Анна Джиро (также Жирро или Жиро), также известная как l'Annina del Prete Rosso, la Nina del Prete Rosso или l'Annina della Pietà, была сценическим псевдонимом Анны Марии (?) Маддалены Тессьери (или Tesieri, Teseire или Тестейре), итальянское меццо-сопрано / контральто 18 века. Больше всего ее помнят по многочисленным совместным работам с композитором Антонио Вивальди, который написал для нее оперные партии. Она - певица, исполнившая наибольшее количество опер Вивальди, та, которая дольше всех держала их в своем репертуаре и сделала их известными в самой большой географической зоне. [1]
Ранняя жизнь и карьера
Мантуя
Анна Джиро родилась в Мантуе в 1710 году или несколькими годами ранее. Она была дочерью производителя париков французского происхождения по имени Пьетро, чья фамилия Жиро была преобразована в Girò на итальянском языке и передана потомству в итальянском переводе. Ее матерью была Бартоломея, вдова Джакомо Тревизана. [1]
Венеция
В двенадцать ее отправили в Венецию учиться пению. Там ее встретила сводная сестра Паолина, которая была на двадцать лет старше ее и уже проживала там. (Паолина помогала Анне на протяжении всей ее карьеры) [2]
Еще очень молодой, Анна дебютировала в Тревизо в 1723 году и в Венеции в 1724 году. Сначала она пела роли en travesti, а вскоре последовали женские роли. Благодаря своим музыкальным и актерским талантам она за один год покорила Венецианскую оперную сцену . [1]
Вскоре она начала тесное профессиональное сотрудничество с Антонио Вивальди . Она была его ученицей, теперь была его протеже и скоро станет его любимой Примадонной . [3]
Встреча с Вивальди
Анна могла познакомиться с Вивальди во время его пребывания в Мантуе между 1718 и 1720 годами. Тогда она была начинающей молодой певицей и, возможно, была его ученицей. [3]
В любом случае, справедливо предположить, что она встретила бы Антонио Вивальди и впервые спела некоторые из его произведений между 1720 (?) И 1723 (?) Годами, когда она была тогда студенткой знаменитой Ospedale della pietà. , [4] [5] "детский дом с консерваторией, где он был композитором по месту жительства". [6] Вивальди недавно был назначен в специально созданный офис Maestro de 'Concerti и руководил Figlie di Choro (музыкантами), элитой Pietà. Неясно, однако, как Анна была зачислена в Пьета, «дом для брошенных и нежеланных младенцев, а не (как часто утверждается) монастырь или школа для девочек». [7] Часть работы Вивальди заключалась в том, чтобы обучать девушек пению и игре на инструментах во время богослужений в Ла Пьета. Под его руководством хоро стали настолько знаменитыми, что привлекали посетителей со всей Европы, а посещение Пьеты стало неотъемлемой частью Гранд-тура. [7] (Вивальди написал много работ для девушек этого учреждения (и, конечно же, когда Анна была студентом), в том числе, например: Кирие RV587 , Диксит RV594 , Domine RV593 и т.д.).
Дорилла в Темпе
«Дорилла в темпе», премьера которой состоялась в Театре Сант Анджело в Венеции 9 ноября 1726 года, стала первой оперой Вивальди, в состав которой вошла Анна Джиро. В этой опере она исполняет роль второй Донны Евдамии. Арии, написанные для нее Вивальди, идеально соответствовали ее певческим способностям. [8] (Ее голос был слабым, но она была привлекательной и хорошо вела себя). [9] Для Анны, которая еще долго будет идти с ним через все тонкости, он отдает предпочтение искренности перед виртуозностью. Захватывающая ария «Al mio amore il tuo risponda » из Акта I, Сцены VIII 🎼 , которую она исполнила бы здесь впервые, будет включена в другие будущие оперы. [8] [10] (С Вивальди ничего не пропадает, все идет на переработку [10] ).
Заунывное «Il povero mio core» из Акта III, Сцены IV 🎼 , хотя и интерпретированное Анжелой Капуано как Дорилла на премьере, было воспроизведено Анной Джиро как aria di baule, которую она будет петь на протяжении всей своей карьеры. (Arie di baule или «арии из чемодана» являются неотъемлемой частью багажа путешествующих певцов. Они готовили их при каждой возможности.) [8] [10] Dorilla in Tempe была хорошо принята и стала особенно популярной среди своих хоров и певцов балеты - раритеты в операх Вивальди. [10] Он также стал одним из личных фаворитов Вивальди.
