Антони Гауди

Раб божийАнтони Гауди Корнет
Гауди в 1878 году, Пау Аудуар
Родившийся	( 1852-06-25 )25 июня 1852 г. Реус или Риудомс , Каталония, Испания [1] [2]
Умер	10 июня 1926 г. (1926-06-10)(73 года) Барселона , Каталония, Испания
Национальность	испанский
Занятие	Архитектор
Здания	Храм Святого Семейства , Дом Мила , Дом Бальо
Проекты	Парк Гуэль , Церковь Колония Гуэль
Веб-сайт	www .sagradafamilia .org / en / www .parkguell .cat / en / casabatllo .es / en /

Антонио Гауди я Корнет ( / ɡ aʊ д я / ; Каталонский:  [əntɔni ɣəwði] ; 25 июня 1852 - 10 июня 1926) был Каталонский архитектор известен как величайший показателем каталонского модернизма . ^[3] Работы Гауди имеют очень индивидуальный стиль sui generis . Большинство из них расположены в Барселоне , в том числе его главная работа - церковь Святого Семейства .

На творчество Гауди повлияли его жизненные увлечения: архитектура, природа и религия. ^[4] Он считал каждую деталь своих творений и интегрирован в его архитектуру таких промыслы , как керамика , витражи , кованые изделия из железа ковка и плотницкие . Он также представил новые методы обработки материалов, такие как trencadís, в котором использовались отходы керамических изделий.

Под влиянием неоготического искусства и восточных техник Гауди стал частью модернистского движения, которое достигло своего пика в конце 19-го и начале 20-го веков. Его работы превзошли господствующий модернизм , достигнув высшей точки в органическом стиле, вдохновленном природными формами. Гауди редко рисовал подробные планы своих работ, вместо этого предпочитая создавать их в виде трехмерных масштабных моделей и лепить детали так, как он их задумывал.

Работы Гауди пользуются мировой популярностью и не перестают восхищаться и изучаются архитекторами. Его шедевр, еще не завершенный собор Святого Семейства, является самым посещаемым памятником в Испании. ^[5] В период с 1984 по 2005 год, семь из его работ были объявлены объектами Всемирного наследия по ЮНЕСКО . Римско-католическая вера Гауди усилилась в течение его жизни, и религиозные образы появляются во многих его работах. Это принесло ему прозвище «Божий архитектор» ^[6] и привело к призывам к его беатификации . ^{[6] [7]}

Биография [ править ]

Рождение, детство и учеба [ править ]

Антонио Гауди родился 25 июнем 1852 г. Riudoms или Реуса , ^[8] к меднику Франсеск Гауди я Serra (1813-1906) ^[9] и Antonia корнету я Бертран (1819-1876). Он был самым младшим из пяти детей, трое из которых дожили до взрослой жизни: Роза (1844–1879), Франческ (1851–1876) и Антони. Семья Гауди возникла в регионе Овернь на юге Франции. Один из его предков, Хоан Гауди, торговец, переехал в Каталонию в 17 веке; Возможное происхождение фамилии Гауди - Гауди или Годен. ^[10]

Точное место рождения Гауди неизвестно, поскольку не было найдено никаких подтверждающих документов, что привело к спорам о том, родился ли он в Реусе или Риудомсе, двух соседних муниципалитетах района Баш-Кэмп . В большинстве документов, удостоверяющих личность Гауди, как в студенческие, так и в профессиональные годы, Реус был его местом рождения. Гауди неоднократно заявлял, что он родился в Риудомсе, деревне его семьи по отцовской линии. ^[11] Гауди крестился в церкви Сант Пере Апостол в Реусе на следующий день после своего рождения под именем «Антони Пласид Гиллем Гауди и Корнет». ^[12]

Гауди глубоко ценил свою родину и гордился своим средиземноморским наследием и своим искусством. Он считал, что жители Средиземноморья наделены творческими способностями, оригинальностью и врожденным чутьем к искусству и дизайну. Сообщается, что Гауди описал это различие, заявив: «Мы владеем образом. Фантазия исходит от призраков. Фантазия - это то, что принадлежит людям на Севере. Мы конкретны. Образ исходит из Средиземного моря. Орест знает свой путь, где Гамлет разрывается на части» своими сомнениями ". ^[13]Время, проведенное на открытом воздухе, особенно во время летнего пребывания в семейном доме Гауди Mas de la Calderera, предоставило Гауди возможность изучать природу. Наслаждение миром природы привело Гауди к работе в Центре Excursionista de Catalunya в 1879 году в возрасте 27 лет. Организация организовывала экспедиции для изучения Каталонии и юга Франции, часто верхом на лошади или пешком десять километров в день. ^[14]

