Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Актриса у туалета, или мисс Брэзен Джаст Бричт ( Джон Колле , 1779)
Переодевание
История переодевания
Ключевые элементы
Современная культура сопротивления
Сексуальные аспекты
Прочие аспекты
Переходя как мужчина
Переходя как женщина
Организации
  • Tri-Ess
  • ABGLT
Книги
  • Мой муж Бетти
  • Она не тот мужчина, на котором я вышла замуж
  • Мальчик в платье
  • v
  • т
  • е

Травести (также брюки роль или роль брючный или Hosenrolle ) является тот , в котором актриса появляется в мужской одежде. Бриджи , обтягивающие брюки до колен, были стандартной мужской одеждой в то время, когда были введены эти роли. [ необходима цитата ] Театральный термин травести охватывает как этот вид переодевания, так и мужчин-актеров, одетых как женские персонажи. Оба являются частью долгой истории переодевания в музыку и оперу, а затем в кино и на телевидении .

В опере роль бриджей относится к любому мужскому персонажу, которого поет и играет певица. Чаще всего персонаж - это подросток или совсем молодой человек, которого исполняют меццо-сопрано или контральто . [1] Оперная концепция предполагает, что персонаж - мужчина, и публика принимает его как такового, даже зная, что актер таковым не является. Переодетые женские персонажи (например, Леонора в « Фиделио» или Гильда в третьем акте « Риголетто» ) не считаются ролями в бриджах. Наиболее часто исполняемые роли в галифе - Керубино ( Свадьба Фигаро ), Октавиан ( Кавалер роз ) , Гензель ( Гензель и Гретель ) и Орфей (Орфей и Эвридика ), хотя последняя изначально была написана для певца, сначала кастрата, а затем, в исправленной французской версии, haute-contre . [ необходима цитата ]

Поскольку в немузыкальных сценических постановках обычно нет требований к вокальному диапазону, они обычно не содержат галифе в том же смысле, что и опера. В некоторых пьесах есть мужские роли, которые были написаны для взрослых женщин-актеров, и (по другим практическим причинам) обычно исполняются женщинами (например, Питер Пэн ); их можно считать ролями бриджей современной эпохи. Однако в большинстве случаев выбор актрисы на роль мужского персонажа осуществляется на производственном уровне; Гамлет - это не роль галифе, но Сара Бернар когда-то играла Гамлета в роли галифе. Когда игра говорят как «содержащий» роль бриджей, это делаетозначают роль, в которой женский персонаж притворяется мужчиной и использует мужскую одежду в качестве маскировки. [ необходима цитата ]

История [ править ]

Когда лондонские театры вновь открылись в 1660 году, первые профессиональные актрисы появились на публичной сцене, заменив мальчиков в платьях эпохи Шекспира . Увидеть, как настоящие женщины говорят рискованные диалоги комедии Реставрации и хвастаются своим телом на сцене, было большим новшеством, и вскоре еще большая сенсация была представлена ​​женщинами в мужской одежде на сцене. Было подсчитано, что из примерно 375 пьес, поставленных на лондонской сцене в период с 1660 по 1700 годы, 89, почти четверть, содержали одну или несколько ролей для актрис в мужской одежде (см. Howe). Практически каждая актриса Реставрации когда-то появлялась в брюках, а роли в штанах даже бесплатно вставлялись в возрождения старых пьес.

Некоторые критики, такие как Жаклин Пирсон, утверждали, что эти роли переодевания подрывают традиционные гендерные роли , позволяя женщинам имитировать буйное и сексуально агрессивное поведение мужчин- граблей Реставрации , но Элизабет Хоу возражает в подробном исследовании, что маскировка мужчин была «немного больше, чем еще одно средство демонстрации актрисы как сексуального объекта». Эпилог к « Сэру Энтони Лаву» Томаса Саутерна (1690) предполагает, что не имеет большого значения, скучна ли игра, если зрители могут мельком увидеть ноги знаменитой актрисы «галифе» Сюзанны Маунтфорт (также известной как Сюзанна Вербрюгген. ):

Вы услышите с терпением скучную сцену, чтобы увидеть,
В довольной ленивой тусовке,
Женщина Маунтфорд обнажена выше колена.

Кэтрин Эйсаман Маус также утверждает, что, помимо обнажения женских ног и ягодиц, роль бриджей часто содержала сцену откровения, в которой персонаж не только распускает волосы, но и часто обнажает грудь. Об этом свидетельствуют портреты многих актрис Реставрации.