После этого Анна появлялась почти во всех его операх. [11]
Репертуар
Список выставок в хронологическом порядке
Год | Город | Работа | Композитор | Роль | Мужская / женская роль | Премьера или Возрождение | Дополнительные замечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|
1723 г. | Тревизо | La ninfa infelice e fortunata | Джузеппе Бонивенти | Миртилло [18] | M | премьера | завершена Джакомо Маккари и Антонио Вивальди. [1] |
1724 | Венеция | Лаодика | Томазо Альбинони | Клистен [19] | M | премьера | |
1724 | Венеция | Il nemico amante | Джузеппе Мария Буйни, Фортунато Челлери , [1] Антонио, К. Ди Гаспари (?) [20] | Идальма [20] | F | пересмотренный вариант | пастиччо (?) |
1725 г. | Венеция | Агиде-ре-ди-Спарта | Джованни Порта | Филоастро [21] | M | премьера | |
1725 г. | Венеция | Li sdegni cangiati in amore | Джузеппе Мария Буйни | Эванко [22] | M | премьера | |
1726 | Венеция | Дорилла в Темпе | Антонио Вивальди | Eudamia | F | премьера | |
1726 | Венеция | Медея и Джиазоне | Франческо Бруса | Isifile [23] | F | премьера | |
1727 | Венеция | Farnace | Антонио Вивальди | Тамири | F | премьера | |
1727 | Милан | Тамерлан | Джованни Антонио Джай | Ирэн [24] | F | премьера | |
1727 | Венеция | Орландо Фуриозо | Антонио Вивальди | Альсина | F | премьера | |
1728 | Венеция | Розилена Эд Оронта | Антонио Вивальди | Оронта [25] | F | премьера | |
1728 | Венеция | Gl'odi delusi dal sangue | Бальдассаре Галуппи и Джованни Баттиста Пескетти | Эвандро [26] | M | премьера | Галуппи написал музыку для Актов I и III, в то время как Пескетти написал музыку для Акта II. |
1728 | Болонья | Теодорико | Джузеппе Мария Буйни [27] | Клотильда [27] | F | премьера | |
1729 г. | Флоренция | L'Atenaide | Антонио Вивальди | Пульхерия | F | премьера | |
1729 г. | Флоренция | Катоне в Ютике | Леонардо Винчи | Эмилия [28] | F | возрождение | |
1730 | Милан | Эцио | Лука Антонио Предиери [1] (?), Джузеппе Фердинандо Бривио [29] (?) | Онория [29] | F | премьера | пастиччо (?) |
1730 | Милан | Семирамид риконосциута | Близнецы Джакомелли | Тамири [30] | F | премьера | |
1730 | Венеция | Далиса | Иоганн Адольф Хассе | Эдита [31] | F | премьера | Анна делит сцену с двумя звездами: Фаустиной Хассе (Бордони) и Анджело Амореволи. |
1731 | Турин | Эцио | Риккардо Броски | Онория | F | премьера | В этой постановке Анна делит сцену с звездным составом: кастрат Фаринелли , меццо-сопрано Фаустина Хассе (Бордони), бас Антонио Монтаньяна и тенор Анжиоло Амореволи. |
1731 | Турин | Поро | Никола Порпора | Эриссена [32] | F | премьера | Этот спектакль имел тот же звездный состав, что и « Эцио» Риккардо Броски , поставленный также в Турине в 1731 году. |
1731 | Павия | Farnace | Антонио Вивальди | Тамири | F | возрождение | |
1732 г. | Мантуя | Семирамид | Антонио Вивальди | Семирамид | F | премьера | |
1732 г. | Мантуя | Farnace | Антонио Вивальди | Тамири | F | возрождение | |
1733 | Венеция | Motezuma | Антонио Вивальди | Митран | F | премьера | |
1734 | Верона | Лусио Папирио диттаторе | Близнецы Джакомелли | Папирия [33] | F | возрождение | роль, первоначально созданная Фаустиной Бордини в 1729 году [34] |
1734 | Верона | Arsace | Джузеппе Мария Орландини | Statira | F | возрождение | |
1735 г. | Верона | L'Adelaide | Антонио Вивальди | Аделаида [35] | F | премьера | |
1735 г. | Верона | Тамерлано он же Баязет | Антонио Вивальди | Астерия | F | премьера | пастиччо |
1735 г. | Венеция | Гризельда | Антонио Вивальди | Гризельда | F | премьера | |