Молодой Гауди страдал от плохого здоровья, включая ревматизм , что, возможно, способствовало его сдержанному и сдержанному характеру. ^[15] Эти проблемы со здоровьем и гигиенические теории доктора Кнейппа ^[16] способствовали решению Гауди принять вегетарианство в раннем возрасте. ^{[17] [18]} Его религиозная вера и строгое вегетарианство заставили его предпринять несколько длительных и суровых постов . Эти посты часто были нездоровыми, а иногда, как в 1894 году, приводили к опасным для жизни болезням. ^[19]

Гауди посещал детский сад, которым руководил Франческ Беренгер, чей сын, которого также звали Франческ, позже стал одним из главных помощников Гауди. Он поступил в школу пиаров в Реусе, где продемонстрировал свои художественные таланты с помощью рисунков для семинара под названием El Arlequín (Арлекин). ^[20] В это время он работал подмастерьем на текстильной фабрике Vapor Nou в Реусе. В 1868 году он переехал в Барселону, чтобы учиться преподаванию в монастыре дель Карме. В юношеские годы Гауди заинтересовался утопическим социализмом и вместе со своими однокурсниками Эдуардом Тода и Гуэлем и Хосепом Рибера и Сансом запланировал восстановление монастыря Поблет , которое превратило бы его в утопическийфаланстер . ^[21]

С 1875 по 1878 год Гауди прошел обязательную военную службу в пехотном полку в Барселоне в качестве военного администратора. Большую часть службы он провел на больничном, что позволило ему продолжить учебу. Его слабое здоровье не позволяло ему участвовать в Третьей карлистской войне , которая длилась с 1872 по 1876 год. ^[22] В 1876 году мать Гауди умерла в возрасте 57 лет, как и его 25-летний брат Франческ, у которого было только что получил диплом врача. В это время Гауди изучал архитектуру в школе Llotja и Барселонской высшей школе архитектуры, которую окончил в 1878 году. Чтобы финансировать свое обучение, Гауди работал чертежником у различных архитекторов и строителей, таких как Леандре Серраллах, Джоан Марторелл., Эмили Сала Кортес, Франсиско де Паула дель Вильяр и Лосано и Хосеп Фонцере . ^[23] В дополнение к своим классам архитектуры он изучал французский язык, историю, экономику, философию и эстетику . Его оценки были средними, и он иногда проваливал курсы. ^[24] Вручая ему степень, Элиес Рогент , директор Барселонской архитектурной школы, сказал: «Мы дали это ученое звание либо дураку, либо гению. Время покажет». ^[25] Гауди, получая ученую степень, как сообщается, сказал своему другу, скульптору Льоренс Матамала , с его ироничным чувством юмора: «Льоренс, они говорят, что я теперь архитектор». ^[26]

Взрослая жизнь и профессиональная деятельность [ править ]

Первыми проектами Гауди были фонарные столбы, которые он спроектировал для Королевской площади в Барселоне, недостроенные газетные киоски Girossi и здание Cooperativa Obrera Mataronense (Рабочий кооператив Матаро ). Он получил более широкое признание за свою первую важную комиссию, Casa Vicens , и впоследствии получил более важные предложения. На Всемирной выставке в Париже 1878 года Гауди представил витрину, которую он изготовил для производителя перчаток Comella. Его функциональный и эстетичный модернистский дизайн впечатлил каталонского промышленника Эусеби Гуэля, который затем заказал некоторые из самых выдающихся работ Гауди: винные погреба Гуэля, павильоны Гуэля, дворец Гуэля.(Дворец Гуэля), парк Гуэль (парк Гуэля) и склеп церкви Колония Гуэль . Гауди также стал другом маркиза Комильяс, тестя графа Гуэля, для которого он спроектировал « Эль Капричо » в Комильясе .