Роли в бриджах оставались привлекательными на британской сцене на протяжении веков, но их очарование постепенно уменьшалось, поскольку разница в реальной мужской и женской одежде становилась менее резкой. Они сыграли роли в викторианском бурлеске и являются традиционными для главного мальчика в пантомиме .

Опера [ править ]

Исторически список ролей, которые считаются ролями в штанах, постоянно меняется в зависимости от вкусов оперной публики. В ранней итальянской опере многие ведущие оперные роли были отведены кастрату - мужчине, кастрированному до полового созревания с очень сильным и высоким голосом. По мере того как практика кастрации мальчиков-певцов исчезла, композиторы создали героические мужские роли в диапазоне меццо-сопрано, где такие певцы, как Мариетта Альбони и Розамунда Писарони, специализировались на таких ролях. [1] (См. Ксеркс ниже.)

В настоящее время все роли кастратов возвращаются мужчинам. По мере того, как обучение и использование контртеноров становится все более распространенным, появляется все больше мужчин с очень высокими голосами, которые исполняют эти роли.

Кастинг-директорам предоставляется выбор: например, бросить ли молодого принца Орловского в « Летучую мышь» Иоганна Штрауса II на роль женщины или мужчины; оба обычно поют эту роль. Когда его играет меццо, принц выглядит как женщина, но звучит как мальчик. Когда играет контр-тенор, он выглядит как мужчина, но поет как женщина. Это несоответствие станет еще более очевидным, если, как в этом случае, будет также использоваться устный диалог.

Термин пародия (от итальянского travesti , замаскированный) применяется к любым ролям, исполняемым противоположным полом. [2]

Тесно связанный термин - роль юбки , женский персонаж, который должен играть певец, обычно для комического или визуального эффекта. Эти роли часто бывают уродливых сводных сестер или очень старых женщин, и они не так распространены, как роли брюк. Поскольку женщинам не разрешалось петь на сцене в Папской области до конца 18 века, [3] - хотя и нигде в Европе [4] многие женские оперные роли, премьера которых состоялась в этих регионах, изначально были написаны как юбочные роли для кастратов. (например , Mandane и Semira в Леонардо Винчи «s Artaserse ). Сумасшедшая Бриттена на реке Керльюи Повар из «Любви к трем апельсинам» Прокофьева - примеры. Роль ведьмы в Хампердинк Гензель Гретель унд , хотя написана для меццо-сопрано , теперь более регулярно [ править ] в исполнении тенора, который поет часть октаву ниже. Однако в той же опере «мужские» роли Гензеля, Песочного человека и Человека росы должны исполнять женщины.

Оперы с ролями галифе включают:

  • « Буря » Адеса : «Ариэль» исполняется сопрано
  • Arne «s Артаксеркса :„Arbaces“поют меццо-сопрано
  • Bellini «s Бьянка е Фернандо :„Viscardo“поют меццо-сопрано
  • Заира Беллини : «Нерестано» исполняется меццо-сопрано
  • Беллини Капулетти и Монтекки : «Ромео» поют меццо-сопрано
  • Berg «s Лула :„Der Gymnasiast“(школьник) поют контральто
  • Берлиоз «s Бенвенуто Челлини :„Асканио“поют меццо-сопрано
  • Троянцы Берлиоза : "Асканио" исполняется сопрано
  • Catalani «s La Wally :„Вальтер“поют сопрано
  • Chabrier «s Л'Этуаль :„Лазурит“коробейник спета сопрано
  • « Une éducation manquée » Шабрие : «Gontran de Boismassif» исполняется сопрано
  • « Давид и Джонатас » Шарпантье : «Джонатас» исполняется сопрано; La Pythonisse поется haute-contre , который представляет собой высокий мужской голос, похожий на контртенор.
  • « Призраки Версаля » Корильяно : «Керубино» (воссоздание того же персонажа из «Свадьбы Фигаро» ) исполняется меццо-сопрано.
  • Доницетти «сек Alahor в Граната :„Мюли-Hassem“поют контральто
  • Доницетти Анна Болейн : «Smeton» поют меццо-сопрано
  • Лукреция Борджиа из Доницетти : «Маффио Орсини» исполняется контральто
  • Дворжак «s Русалки :„The Kitchen Boy“поют сопрано
  • " Жизнь за царя " Глинки : "Ваня" поет контральто
  • Руслан и Людмила Глинки : «Ратмир» исполняется контральто
  • Орфей Глюка и Эвридика : Первоначально написанная для кастрата, «Орфей» поется меццо-сопрано, контральто или контр-тенором.
  • Paride ed Elena Глюка : Первоначально написанная для кастрата, "Paride" поется сопрано.
  • Гуно «s Faust :„Siebel“поют контральто, меццо-сопрано или сопрано
  • Ромео и Джульетта Гуно : "Стефано" исполняется сопрано
  • Hahn «S Моцарт : название поют сопрано
  • Гендель «s Alcina :„Руджеро“поют меццо-сопрано
  • « Ариоданте » Генделя : Премьера роли «Ариоданте» была исполнена сопрано-кастрато и сегодня исполняется меццо-сопрано; "Lurcanio" изначально была написана для контральто, но позже Гендель переписал ее для тенора. [5] В современных постановках, как правило, режиссер сам решает, использовать ли контральто (или контртенор) или лирический тенор.
  • Генделя Giulio Cesare : «Юлий Цезарь» был первоначально написан для альт-кастрат и сегодня поют меццо-сопрано или контртенор; «Сесто» исполняется сопрано.
  • Ринальдо Генделя : заглавная роль «Ринальдо», спетая на премьере кастратом, в настоящее время исполняется меццо-сопрано или контртенором.
  • « Ксеркс» Генделя : заглавная роль «Ксеркс», спетая на премьере кастратом , в настоящее время исполняется меццо-сопрано или контртенором.
  • Гайдн «s La canterina : Роль„Дон Этторе“поют сопрано и роли„Аполлония“поется тенором
  • Спец. Гайдна : роль «Вольпино» исполняет сопрано.
  • Лекок «s Le Petit герцог : заглавная роль поют сопрано
  • Хампердинк «s Гензель Гретель унд :„Гензель“поет меццо-сопрано; Песочный человек и Человек-роса в исполнении сопрано; Ведьму часто поет тенор
  • Яначека «S Из дома мертвых : Aljeja, молодой татарин поют меццо-сопрано
  • Массне «s Cendrillon : роль„Le Prince Charmant“была написана для сопрано (в некоторых спектаклях роль занимает тенор)
  • Шрубен Массне : заглавную роль исполняет сопрано
  • Мейербер «s Гугеноты :„Урбан“страница воспетые меццо-сопрано
  • Монтеверди «S Коронация Поппеи :„Нерон“поют сопрано (сегодня роль часто поют мужским тенором или contratenor)
  • Моцарт «s Свадьба Фигаро :„Херувим“поются меццо-сопрано
  • Моцарта " Клеменса ди Тито" : "Сесто" и "Аннио" исполняются сопрано
  • Моцарт Идоменей : «Idamante» поют меццо-сопрано
  • Il re pastore Моцарта : «Аминта» изначально была написана для сопрано-кастрата, а в современных постановках поется лирическим сопрано.
  • Лучио Силла Моцарта : «Сесилио» и «Лучо Чинна» поют сопрано
  • Асканио Моцарта в Альбе : «Асканио» и «Фавно» поют сопрано
  • Митридат Моцарта , ре ди Понто : «Фарнас» поется меццо-сопрано или контральто, а «Сифаре» и «Арбате» - сопрано. Однако "Фарнас" обычно исполняется контратенором.
  • Моцарт Мнимая садовница : «Рамиро» поют меццо-сопрано
  • Оффенбах «s Mesdames де - ла - Halle : Croûte-о-горшок (кухня мальчик) спета сопрано; Мадам Пуретапе, мадам Маду и мадам Беррефонду поют тенор и два баритона.
  • Женевьева де Брабант из Оффенбаха : молодой пекарь «Дроган» поет сопрано
  • « Дафнис и Хлоя » Оффенбаха : «Дафнис» исполняется меццо-сопрано
  • Le pont des soupirs Оффенбаха : страницу "Amoroso" исполняет меццо-сопрано.
  • « Бавары» Оффенбаха : юный поэт «Роланд» исполняет контральто.
  • « Прекрасная Элен » Оффенбаха : «Орест» исполняется меццо-сопрано
  • Робинзон Крузо Оффенбаха : «Пятница» поется меццо-сопрано
  • Оффенбах Les разбойники : Фермер «Fragoletto» поют меццо-сопрано
  • Оффенбах La джоли parfumeuse : Молодой клерк «Bavolet» поют сопрано
  • Мадам Л'архидюк Оффенбаха : «Фортунато, капитан драгунов эрцгерцога» исполняется меццо-сопрано.
  • « Путешествие на луну » Оффенбаха : «Принц Каприс» исполняется меццо-сопрано
  • «Сказки Гофмана » Оффенбаха : «Никлаус» исполняется меццо-сопрано.
  • Orphée aux enfers Оффенбаха : «Купидон» (Купидон) исполняется сопрано
  • Пфицнер «S Палестрину : Ighino поют сопрано; Силла меццо-сопрано
  • Равель «s L'Enfant и др ль sortilèges : главная роль мальчика написана для меццо-сопрано; Пастуха поет меццо-сопрано
  • « Танкреди » Россини : «Танкреди» и «Роггиеро» исполняются меццо-сопрано или контральто.
  • Россини Bianca е Falliero : «Falliero» поют меццо-сопрано
  • « Донна дель Лаго » Россини : «Малькольм» исполняется контральто
  • Граф Ори Россини : "Изолье" исполняется меццо-сопрано
  • Семирамида Россини : "Арсаче" исполняется меццо-сопрано
  • Отелло Россини : заглавная партия была написана для тенора, но также исполнялась меццо-сопрано Марией Малибран.
  • Гийом Телль Россини : сын Телля, Джемми, поет сопрано
  • Гил Шохат « Детские мечты» : «Дитя» исполняется сопрано; «Искалеченная юность» (т.е. Поэт) меццо-сопрано
  • Саариахо «s L'Amour де поясница :„Пилигрим“поют меццо-сопрано
  • « Летучая мышь » Иоганна Штрауса II : «Князь Орловский» исполняется меццо-сопрано (почти всегда)
  • Richard Strauss «s Саломея :„Страница Иродиады“поется контральто
  • " Ариадна на Наксосе " Рихарда Штрауса : "Композитор" исполняется меццо-сопрано
  • Ричард Штраус Der Rosenkavalier : «Октавиан» поют меццо-сопрано
  • « Бал-маскарад » Верди : «Оскар», страница Густава III, исполняется сопрано
  • Дон Карлос Верди : страницу Тибо (Тебальдо) поет сопрано
  • Вагнер «s Риенци :„Адриано“поют меццо-сопрано
  • Вагнера Тангейзер : Молодой Shepherd спета сопрано
  • Вагнера Парсифаль : Два новичков в чисто мужском обществе рыцарей Грааля поет сопрано
  • Вагнеровская « Мейстерзингер фон Нюрнберг» : женщины поют нескольких учениц
  • Вебер «s Oberon :„Puck“поют меццо-сопрано

