Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о композиторе. Для гематолога обратитесь к Виктору Герберту (гематологу) .

Виктор Герберт в 1906 году

Виктор Август Герберт (1 февраля 1859 - 26 мая 1924) был американским композитором , виолончелистом и дирижером ирландского происхождения и немецкого образования. Хотя Герберт пользуется важными карьерами как виолончель солист и дирижер, он известен прежде всего для составления многих успешных оперетт , премьеры на Бродвее с 1890 - х лет до Первой мировой войны он был также видным среди Tin Pan Alley композиторов и был впоследствии основателем Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP). Плодовитый композитор, Герберт написал две оперы, кантату , 43 оперетты и музыкальные произведения.до 10 пьес, 31 композиция для оркестра, девять композиций для оркестра, девять композиций для виолончели, пять композиций для скрипки с фортепиано или оркестром, 22 композиции для фортепиано и многочисленные композиции, хоровые композиции и оркестровки произведений других композиторов, среди прочего.

В начале 1880-х годов Герберт начал карьеру виолончелиста в Вене , Австрия, и Штутгарте , Германия, во время которой он начал сочинять оркестровую музыку. Герберт и его жена оперная певица Тереза ​​Фёрстер переехали в США в 1886 году, когда оба работали в Метрополитен-опера . В США Герберт продолжил свою исполнительскую карьеру, одновременно преподавая в Национальной консерватории музыки , дирижируя и сочиняя музыку. Его наиболее заметными инструментальными сочинениями были его Концерт для виолончели № 2 ми минор, соч. 30 (1894 г.), вошедший в стандартный репертуар [1], и его « Фестивальный марш для аудитории» (1901 г.). Он руководил Симфоническим оркестром Питтсбурга. с 1898 по 1904 год, а затем основал оркестр Виктора Герберта, которым дирижировал всю оставшуюся жизнь.

Герберт начал сочинять оперетты в 1894 году, добившись нескольких успехов, в том числе «Серенада» (1897) и «Гадалка» (1898). Некоторые из оперетт, написанных им на рубеже 20-го века, были еще более успешными: « Дети в стране игрушек» (1903), Mlle. Модисте (1905), Красная мельница (1906), Непослушная Мариетта (1910), Любимые (1913) и Эйлин (1917). После Первой мировой войны, с изменением популярных музыкальных вкусов, Герберт начал сочинять мюзиклы.и участвовал в музыкальных шоу других композиторов. Хотя некоторые из них были хорошо восприняты, он больше никогда не добивался того успеха, которым пользовался со своими самыми популярными опереттами.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Герберт родился на острове Гернси [2] в семье Фрэнсис «Фанни» Маспратт ( урожденная Любовница; ок. 1833 - ок. 1915) и Августа Герберта, о которых ничего не известно. [3] Он крестился 11 июля 1859 года в евангелическо-лютеранской церкви во Фрайбурге, Баден , Германия. [4] С 1853 года Фанни была разлучена со своим первым мужем, Фредериком Маспраттом , который развелся с ней в 1861 году, когда узнал, что она зачала Герберта от другого мужчины. [5] Его мать сказала Герберту, что он родился в Дублине., и он верил в это всю свою жизнь, указав Ирландию в качестве своего места рождения в своей петиции о натурализации в США в 1902 году и в заявлении на получение американского паспорта 1914 года. [2] Герберт, похоже, ничего не знал о своей сводной сестре Анжеле Люси Уинифред Маспратт, художнице (1851 г.р.) [6] или о своем сводном брате Фредерике Перси (1853–1856). [7] Маспраттс, семья химиков из Ливерпуля, вырастила Анжелу после развода. [8] Герберт и его мать жили со своим дедом по материнской линии, ирландским писателем, драматургом, поэтом и композитором Сэмюэлем Лавером , с 1862 по 1866 год в Севеноуксе , Кент, Англия. [3]Lover приветствовал постоянный приток музыкантов, писателей и художников к себе домой. [9] Герберт присоединился к своей матери в Штутгарте , Германия, в 1867 году, через год после того, как она вышла замуж за немецкого врача Карла Теодора Шмида из Лангенаргена . [10] Младший сводный брат Герберта, Вильгельм Мариус Шмид, родился там в 1870 году. [2] [11] В Штутгарте он получил хорошее гуманитарное образование в Гимназии Эберхарда-Людвига , которое включало музыкальное образование. [10]

Изначально Герберт планировал продолжить карьеру врача. Хотя его отчим был кровно связан с немецкой королевской семьей, его финансовое положение не было хорошим к тому времени, когда Герберт был подростком. Медицинское образование в Германии было дорогим, поэтому Герберт сосредоточился на музыке. [12] Первоначально он изучал фортепиано , флейту и пикколо, но в конечном итоге остановился на виолончели , начав обучение на этом инструменте с Бернхардом Коссманном с 15 до 18 лет. [13] [14] Затем он учился в Штутгартской консерватории . После изучения виолончели, теории музыки и композиции под руководствомМакс Зайфриц , Герберт получил диплом в 1879 году. [15]

Ранняя карьера и переезд в США [ править ]

Афиша концерта для оркестра Эдуарда Штрауса

Еще до учебы у Коссманна Герберт профессионально играл на концертах в Штутгарте. Его первой оркестровой должностью была игра на флейте и пикколо, но вскоре он обратился исключительно к игре на виолончели. К 19 годам Герберт уже был солистом нескольких крупных немецких оркестров. [12] Несколько лет он играл в оркестре богатого русского барона Пауля фон Дервиса, а в 1880 году в течение года был солистом оркестра Эдуарда Штрауса в Вене.. Герберт присоединился к придворному оркестру в Штутгарте в 1881 году, где оставался в течение следующих пяти лет. Там он сочинил свои первые произведения инструментальной музыки, сыграв соло в премьерах своих первых двух масштабных произведений - Сюиты для виолончели с оркестром, соч. 3 (1883 г.) и Концерт для виолончели № 1, соч. 8. [15] В 1883 году Герберт был выбран Иоганнесом Брамсом для игры в камерном оркестре на праздновании жизни 72-летнего Ференца Листа недалеко от Цюриха. [12]

В 1885 году у Герберта возникли романтические отношения с Терезой Ферстер (1861–1927), сопрано, которая недавно присоединилась к придворной опере, в которой играл придворный оркестр. Фёрстер исполнил несколько главных ролей в Штутгартской опере с 1885 года по лето 1886 года. После года ухаживания пара поженилась 14 августа 1886 года. 24 октября 1886 года они переехали в Соединенные Штаты, как и раньше. нанятый Вальтером Дамрошем и Антоном Зайдлом для работы в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Герберт был приглашен в качестве главного виолончелиста оперного оркестра, а Фёрстер был приглашен на исполнение главных партий в Met. [12]Во время путешествия в Америку Герберт и его жена подружились со своим попутчиком и будущим дирижером Метрополитен-опера Антоном Зайдлем и другими певцами, присоединившимися к Метрополитену. [16]

Начальная музыкальная жизнь в Нью-Йорке [ править ]

Зайдл стал важным наставником Герберта и проявил особый интерес к развитию навыков Герберта как дирижера. По прибытии в Нью-Йорк Герберт и Фёрстер стали активными членами нью-йоркского немецкого музыкального сообщества, общаясь и завязывая сети в таких кафе, как Luchow's . В этих кафе Герберт раздавал визитные карточки со словами: «Соло-виолончелист из Королевского оркестра Его Величества короля Вюртемберга. Инструктор по игре на виолончели, вокальной музыке и гармонии». [17] Герберт надеялся получить дополнительный доход от преподавания, так как он зарабатывал всего от 40 до 50 долларов в неделю в качестве виолончелиста в оркестре Метрополитена.