В 1883 году Гауди возглавил недавно начатый проект по строительству церкви в Барселоне под названием Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família (Базилика и Искупительная церковь Святого Семейства, или Sagrada Família). Гауди полностью изменил первоначальный дизайн и наполнил его собственным неповторимым стилем. С 1915 года до самой смерти он полностью посвятил себя этому проекту. Учитывая количество заказов, которые он начал получать, ему приходилось полагаться на свою команду для одновременной работы над несколькими проектами. Его команда состояла из профессионалов всех сфер строительства. Некоторые из архитекторов, которые работали под его руководством, позже стали известными в этой области, например, Хосеп Мария Жужоль , Жоан Рубио , Сезар Мартинелл., Франческ Фольгера и Хосеп Франческ Рафолс. В 1885 году Гауди переехал в сельский город Сан-Фелиу-де-Кодинес, чтобы избежать эпидемии холеры, бушевавшей в Барселоне. Он жил в доме Франческа Уллара, для которого в знак благодарности спроектировал обеденный стол. ^[27]

1888 Всемирная выставка была одним из главных событий эпохи в Барселоне и представляла собой ключевой момент в истории Modernisme движения. Ведущие архитекторы представили свои лучшие работы, в том числе Гауди, который продемонстрировал здание, спроектированное им для Compañía Trasatlántica (Трансатлантическая компания). Следовательно, он получил заказ на реструктуризацию Saló de Cent городского совета Барселоны, но этот проект в конечном итоге не был реализован. В начале 1890-х годов Гауди получил два заказа из-за пределов Каталонии, а именно: Епископальный дворец, Асторга и Дом Ботинес в Леоне . Эти работы способствовали растущей известности Гауди в Испании. В 1891 году он отправился в Малагу.и Танжер, чтобы исследовать место для проекта католических миссий францисканцев, который 2-й маркиз Комильяс попросил его разработать. ^[28]

В 1899 году Гауди присоединился к Cercle Artístic de Sant Lluc (Художественный кружок Святого Луки), католическому художественному обществу, основанному в 1893 году епископом Хосепом Торрас-и-Бажес и братьями Хосепом и Хуаном Льмоной. Он также присоединился к Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat (духовная лига Богоматери Монтсерратской), другой католической каталонской организации. ^[29] Консервативный и религиозный характер его политической мысли был тесно связан с его защитой культурной самобытности каталонского народа. ^[30]

В начале века Гауди работал над множеством проектов одновременно. Они отразили его переход к более индивидуальному стилю, вдохновленному природой. В 1900 году он получил награду за лучшее здание года от городского совета Барселоны за свой дом Кальвет . В течение первого десятилетия века Гауди посвятил себя таким проектам, как Casa Figueras (дом Фигераса, более известный как Bellesguard ), Park Güell , неудачный проект урбанизации и восстановление собора Пальма-де-Майорка, для которого он посетил Майорка несколько раз. Между 1904 и 1910 годами он построил Дом Бальо (дом Бальо) и Дом Мила (дом Мила ), две из его самых знаковых работ.

В результате растущей известности Гауди в 1902 году художник Хуан Льимона выбрал черты Гауди, чтобы изобразить Святого Филиппа Нери на картинах для прохода церкви Сан-Фелип-Нери в Барселоне. ^[31] Вместе с Жоаном Сантало, сыном своего друга, врача Пере Сантало, он в том же году безуспешно основал компанию по производству кованого железа . ^[32]

После переезда в Барселону Гауди часто менял адрес: будучи студентом, он жил в резиденциях, как правило, в районе Готического квартала; Когда он начал свою карьеру, он переехал в несколько арендованных квартир в районе Эшампле . Наконец, в 1906 году он поселился в принадлежащем ему доме в парке Гуэля, построенном его помощником Франсеском Беренгуэром в качестве демонстрационной собственности для поместья. С тех пор он был преобразован в музей Гауди. Там он жил со своим отцом (умерший в 1906 году в возрасте 93 лет) и племянницей Розой Эгеа Гауди (умершей в 1912 году в возрасте 36 лет). Он жил в этом доме до 1925 года, за несколько месяцев до своей смерти, когда он стал жить в мастерской храма Святого Семейства.