См. Также [ править ]

  • Штаны (мальчики)
  • Главный мальчик
  • Травести (театр)
  • Takarazuka Revue
  • История переодевания

Сноски [ править ]

  1. ^ a b Бадден Дж. , "Бриджи" в: Оперный словарь New Grove . Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997.
  2. ^ Бадден Дж. , "Травести" в Оперном словаре New Grove . Макмиллан, Лондон и Нью-Йорк, 1997.
  3. ↑ Запрет на выступления женщин на сцене был наложен Папой Сикстом V в 1588 году. Он никогда не имел юридической силы в дипломатических представительствах ( Болонья , Феррара и Романья ), а иногда и в Риме, в частности, с 1669 года (во время папства Рима). бывший либреттист Климент IX ) до 1676 года по инициативе шведской королевы Кристины , которая была поклонницей оперы ( Celletti, Rodolfo (2000). La grana della voce. Opere, direttori e cantanti (2-е издание). Rome: Baldini & Кастольди; глава: "Nella Roma del Seicento", стр. 37 и далее (на итальянском языке) ISBN  88-80-89-781-0). Запрет оставался в силе до 1798 года, когда французы вторглись в Рим и была провозглашена Римская республика (Kantner, Leopold M, and Pachovsky, Angela (1998). 6: La Cappella musicale Pontificia nell'Ottocento . Rome: Hortus Musicus; стр. 24). (на итальянском языке) ISBN 8888470247 ). 
  4. ↑ Женщинам также запрещали посещать сцены Лиссабона на несколько десятилетий во второй половине 18 века. Однако запрет в целом не соблюдался во всей Португальской империи - даже в Порту и иногда в самом Лиссабоне (Rogério Budasz (2019). Opera in the Tropics. Music and Theater in Early Modern Brazil . New York: Oxford University Press; с. 238. ISBN 978-0-19-021582-8 ) 
  5. ^ Bärenreiter , Кассель (BA 4079a) примечания

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хау, Элизабет (1992). Первые английские актрисы: женщины и драма 1660–1700 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Маус, Кэтрин Эйсаман (1979). "Playhouse Flesh and Blood": сексуальная идеология и актриса восстановления ". Нью-Йорк: Антология драмы Харкорта Брейса (1996).
  • Пирсон, Жаклин (1988). Проституированная муза: образы женщин и женщин-драматургов 1642–1737 . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина.