Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«ASCAP» перенаправляется сюда; не следует путать с ASGAP , ASPCA или ASACP .
Американское общество авторов и издателей композиторов
ASCAP (1914 – настоящее время)
ТипНекоммерческий
Основан13 февраля 1914 г . ; 107 лет назад (1914-02-13)
УчредителиВиктор Герберт
Луи Хирш
Джон Раймонд Хаббелл
Сильвио Хайн
Гюстав Керкер
Глен МакДоно
Джордж Максвелл
Джей Уитмарк
Натан Буркан
Штаб-квартираНью-Йорк , Нью-Йорк , США
Ключевые люди
Пол Уильямс (президент) [1]
Элизабет Мэтьюз (генеральный директор)
Интернет сайтascap.com

Американское общество композиторов, авторов и издателей ( ASCAP ) ( / æ s к æ р / ) является американец не некоммерческая организация , производительность прав (PRO) , который защищает музыкальные своих членов авторские права путем мониторинга публичных выступлений их музыку, будь то посредством трансляции или живого выступления, и с соответствующей компенсацией. [2]

ASCAP собирает лицензионные сборы с пользователей музыки, созданной членами ASCAP, а затем распределяет их обратно своим членам в качестве гонорара . По сути, аранжировка является продуктом компромисса: при воспроизведении песни пользователю не нужно платить напрямую правообладателю, а создатель музыки не должен выставлять счет радиостанции за использование песни.

В 2019 году ASCAP собрала более 1,274 миллиарда долларов США дохода и распределила 1,184 миллиарда долларов роялти между своими членами. [3] По состоянию на сентябрь 2020 года в состав ASCAP входило более 775 000 авторов песен, композиторов и музыкальных издателей с более чем 11 миллионами зарегистрированных произведений. [4]

Неисключительность [ править ]

В отличие от обществ по сбору платежей за пределами США, договор ASCAP не является эксклюзивным [5], и хотя иностранному лицу не так просто присоединиться к ASCAP, это возможно. У ASCAP есть офис [6] в Великобритании. Поскольку соглашение с артистом не является эксклюзивным, авторы могут получить лицензию по лицензии Creative Commons . Билль о правах ASCAP гласит: «Мы имеем право выбирать, когда и где наши творческие работы могут использоваться бесплатно». Если автор собирается использовать лицензию Creative Commons с другими произведениями, это единственная организация по авторским правам, которая имеет неисключительный договор, к которому может присоединиться иностранное лицо. [ необходима цитата ] Если автор использует лицензию Creative Commons и не является членом организации, занимающейся правами на исполнение, и за произведения будут взиматься гонорары, эти гонорары собираются и передаются издателям и артистам, которые являются членами этих организаций.

История [ править ]

ASCAP был основан Виктором Гербертом вместе с композиторами Джорджем Ботсфордом , [7] Сильвио Хайном, Луи Хиршем , Джоном Раймондом Хаббеллом и Гюставом Керкером , лириком Гленом МакДонафом , издателями Джорджем Максвеллом (который был его первым президентом) и Джеем Уитмарком и поверенным по авторским правам Натан Буркан в отеле Claridge в Нью-Йорке 13 февраля 1914 года, чтобы защитить охраняемые авторским правом музыкальные композиции его участников, которые в основном были писателями и издателями, связанными с Tin Pan Alley в Нью-Йорке . [8]Среди первых членов ASCAP были самые активные авторы песен той эпохи - Ирвинг Берлин , Джордж М. Кохан , Рудольф Фримл , Отто Харбах , Джером Керн , Джон Филип Соуза , Альфред Болдуин Слоан , Джеймс Велдон Джонсон , Роберт Худ Бауэрс и Гарри Тирни . Впоследствии членами группы стали многие другие известные авторы песен.

В 1919 году ASCAP и Общество исполнительских прав Великобритании (с 1997 года известное как PRS for Music ) подписали первое взаимное соглашение о представлении произведений друг друга на своих территориях. Сегодня ASCAP имеет глобальные взаимные соглашения и лицензирует выступления сотен тысяч международных музыкальных авторов в США.

Участники летних лагерей ASCAP и Manhattan School of Music участвуют в ежедневных репетициях симфонического оркестра. С 1999 года эти два учреждения объединились, чтобы предложить бесплатный музыкальный лагерь для учащихся государственных школ Нью-Йорка.