Событием, оказавшим глубокое влияние на личность Гауди, стала Трагическая неделя 1909 года. В этот неспокойный период Гауди оставался в своем доме в парке Гуэля. Атмосфера антиклерикалов и нападения на церкви и монастыри заставили Гауди беспокоиться за безопасность храма Святого Семейства, но здание не пострадало. ^[33]

В 1910 году его работам была посвящена выставка в Большом дворце Парижа во время ежегодного салона Société des Beaux-Arts (Общества изящных искусств) Франции. Гауди принял участие по приглашению графа Гуэля, продемонстрировав серию изображений, планов и гипсовых макетов некоторых своих работ. Хотя он участвовал вне конкурса , он получил хорошие отзывы в французской прессе. Значительную часть этой экспозиции можно было увидеть в следующем году в I Salón Nacional de Arquitectura, который проходил в муниципальном выставочном зале El Buen Retiro в Мадриде. ^[34]

Во время парижской выставки в мае 1910 года Гауди провел отпуск в Вик , где он спроектировал два базальтовых фонарных столба и кованое железо для площади Plaça Major в Вик в честь столетия Жауме Бальмеса . В следующем году он находился в выздоравливающем в Пучсерде , страдая от туберкулеза . В это время он задумал фасад Страстей Собора Святого Семейства. ^[35] Из-за плохого состояния здоровья он составил завещание в офисе нотариуса Рамона Канто-и-Фигераса 9 июня, но позже полностью выздоровел. ^[36]

Десятилетие 1910 года было тяжелым для Гауди. В течение этого десятилетия архитектор пережил смерть своей племянницы Розы в 1912 году и своего главного сотрудника Франсеска Беренгера в 1914 году; тяжелый экономический кризис, парализовавший работы над собором Святого Семейства в 1915 году; смерть в 1916 году его друга Хосепа Торраса-и-Бажеса, епископа Вика; прекращение работы в 1917 году в Colonia Güell; и смерть его друга и покровителя Эусеби Гуэля в 1918 году. ^[37] Возможно, из-за этих трагедий он полностью посвятил себя Саграда Фамилия с 1915 года, найдя прибежище в своей работе. Гауди признался своим сотрудникам:

Мои хорошие друзья мертвы; У меня нет ни семьи, ни клиентов, ни состояния, ни чего-либо еще. Теперь я могу полностью посвятить себя Церкви. ^[38]

Гауди полностью посвятил последние годы своей жизни «Собору бедных», как его обычно называли, для продолжения которого он собирал милостыню . Помимо своей преданности делу, он участвовал в нескольких других мероприятиях, большинство из которых было связано с его католической верой: в 1916 году он участвовал в курсе о григорианском пении во Дворце музыки Каталонии, который преподавал бенедиктинский монах Грегори М. .Sunyol. ^[39]

В 1936 году во время гражданской войны в Испании мастерская Гауди в Саграда Фамилия подверглась нападению, в результате чего было уничтожено большое количество документов, планов и моделей модернистского архитектора.

Личная жизнь [ править ]

Гауди полностью посвятил свою жизнь профессии, оставаясь холостым. Известно, что его привлекала только одна женщина - Хосефа Мореу, учительница в кооперативе Матаро в 1884 году, - но это не было взаимностью. ^[40] После этого Гауди нашел убежище в глубоком духовном мире, который ему предложила католическая вера. Гауди часто изображают нелюдимым и неприятным, человеком резкого поведения и высокомерными жестами. Однако близкие описывали его как дружелюбного и вежливого, приятного в общении и верного друзьям. Среди них выделяются его покровители Евсеби Гуэль и епископ Вика Хосеп Торрас-и-Бажес, а также писатели Джоан Марагалл и Жасинт Вердагер., врач Пере Сантало и некоторые из его самых преданных сотрудников, такие как Франческ Беренгер и Льоренс Матамала. ^[41]

Внешний вид Гауди - нордические черты лица, светлые волосы и голубые глаза - радикально изменился с течением времени. В молодости он одевался как денди в дорогие костюмы, имел ухоженные волосы и бороду, обладал изысканным вкусом, часто бывал в театре и опере и посещал объекты своих проектов в конной повозке. Старший Гауди ел экономно, одетый в старые, изношенные костюмы и пренебрегал своей внешностью до такой степени, что иногда его принимали за нищего , например, после несчастного случая, повлекшего его смерть. ^[44]

Гауди почти не оставил никаких письменных документов, кроме технических отчетов о своих работах, требуемых официальными властями, некоторых писем друзьям (особенно Джоан Марагалл) и нескольких журнальных статей. Сохранились некоторые цитаты, собранные его помощниками и учениками, в первую очередь Хосепом Франческом Рафолсом, Жоаном Бергосом, Сезаром Мартинеллом и Исидре Пуч-и-Боада. Единственный письменный документ, который оставил Гауди, известен как Manuscrito de Reus (Reus Manuscript) (1873–1878), своего рода студенческий дневник, в котором он собирал различные впечатления от архитектуры и декора, выдвигая свои идеи по этому поводу. Включен анализ христианской церкви и его родового дома, а также текст об орнаменте и комментарии по дизайну стола. ^[45]

Гауди всегда был сторонником каталонской культуры, но не хотел становиться политически активным в кампании за ее автономию. ^[46] Политики, такие как Франческ Камбо и Энрик Прат де ла Риба , предлагали ему баллотироваться в депутаты, но он отказался. В 1920 году он был избит полицией во время беспорядков во время празднования Цветочных игр . ^[47] 11 сентября 1924 года, в Национальный день Каталонии , он был избит на демонстрации против запрета каталонского языка диктатурой Примо де Ривера . Гауди был арестован Гражданской гвардией , что привело к недолгому заключению в тюрьме, из которой он был освобожден, заплатив 50песеты под залог. ^[48]

Смерть [ править ]

7 июня 1926 года Гауди совершал ежедневную прогулку в церковь Сан-Фелип-Нери для своей обычной молитвы и исповеди. Во время прогулки по Gran Via de les Corts Catalanes между улицами Жирона и Байлен он был сбит проезжающим трамваем № 30 и потерял сознание. ^{[49] [50]} Гауди, находившийся в бессознательном состоянии, предположительно нищий, не получил немедленной помощи. В конце концов прохожие отвезли его на такси в больницу Санта-Креу , где ему оказали элементарную помощь. ^[51]

К тому времени, когда капеллан Саграда Фамилия, Мосен Хиль Парес, узнал его на следующий день, состояние Гауди ухудшилось слишком сильно, чтобы получить дополнительное лечение. Гауди умер 10 июня 1926 года в возрасте 73 лет и был похоронен через два дня. Большая толпа собралась, чтобы попрощаться с ним в часовне Богоматери на горе Кармель в склепе Храма Святого Семейства. На его надгробии есть надпись:

Антониус Гауди Корнет. Reusensis. Annos natus LXXIV, vitae exceplaris vir, eximiusque artifex, mirabilis operis hujus, templi auctor, pie obiit Barcinone die X Junii MCMXXVI, hinc cineres tanti hominis, eximiusque artifex. RIP ^[52]

(Антони Гауди Корнет. Из Реуса. В возрасте 74 лет, человек образцовой жизни и выдающийся мастер, автор этого чудесного произведения, церкви, благочестиво скончался в Барселоне 10 июня 1926 года; отныне прах такого великого человека ждут воскресения мертвых. Да упокоится он с миром.)

Стиль [ править ]

Гауди и модернизм [ править ]

Особенностью профессиональной жизни Гауди было то, что он никогда не переставал исследовать механические строительные конструкции. Вначале Гауди был вдохновлен восточными искусствами ( Индия , Персия , Япония ) через исследования историков- теоретиков архитектуры, таких как Уолтер Патер , Джон Раскин и Уильям Моррис . Влияние восточного движения можно увидеть в таких произведениях, как Капричо, Дворец Гуэля, Павильоны Гуэля и Casa Vicens . Позже он присоединился к модному в то время неоготическому движению, следуя идеям французского архитектора Эжена Виолле-ле-Дюк.. Это влияние отражено в Терезианском колледже, Епископальном дворце в Асторге, Доме Ботинес и Доме Беллесгард, а также в склепе и апсиде Храма Святого Семейства. В конце концов, Гауди перешел на более личный этап, с органическим стилем, вдохновленным природой, в котором он будет строить свои основные работы.