1736 г. | Флоренция | Чезаре ин Эгитто | Близнецы Джакомелли | Корнелия [36] | F | новая настройка | реконструкция Джузеппе Мария Орландини, а затем Антонио Вивальди |
1736 г. | Флоренция | Ginevra Principessa di Scozia | Антонио Вивальди | Джиневра | F | премьера | |
1737 | Феррара | Деметрио | Иоганн Адольф Хассе | Клеоника [37] | F | возрождение | |
1737 | Феррара | Алессандро Нелл'Инди | Антонио Вивальди и Иоганн Адольф Хассе | Клеофид | F | пастиччо по мотивам музыки Иоганна Адольфа Хассе или в новой постановке Хассе (?) | |
1737 | Верона | Катоне в Ютике | Антонио Вивальди | Марзия | F | премьера | |
1738 | Венеция | L'oracolo в Мессении | Антонио Вивальди | Меропа | F | премьера | |
1738 | Венеция | Armida al campo d'Egitto | Антонио Вивальди | Армида [38] | F | пересмотренный вариант | |
1738 | Венеция | Росмира | Антонио Вивальди | Росмира / Эвримен [39] | F | премьера | пастиччо |
1738 [40] | Анкона | Siroe re di Persia | Антонио Вивальди | Эмира [40] | F | возрождение | |
1739 г. | Феррара | Siroe re di Persia | Антонио Вивальди | Эмира | F | возрождение | |
1739 г. | Феррара | Аттало-ре-ди-Битиния | Иоганн Адольф Хассе | Арсиноя [41] | F | возрождение | |
1739 г. | Грац | Ciro riconosciuto | ? | Мандане [42] | F | ? | |
1739 г. | Грац | Росмира | Леонардо Винчи | Росмира [43] | F | возрождение | пастиччо |
1739 г. | Грац | Лусио Папирио диттаторе | Франческо Цоппис («другие композиторы: AA. И VV. ») | Папирия | F | премьера | пастиччо (?) |
1740 г. | Грац | Катоне в Ютике | Антонио Вивальди | Марзия | F | возрождение | |
1740 г. | Грац | Amor, odio e pentimento | Джованни Порта | Арнеа | F | возрождение | |
1742 г. | Вена | L'oracolo в Мессении | Антонио Вивальди | Меропа (?) | F | возрождение | Посмертное производство (Вивальди умер в 1741 году) |
1743 г. | Венеция | Эцио | Джованни Баттиста Лампуньяни | Фульвия [44] | F | возрождение | |
1745 | Милан | Ricimero | Бальдассаре Галуппи | Ediuge [45] | F | премьера | |
1745 | Милан | L'Ipolito | Кристоф Виллибальд Глюк | Федра [46] | F | премьера | |
1746 | Брешия | Алессандро Нелл'Инди | Пьетро Пеллегрини | Клеофида (как «Анна Мария Джиро») | F | премьера | |
1747 | Венеция | Ахилл ин Скиро | Джованни Баттиста Ранчер | Ахилл [47] | M одет как F | премьера | |
1748 г. | Пьяченца | Artaserse | Джузеппе Каркани | Мандане | F | премьера |
Профессиональное сотрудничество Вивальди и Джиро в цифрах
(На основании доступной нам информации - см. Таблицу выше)
1. От их первой совместной премьеры до последней:
- 12 лет охватывают
- 14 оригинальных постановок (включая премьерные ). т.е. 14 ролей, написанных Вивальди специально для Анны.
2. От их первого совместного выступления до последнего:
- 15 лет охватывают
- 22 постановки (включая возрождения и переработанные версии)
3. Их сотрудничество составляет 15 лет из :
- 21 год (Анна) . (продолжительность ее карьеры при жизни Вивальди)
- 18 лет (Вивальди) (продолжительность оперной карьеры, пока Анна занималась профессиональной деятельностью)
4. Их партнерство продлилось до самой смерти композитора в 1741 году или очень близко к ней.
Такое долгое и плодотворное профессиональное сотрудничество для Вивальди неслыханно. И вообще, это было довольно необычно. Например, Сенезино , которого мы считаем тесно связанным с Джорджем Фридрихом Генделем из- за многих известных опер, над которыми они сотрудничали, проработал с Генделем 13 лет из 33 лет (продолжительность его карьеры при жизни Генделя). Вместе они создали 16 ролей и сыграли 3 возрождения . [48] Наконец, они прекратили свое партнерство за 7 лет до смерти композитора.
