Искусство звериного стиля - это подход к оформлению, найденный от Китая до Северной Европы в раннем железном веке , а также варварское искусство периода миграции , характеризующееся акцентом на животных мотивах. Зооморфные стиль украшения использовалась для украшения небольших объектов с помощью воинов-скотоводов, чья экономика была основана на разведении и выпаса животных, дополненные торговли и грабежа. [1] Животное искусство - это более общий термин для всего искусства, изображающего животных.
Восточные стили [ править ]
В скифском искусстве широко используются животные мотивы, составляющие « скифскую триаду» оружия, конской сбруи и скифского искусства диких животных . Культуры, относящиеся к скифскому стилю, включали киммерийскую и сарматскую культуры в европейской Сарматии и простирались через евразийские степи к северу от Ближнего Востока до культуры Ордоса в Китае . Эти культуры оказали огромное влияние на распространение многих местных версий стиля.
В степных украшениях представлены различные животные, в том числе олени, кошки, птицы, лошади, медведи, волки и мифические звери. Особенно впечатляют золотые фигуры оленей, сидящих на корточках с поджатыми под туловищем ногами, с поднятой головой и плотно сжатыми мышцами, создающими впечатление скорости. «Петлевые» рога большинства фигур - отличительная черта, не встречающаяся на китайских изображениях оленей. Представленный вид многим ученым представлялся северным оленем , который в то время не встречался в регионах, населенных степными народами. Самые большие из них были центральными украшениями для щитов, а другие были меньшими бляшками, вероятно, прикрепленными к одежде. Олень имел особое значение для степных народов, возможно, как тотем рода.. Наиболее заметные из этих цифр включают примеры из:
- могильник Костромской на Кубани VI в. до н.э. (Эрмитаж)
- Tápiószentmárton в Венгрии, датируемый V веком до нашей эры, ныне Национальный музей Венгрии , Будапешт.
- Куль Оба в Крыму датируется 4 веком до нашей эры (Эрмитаж). [2]
Другой характерной формой является ажурная доска с изображением стилизованного дерева над сценой с одной стороны, два примера которой показаны здесь. Более поздние крупные произведения греческого производства часто включают в себя зону, на которой скифы, по-видимому, занимаются своими повседневными делами, в сценах, более типичных для греческого искусства, чем работы кочевников. Некоторые ученые пытались придать таким сценам повествовательный смысл, но это остается умозрительным. [3]
Хотя золото широко использовалось правящей элитой различных скифских племен, преобладающим материалом для различных форм животных была бронза. Основная часть этих предметов использовалась для украшения конской сбруи, кожаных ремней и личной одежды. В некоторых случаях эти бронзовые фигурки животных, пришитые к жестким кожаным курткам и ремням, служили доспехами.
Использование формы животного пошло дальше, чем просто украшение, они, по-видимому, наделили владельца предмета подобным мастерством и силой изображенного животного. Таким образом, использование этих форм распространилось на военное снаряжение, будь то мечи, кинжалы, ножны или топоры.
Самобытный пермский стиль изделий из бронзы или медных сплавов, относящихся к V – X векам нашей эры, обнаружен у Уральских гор, рек Волга и Кама в России. [4]
Германский звериный стиль [ править ]
Изучение германского зооморфного декора было впервые начато Бернхардом Салином [5] в работе, опубликованной в 1904 году. [6] Салин разделил искусство животных примерно с 400 по 900 год нашей эры на три фазы. Истоки этих различных фаз остаются предметом споров; развивающиеся тенденции в позднеримском народном провинциальном искусстве были элементом, как и более ранние традиции кочевых азиатских степных народов. Стили I и II широко распространены по всей Европе в искусстве «варварских» народов в период переселения народов .
Стиль я . Впервые появившись в северо-западной Европе, впервые проявилось в появлении техники резьбы по стружке , применяемой к бронзе и серебру в V веке. Для него характерны животные, тела которых разделены на части и обычно появляются на краях рисунков, основной упор которых делается на абстрактные узоры. [7]
Стиль II . Примерно после 560–570 годов стиль I, приходящий в упадок, начал вытесняться. Животные стиля II - это целые звери, их тела вытянуты в «ленты», которые переплетаются в симметричные формы без претензии на натурализм - редко с ногами - их обычно называют змеями, хотя головы часто имеют характеристики других животных. Животные объединяются в орнаментальные узоры, как правило, переплетенные . Образцы стиля II можно найти на золотой крышке кошелька ( рисунок ) от Sutton Hoo (ок. 625).
В конечном итоге развивается около 700 локализованных стилей, и говорить об общем германском стиле уже не очень полезно. [8] Стиль Салина III встречается в основном в Скандинавии, и его также можно назвать искусством викингов . Чередование, где оно происходит, становится менее регулярным и более сложным, и если не трехмерные животные, как правило, видны в профиль, но искажены, преувеличены, сюрреалистичны, с фрагментированными частями тела, заполняющими каждое доступное пространство, создавая интенсивное детальное энергетическое ощущение. Тела животных становятся трудными для чтения неподготовленным зрителем, и есть очень распространенный мотив «схватившего зверя», когда пасть животного захватывает другой элемент композиции, чтобы соединить две части. Животный стиль был одной из составляющих наряду с кельтским искусством.элементы поздней классики в формировании стиля островного искусства и англосаксонского искусства на Британских островах, а также через эти и другие пути на континенте оставили значительное наследие в искусстве позднего Средневековья.
Иногда используются и другие названия: в англосаксонском искусстве Кендрик предпочитал «Шлем» и «Ленту» для стилей I и II. [9]
Голова топора с древкообразной головкой с изображением птичьего демона, кабана и фигурки дракона. Из Средней Азии (Бактрия-Маргиана), конец III - начало II тыс. До н.э.
Анализ птицы из Броа, в честь находок которой назван стиль «Броа», часть стиля III Салина.
См. Также [ править ]
- Искусство периода миграции
- Фракийское искусство
- Персидско-сасанидские художественные узоры
- Противоборствующие животные
Заметки [ править ]
- ^ Эмма C.Bunker, Animal Style Art с востока на запад , Азиатское общество. п. 13
- ^ Лоер, Макс , «Олень изображение в Скифии и на Дальнем Востоке», Archives китайского художественного общества Америки , Vol. 9, (1955), стр. 63-76, JSTOR
- ↑ Фаркас, Энн, «Интерпретация скифского искусства: Восток против Запада», Artibus Asiae , Vol. . 39, № 2 (1977), стр 124-138, DOI : 10,2307 / 3250196 , JSTOR
- ^ Иванова, Вера, " Пермь Animal Style ", Russia.ic.com (23 июня 2006), получен 23 марта 2018
- ^ Биография на шведской Википедии
- ^ Die altgermanische Thierornamentik , Стокгольм 1904, онлайн-текст Открытой библиотеки , написанный на немецком языке и хорошо иллюстрированный.
- ^ [ https://blog.britishmuseum.org/decoding-anglo-saxon-art/ «Расшифровка англосаксонского искусства», Рози Уитч и иллюстратор Крейг Уильямс,блог Британского музея , 28 мая 2014 г.
- ^ Ритуалы власти: от поздней античности до раннего средневековья , Франс Тьюз, Джанет Л. Нельсон, стр. 45
- ^ Холмы
Внешние ссылки [ править ]
- Пермский звериный стиль: Фотогалерея (Виртуальный музей)
- Пермский звериный стиль
- Кочевое искусство восточно-евразийских степей , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы и примеры звериного стиля
- Андреева, Петя, «Фантастические твари евразийских степей: к ревизионистскому подходу к искусству анималистического стиля», Университет Пенсильвании, 2018: https://repository.upenn.edu/edissertations/2963/
- Стили Салина в Кратком Оксфордском словаре археологии
