Анна Ренци ( ок. 1620 - после 1661) была итальянским сопрано [1], известная своими актерскими способностями, а также своим голосом, которую описали как первую дива в истории оперы .
Карьера
Анна Ренци, родившаяся в Риме, дебютировала в 1640 году в Палаццо Паллавичини-Роспильози французского посла в присутствии кардинала Ришелье в роли Люсинды в Il Favorito del principe (утраченная музыка) по его словам : Оттавиано Кастелли и молодой композитор Филиберто. Лауренци [2], которая в последующие годы продолжала работать ее учителем и / или концертмейстером. [3] В 1641 году она сделала ее сенсационное венецианские дебют как Deidamia, в главной роли Мнимая Pazza ( притворная Madwoman ) по Джулио Строцци и Франческо Сакрати , который открыт в театр Novissimo , декорации , разработанные знаменитым сценографом Джакомо Торелли . В 1642 году она создала Archimene (возможно удвоение , как Венере) [4] в Il Bellerofonte (музыка утрачена) Винченцо Нолфи и Sacrati в Novissimo, и в том же году Орацио Tarditi посвятил сборник двух- и трехчастной канцонетта ей , что свидетельствует о ее известности.
В 1643 году она создала две роли на театре Санти Джованни Паоло : Аретузы, заглавную роль Мнимая Савия ( притворная Wise-женщина , музыка выживает в выписок) по Строцци и Laurenzi и Ottavia в Коронация Поппеи от Giovanni Франческо Бузенелло и Клаудио Монтеверди , в которой она, вероятно, также создала партии La Virt и Drusilla. [5] В 1644 году она вернулась в Новиссимо, сыграв главную роль в «Дейдамия» (утраченная музыка) Сципиона Эррико и неизвестного композитора (возможно, Лауренци). [6] В том же году она стала героем «Славы синьоры Анны Ренци романа» , сборника восхвалений под редакцией Строцци, который дает яркое представление о ее характеристиках как исполнительнице и о ее влиянии на публику. В 1645 году она спела в одном театре « Эрколе в Лидии» (музыка утрачена) Майолино Бисаччони и Джованни Роветта , вероятно, роли Джуноне и Филлиде. [7] В том же году был составлен брачный контракт между Ренци и римским скрипачом Роберто Саббатини, но нет никаких доказательств того, что бракосочетание когда-либо состоялось. [8]
После закрытия Novissimo Ренци, который к тому времени был самым знаменитым и высокооплачиваемым певцом своего времени [9], обратился к Santi Giovanni e Paolo. В 1646 году она , вероятно , спели в возрождении Poppea там, [10] в 1648 году она создала главную роль (возможно , удваивая как Villanella) [4] в Ла Torilda (музыка утрачена) Пьетро Паоло Bissari и неизвестного композитора (возможно Франческо Кавалли ), а в 1649 году она, по-видимому, исполнила главную роль в « Аргиопе» (утраченная музыка) Джованни Баттисты Фускони и Алессандро Лирдини. [7] В 1650 году она пела в « La Deidamia» во Флоренции, а в 1652 году она, возможно, создала роль Клеопатры (вероятно, дублируя Венеру в прологе) в Il Cesare amante (музыка утеряна) Дарио Варотари Младшего и Антонио Чести. Санти Джованни и Паоло. [7] В 1653 году она, кажется, пела в «Торильде» и «Чезаре аманте» в Генуе [11], а в 1654 году она пела в возрождении последней оперы (переименованной в «Клеопатру» , возможно, в ее честь) [7] в театре придворный театр в Инсбруке . В 1655 году она вернулась в Венецию, по-видимому, исполнив главную роль (вероятно, в роли Джуноне) [12] в «Евпатре» (утраченная музыка) Джованни Фаустини и Пьетро Андреа Зиани в Театре Сант Аполлинаре . Позже в том же году она создала роль Dorisbe в L'Argia по Джованни Филиппо Аполлони и Сести в Инсбруке: оперы по заказу Фердинанда Карла, эрцгерцог Австрии , в честь превращения в католицизм Кристина, королева Швеции , который в значительной степени был доволен игрой Ренци. [13] В 1657 году Ренци попрощался со сценой в роли Дамиры (вероятно, в роли Джуноне в прологе) [4] в «Фортуне Родопы и Дамиры » Аурелио Аурели и Зиани в Сант-Аполлинаре. Последнее известное упоминание о ней относится к 1660 году. [14]
Ренци как исполнитель