Частная жизнь
Без покровителя
За исключением Альдерано Кибо-Маласпины, герцога Массы и Каррары (который в 1725 году через Вивальди дал ей деньги на покупку клавесина), она, кажется, всегда работала, не зависимо от покровителей. [1] (Альдерано растратил активы и наследие, накопленные династией Сайбо , включая герцогство Масса и само Каррара [49] ).
Последнее путешествие с Вивальди
В 1741 году по пути в Вену, где он хотел занять место композитора при императорском дворе, Вивальди, возможно, остановился в Граце, чтобы увидеть Анну Джиро [50], и она, вероятно, пошла с ним в его путешествие. [1] Ее график, кажется, поддерживает эту теорию, поскольку записи показывают, что она была в Граце в 1740 и 1741 годах, а затем в Вене в 1742 году. Вивальди надеялся начать все сначала в Вене.
Однако его астма, истощение и смерть любящего музыку императора Карла VI , одного из его больших поклонников, положили конец проекту еще до его начала, и композитор умер 28 июля того же года в возрасте 63 лет. . [10]
Тайная свадьба
В 1748 году во время турне по Пьяченце Анна познакомилась с графом Антонио Марией Занарди Ланди , местным дворянином. Он последовал за ней обратно в Венецию и убедил ее выйти за него замуж, несмотря на несоответствие условий их жизни. Они тайно поженились 20 июля 1748 года в Венеции. [51]
Более поздняя жизнь
С 1748 года о ней больше нет записей. Возможно, она ушла со сцены и переехала в Пьяченцу. [1] Нет никаких записей о ее смерти, поэтому неизвестно, когда и где она умерла.
Частные отношения с Вивальди
Предположения
Современники Вивальди и современные ученые размышляли о природе отношений композитора и Джиро, но нет никаких доказательств, указывающих на что-либо, кроме дружбы и профессионального сотрудничества. Вивальди фактически категорически отрицал какие-либо романтические отношения с Джиро в письме своему покровителю Бентивольо от 16 ноября 1737 года [52].
All'Ospedale della Pietà
В 2008 году Сьюзан Орландо - директор Vivaldi Edition для Naive / Opus111 - пишет в The Guardian: «С 1703 по 1735 год Вивальди [..] играл роль музыкального мастера и композитора для молодых девушек, живущих в Ла Пьета. Вивальди, [...] в роли авторитета и интимного окружения этих уязвимых молодых женщин, соблазнил писателей и режиссеров фантазировать об эротическом потенциале сценария. Легко представить себе сексуального рыжеволосого священника, эксплуатирующего привилегии ткани в учреждении, которое даже посетители 17-го и 18-го веков описывали с тонко завуалированной непристойностью. [...] [Но что касается] незаконных дел, нам не о чем продолжать ». [11]
Священник "Perpetua"
С. Орландо продолжает: «Более задокументированная тропа ведет к музе Вивальди, Анне Джиро. [Так в оригинале]. В 1724 году эта многообещающая молодая певица и ее старшая сводная сестра, действуя как сопровождающая, переехали к Вивальди. [...] Она была тесно связана с ним до конца его жизни. И снова возникает щекотливый образ «распущенного» священника. По правде говоря, этот порядок, возможно, не был таким шокирующим в эпоху, когда священники традиционно поддерживали пожизненное , жительница "perpetua" - женщина, посвятившая свое время священнику в качестве повара, уборщицы и общего товарища. Но Анна занимала особое место в сердце Вивальди: в опере за оперой он писал роли специально для нее, формируя музыку. ее сильные и слабые стороны вокала. Ни один другой певец не получил такого постоянного внимания и привилегий со стороны композитора. В 1738 году Вивальди было отказано во въезде в город Феррара, где должна была исполняться его опера « Фарнас ». Новый кардинал города высказывал моральные соображения. - его неодобрение священник вовлечен в легкомысленность оперного мира и живет под одной крышей с певицей. Это скудные факты, которые мы должны продолжать [...] » [11] « Но Вивальди постоянно отрицал какие-либо нарушения ». [11]
Рассказ Гольдони и Дева Мария