Появление радио в 1920-х годах принесло ASCAP новый важный источник дохода. Радиостанции изначально транслировали в прямом эфире только исполнителей, исполнители работали бесплатно. Позже исполнители захотели получать деньги, и записанные выступления стали более распространенными. ASCAP начала собирать лицензионные сборы с вещателей. Между 1931 и 1939 годами ASCAP повысила ставки роялти, взимаемых с вещателей, более чем на 400%. [9]

Бойкот [ править ]

Основная статья: бойкот ASCAP

В 1940 году, когда ASCAP снова попытался удвоить лицензионные сборы, радиовещательные компании объявили бойкот ASCAP и основали конкурирующее агентство по выплате роялти Broadcast Music Incorporated (BMI). В течение десяти месяцев с 1 января по 29 октября 1941 года музыка, лицензированная ASCAP (1 250 000 песен), не транслировалась на радиостанциях NBC и CBS . Вместо этого станции играли региональную музыку и стили (например, ритм-энд-блюз или кантри), которые были отклонены ASCAP. После завершения судебного процесса между вещательными компаниями и ASCAP в октябре 1941 года ASCAP по закону была обязана заплатить меньшую плату, чем они первоначально требовали. [10]

Антимонопольные иски [ править ]

В конце 1930-х общий контроль ASCAP над большей частью музыки и его требования к членству считались ограничивающими торговлю и незаконными в соответствии с Антимонопольным законом Шермана . Департамент юстиции подал в суд ASCAP в 1937 году , но отказался от этого дела. Министерство юстиции снова подало иск в 1941 году, и дело было урегулировано постановлением о согласии.в котором наиболее важными моментами было то, что ASCAP должен справедливо устанавливать ставки и не проводить различий между клиентами, которые имеют в основном одинаковые требования к лицензированию музыки или «схожий статус». Кроме того, любой, кто не может договориться об удовлетворительных условиях с ASCAP или иным образом не может получить лицензию, может обратиться в суд в Южном округе Нью-Йорка, наблюдая за постановлением о согласии, и оспаривать условия, которые они считают нежелательными, и установленные условия. по решению суда будет иметь обязательную силу для лицензиата и ASCAP. BMI также подписал указ о согласии в 1941 году. [11]

Членство расширяется [ править ]

В 1940-х годах состав ASCAP расширился, и в него вошли великие джазовые и свинг-группы, в том числе герцог Эллингтон , граф Бейси , Бенни Гудман и Флетчер Хендерсон . Популярность фильмов также резко возросла в 1930-х и 1940-х годах, а вместе с ними появились классические партитуры и песни новых участников ASCAP, таких как Гарольд Арлен , Джонни Мерсер , Коул Портер , Мортон Гулд и Джул Стайн . Композиторы классической музыки Аарон Копленд , Игорь Стравинский и Леонард Бернстайнвнесли свои композиции в репертуар ASCAP в 1940-х годах. [12]

Подъем рок-н-ролла, полученный как из музыки кантри, так и из ритм-энд-блюза, привел к тому, что трансляция лицензированных BMI песен увеличилась вдвое по сравнению с песнями, лицензированными ASCAP. Представители ASCAP решили, что причиной этого была практика пайолы . Таким образом, ASCAP возглавил расследование Конгресса практики пайолы в 1959 году [13].

В 1950-х и 1960-х годах телевидение было представлено как новый источник доходов для ASCAP, который сохраняет свое значение и сегодня. С появлением FM-радио новые участники ASCAP, включая Джона Денвера , Джими Хендрикса , Куинси Джонса , Дженис Джоплин и Карли Саймон, стали популярными. Многие хиты Motown были написаны участниками ASCAP Эшфордом и Симпсоном , Марвином Гэем , Смоки Робинсоном и Стиви Уандером . И The Beatles, и The Rolling Stones лицензировали свои произведения через ASCAP и первую национальную премию Грэмми.пошел к писателю ASCAP Бобби Расселу за " Маленькие зеленые яблоки ". [14] В этот период ASCAP также безуспешно инициировала серию судебных исков, чтобы вернуть себе позиции, которые они потеряли во время бойкота 1941 года. [15]

Возрождение народной музыки в начале 1960-х годов под руководством участника ASCAP Боба Дилана (позже перешедшего в SESAC ) сделало ASCAP крупным игроком в этом жанре. Расширение Дилана в рок-музыке в конце того же десятилетия дало ASCAP плацдарм в этом жанре. В то же время член ASCAP Шапиро, Бернштейн и Ко начали выпускать кантри-хиты для ASCAP. [16]

К 1970 году новое поколение членов правления ASCAP решило начать кампанию по привлечению большего количества авторов песен и музыкальных издателей из BMI. Кампания привела к тому, что в 1971 году Motown Records перевели большую часть своего музыкального издательства с BMI на ASCAP [16].

В течение последних трех десятилетий 20-го века членство в ASCAP росло, чтобы отражать все новые музыкальные направления, включая фанк , панк-рок , хэви-метал , хип-хоп , техно и гранж . К проекту присоединились самые разные создатели, от Лорин Хилл и Доктора Дре до Ramones , Slayer и Джона Зорна . ASCAP открыла отдел латинского членства для обслуживания латинских писателей ASCAP - Марка Энтони , Джоан Себастьян и Ольга Таньон.среди них - с испаноязычным миром в качестве аудитории. В 1981 году ASCAP одержала победу над CBS в судебном процессе одиннадцатилетней давности, оспаривающем общую лицензию ASCAP. [17] [18] [19]

ASCAP лицензирует более 11 500 местных коммерческих радиостанций, более 2500 некоммерческих радиовещательных компаний и сотни тысяч «общих» лицензиатов (бары, рестораны, тематические парки и т. Д.). [20] Он поддерживает взаимные отношения с почти 40 иностранными PRO на шести континентах [21] и ежегодно лицензирует миллиарды публичных выступлений по всему миру. [22] ASCAP была первой американской организацией PRO, которая распределяла лицензионные платежи за выступления в Интернете и продолжает добиваться и обеспечивать получение лицензий для веб-сайтов, поставщиков цифровой музыки и других новых медиа.

Награды [ править ]

ASCAP награждает своих лучших участников серией ежегодных премий в семи различных музыкальных категориях: поп, ритм и соул , кино и телевидение, латиноамериканская музыка , кантри , христианская музыка и концертная музыка . Награды вручаются посредством «онлайн-голосования», что составляет 50% критериев судейства. Остальные 50% поступили от различных музыкальных критиков; кроме того, ASCAP вводит великих джазовых музыкантов в свою Стену славы джаза на ежегодной церемонии, проводимой в офисах ASCAP в Нью-Йорке, и награждает членов PRS, лицензирующих свои произведения через ASCAP, на ежегодном гала-концерте в Лондоне. , Англия. [23] ASCAP также ежегодно присуждает особую награду Vanguard Award., Автор песен года и издатель года.

В 1979 году, чтобы чествовать композиторов концертной музыки (классической музыки) на ранних этапах их карьеры, ASCAP учредил премию ASCAP Foundation Young Composer Awards [24], которая после смерти президента ASCAP Мортона Гулда в 1996 году была переименована в ASCAP Foundation Morton. Gould Young Composer Awards в честь пожизненного стремления Гулда поощрять молодых авторов, а также его собственного раннего развития как композитора. [25]

Начиная с 1986 года, ASCAP учредил премию « Золотой саундтрек», чтобы отмечать композиторов за «выдающиеся достижения и вклад в мир музыки для кино и телевидения». В 1996 году она была переименована в Премию Генри Манчини, чтобы отдать дань уважения истории достижений покойного композитора в этой области. [26]

ASCAP также вручает почти ежегодную Премию Димса Тейлора писателям и музыкальным журналистам. Названные в честь первого президента ASCAP Димса Тейлора , они были созданы в 1967 году в честь его памяти. Премия Димса Тейлора «присуждается за книги, статьи, передачи и веб-сайты, посвященные музыке, отобранные за их высокое качество». [27]

Критика [ править ]

ASCAP привлекла внимание средств массовой информации в 1996 году, когда пригрозила лагерям девочек-скаутов США и бойскаутов Америки, которые пели защищенные авторским правом произведения ASCAP, в лагерях судебными исками за неуплату лицензионных сборов. [28] Эти угрозы были позже отозваны. [28] Тем не менее, он привлек негативное внимание к снижению лицензионных сборов и в других случаях, например, когда он требовал, чтобы мероприятия с открытым микрофоном оплачивались лицензированием (даже если большая часть или все песни являются оригинальными). [29]

ASCAP также подвергался критике за его крайне непрозрачные операции, в том числе за отказ публиковать записи о посещаемости для членов совета директоров, заметки с заседаний совета директоров и аргументы в пользу их формул взвешивания, которые определяют, сколько денег приносит песня или композиция за использование на телевидение или радио. [30]

В 2009 году судебное дело по оценке ASCAP в отношении рингтонов привлекло значительное внимание общественности. Критики утверждали, что ASCAP может стремиться привлечь потребителей к ответственности за публичное исполнение рингтонов. [31] В заявлениях для прессы ASCAP отметила следующее:

  • Он стремится обеспечить, чтобы операторы беспроводной связи платили членам ASCAP часть существенного дохода, получаемого операторами мобильной связи от контента (например, рингтонов), в котором используется музыка участников ASCAP. Этот контент включает доставку полных песен, музыкальных клипов, телевизионного контента, рингтонов и сигналов обратного вызова.
  • Он лицензирует операторов беспроводной связи и поставщиков контента для рингтонов с 2001 года и никоим образом не стремится взимать плату с потребителей.
  • Он стремится лицензировать тех, кто занимается трансляцией музыки своих членов. Это справедливо для любой среды, в которой компании были построены с использованием этой музыки в качестве контента или услуги - будь то наземное вещание, спутниковое, кабельное, Интернет или беспроводные операторы, предоставляющие аудио и видео контент. [32]

14 октября 2009 г. федеральный суд постановил, что «когда мелодия звонка воспроизводится на сотовом телефоне, даже если это происходит публично, пользователь освобождается от ответственности за нарушение авторских прав, и [сотовый оператор] не несет ответственности ни во вторую, ни в прямую. " В постановлении четко указано, что публичное воспроизведение музыки без какой-либо коммерческой цели не нарушает авторских прав. (США против ASCAP, Окружной суд США, Южный округ Нью-Йорка). [33]

Дальнейшие разногласия возникли в отношении ASCAP в 2009 и 2010 годах. Организация потребовала, чтобы некоторые веб-сайты платили лицензионные сборы за встроенные видео YouTube, даже несмотря на то, что YouTube уже платит лицензионные сборы [34], и потребовала оплаты от Amazon.com и iTunes за 30-секундные предварительные просмотры потокового видео. музыкальных треков [35], которые традиционно не требуют лицензии, считаются рекламным средством для продажи песен.

В 2009 году Майк Масник, основатель и генеральный директор Floor64, обвинил ASCAP в сохранении некоторых гонораров вместо того, чтобы передавать их артистам. Он утверждал, что ASCAP собирает гонорары от всех размеров живых выступлений от имени всех артистов, которых представляет, но передает гонорары только артистам, чья музыка представлена ​​в одном из «200 самых прибыльных туров по США за год». Это верно в соответствии с соглашением о членстве ASCAP, которое гласит, что наиболее успешные писатели и издатели получают «бонусные поощрения», которые вычитаются из не отслеживаемых доходов, получаемых барами, ночными клубами и аналогичными заведениями. [36]

В июне 2010 года ASCAP направила письма своим членам сбор пожертвований на борьбу лиц , которые поддерживают более слабые ограничения авторского права, такие как Public Knowledge , в Фонд электронных Frontier и Creative Commons , [37] [38] создает заметные противоречия как многие [39] утверждал , что эти лицензии являются формой авторского права и предлагают художнику дополнительный выбор. Лоуренс Лессиг , соучредитель Creative Commons, ответил, что они не стремятся подорвать авторское право, и пригласил ASCAP для публичного обсуждения. [40] Предложение было отклонено Полом Уильямсом из ASCAP . [41]

В апреле 2020 года сообщалось, что авторы песен и композиторы сталкиваются с задержками в получении гонораров. Это было доставлено сотням тысяч членов в записке от генерального директора Элизабет Мэтьюз, которая указала, что виновато глобальное разрушение пандемии COVID-19 . Это вызвало споры, поскольку те, кто критиковал объявление, задавались вопросом, почему пандемия в то время повлияет на выплаты, относящиеся к третьему кварталу 2019 года. Кроме того, выяснилось, что издатели по-прежнему получали гонорары вовремя. [42]

К июлю 2020 года отдел лицензирования ASCAP уволил или уволил более 40 сотрудников. Этот акт был скрыт от средств массовой информации и был назван внутри компании «переформатированием».

См. Также [ править ]

  • Коллектив авторских прав
  • Соединенные Штаты против ASCAP

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Асвад, Джем (25 февраля 2020 г.). «Пол Уильямс получит премию Джонни Мерсера, высшую награду Зала славы авторов песен» . Разнообразие . Проверено 25 июля 2020 года .
  2. ^ «Заявление Министерства юстиции о закрытии рассмотрения антимонопольным отделом постановлений о согласии ASCAP и BMI». Министерство юстиции : 2. 4 августа 2016 г.
  3. ^ «Годовой отчет ASCAP 2019» (PDF) . Ascap.com . Проверено 20 сентября 2020 года .
  4. ^ «О ASCAP» . Ascap.com . Проверено 9 мая 2014 года .
  5. ^ "Музыка на рынке - Центр новостей BBB" . Bbb.org . Архивировано из оригинального 2 -го июля 2014 года . Проверено 9 мая 2014 года .
  6. ^ «Офисы членства» . Ascap.com . Проверено 9 мая 2014 года .
  7. ^ "Словарь авторов, композиторов, песен и музыки ASCAP" . Традиционная музыка . Проверено 21 декабря 2019 года .
  8. ↑ Billboard , 16 февраля 1974 г., стр. 10
  9. ^ "Лоуренс Лессиг: Законы, которые душат творчество | Обсуждение видео" . Ted.com . Проверено 9 мая 2014 года .
  10. ↑ Элайджа Уолд, Как Битлз разрушили рок-н-ролл , стр. 131
  11. ^ «Судебные разбирательства и разрешение споров - Опыт» . Майер Браун. Архивировано из оригинала на 6 апреля 2012 года . Проверено 9 мая 2014 года .
  12. ^ [1] Архивировано 19 марта 2013 года в Wayback Machine.
  13. ^ Мартин, Линда; Сегрейв, Керри (1 января 1993 г.). Анти-рок: противостояние рок-н-роллу . Da Capo Press. ISBN 0306805022.
  14. ↑ [2] Архивировано 19 марта 2013 года в Wayback Machine.
  15. ↑ [3] Архивировано 4 ноября 2013 года в Wayback Machine.
  16. ^ a b Поллок, Брюс (1 января 2014 г.). Друг в музыкальном бизнесе: история ASCAP . Хэл Леонард. ISBN 9781480386099.
  17. ↑ [4] Архивировано 19 марта 2013 года в Wayback Machine.
  18. ↑ [5] Архивировано 19 марта 2013 года в Wayback Machine.
  19. ↑ [6] Архивировано 19 марта 2013 года в Wayback Machine.
  20. ↑ [7] Архивировано 9 августа 2010 года в Wayback Machine.
  21. ↑ [8] Архивировано 26 августа 2010 г., в Wayback Machine.
  22. ↑ [9] Архивировано 27 октября 2010 г., в Wayback Machine.
  23. ^ «ASCAP: Мы создаем музыку: события и награды» . Ascap.com . Проверено 9 мая 2014 года .
  24. ^ "Получатели Премии Молодого Композитора 1979-2011" (PDF) . Ascapfoundation.org . Проверено 9 мая 2014 года .
  25. ^ "Фонд ASCAP" . Фонд ASCAP . Проверено 9 мая 2014 года .
  26. ^ "Премия ASCAP Генри Манчини" . ASACP . Проверено 28 января 2012 года .
  27. ↑ [10] Архивировано 9 мая 2012 г., в Wayback Machine.
  28. ^ a b "ASCAP" . Law.umkc.edu . Архивировано из оригинального 2 - го января 2011 года . Проверено 9 мая 2014 года .
  29. ^ «Как ASCAP и BMI вредят начинающим певцам» . Techdirt.com . 12 января 2009 . Проверено 9 мая 2014 года .
  30. ^ «ASCAP с AFJ2 - Серия неудачных событий :: Film Music Magazine» . Filmmusicmag.com . Проверено 9 мая 2014 года .
  31. ^ "ASCAP делает диковинные претензии по авторскому праву на рингтоны сотового телефона | Electronic Frontier Foundation" . Eff.org. 2 июля 2009 . Проверено 9 мая 2014 года .
  32. ↑ [11] Архивировано 24 сентября 2012 г., в Wayback Machine.
  33. ^ «Судебные постановления, что телефоны, звонящие в общественные места, не нарушают авторских прав | Electronic Frontier Foundation» . Eff.org . 15 октября 2009 . Проверено 9 мая 2014 года .
  34. ^ «ASCAP добивается лицензионных отчислений за встроенные музыкальные видео YouTube | Digital Media Wire | объединение людей и знаний» . Dmwmedia.com . 2 мая, 2014. Архивировано из оригинального 24 декабря 2010 года . Проверено 9 мая 2014 года .
  35. ↑ Сандовал, Грег (17 сентября 2009 г.). «Музыкальные издатели: iTunes не платит справедливую долю - CNET» . News.cnet.com . Проверено 9 мая 2014 года .
  36. ^ Мэсник, Майк (10 сентября 2009). «Как правозащитные группы направляют деньги на высшие уровни и игнорируют более мелкие действия - из отдела хитростей» . Блог на Techdirt . Проверено 2 апреля 2012 года .
  37. ^ «ASCAP объявляет войну свободной культуре» . Zeropaid.com . 24 июня 2010 года Архивировано из оригинального 12 мая 2014 года . Проверено 9 мая 2014 года .
  38. ^ "Музыка и авторские права: ASCAP против мира; Мир против ASCAP?" . Nicolabattista.it . 25 июня 2010 . Проверено 9 мая 2014 года .
  39. ^ Мэсник, Mike (25 июня 2010). «ASCAP утверждает, что Creative Commons необходимо остановить; по-видимому, они на самом деле не верят в свободу художников - из отдела протекционизма на все случаи жизни» . Блог на Techdirt . Архивировано 14 августа 2010 года . Проверено 23 августа 2010 года .
  40. ↑ Лессиг, Лоуренс (10 июля 2010 г.). «Атака ASCAP на Creative Commons» . Обзорное эссе на The Huffington Post . Архивировано 16 июля 2010 года . Проверено 23 августа 2010 года .
  41. ^ Мэсник, Mike (28 июля 2010). «Босс ASCAP отказывается обсуждать Лессиг; утверждает, что это попытка« замолчать »ASCAP - от отдела« Ты и я - против мира »» . Блог на Techdirt . Архивировано 31 июля 2010 года . Проверено 23 августа 2010 года .
  42. ^ https://www.digitalmusicnews.com/2020/04/13/ascap-publishers-songwriters-not-paid/ | Получено = 12 января 2021 г.

Библиография [ править ]

  • ASCAP (1948) Биографический словарь ASCAP, 1-е изд., 483 стр. («1890 писателей, 309 издателей: 1887 биографий»).
  • ASCAP (1952) Биографический словарь ASCAP, 2-е изд., 636 стр. («2297 писателей (в том числе 203 женщины), 453 издателя:« биографии ») LC: 52-7038.
  • ASCAP (1966) Биографический словарь ASCAP, 3-е изд., 845 стр. («8 500 писателей, 2 800 издателей: 5 238 биографий») LC: 66-20214.
  • ASCAP (1980) Биографический словарь ASCAP, 4-е изд., 589 стр. («? писатели, 7000 издателей: 8 200 биографий») LC: 80–65351, ISBN 0-8352-1283-1 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Блюм, Джейсон (2006). Это дело написания песен . Billboard Books (Нью-Йорк). ISBN 978-0-8230-7759-5 . 
  • Шокетт, Фредерик, "Возвращаемая стоимость ПРО", журнал Music Business Journal , Музыкальный колледж Беркли , май 2011 г.
  • Пассман, Дональд С. (2003). Все, что вам нужно знать о музыкальном бизнесе . Свободная пресса (Нью-Йорк). ISBN 978-0-7432-4637-8 . 
  • Шемел, Сидней; Красиловский, М. Уильям (1990). Это музыкальный бизнес . Billboard Books (Нью-Йорк). ISBN 978-0-8230-7706-9 . 

Внешние ссылки [ править ]

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникСобрание фонда ASCAP, 1914-2016 гг.
Как использовать архивные материалы
  • Официальный веб-сайт
  • Архивы ASCAP, 1914-1986 - Музыкальный отдел Нью-Йоркской публичной библиотеки