Композиторы, как правило, использовали весь голос Ренци, который варьировался от среднего до до высокого си-бемоль, [15] и четыре сохранившихся не монтевердианских декорациях ролей, написанных для нее (Сакрати, Лауренци, Чести и Зиани) характеризуются сильными драматическими, эмоциональными и стилистическими контрастами, вероятно, призванными продемонстрировать ее сверхъестественное владение вокалом и выразительными средствами. [16] Большинство из тринадцати главных ролей, которые она спела, и которые, вероятно, были написаны с учетом ее особого дара, содержат насильственные сопоставления комических и трагических сцен и настроений, и они часто включают маскировку (в La Deidamia плачущая принцесса маскируется. как очаровательный юноша; в Argiope , L'Eupatra и Le fortune di Rodope e Damira коварная принцесса или королева маскируется под простодушную пастушку) или другие формы обмана, такие как притворная простота ( Il Favorito del principe и Il Bellerofonte ) притворное безумие ( La finta pazza , L'Eupatra и Le fortune di Rodope e Damira ), притворное благочестие ( La finta savia ) или притворная влюбчивость ( L'Argia ). [17] Шнайдер утверждает, что Ренци вряд ли могла бы удовлетворить роль Оттавии в « Поппее» , которая вдвое меньше любой другой роли, написанной для нее, в ней отсутствует какой-либо намек на комедию, она драматично и эмоционально однородна, установлена чисто с речитативом , и в первую очередь исследовал нижний диапазон ее голоса, и поэтому он предполагает, что Оттавия и Друзилла, возможно, были написаны для нее как виртуозная партия быстрой смены . [18] Строцци описал свое искусство следующим образом в 1644 году:
Действие, придающее вещам душу, дух и существование, должно управляться движениями тела, жестами, лицом и голосом, то поднимая его, то опуская, впадая в ярость и немедленно снова успокаиваясь; временами говорил торопливо, иногда медленно, двигая тело то в одном, то в другом направлении, втягивая руки и вытягивая их, смеясь и плача, то с небольшим, то с сильным возбуждением рук. Наша синьора Анна наделена таким живым выражением лица, что ее реплики и речи кажутся не заученными, а рожденными в этот самый момент. В общем, она полностью трансформируется в человека, которого представляет, и кажется то Талией, полной комического веселья, то Мельпоменой, исполненной трагического величия. [19]
Рекомендации
- ^ Томас Уокер и Бет Л. Гликсон. «Ренци, Анна». , Grove Music Online (требуется подписка)
- ^ Мурата, стр. 96.
- ^ Гликсон, стр. 514.
- ^ a b c Шнайдер, стр. 270н.
- ^ См. Шнайдер.
- ^ Гликсон, стр. 514н.
- ^ a b c d Шнайдер, стр. 269н.
- ^ Glixon, стр. 515-16.
- ^ Glixon & Glixon, стр. 202.
- ^ Whenham, стр. 281.
- ^ Гликсон, стр. 518.
- ^ Schneider, стр. 269-70n.
- ^ Остхофф, стр. 137.
- ^ Гликсон, стр. 519.
- ^ Schneider, стр. 276-78.
- ^ Schneider, стр. 274-76.
- ^ Schneider, стр. 270-74.
- ^ Schneider, стр. 269-84. О современных откликах на исполнение Ренци в опере см. Schneider, стр. 249–53, 280–84.
- ↑ Цитируется и переведено в Rosand, p. 232.
Источники
- Бельграно, Элизабет: ″ Lasciatemi Morire ″ o farò ″ La Finta Pazza ″. Воплощение вокального НИЧЕГО на сцене в итальянской и французской опере 17 века ПЛАЧЕНИЯ и БЕЗУМНЫЕ СЦЕНЫ , ArtMonitor, дисс. Гётеборг, 2011 г.
- Гликсон, Бет Л .: «Частная жизнь публичных женщин: Примадонны в Венеции середины семнадцатого века». Музыка и письма , Vol. 76, № 4 (ноябрь 1995 г.), стр. 509–31.
- Гликсон, Бет Л. и Гликсон, Джонатан Э .: Изобретая бизнес оперы: Импресарио и его мир в Венеции семнадцатого века , Oxford University Press, Оксфорд и Нью-Йорк, 2006.
- Мурата, Маргарет: «Почему первая опера, поставленная в Париже, не была римской». Кембриджский оперный журнал , Vol. 7, No. 2 (июль, 1995), стр. 87–105.
- Вольфганг Остхофф : "Neue Beobachtungen zu Quellen und Geschichte von Monteverdis Incoronazione di Poppea ". Die Musikforschung , 1958, № 11, стр. 129–38.
- Розанд, Эллен : Опера в Венеции семнадцатого века: создание жанра , Калифорнийский университет Press, Беркли, 1991.
- Сартори, C .: "La prima diva della lirica italiana: Анна Ренци", Nuova Rivista Musicale Italiana ( NRMI ), ii (1968), 430–52
- Шнайдер, Магнус Тессинг: «Увидеть императрицу снова: об удвоении в L'incoronazione di Poppea ». Кембриджский оперный журнал , Vol. 24, № 3 (ноябрь 2012 г.), стр. 249–91.
- Whenham, Джон: "Перспективы хронологии первого десятилетия публичной оперы в Венеции". Il saggiatore musicale , 2004, № 11, с. 253–302.