Позвольте нам сделать собственные выводы, С. Орландо рассказывает нам два анекдота: « Карло Гольдони » [известный венецианский драматург, который сотрудничает с ним в его опере « Гризельда» ) оставил нам яркое описание своей первой встречи с Вивальди в 1735 году. найти композитора, погруженного в медитационное чтение, и описывает, как он сжимал свой мисал на протяжении всего интервью - признаки, по крайней мере, некоторой доли религиозных убеждений ". [11] «К этому следует добавить, что Вивальди подписал многие из своих музыкальных произведений, особенно, но не исключительно, оперы и духовную музыку, с экстравагантным посвящением Деве Марии». [11]
В популярной культуре
Кино
- Во франко-итальянском комедийном триллере « Венецианский красный» (Rouge Venise / Rosso Veneziano) 1989 года режиссера Этьена Перье Анну Джиро («Ла Жиро») играет актриса Катрин Лашенс. короткий клип
- Во французской художественной драме 2006 года « Антонио Вивальди, Принц из Венеции» режиссера Жана-Луи Гильермо Анну Джиро играет актриса Аннетт Шрайбер, а ее сестра - актриса Диана Фертих . трейлер
Книги (художественная литература)
- Ромейн, Андре (2007) Скрытые гармонии Тайная жизнь Антонио Вивальди . Издательство Roman House Publishers Ltd. Harmonies.html? Id = VeKSZCfM-iAC выдержки
- Брюс Келли, Сара (2009) Аннина Красного священника: Роман Вивальди и Анны Джиро. Bel Canto Press. выдержки
Дискография
Многие роли, когда-то спетые или созданные Анной Джиро, были интерпретированы и записаны меццо-сопрано, контральто или контртенорами. Музыкальные ссылки ниже (🎼) приведут вас к аудиозаписям некоторых арий Анны, уцелевших веками.
Винчи. Катоне в Ютике. Эмилия: Винс Йи . Риккардо Минаси, Il pomo d'oro. Decca 01588194.2015 г. 🎼
Вивальди . Armida all Campo d'Egitto. Армида: Сара Мингардо . Ринальдо Алессандрини, Итальянский концерт. Наивный / Opus111 OP30492. 2010 🎼
Вивальди. Atenaide. Пульхерия: Гийемет Лоренс . Федерико Мария Сарделли, Modo Antiquo. Наивный / Opus111 Vivaldi Edition OP30438. 2007 🎼
Вивальди. Баязет. Астерия: Марияна Миянович . Фабио Бионди, Europa Galante. Virgin VCDW 545676-2. 2005 🎼
Вивальди. Катоне в Ютике . Марция: Лилиана Фараон . Жан-Клод Мальгуар. La Grande Ecurie et la Chambre du Roy. Динамический 403 / 1-2. 2002 🎼
Вивальди. Катоне в Ютике . Марзия: Соня Прина . Алан Кертис, Il Complesso Barocco. Наивный OP30545. 2013 🎼
Вивальди. Дорилла в Темпе . Юдамия: Консуэло Кароли. Жильбер Беззина, Ансамбль Барокко Ниццы. Пьер Верани PV794092. 1994 🎼
Вивальди. Дорилла в Темпе . Евдамия: Соня Прина. Диего Фасолис, я Barocchisti. Opus111 / Наивный. OP30560. 2017 🎼
Вивальди. Фарнас. Тамири: Руксандра Донос . Диего Фасолис, я Barocchisti. Virgin Classics 2011 🎼
Вивальди. Фарнас . Тамири: Сара Мингардо. Жорди Саваль, Le Concert Des Nations. Opus111 / Наивный. OP30471. 2009 🎼
Вивальди. Гризельда . Гризельда: Мари-Николь Лемье . Жан-Кристоф Спинози, ансамбль «Маттеус». Opus111 / Наивный OP30419. 2006 🎼
Вивальди. Гризельда . Гризельда: Кейтлин Халкап . Эрин Хельярд, Оркестр Антиподов. Pinchgut Live PG002. 2011 🎼
Вивальди. Гризельда . Гризельда: Мэрион Ньюман . Кевин Мэллон, ансамбль Aradia. Naxos 8.660211-13. 2008 🎼
Вивальди. Мотезума . Митрена: Марияна Миянович . Алан Кертис, Il Complesso Barocco. ДГ-Архив 477 599-6. 2006 🎼
Вивальди. Орландо фуриозо . Альсина : Дженнифер Лармор . Жан-Кристоф Спинози, ансамбль «Маттеус». Opus111 / Наивный OP30393. 2004 🎼
Вивальди. Орландо фуриозо . Альсина: Марина де Лисо. Федерико Мария Сарделли, Modo Antiquo. cpo 777095-2. 2008 🎼
Вивальди . Росмира . Росмира: Марианна Пиццолато . Жильбер Беззина, Ансамбль Барокко Ниццы. Динамический CDS437 / 1-3. 2003 🎼
La Ninfa Infelice e Fortunata . Это пастиччо, вероятно, было повторным использованием ряда арий из оперы Вивальди « Верита» ин-чименто . Это ознаменовало оперный дебют Анны Джиро. Frédéric Delaméa пишет в буклете к наивной / Opus111 записи La Верита в Чименто (OP 30365. 2003)что « несет на себе печать» из Вивальди " . [53]
Заметки
- ^ Б с д е е г ч я J Лора, Франческо (2019). "Dizionario Biografico degli Italiani" .
- ^ (Вио, 1988) .
- ^ а б Талбот, Мишель (1978). Вивальди . Лондон: JM Dent & Sons, Ltd.
- ^ а б "Quell'usignolo" .
- ^ Heller, p. 54 .
- ^ Эшли, Тим (2016). «Рецензия на Juditha Triumphans - Магдалена Кожена не сделала ничего лучшего» . Guardian News & Media Limited .
- ^ а б Белый, Микки (2004). «Пьета во времена Вивальди» . Женщины Вивальди, Schola Pietatis Антонио Вивальди .
- ^ а б в Хоппе, Бернд (2017). "Der Stunde der Anna Girò" . Opera Lounge .
- ^ «Анна Джиро - итальянская певица» . Британская энциклопедия .
- ^ а б в г д Борель, Винсент (2007). Дорилла - Стадион Анны Джиро . Как цитирует Opera Lounge в своей статье «Der Stunde der Anna Girò» . Naive / Opus111 OP 3060 (буклет на компакт-диске).
- ^ а б в г д е Сьюзан, Орландо (2008). «Святой или грешник? Ходили слухи о сексуальной жизни Вивальди, но правда неясна. Сьюзен Орландо об интригующем персонаже» . The Guardian News & Media Limited .
- ^ "Eventi - Анна Гиро" . Кораго .
- ^ "Rosilena ed Oronta, RV 730" . IMSLP .
- ^ «Катона в Ютике: трагедия для музыки» . Библиотека Конгресса .
- ^ Таттл, Раймонд (2007). "Обзор компакт-диска - Антонио Вивальди: Гризельда, RV 718 (Наивный 30419)" . Classical Net, лучший источник классической музыки в Интернете .
- ^ Холден, манда (2001). Руководство New Penguin Opera . Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. п. 1018.
- ^ "VIVALDI: Griselda [Opera] Naxos 8.660211-13" (PDF) . Naxos Records . 2008 г.
- ^ "La ninfa infelice e fortunata, melodramma pastorale da rappresentarsi nel Teatro Dolfin in Treviso con l'occasione della Fiera dell'anno 1723. Consacrata a [...] синьора Бортоло Мора" . Интернет-культура .
- ^ «Лаодика - драма для музыки» . Кораго .
- ^ а б "Il nemico amante: драма для музыки из репрезентации в Театре Джустиниано ди Сан-Моизе в 1724 году: посвящение всех иллюстраций синьора Джио. Battista Fagia bresciano" . Библиотека Конгресса .
- ^ "Agide re Sparta: драма на музыку, Венеция, Театр Джустиниани ди Сан-Моизе, 1725" . Библиотека Конгресса .
- ^ "Li sdegni cangiati in amore: dramma: da rappresentarsi nel Teatro Giustiniano di S. Moisè, il carnevale dell'anno MDCCXXV [т.е. 1725]: посвящен Sua Altezza Sereniss. Il Sig. D. Alderano Cibo Malasprooman im duca del san de la de la Malaspina, римский герой". , e di massa principe di Carrara, duca d'Aiyello, duca di Ferrentillo, signore di Padula Beneventana, & c. & c. & c " . Библиотека Конгресса .
- ^ "Медея и Джазоне: драма для музыки: из представления в Театре Сант-Анджело в Карновале в 1726 году" . Библиотека Конгресса .
