он особенно отмечает, как художник использовал физические объекты для представления концепций.
• Оценка - быстрые и дорогие комментарии о таланте в комнате - Мейлер оценивает талант своих коллег-современников, включая Джеймса Джонса , Уиллиана Стайрона , Трумэна Капоте и Сола Беллоу . Он основывает свое мнение на их произведениях и личностях.
• Последняя реклама для себя перед выходом - автор обсуждает свои взгляды на таланты в Америке. Он также обсуждает свои амбиции в писательской сфере.
• Примечание для «Время ее времени» - автор обсуждает свой новый роман «Время ее времени» . Он решает, что более уместно закончить « Рекламу для себя» прологом из романа.
• «Время ее времени» (рассказ) - Отрывки из романа Мейлера « Время ее времени» . В центре этой истории - молодой тореадор и студентка еврейского колледжа.
• Реклама «Мертвых концов» - В этой рекламе Мейлер обсуждает один из своих новых романов « Мертвые концы» . Он дает краткий обзор потенциального сюжета и персонажей романа.
• «Мертвые концы» (роман) - эта работа исследует способы, которыми мужчины стремятся избежать рака.
• Рекламные объявления для себя на выходе - Мейлер представляет себя и комментирует предыдущее поколение американских писателей. Он также обсуждает мировые факторы, влияющие на писателей.

Прием [ править ]

Первоначальная реакция на эту книгу была широко негативной из-за ее противоречивого содержания. Но многие со временем изменили свои взгляды и стали ценить и ценить точку зрения Нормана Мейлера, чья книга дала голос молодому поколению.

В первом выпуске Putnam была фотография Мейлера в яхтенной кепке, за что автора критиковали. Издатель Мейлера Уолтер Минтон счел фотографию Мейлера немного глупой. Но Мейлер думал, что это делает его красивым, и возражал Минтону.^[12]

Мейлер пишет: «Таким образом, реклама стала книгой, в которой я попытался отделить свою законную духовную желчь от жалости к себе, и, возможно, это была самая трудная задача, которую я постоянно ставил перед собой. Все проблемы усугублялись тем, что я также пытался дать бросил курить, и рекламные объявления в этой книге, напечатанные курсивом, свидетельствуют о том, что я теперь был вынужден использовать язык по-другому ". ^[13]

Эрнест Хемингуэй в письме Джорджу Плимптону охарактеризовал книгу как «своего рода разношерстное собрание его переписываний, размышлений и бессвязных высказываний, пронизывающих иногда с блеском». ^[14]

Гарри Т. Мур , основавший первое отделение NAACP, описывает рассказы Нормана Мейлера как «энергичные и часто забавные нападения на общество, построенное Squares». ^[15] Позже он продолжит описывать коллекции как имеющие интересные взгляды на общество.

Чарльз И. Гликсберг, литературный критик, написал в своей книге «Норман Мейлер: сердитый молодой писатель в Америке» «Последняя постановка Нормана Мейлера« Реклама для себя » - трудную книгу для чтения не потому, что автор так мрачно полон решимости снять с себя бремя всех его обид и негодований, но потому, что он раскрывает аспект себя как писателя, о котором неприятно размышлять ». ^[16]

Гор Видаль , литературный журналист, описывает коллекцию как «обширное кладбище мертворожденных талантов, в котором так много краткой неблагородной истории американской литературы», (книга) - дань власти демократии по уничтожению ее критиков. , отважные дураки и страстные мужчины ». ^[17] Продолжая рассматривать коллекции Мейлера, он позже считал, что они были революционными в развитии литературного мира.

Дэвид Брукс из New York Times привел книгу как пример зарождающейся тогда и повсеместно распространенной культуры саморазоблачения и самолюбия, которая резко контрастирует со смирением, которое было примером Америки в конце Второй мировой войны. ^[18]

Культурное влияние [ править ]

Хотя изначально она не была известна широкой публике, « Рекламные объявления для себя» обратились к людям, считавшимся в обществе изгоями. Те, кому понравилась коллекция, были охарактеризованы как «завоевавшая восхищение молодого поколения, ищущего альтернативные стили жизни и искусства». ^[19] В то время молодое поколение сочло это вдохновляющим. Многие также считали, что эта работа «дала Мейлеру новую аудиторию и подготовила почву для шестидесятых годов» ^[20], поскольку она уступила место новому движению через голоса молодого поколения. Позже это будет считаться пиком литературной карьеры Мейлера, и его часто называют самой запоминающейся работой.

Ссылки [ править ]