Между тем, в своем первом сезоне в Мет, 1886-87, Ферстер исполнил несколько ролей в немецком языке , в том числе главной роли царицы Савской в Гольдмарка «s Die Königin фон Саба , Elsa в Лоэнгрина , Ирен в Вагнера » s Риенци , заглавная роль в Met-премьере оперы Верди « Аида и Элизабет» в опере « Тангейзер» . Она заслужила похвалу как критиков, так и публики и была изображена на обложке Musical Courier , главного музыкального журнала того времени. В следующем сезоне она повторила роль Эльзы, но затем покинула Метрополитен и спела в немецкоязычном театре Thalia., снова зарабатывая хорошие отзывы. Хотя она пела еще несколько лет, карьера ее не продвигалась. [17] Тем не менее, счастливые в Нью-Йорке, Герберт и Фёрстер решили остаться в Америке после своего первого сезона в Метрополитен-опера и в конце концов стали гражданами. [18]

Антон Зайдль , наставник и друг Герберта

Герберт быстро стал заметным на музыкальной сцене Нью-Йорка, сделав свое первое сольное выступление на виолончели в Америке в исполнении своей собственной сюиты для виолончели с оркестром, соч. 3, с Уолтером Дамрошем, дирижирующим Симфоническое общество Нью-Йорка в Метрополитен-опера 8 января 1887 года. New York Herald сказала об этом событии: «Стиль [Герберта] бесконечно более легкий и изящный, чем у большинства виолончелистов». . [17] Этот теплый прием быстро привел к большему количеству сольных выступлений в том году, включая выступления его собственных Berceuse и Polonais.. Герберт продолжал выступать в качестве солиста виолончели с основными американскими оркестрами до 1910-х годов. Осенью 1887 года он сформировал свой собственный оркестр из 40 человек, Majestic Orchestra Internationale, которым он дирижировал и в котором он выступал в качестве солиста виолончели. Хотя оркестр просуществовал всего один сезон, он выступал в нескольких самых важных концертных залах Нью-Йорка. [17] В том же году он основал Нью-Йоркский струнный квартет вместе со скрипачами Сэмом Франко и Генри Боуигом и альтистом Людвигом Шенком. Первый концерт группы состоялся 8 декабря 1887 года, и в течение нескольких лет группа продолжала давать бесплатные концерты в Steinway Hall , заслужив восторженные отзывы критиков. [19]

Летом 1888 года Герберт стал помощником дирижера Зейдля в десятинедельных сезонах летних концертов Нью-Йоркского филармонического оркестра на променаде на Брайтон-Бич , на престижной должности. Концертные сезоны Зайдла каждое лето делали Брайтон-Бич важным музыкальным центром Нью-Йорка. [17] Герберт дирижировал оркестром из 80 человек в более легких произведениях в сочетании с более серьезным репертуаром на летних концертах и ​​фестивалях в течение следующих нескольких лет. [15] Связь Герберта с Нью-Йоркским филармоническим оркестром закончилась в 1898 году, после одиннадцати сезонов, когда он работал помощником дирижера, приглашенным дирижером и сольным виолончелистом. Осенью 1888 года сопрано Эмма Джухс наняла Герберта для постановки музыкального сопровождения турне по городам и поселкам вСреднего Запада , который видел мало художественной музыки, представив квартет певцов в различных программах песен, оперных сцен и арий для новой аудитории. Аккомпанементом обычно были пианистки Адель Аус де Оэ и Герберт за виолончелью. Группа представляла свои концерты богатым покровителям на модных частных вечеринках и, в основном, на небольших площадках для местной публики, рассказывая им об опере, песнях об искусстве и современной музыке. [17]

Проведение и сочинение успехов [ править ]

1 декабря 1888 года Зайдль запрограммировал Серенаду Герберта для струнного оркестра, соч. 12 в рамках концерта в Steinway Hall, дирижирует композитор. В январе 1889 года Герберт и скрипач Макс Бендикс были солистами американской премьеры вызывающего Двойного концерта соч. 102 для скрипки, виолончели и оркестра Брамса. Затем дирижер Теодор Томас пригласил Герберта дирижировать и выступить с ним в Чикаго . В 1889 году Герберт вместе с Бендиксом и пианистом Райнхольдом Л. Германом основал клуб «Метрополитен-трио». Музыкальный Courierдал восторженные похвалы как сочинениям Герберта («изысканный вкус, богатая мелодическая изобретательность»), так и его игре: «Как виолончелист г-н Герберт занимает первое место среди живых». [17] Зайдл привез Герберта, Фёрстера, Бендикса, Юхса, Охе и Лилли Леманн вместе с большим оркестром и хором с 500 голосами в Питтсбург, штат Пенсильвания, в мае 1889 года в рамках большого музыкального фестиваля, посвященного открытию нового Выставочного здания.

Герберт также играл и дирижировал на Вустерском музыкальном фестивале , куда он неоднократно возвращался в течение 1890-х годов. Осенью 1889 года Герберт также поступил на факультет Национальной консерватории музыки , где в течение нескольких лет преподавал виолончель и музыкальную композицию. В 1890 году он был назначен дирижером Бостонского фестивального оркестра, который работал там в течение сезонов до 1893 года, в дополнение ко всем своим дирижерским обязательствам в других местах. [20] В 1891 году Герберт премьера амбициозного кантату , Пленница , для солистов, хора и симфонического оркестра. Его « Ирландская рапсодия» (1892), написанная для гэльского общества Нью-Йорка, пользовалась кратким, но интенсивным периодом популярности.[17]

Он стал директором 22-го полкового оркестра Национальной гвардии Нью-Йорка в 1894 году, сменив его основателя Патрика Гилмора и его непосредственного преемника Дэвида Уоллиса Ривза . Герберт много гастролировал с оркестром 22-го полка до 1900 года, исполняя как композиции своего собственного оркестра, так и произведения из оркестрового репертуара, которые он записал для группы. [21]Начиная с 1894 года, когда он начал сочинять оперетты, марши оркестров Герберта иногда основывались на материалах из оперетт. На протяжении всей своей карьеры Герберт нравился оркестрантам за скромность и неприхотливость. Герберт продолжал сочинять оркестровую музыку, написав одно из своих лучших произведений - Концерт для виолончели № 2 ми минор, соч. 30, премьера которого состоялась в 1894 году. [15]

В 1898 году Герберт стал главным дирижером Питтсбургского симфонического оркестра и занимал эту должность до 1904 года. Под его руководством оркестр стал крупным американским ансамблем, и музыкальные критики его положительно сравнивали с такими коллективами, как Нью-Йоркский филармонический и Бостонский симфонический оркестр . Оркестр гастролировал по нескольким крупным городам за годы работы Герберта в качестве дирижера, в частности, во время премьеры Фестивального марша Герберта Auditorium по случаю празднования двенадцатой годовщины театра Auditorium в Чикаго.в 1901 году. После разногласий с руководством Питтсбургского симфонического оркестра в 1904 году Герберт ушел в отставку, основав оркестр Виктора Герберта. Он дирижировал их программами легкой оркестровой музыки в паре с более серьезным репертуаром (как он делал ранее с концертами оркестра Антона Зайдла на Брайтон-Бич) на летних курортах и ​​в турах большую часть оставшихся лет жизни. [15] Его оркестр сделал много акустических записей для Edison Records с 1909 по 1911 год и Victor Talking Machine Company с 1911 по 1923 год. Герберт также был солистом виолончели в нескольких записях Victor. [22]

Активист законных прав композиторов [ править ]

В первые годы двадцатого века Герберт отстаивал право композиторов получать прибыль от своих произведений. В 1909 году он свидетельствовал перед Конгрессом США , что повлияло на формирование и развитие Закона об авторском праве 1909 года . Этот закон помог обеспечить права композиторов взимать роялти с продажи звукозаписей. [15]

Фотография из оригинальной постановки 1894 года по первой оперетте Герберта « Принц Анания ».

Герберт возглавил группу композиторов и издателей, основав 13 февраля 1914 года [23] Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP), [23] став его вице-президентом и директором до своей смерти в 1924 году. Организация исторически работала. защищать права авторов песен и музыкальных издателей и продолжает эту работу сегодня. В 1917 году Герберт выиграл знаменательный судебный процесс в Верховном суде Соединенных Штатов, который дал композиторам через ASCAP право взимать плату за публичное исполнение своей музыки. [24] ASCAP заказал бюст в честь Герберта в Центральном парке Нью-Йорка, установленный в 1927 году. [25]

Оперетта, опера и музыкальный театр [ править ]

В 1894 году Герберт написал свою первую оперетту , принц Ананию , для популярной труппы , известной как Бостонцы . Пьеса была хорошо принята, и вскоре Герберт написал еще три оперетты для Бродвея : «Волшебник Нила» (1895), «Серенада» (1897), имевшая международный успех, и «Гадалка» (1898) с Алисой Нильсен в главной роли . Хотя они достигли популярности, Герберт в течение нескольких лет больше не ставил сценических произведений, сосредоточившись на своей работе с Питтсбургским симфоническим оркестром до 1904 года. Незадолго до ухода из этого оркестра он вернулся на Бродвей со своим первым крупным хитом « Babes in Toyland».(1903). Последовали еще два успеха, мадемуазель. Modiste (1905) и Red Mill (1906), которые укрепили Герберта как одного из самых известных американских композиторов. Он был избран в Национальный институт искусств и литературы в 1908 г. [26]

Ноты к заглавной песне из балета Sweethearts

Хотя репутация Герберта связана с его опереттами, он также написал две большие оперы . Несколько лет он искал понравившееся ему либретто, наконец, нашел либретто Джозефа Д. Реддинга по имени Натома, которое касалось исторической истории, действие которой происходит в Калифорнии. Он сочинял произведение с 1909 по 1910 год, и его премьера в Филадельфии состоялась 25 февраля 1911 года с сопрано Мэри Гарден в главной роли и молодым ирландским тенором Джоном МакКормаком.в его американском оперном дебюте. Партитура Герберта была хорошо принята, и в течение следующих трех сезонов опера повторялась в репертуаре труппы. Ей также нравились выступления в Нью-Йорке, где она дебютировала 28 февраля 1911 года. Другая опера Герберта, Мадлен , была намного более легкой работой в одном действии. [27] 24 января 1914 года состоялась его премьера в Метрополитен-опера, но после этого сезона спектакль не возродился. [28]

В этот период Герберт продолжал сочинять оперетты, поставив две из своих самых успешных работ: « Непослушная Мариетта» (1910) и « Возлюбленные» (1913). Он также постепенно стал более активно участвовать в ирландско-американских организациях: в 1908 году он присоединился к « Дружественным сыновьям Святого Патрика» (став президентом в 1916 году), старейшей ирландской ассоциации в Нью-Йорке, а в 1911 году он стал членом Американской ирландской исторической ассоциации. Общество . [3] В начале 1916 года он стал президентом-основателем « Друзей ирландской свободы» и стал активным сторонником ирландского национализма . [3] Еще одна оперетта, Эйлин(1917, первоначально названный « Сердца Эрин» ), был исполнением желания Герберта написать оперетту на ирландскую тематику и данью уважения роману его деда « Рори О'Мор» . [2] Действие пьесы происходит во время ирландского восстания 1798 года и содержит богатую партитуру; он дебютировал как раз к первой годовщине Пасхального восстания 1916 года в Ирландии. [2] Это был конец величайшего периода Герберта в написании полных партитур для оперетт. [15] В конце 1916 года Герберт также оркестровал "Soldiers of Erin" [29], англоязычную версию того, что позже будет принято в качестве национального гимна Ирландии.; он широко исполнялся в США с начала 1917 года. [2]

Герберт на пике своего успеха

К Первой мировой войне, с рождением джаза , рэгтайма и новых танцевальных стилей, таких как фокстрот и танго , Герберт неохотно переключился на сочинение музыкальных комедий . В них представлены менее сложные ансамбли и более простые песни для менее классических певцов, чем оперетты европейского стиля, которые доминировали в его ранней карьере. Герберта в последние годы его карьеры часто просили сочинить балетную музыку для сложных постановок в бродвейских ревю и шоу Ирвинга Берлина и Джерома Керна , среди прочих. Он также был участником Ziegfeld Follies каждый год с 1917 по 1924 год.[30] [31]

Смерть и наследие [ править ]

Будучи здоровым человеком на протяжении всей своей жизни, Герберт внезапно умер от сердечного приступа в возрасте 65 лет 26 мая 1924 года вскоре после того, как его последний спектакль «Девушка мечты» начал свое предбродвейское шоу в Нью-Хейвене, штат Коннектикут . [32] У него остались жена и двое детей, Элла Виктория Герберт Бартлетт и Клиффорд Виктор Герберт. [33] [34] Он был погребен на кладбище Вудлон в Бронксе , Нью-Йорк. [35]

Герберт и его музыка прославляются в фильме 1939 года «Великий Виктор Герберт» , где он был изображен Уолтером Коннолли и в котором также фигурировала Мэри Мартин . [36] Он также изображался Полом Макси в фильме 1946 года « Пока облака не пройдут мимо» . Многие из собственных работ Герберта были сняты по фильмам, а его музыка использовалась в многочисленных фильмах и телешоу. В 1940 году Почтовая служба США включила Герберта в серию марок «Знаменитые американцы». [37] Начальная школа Чикаго названа в честь него. [38] Во время Второй мировой войны корабль Liberty SS  Victor Herbert был построен вПанама-Сити, штат Флорида , и назван в его честь. [39] Репортаж ирландского телеканала RTÉ Lyric FM «Виктор Герберт, сын Дублина» стал серебряным призером на церемонии вручения наград New York Festivals International Radio Awards 2019 в категории лучший биографический документальный фильм. [40] [41]

Работает [ править ]

Смотрите также: Список произведений Виктора Герберта

Герберт был плодовитым композитором, написавшим две оперы, одну кантату , 43 оперетты, музыку к 10 сценическим постановкам, 31 композицию для оркестра, девять композиций для оркестра, девять композиций для виолончели, пять композиций для скрипки с фортепиано или оркестром, 22 композиции для фортепиано и одну флейту. и дуэт кларнета с оркестром, многочисленные песни, в том числе многие для безумств Зигфельда и другие произведения, 12 хоровых композиций, а также многочисленные оркестровки произведений других композиторов, среди других композиций. [12] Он также написал «Падение нации» (1916), одну из первых оригинальных оркестровых партитур для полнометражного фильма. Партитура считалась утерянной, но она оказалась в музыкальном сборнике фильмовБиблиотека Конгресса . Запись была дана в 1987 году. [15]

Как композитора Герберта больше всего помнят за его оперетты. Из его инструментальных произведений лишь некоторые остались в концертном репертуаре после смерти Герберта. Однако за последние пару десятилетий некоторые из его забытых работ снова стали популярными. [42]

Оперетты и другая сценическая музыка [ править ]

«Игрушечный солдатик» из оригинальной постановки 1903 года « Младенцы в стране игрушек» , первый крупный успех Герберта.

Помимо упомянутых выше, другие оперетты Герберта с особенно сильными партитурами: « Сирано де Бержерак» (1899), [43] Поющая девушка (1899), [44] Чародейка (1911), [45] Сумасшедшая герцогиня (1913), [ 46] и «Единственная девушка» (1914). [47] Среди других популярных шоу - « Это случилось в Нордланде» (1904), [48] [49] Мисс Долли Доллар (1905), Город мечты (1906), [50] [51] Волшебный рыцарь (1906), Маленький Немо (1908), [52] Дама в тапочках (1912), [53] [54] Принцесса Пэт (1915) и Моя золотая девушка (1920). [55] В дополнение к написанию около 55 полных партитур для сценических произведений, Герберт написал значительное количество музыкальных номеров для развлекательных шоу, таких как Ziegfeld Follies и сложных частных развлечений для театрального клуба Lambs . [56] [57]

Ранние шоу Герберта широко гастролировали, обычно включая пробег по Бродвею для дальнейшей пропаганды тура. Поскольку Бродвей становился все более важным для коммерческого театрального успеха, Герберт проектировал свои шоу, чтобы привлечь внимание к чувствам Нью-Йорка. [15] Несмотря на то, что его музыку постоянно хвалят, многие оперетты Герберта подвергались критике со стороны театральных критиков за их слабые либретто и традиционные тексты. [58] К середине 20-го века возрождение работ Герберта было относительно редким. Его шоу периодически возобновлялись на Бродвее до 1947 года, но не после этого. [59] В 1970-х и 1980-х годах, однако, оперетты стали чаще возрождаться, хотя часто и с сильно переписанными либретто, такими компаниями, как « Легкая опера Манхэттена».и Огайо Light Opera , и возрождения продолжаются сегодня. [60]

Стиль Герберта [ править ]

Композиторы американского музыкального театра конца девятнадцатого века стремились подражать либо венской оперетте, либо произведениям Гилберта и Салливана . Многие американские театральные труппы, такие как The Bostonians, были созданы с целью исполнения опер Гилберта и Салливана, таких как HMS Pinafore и The Mikado , а также адаптации оперетт Карла Миллекера , таких как Der Bettelstudent или Franz von Suppé 's Боккаччо , все из которых стали популярными в Америке. Герберт создавал свои оперетты для исполнителей этих произведений. [15] Его биография позволила ему хорошо познакомиться с венской опереттой. Действительно, самой характерной песней Герберта был вальс, и многие из его вальсов стали очень популярными, несмотря на их высокие музыкальные запросы. [ необходима цитата ]

Гадалка барабан корпус

Герберт также известен своими «вариационными» песнями, которые состоят либо из серии припевов, отображающих разные стили, либо из нескольких вариаций одной и той же мелодии. Например, « Серенады всех народов» из «Гадалки» демонстрируют серенады из красочных национальных традиций, спетые и танцующие балерины . «Песня поэта» из спектакля « Дети в стране игрушек» представляет собой вариации на тему колыбельной « Рок-а-бай, детка»."сначала представив его как зажигательный марш, затем в неаполитанском стиле и, наконец, как легкую прогулку. Лучшая из оперетт Герберта - сложная задача, требующая подготовленных певцов. Он часто писал свои оперетты, думая о конкретном певце. В течение своей карьеры он имел возможность работать с тремя большими примадоннами: Алиса Нильсен , Fritzi Шефф , и Эмма TRENTINI . Для них он написал ведущую партию в гадалке и пении Девочки (Nielsen), Babette , . мадмуазель модистки , примадонне и Мадемуазель Розита (Шефф) и непослушная Мариетта(Трентини). Он также писал шоу для популярных комиков того времени или известных продюсеров. Некоторые из них имели впечатляющие успехи ( «Красная мельница» , написанная для комедийной команды Дэвида К. Монтгомери и Фреда Стоуна , была самым финансово успешным шоу Герберта [61] ), в то время как другие были печальными неудачами (« Когда сладкие шестнадцать» , написанные для Джо Вебера , который отказался от постановки, продлившейся всего двенадцать спектаклей на Бродвее. [62] ).