- ^ «Тамерлано, драма, представленная в Королевском герцогском театре Милана по случаю праздников Наталицио делла Чезария Каттолика, маэста Элизабетты Кристины императрицы, Регины делле Спань и т . Д.» . Интернет-культура .
- ^ "Розилена, Эд Оронта: драма для музыки из представлений в Театре Сант-Анджело в Карновале в 1728 году: посвящена Суа Экчелленса синьору Леопольдо дель Сакро Римская Империя Конте ди Паар" . Библиотека Конгресса .
- ^ "Gl'odj delusi dal sangue: драма для музыки: da rappresentarsi nel Teatro di S. Angelo nella fine del carnovale 1728" . Библиотека Конгресса .
- ^ а б "Теодорико: драма для музыки из представленного в Театре Formagliari l'autunno dell'anno MDCCXXVIII [то есть 1728 г.]: посвященный алла благородной донны ла синьора контесса Виттория Капрара" . Библиотека Конгресса .
- ^ "Катон в Утике, драма [так в оригинале] для музыки из репрезентации во Флоренции в Театре на виа делла Пергола в Карновале дель Анно 1729 года. Сотто протезии дель Альтецца Реале дель Серениссимо Джо: Гастон I. Гран Дука ди Тоскана" . Интернет-культура .
- ^ а б «Эцио, драма для музыки, представленной в Королевском герцогском театре Милана в Карновале 1730 года, посвященном синьору Вирико Филиппо Лоренцо конте ди Даун» . Интернет-культура .
- ^ "Semiramide riconosciuta, драма для музыки da rappresentarsi nel Regio Ducal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno 1730, посвященный sua eccellenza la синьора Maria Barbora contexta di Daun [...] moglie di SE или синьор Вирико Филиппо Лоренцо ди синьор Вирико Филиппо Лоренцо ди" . Интернет-культура .
- ^ «Далиса: драма для музыки: из представления в Театре Гримани ди С. Самуэле на ярмарке восхождения MDCCXXX [1730]» . Библиотека Конгресса .
- ^ "Поро - драма на музыку" . Кораго .
- ^ "Лучо Папирио dittatore, драма для музыки из нового театра Филармонической академии 1734 года, посвященной синьору Карло Пизани [...]" . Интернет-культура .
- ^ "Лучио Папирио dittatore: драма для музыки из нового герцогского театра Пармы в первый раз в MDCCXXIX [то есть 1729]: посвящено все альтецца серениссима Антонио I. Дука ди Парма, Пьяченца, и Кастро и т. Д." . Библиотека Конгресса .
- ^ "L'Adelaide, драма для музыки из представленного нового театра Teatro dell'Accademia Filarmonica nel carnovale dell'anno 1735. Dedicato a sua eccellenza il signor Antonio Grimani [...]" . Интернет-культура .
- ^ «Чезаре ин Эгитто, лирическая опера» . Кораго .
- ^ "Деметрио, драма для музыки из представленного в Театре Бонакосси в Санто-Стефано на карнавале в 1737 году. Выделено [...] принципом сиг. Кардинала Агапито Моска" . Интернет-культура .
- ^ "Либретти антонио Вивальди" . italianopera.org .
- ^ "Росмира: драма для музыки из репрезентации в Театре Сан-Анджело иль Карновале 1738: посвященная альтецца серениссима ди Федерико Маргравио ди Брандембурго, Кулумбах Багройт ... и т. Д." . Библиотека Конгресса .
- ^ а б "Siroe re di Persia, драма для музыки sig. Abate Пьетро Метастасио поэта ди SMCC да раппрезентарси в благородном Театро делла Фениче ди Анкона nell'estate dell'anno 1738, посвященный all'ill.mo e R.mo Signore, монсеньор Никколо Серра , Патрицио Дженовезе [...] " . Интернет-культура .
- ^ "Атта [ло] ре ди Битинии: драма для музыки из рэп-репрезентации в Ферраре в Театре Бонакосси да Сан Стефано иль Карновале дель Анно 1739" . Библиотека Конгресса .
- ^ "Ciro Riconosciuto - анонимно" . Кораго .
- ^ "Росмира, опера лирика" . Кораго .
- ^ "Эцио: драма для музыки из театра Гримани в Сан-Самуэле на выставке 1743 года" . Библиотека Конгресса .
- ^ «Рицимеро, драма для музыки. От имени Королевского герцогского театра Милана в карновале в 1745 году. Посвящается синьору Джорджо Кристиано дель Сакро Романо Impero principe di Lobkowitz [...]» . Интернет-культура .
- ^ "L'Ipolito: драма для музыки: da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno 1745: посвящен Sua Altezza синьору Джорджо Кристиано дель Сакро римское имперское начало ди Лобковиц, дука ди Саган эк" . Библиотека Конгресса .
- ^ "Ахилла в Скиро: драма для музыки из театра Гримани в S: Самуэль для выставки: не ранее 1747 года" . Библиотека Конгресса .
- ^ «Кастраты Генделя - Сенезино и Карестини» . Planet Hugill - мир классической музыки . 2002 г.
- ^ Форментини, Убальдо (1934). "MASSA e CARRARA, Ducato di" . Treccani, Итальянская энциклопедия .
- ^ Вальтер Колнедер , Антонио Вивальди: Документы его жизни и творчества (Амстердам: Heinrichshofen's Verlag, Wilhelmshaven, Locarno, 1982), 180 .
- ^ (Vio, 1988, стр. 32-41) .
- Перейти ↑ Heller, Karl (1997). Антонио Вивальди: красный священник Венеции. Хэл Леонард Корпорейшн, ISBN 978-1-57467-015-8
- ^ "Оперы Антонио Вивальди - Рекомендуемые записи" . NewOlde .
Рекомендации
- Муза Вивальди Сары Брюс Келли, Bel Canto Press 2011, ISBN 978-0-9836304-0-1
- Аннина Красного священника Сары Брюс Келли, Bel Canto Press 2009, ISBN 978-0-578-02565-0
- Fonti e Bibl .: C. Goldoni, Delle commedie , XIII, Venezia 1761, стр. 10-13; Там же, Mémoires de M. Goldoni, pour servir à l'histoire de sa vie, et à celle de son théâtre , I, Paris 1787, pp. 286-291.
- A. Cavicchi, Inediti nell'epistolario Vivaldi-Bentivoglio , в Nuova Rivista musicale italiana , I (1967), стр. 45-79; JW Hill
- «Гризельда» Вивальди , Журнал американского музыковедческого общества , XXXI (1978), стр. 53–82;
- M. Talbot, Vivaldi , Torino 1978, ad ind .; Л. Моретти, Un cembalo per la Girò , I (1980), стр. 58–60;
- Г. Вио, Антонио Вивальди прет , в Informazioni e studi vivaldiani , 1980, vol. 1. С. 32–57;
- А.Л. Беллина - Б. Бризи - М.Г. Пенса, «Бахазет»: «Фавола» дель Гран Тамерлано нелла Мессинсена ди Вивальди . Nuovi studi vivaldiani. Edizione e cronologia crisica delle opere , a cura di A. Fanna - Дж. Морелли, Firenze 1988, стр. 185–272;
- WC Holmes, Vivaldi e il Teatro La Pergola a Firenze: nuove fonti , там же , стр. 117–130;
- С. Мами, La diaspora dei cantanti veneziani nella prima metà del Settecento , там же. , стр. 591–631;
- Ф. Таммаро, I pasticci di Vivaldi: «Дорилла в темпе» , там же. , стр. 147–184; Г. Вио, Per una migliore conoscenza di Anna Girò (da Documenti d'archivio) , в Informazioni e studi vivaldiani , 1988, vol. 9. С. 26–44;
- К. Витали, я fratelli Pepoli contro Vivaldi e Anna Girò. Le ragioni di un'assenza , там же , 1991, т. 12. С. 19–46;
- A. Conti, Lettere da Venezia a Madame la Comtesse de Caylus, 1727-1729 , a cura di S. Mamy, Firenze 2003, p. 125;
- Р. Штром, Оперы Антонио Вивальди , Firenze 2008, ad ind .;
- Г. А. Сечи, Новое исследование карты Альбицы и Вивальди (1735/1736) , в Studi vivaldiani , XII (2012), стр. 53–89;
- М. Уайт, Антонио Вивальди: жизнь в документах , Firenze 2013, ad ind .; М. Талбот - М. Уайт, Судебный процесс и либретто: новые факты, касающиеся пастиччо «La ninfa infelice e fortunata» , в Studi vivaldiani , XIV (2014), стр. 45–57.
- Энциклопедия Треккани
- Веб-сайт Quell'Usignolo
- BBC4 - Женщины Вивальди