Хотя Герберт не был знаком с Гилбертом и Салливаном до своего приезда в США в 1886 году, их популярность заставила его перенять некоторые из их музыкальных и драматических чувств. Пример тому - квинтет «День свадьбы Клеопатры» из «Волшебника Нила» . [63] Один из его ранних успехов, «Серенада» , заимствует многие из своих ситуаций у Раддигора , Иоланты и Пиратов Пензанса . Либреттист произведения, Гарри Б. Смит , продолжил воровать больше гилбертианских идей для будущих оперетт с Гербертом, который часто дополнял эти идеи музыкой, напоминающей Салливана. Поющая девушка , написанная в соавторстве Смитом иСтанислав Штанге вспоминает «Микадо» и включает в себя сюжетный элемент закона против поцелуев без лицензии. [64]

Ноты из балета "Красная мельница"

Герберт, как правило, использовал оркестр немного большего размера, чем Салливан в своих комических операх, в основном за счет использования большего количества видов ударных, а иногда и путем добавления арфы. Обычно он писал свои собственные оркестровки, которыми восхищались музыкальные критики и другие композиторы. Однако в возрождении его работ новые оркестровки заменили струнные на саксофоны и медные духовые. В течение многих лет единственной доступной записью шоу Герберта с использованием его оригинальных оркестровок была запись Naughty Marietta , выпущенная Смитсоновским институтом в 1981 году. [65] Только недавно появилось больше записей его оперетт с оригинальной оркестровкой. К ним относятся Непослушная Мариетта , мадемуазель. Модист , Эйлин ,«Sweethearts and The Red Mill» от Ohio Light Opera [66] и «Гадалка» от The Comic Opera Guild, которая также записала многочисленные концертные оперетты Герберта в сопровождении двух фортепиано. [67]

Как и Салливан, Герберт также часто вызывает и имитирует музыку из далеких мест в своих опереттах. Он использует элементы испанской музыки в The Serenade , итальянской музыки в Naughty Marietta , австрийской музыки в The Singing Girl и восточной музыки в The Wizard of the Nile , The Idol's Eye , The Tattooed Man и других произведениях, действие которых происходит в таких местах, как Египет и Индия. Гадалка включает в себя энергичного венгерского csárdás . Он также часто вставлял песни в ирландском стиле в свои оперетты, которые, за исключением тех, что были вЭйлин , редко продвигала сюжет. [68]

К началу Первой мировой войны музыкальные вкусы в Америке изменились, и Герберт был вынужден сочинять в более простом музыкальном стиле. Многие из его более поздних работ, такие как «Бархатная дама» и « Лицо ангела» (обе 1919), имитировали популярные новые типы песен, такие как фокстрот , регтайм и танго . [69] [70] Даже в некоторых из своих ранних работ, таких как «Красная мельница» (1906), Герберт уже усваивал элементы, которые позже стали ассоциироваться с музыкальной комедией в Америке. Его сотрудничество над The Century Girl (1916) с Ирвингом Берлиномотображал этот более простой стиль. Хотя в этих более поздних спектаклях были представлены некоторые запоминающиеся номера, они не пользовались неизменной популярностью его самых популярных оперетт. Самой успешной работой его более поздней карьеры была « Цветки апельсина» (1921) [71] [72], в которую вошла популярная песня вальса «Поцелуй в темноте». [73]

Опера [ править ]

Мэри Гарден в главной роли Натомы

Хотя его успех был в легкой музыке, как и Салливан, Герберт стремился сочинять серьезные оперы. Приблизившись на Оскаре Гаммерштейн я написать грандиозную оперу , Герберт ухватился за этот шанс. В номере Musical America от 13 апреля 1907 года Хаммерштейн объявил приз в 1000 долларов за лучшее представленное либретто, что вызвало энтузиазм и большие ожидания публики. Либретто Джозефа Реддинга для Натомы , действие которого происходит в Калифорнии 1820-х годов , представляет собой историю любви между американским военно-морским офицером и принцессой коренных американцев. В актерский состав вошли такие именитые певцы, как Джон МакКормак и Мэри Гарден., но премьера 1911 года в Филадельфии имела лишь умеренный успех. Критики высоко оценили музыку, в том числе эффектные мелодии и лейтмотивы, оттененные оркестровым контрапунктом. Однако они жаловались на либретто и выбор иностранных певцов в «американской опере». [15] [74]

«Мадлен» , его единственная другая опера, основана на французской пьесе и рассказывает уравновешенную небольшую историю оперной примадонны, друзья и знакомые которой один за другим отклоняют ее приглашение пообедать с ней в Новый год. Это одноактное произведение, премьера которого состоялась в 1914 году в двойном билете с Энрико Карузо в главнойроли тенора в опере «Пальаччи» . Вглавной роли вопере фигурировала Фрэнсис Альда . Он не произвел впечатления и получил всего шесть спектаклей. Его разговорный стиль дополнен оркестровыми мотивами. Незадолго до начала работы Герберт добавил «Идеальный день» по просьбе Альды. Хотя это и не увенчалось успехом, из-за популярности Герберта Г. Ширмерсделал беспрецедентный шаг, опубликовав полную партитуру. [15]

Инструментальная музыка [ править ]

После смерти Герберта его инструментальная музыка продолжала исполняться мало, но в течение последних двух десятилетий она начала получать возрожденные концерты и записи. Его виолончель Концерт № 2 ми минор, соч. 30 , является исключением. Впервые исполненный в 1894 году, он был с энтузиазмом встречен на премьере и показывает влияние Ференца Листа . Антонин Дворжак , коллега Герберта по Национальной консерватории, был вдохновлен сочинением Концерта для виолончели си минор , соч. 104, после того, как услышал его премьеру. [15] [75] Концерт был записан такими виолончелистами, как Йо-Йо Ма (с Куртом Мазуром и Нью-Йоркским филармоническим оркестром),Линн Харрелл (с сэром Невиллом Марринером и Академией Святого Мартина в полях ), Джулианом Ллойдом Уэббером (с сэром Чарльзом Маккеррасом и Лондонским симфоническим оркестром ) [1] [76] и ранняя редкая запись Бернарда Гринхауса (с Максом Шёнхерр и Венский симфонический оркестр ). [77]

Совсем недавно две из ранних композиций Герберта для виолончели с оркестром вернули себе место в концертном репертуаре. Сюита для виолончели с оркестром, соч. 3 (1884 г.), его самое раннее известное произведение, несмотря на его обозначение как Op. 3, в последние годы исполняется несколькими ансамблями. Произведение предвещает легкую музыку более поздних сочинений Герберта. Еще одно возрожденное произведение - его Концерт для виолончели № 1, который композитор впервые исполнил в Штутгарте незадолго до его приезда в США. В течение многих лет произведение было неопубликованным и, по-видимому, не исполненным, сохранившись только в рукописи. Впервые он был записан в 1986 году и с тех пор опубликован. Композиция восхищает за достижение эффективного баланса между виртуозными элементами и лиризмом. [15]

Из его масштабных оркестровых произведений наиболее важной является тональная поэма Герберта « Герой и Леандер» (1901). Сочиненная для Питтсбургского симфонического оркестра, когда Герберт был их дирижером, произведение демонстрирует родство и с Вагнером, и с Листом. Еще одна важная работа, которую Герберт написал для PSO, - это Columbus , Op. 35, четырехчастная программная сюита. Первая и последняя части сюиты были написаны в 1893 году как часть театрального спектакля, предназначенного для Колумбийской выставки в Чикаго. Однако Герберт так и не завершил этот проект, и две центральные части были сочинены только в 1902 году. Премьера произведения состоялась в 1903 году, и это было последнее крупномасштабное симфоническое произведение, сочиненное Гербертом. [78]

Герберт также написал значительное количество произведений меньшего масштаба, часто сочиняя музыку для своего собственного выступления на виолончели или создавая отдельные песни для оркестра Виктора Герберта. Он опубликовал некоторые из своих танцевальных музыкальных композиций под псевдонимом Noble MacClure . [79] В течение последнего десятилетия своей жизни он написал ряд увертюр к художественным фильмам, хотя «Падение нации» было его единственной полной партитурой. [15] На 12 февраля 1924, Герберт был одним из композиторов признаков в Нью - Йорке Эоловой зале , в вечере под названием Эксперимента в современной музыке , который включал мировую премьеру Джорджа Гершвина «сРапсодия в голубом от Paul Whiteman оркестра. [80] [81] Вечерняя сюита Герберта, «Сюита серенад» , была его последней работой, которую он представил на премьере. [ необходима цитата ]

Записи [ править ]

Бюст Виктора Герберта по Эдмон Т. Куинн в Центральном парке , Нью - Йорк

Ниже приводится список некоторых из самых известных записей музыки Герберта.

  • Музыка Виктора Герберта , Альбом C-1, дирижер Натаниэль Шилкрет , Виктор, 1927 г.
  • Музыка Виктора Герберта , альбом C-11, салонная группа и оркестр Виктора, дирижер Шилкрет, RCA Victor, 1930
  • Музыка Виктора Герберта , C-33, RCA Victor, дирижер Шилкрет с солистами, в том числе Яном Пирсом , хором и оркестром, RCA Victor, 1939; это было записано сразу после передачи той же музыки " Волшебный ключ" на радио RCA . [82]
  • Музыка Виктора Герберта , записанная Беверли Силлс , сопрано, и Андре Костеланец , дирижируя, на Angel Records SFO-37160 (1976) ( лауреат премии Грэмми )
  • Концерт для виолончели № 2 ми минор соч. 30 , записанный Джулианом Ллойдом Уэббером с Лондонским симфоническим оркестром под управлением сэра Чарльза Маккерраса на EMI Classics 747 622–2
  • Концерты для виолончели, записанные Линн Харрелл, с Академией Св. Мартина на полях, дирижирует сэр Невилл Марринер на Декке 417 672–2
  • Концерт для виолончели № 2 ми минор соч. 30 , в исполнении Жоржа Микеля и Истмен-Рочестерского оркестра (то есть оркестра Истмен-Рочестерской музыкальной школы ) под управлением Говарда Хэнсона , записано для Mercury Records в октябре 1957 года, переиздано на компакт-диске в 1995 году вместе с Большим каньоном. Сюита и Сюита « Миссисипи » Ферде Грофе . («Живое присутствие Меркурия», CD 434 355–2).
  • Виктор Герберт Эйлин : Романтическая комическая опера в трех действиях (1998) Огайо Световая опера , Джеймс Стюарт, художественный руководитель; Newport Classic (NPD 85615/2)
  • Виктор Герберт: Любимые песни и классические миниатюры (1999), записанные Вирджинией Кроскери, сопрано, и Китом Брионом, дирижирующим Симфоническим оркестром Словацкого радио, на компакт-диске Naxos CD 8.559.26
  • Красная мельница : Романтическая опера в двух действиях Виктора Герберта (2001) Огайо Light Opera ; Л. Линн Томпсон, дирижер; Стивен Дейгл, художественный руководитель; Albany Records (Трой 492/493).
  • Стереозаписи четырех оперетт Герберта были сделаны Reader's Digest для их альбома 1963 года « Сокровищница великих оперетт» . Каждая из оперетт в сборе сжата, чтобы заполнить одну сторону LP. Четыре оперетты в этом выпуске - « Дети в стране игрушек» , мадемуазель. Модисте , Красная мельница и Непослушная Мариетта . В Непослушный Мариетта выборы были переизданы на компакт - диске.
  • Герой и Леандер ; Grofé: Grand Canyon Suite, Питтсбургский симфонический оркестр, дирижер Лорин Маазель . (1994) Sony SK52491
  • Columbus Suite / Irish Rhapsody , Симфонический оркестр Словацкого радио под управлением Кейта Бриона (2000) Naxos 8.559027
  • Виктор Герберт: Коллекция , Виктор Герберт и его оркестр (2007) Записи Сиракузского университета, SUR 1018. Это переработанные переводы с цилиндров Эдисона Герберта 1909–11 годов.

Библиография [ править ]

  • Американское общество композиторов, авторов и издателей. Виктор Герберт. Библиография его записей, сочинений, оперетт, инструментальных, хоровых и других произведений. Нью-Йорк, 1959 год.
  • Герберт, Виктор (1927). Альбом песни Виктора Герберта (издание 1-е изд.). Нью-Йорк: М. Витмарк и сыновья. OCLC  8022756 .
  • Герберт, Виктор (1938). Альбом песни Виктора Герберта (Издание 2 изд.). Нью-Йорк: М. Витмарк и сыновья. OCLC  38229555 .
  • Герберт, Виктор (1976). Музыка Виктора Герберта . Нью-Йорк: публикации Warner Bros. OCLC  3551867 .

См. Также [ править ]

  • Список произведений Виктора Герберта
  • Уолтер Ван Брант
  • Лиза Рома , сопрано и музыкальный педагог, дебютировала с Гербертом в 1920 году.

Ссылки [ править ]

Заметки
  1. ^ a b "Единственный классический концерт Салливана" , Архивировано 24 сентября 2010 года в Wayback Machine The Los Angeles Daily News , 13 марта 1987 года, перепечатано на julianlloydwebber.com
  2. ^ a b c d e f Кейси, Мэрион Р. «Виктор Герберт, национализм и музыкальное выражение» в книге «Союзники Ирландии: Америка и Пасхальное восстание 1916 года» , изд. Мириам Нихан Грей, University College Dublin Press (2016), стр. 406, примечание 6
  3. ^ a b c d Кейси, Мэрион Р. "Виктор Герберт был ирландцем?" , История Ирландии , т. 25, вып. 1 (январь / февраль 2017 г.)
  4. ^ Baptismal запись для Виктора августа Herbert, 11 июля 1859 г., Евангелическолютеранская церковь в Фрайбурге приходе, Баден, Германия, стр. 272-273, через Ancestry.com (требуется подписка). Фанни Маспратт дала своему сыну имя его отца при рождении, и Август Герберт присутствовал при крещении их сына в 1859 году. В записи переписи населения 1861 года для 2 Royal Crescent Terrace, приход Святой Марии, Саутгемптон , он ошибочно идентифицируется как «Виктор Август Маспратт» при условии, что ребенок носил официальное имя своей матери. Она ехала в Лондон для рассмотрения дела о разводе во время переписи населения. Кейси, "Виктор Герберт, национализм и музыкальное выражение", стр. 413, примечание 93
  5. ^ "Суд по разводам и супружеским делам, 23 ноября", The Times , 25 ноября 1861 г., стр. 9
  6. ^ Перепись 1871 года в Англии для Восточного Кауса, Уиппингема , через Ancestry.com
  7. ^ Рид, стр. 91. Фанни родила Фредерика Перси Маспратта 20 ноября 1853 года. Он крестился в Дармштадте , Германия, 22 апреля 1854 года и умер 31 августа 1856 года. Германия, Избранные рождения и крещения, 1558–1898 , FHL Film Номер 1193412, через Ancestry.com
  8. ↑ Reed, pp. 84, 90–91, 93–94, 102. Анджела Маспратт вышла замуж за Кристиана Бонхарда в Дармштадте, Германия, в марте 1875 года и умерла там в 1892 году. Неизвестно, поддерживала ли она контакт со своей матерью после 1861 года. но «Fannÿ» без фамилии указан в качестве свидетеля на ее свадьбе вместе с «Фридрихом Францем Муспраттом». Гессен, Германия, Лютеранские крещения, браки и погребения, 1661–1875 гг. через Ancestry.com
  9. ^ Шмид, Фанни. «Автор книги« Рори О'Мор »: Воспоминания о Сэмюэле Лавере от его дочери», Century Illustrated Magazine , стр. 578–584, vol. 53, нет. 4 февраля 1897 г.
  10. ^ а б Парди, стр. 72 и Waters, стр. 6
  11. ↑ Вильгельм Мариус Шмид родился 25 июня 1870 года и крестился в Штутгарте , Германия, 9 июля 1870 года. Вюртемберг , Германия, лютеранские крещения, браки и захоронения, 1500–1985 , через Ancestry.com. В 1882 году Шмид был назван в селении поместья своего деда Сэмюэля Лавера. Лондонская газета , 10 февраля 1882 г., стр. 572. Gould, p. xviii, определяет Шмида как актера, известного как «Фабер».
  12. ^ a b c d e Мотт, Элис. "Victor Herbert - The Early Years" , веб-сайт проекта Victor Herbert Renaissance Project, 8 марта 2008 г., по состоянию на 16 марта 2011 г.
  13. ^ Waters, стр. 7
  14. Перейти ↑ Kaye, pp. 25–26
  15. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Ледбеттер, Стивен. "Виктор Герберт" , Grove Music Online ed. L. Macy, по состоянию на 11 февраля 2009 г. (требуется подписка)
  16. ^ Герберт, Виктор. Антон Зайдль: мемориал его друзей / под ред. Генри Теофилус Финк, Сыновья К. Скрибнера, 1899, стр. 123–25, по состоянию на 4 ноября 2009 г.
  17. ^ a b c d e f g h Мотт, Элис. «Установка сцены в Америке» , веб-сайт проекта Виктора Герберта «Возрождение», 8 марта 2008 г., по состоянию на 9 ноября 2009 г.
  18. ^ Waters, стр. 234
  19. Перейти ↑ Waters, pp. 39-40
  20. ^ Waters, стр. 57
  21. ^ Gould, стр. 66-83
  22. ^ Waters, стр. 405
  23. ↑ Billboard , 16 февраля 1974 г., стр. 10
  24. ^ Victor Herbert профиль архивации 24 ноября 2009, в Wayback Machine в зале авторов песен на сайте Fame, доступ11 ноября 2009
  25. ↑ «Статуя Виктора Герберта: Центральный парк» , веб-сайт Департамента парков Нью-Йорка, по состоянию на 11 ноября 2009 г.
  26. ^ Waters, стр. 315
  27. ^ Вокальная партитура для Мадлен , адаптированная из французского Decourcelles & Thibaut Гранта Стюарта.
  28. ^ Waters, стр. 399
  29. ^ "Soldiers of Erin" , Irish Sheet Music Archives, по состоянию на 14 июля 2019 г.
  30. ^ Гулд, стр. 567
  31. ^ Waters, стр. 591
  32. ^ Гулд, стр. 521
  33. ^ Табб, Бенджамин Роберт. "Музыка Виктора Августа Герберта" , сайт PD Music (2007)
  34. ↑ Виктор Герберт на веб-сайте NNDB, по состоянию на 11 ноября 2009 г.
  35. ^ Victor Herbert в Findagrave, доступ11 ноября 2009
  36. ↑ Великий Виктор Герберт. Архивировано 3 января 2009 года в Wayback Machine на веб-сайте Мэри Мартин.
  37. ^ "1940 Famous Americans Series" , Hobbizine.com, просмотрено 14 июля 2019 г.
  38. ^ Сайт начальной школы Виктора Герберта
  39. ^ Уильямс, стр. 112
  40. ^ "The Lyric Feature: Victor Herbert, Son of Dublin" , New York Festivals Radio Awards 2019, по состоянию на 14 июля 2019 г.
  41. ^ "Виктор Герберт, сын Дублина - Тексты песен" , RTÉ, 28 января 2019 г., по состоянию на 14 июля 2019 г.
  42. ^ Гулд, стр. 530
  43. ^ Джонсон, Колин. Информация о трансляциях и ссылки на midi-файлы для Cyrano de Bergerac , Gilbert and Sullivan Archive, по состоянию на 29 мая 2017 г.
  44. ^ Джонсон, Колин. Информация об актерах и ссылки на midi-файлы для The Singing Girl , Gilbert and Sullivan Archive, доступ 29 мая 2017 г.
  45. ^ Чародейка в Путеводителе по музыкальному театру
  46. ^ Джонсон, Колин. The Madcap Duchess , the Gilbert and Sullivan Archive, по состоянию на 5 февраля 2019 г.
  47. ^ Запись IBDB о Единственной девушке
  48. ^ Джонсон, Колин. Midi-файлы и информация об этом в архиве Нордланда , Гилберта и Салливана, доступ 29 мая 2017 г.
  49. ^ Запись в IBDB на тему « Это случилось в Нурланде»
  50. ^ Запись IBDB о Городе мечты
  51. ^ Джонсон, Колин. Ссылки на файлы MIDI и другую информацию о Dream City , Gilbert and Sullivan Archive, по состоянию на 29 мая 2017 г.
  52. ^ Запись IBDB на Little Nemo
  53. ^ Запись IBDB о Даме туфельки
  54. ^ Вокальная партитура Дамы тапочки
  55. ^ Запись IBDB на My Golden Girl
  56. ^ Gould, стр. 549-67
  57. ^ Воды, стр. 577-91
  58. ^ Waters, стр. 574
  59. ^ "Виктор Герберт" в базе данных IBDB, по состоянию на 4 ноября 2009 г.
  60. ↑ См., Например, веб-сайт Light Opera of New York. Архивировано 22 февраля 2011 года в Wayback Machine , где отмечены постановки оперетт Герберта в 2010 году.
  61. ^ Waters, стр. 302
  62. ^ Waters, стр. 366
  63. ^ Гулд, стр. 238
  64. ^ Гулд, стр. 302
  65. ^ Смитсоновский лейбл LP N 026
  66. ^ Сувенирный магазин Ohio Light Opera
  67. ^ Комическая опера Guild Recordings
  68. Перейти ↑ Purdy, pp. 41–49
  69. ^ Запись IBDB о Бархатной Леди
  70. ^ Запись IBDB на Angel Face
  71. ^ Запись IBDB о цветах апельсина
  72. ^ Вокальная партитура для цветков апельсина
  73. ^ Waters, стр. 501
  74. ^ Гулд, стр. 416
  75. Перейти ↑ Purdy, p. 115
  76. Не ^ Cello Concerto нет. 2 обзора Архивировано 8 сентября 2008 года на Wayback Machine.
  77. ^ Американское общество звукозаписи ARS-111, 1953
  78. ^ Waters, стр. 237
  79. Перейти ↑ Purdy, p. 211
  80. ^ Вуд, стр. 81 год
  81. ^ Яблонски, Эдвард. "Glorious George" , архивная копия от 17 января 2006 г., в магазине Wayback Machine Cigar Aficionado, январь / февраль 1999 г.
  82. ^ Шилкрет, Натаниэль, изд. Шелл, Нил и Барбара Шилкрет, Натаниэль Шилкрет: шестьдесят лет в музыкальном бизнесе , Scarecrow Press, Лэнхэм, Мэриленд, 2005. ISBN 0-8108-5128-8 
Источники
  • Барнс, Эдвин NC (ок. 1940). Близкие к бессмертным: Стивен Фостер, Эдвард МакДауэлл, Виктор Герберт . Вашингтон, округ Колумбия: Публикации по музыкальному образованию.
  • Бордман, Джеральд. Американская оперетта . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1981.
  • Бордман, Джеральд. Американский Музыкальный Театр: Хроника (Нью-Йорк, 1978; 2-е изд. 1986)
  • Крауз, Рассел. Великий Виктор Герберт . Голливуд, 1939 год.
  • Дебус, Аллен Г. "Ранний Виктор Герберт", Музыка Виктора Герберта , Смитсоновская коллекция DMP30366 (1979; примечания к диску)
  • Forbes, Дуглас Л. Некоторые серьезные сочинения Виктора Герберта. Этюд в музыкальном стиле. 1957 г. (Диссертация)
  • Ганцль, Курт. Энциклопедия музыкального театра (3 тома). Нью-Йорк: Книги Ширмера 2001
  • Гулд, Нил (2008). Виктор Герберт: Театральная жизнь . Издательство Фордхэмского университета. ISBN 978-0-8232-2871-3.
  • Хэмм, C. Yesterdays: Популярная песня в Америке (Нью-Йорк, 1979)
  • Кэй, Джозеф (1931). Виктор Герберт: Биография величайшего композитора Америки романтической музыки . Нью-Йорк: Дж. Ховард Ватт. OCLC  871263 .
  • Ледбеттер, Стивен. Герберт, Виктор (август) , Phonoarchive.org в Grove
  • Парди, Клэр Ли (1944). Виктор Герберт: американский музыкальный мастер . Нью-Йорк: Джулиан Месснер, Inc. OCLC  3898217 .
  • Рид, Питер (2015). Предпринимательские предприятия в области химии: Маспратт из Ливерпуля, 1793–1934 . Рутледж. ISBN 9781472449788.
  • Schmalz, RF "Паур и Питтсбург: Реквием для оркестра", American Music , xii / 2 (1994), стр. 125–47
  • Ширли, В. «Призыв к оружию для национальной обороны! Виктор Герберт и его партитура о падении нации», Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса , xl (1983), стр. 26–47
  • Смит, HB Первые ночи и первые издания (Бостон, 1931)
  • Studwell WE "Иностранцы и патриоты: американский мюзикл, 1890–1927: эссе и библиография", Music Reference Services Quarterly , iii / 1 (1994–95), стр. 1–10
  • Траубнер, Ричард. Оперетта: Театральная история . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Company, 1983.
  • Уотерс, Эдвард Н. (1955). Виктор Герберт: Жизнь в музыке . Нью-Йорк: Макмиллан. OCLC  1293405 . (перепечатано в 1978 году издательством Da Capo Press)
  • Уильямс, Грег Х. (2014). Корабли свободы Второй мировой войны: отчет о 2710 судах и их строителях, операторах и однофамильцах с историей Иеремии О'Брайена . МакФарланд. ISBN 978-1476617541.
  • Вуд, Эан (1996). Джордж Гершвин: его жизнь и музыка . Издательство "Святилище". ISBN 1-86074-174-6 

Внешние ссылки [ править ]

Общие [ править ]

  • Виктор Герберт в AllMusic
  • Виктор Герберт в базе данных Internet Broadway
  • Виктор Герберт в IMDb
  • Виктор Герберт в Зале славы авторов песен
  • Сайт Виктора Герберта Эда Глейзера. Содержит обширную дискографию и информацию
  • Хронологическое описание произведений Герберта по жанрам
  • Сайт эдвардианской световой оперы, содержащий файлы MIDI, списки актеров и другую информацию для 30 работ Герберта
  • Дискография опер Герберта
  • Обзор и рекомендации записей Виктора Герберта
  • Распечатка этапных работ Герберта со ссылками
  • Виктор Герберт делает записи в Дискографии американских исторических записей.
  • «Герберт, Виктор»  . Thom's Irish Who's Who  . Дублин: Alexander Thom and Son Ltd. 1923. стр. 109  - через Wikisource .

Фотографии, партитуры и либретти [ править ]

  • Коллекция Виктора Герберта в Библиотеке Конгресса
  • Фото Герберта и жены на свадьбе
  • Изображение почтовой марки Виктора Герберта
  • Ссылки на несколько фортепианных и вокальных партитур Виктора Герберта
  • Вокальная партитура для Hearts of Erin , книги и стихов Генри Блоссома (позже переименованного в Eileen )
  • Бесплатные партитуры Виктора Герберта в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Виктора Герберта в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Ноты к "Единственному" Виктора Герберта на стихи Глена МакДонаф, М. Уитмарк и сыновья, 1905.