Во время учебы Гауди смог изучить коллекцию фотографий египетского, индийского, персидского, майяского, китайского и японского искусства, принадлежащую Школе архитектуры. В коллекцию также вошли мавританские памятники в Испании, которые оставили в нем глубокий след и послужили источником вдохновения для многих его работ. Он также изучил книгу Оуэна Джонса « Планы, фасады, разрезы и детали Альгамбры » , которые он позаимствовал из школьной библиотеки. ^[53] Он взял различные структурные и декоративные решения от Насридов и мудехар искусства, который он использовал с вариациями и стилистической свободой в своих произведениях. Примечательно, что Гауди наблюдал за исламским искусствомего пространственная неопределенность, его концепция структур с безграничным пространством; его ощущение последовательности, фрагментированное дырами и перегородками, которые создают разделение, не нарушая ощущение открытого пространства, ограждая его барьерами. ^[54]

Несомненно, стиль, который больше всего повлиял на него, было готическое возрождение , продвинутое во второй половине 19 века теоретическими работами Эжена Виолле-ле-Дюк . Французский архитектор призвал изучить стили прошлого и рационально адаптировать их с учетом структуры и дизайна. ^[55] Тем не менее, для Гауди готический стиль был «несовершенным», потому что, несмотря на эффективность некоторых его структурных решений, это было искусство, которое еще не было «усовершенствовано». По его собственным словам:

Готическое искусство несовершенно, разрешено только наполовину; это стиль, созданный циркулем, шаблонное промышленное повторение. Его устойчивость зависит от постоянной подпорки контрфорсами: это дефектное тело, которое держится на костылях. (...) Доказательством недостаточной пластичности готических работ является то, что они производят наибольший эмоциональный эффект, когда их изувечивают, покрывают плющом и освещают луной. ^[56]

После этих первоначальных влияний Гауди двинулся в сторону модернизма , который тогда находился на пике своего расцвета. На ранних этапах модернизм был вдохновлен исторической архитектурой. Практики видели его возвращение в прошлое как ответ на индустриальные формы, навязанные технологическими достижениями промышленной революции . Использование этих старых стилей представляло собой моральное возрождение, которое позволило буржуазии отождествить себя с ценностями, которые они считали своими культурными корнями. Renaixença(возрождение), возрождение каталонской культуры, начавшееся во второй половине XIX века, привнесло больше готических форм в каталонский «национальный» стиль, который был направлен на объединение национализма и космополитизма и в то же время на интеграцию в европейское движение модернизации. ^[57]

Некоторыми существенными чертами модернизма были: антиклассический язык, унаследованный от романтизма с тенденцией к лиризму и субъективности; определенная связь архитектуры с прикладным искусством и художественным творчеством, порождающая явно орнаментальный стиль; использование новых материалов, из которых возник смешанный конструктивный язык, богатый контрастами, который стремится к пластическому эффекту для всего; сильное чувство оптимизма и веры в прогресс, которые породили выразительное искусство, отражающее атмосферу процветания того времени, прежде всего эстетику буржуазии. ^[58]

В поисках нового архитектурного языка [ править ]

Гауди обычно считают великим мастером каталонского модернизма, но его работы выходят за рамки какого-либо одного стиля или классификации. Это творческие работы, которые черпают свое главное вдохновение в геометрии и формах природы. Гауди тщательно изучал органические и анархические геометрические формы природы, ища способ выразить эти формы в архитектуре. Некоторыми из его величайших вдохновителей стали посещения горы Монтсеррат , пещер Майорки , пещер из селитры в Кольбато , скалы Фра-Герау в горах Прад за Реусом, горы Парейс на севере Майорки и Сан-Микель-дель-Фай. в Bigues i Riells. ^[59]

Геометрические формы [ править ]

Это изучение природы перешло в его использование линейных геометрических форм, таких как гиперболический параболоид , гиперболоид , геликоид и конус , которые отражают формы, которые Гауди нашел в природе. ^[60] Линейчатые поверхности - это формы, образованные прямой линией, известной как образующая , поскольку она движется по одной или нескольким линиям, известным как направляющие . Гауди нашел множество примеров из них в природе, например , в устремляется , камыш и костях ; он говорил, что нет лучшей конструкции, чем ствол дерева или человеческий скелет. Эти формы одновременно функциональны и эстетичны, и Гауди открыл, как адаптировать язык природы к структурным формам архитектуры. Он приравнивал геликоид к движению, а гиперболоид - к свету. Что касается линейчатых поверхностей, он сказал:

Параболоиды, гиперболоиды и геликоиды, постоянно меняющие угол падения света, сами богаты матрицами, которые делают ненужными украшения и даже моделирование. ^[61]

Еще одним элементом, широко используемым Гауди, была цепная арка . В молодости он тщательно изучал геометрию , изучая многочисленные статьи по инженерии, области, в которой восхвалялись достоинства цепной цепи как механического элемента, который в то время, однако, использовался только при строительстве подвесных мостов . Гауди был первым, кто использовал этот элемент в общей архитектуре. Арки цепи в таких произведениях, как Дом Мила , Терезианский колледж, крипта Колония Гуэль и Собор Святого Семейства.позволил Гауди добавить элемент большой силы к своим структурам, учитывая, что цепная цепь распределяет вес, который она регулярно несет, равномерно, на нее действуют только самоуничтожающиеся тангенциальные силы. ^[62]

Гауди эволюционировал от плоской геометрии к пространственной геометрии , к линейчатой ​​геометрии . Эти конструкционные формы отлично подходят для использования дешевых материалов, таких как кирпич. Гауди часто использовал кирпич, уложенный с раствором в последовательных слоях, как в традиционном каталонском своде , используя кирпич, уложенный горизонтально, а не на бок. ^[63] Этот поиск новых структурных решений достиг кульминации между 1910 и 1920 годами, когда он использовал свои исследования и опыт в своем шедевре, Sagrada Família . Гауди задумал интерьер церкви, как если бы это был лес, с набором древовидных колонн, разделенных на различные ветви, чтобы поддерживать структуру переплетенных гиперболоидов.своды . Он наклонил колонны, чтобы они могли лучше противостоять перпендикулярному давлению на их секции. Он также придал им двухоборотную геликоидальную форму (поворот вправо и влево), как в ветвях и стволах деревьев. Это создало структуру, которая теперь известна как фрактал . ^[64] Вместе с модуляцией пространства, которое делит его на небольшие, независимые и самонесущие модули, он создает структуру, которая идеально выдерживает механические силы тяги без необходимости использования контрфорсов , как того требует неоготический стиль. ^[65] Таким образом, Гауди нашел рациональное, структурированное и совершенно логичное решение, создав в то же время новый архитектурный стиль, который был оригинальным, простым, практичным и эстетичным.

Превосходя готику [ править ]

Эта новая строительная техника позволила Гауди достичь своей величайшей архитектурной цели; совершенствоваться и выходить за рамки готического стиля. Гиперболоидные своды имеют свой центр, где готические своды имели свой замковый камень, а гиперболоид позволяет сделать отверстие в этом пространстве, чтобы впустить естественный свет. На пересечении между сводами, где готические своды имеют ребра, гиперболоид также допускает отверстия, которые Гауди использовал, чтобы создать впечатление звездного неба. ^[66]

Гауди дополнил это органичное видение архитектуры уникальным пространственным видением, которое позволило ему представить свои проекты в трех измерениях, в отличие от плоского дизайна традиционной архитектуры. Он имел обыкновение говорить, что он приобрел это пространственное чувство еще мальчиком, глядя на рисунки, сделанные его отцом на котлах и перегонных станциях, которые он производил. ^[67] Из-за этой пространственной концепции Гауди всегда предпочитал работать с слепками и масштабными моделями или даже импровизировать на месте в процессе работы. Не желая рисовать планы, он лишь в редких случаях делал наброски своих работ - по сути, только тогда, когда этого требовали власти.

Еще одним нововведением Гауди в технической сфере было использование масштабной модели для расчета конструкций: для церкви Колония Гуэль он построил модель в масштабе 1:10 высотой 4 метра (13 футов) в сарае рядом с здание. Там он создал модель, на которой свисали веревочки с небольшими мешочками, полными птичьего полета . На чертежной доске, прикрепленной к потолку, он нарисовал пол церкви и повесил струны (для цепей) с помощью дробовика (для веса) с опорных точек здания - колонн, пересечения стен. Эти веса создавали цепную кривую как в арках, так и в сводах. В этот момент он сделал снимок, который в перевернутом виде показал структуру колонн и арок, которую искал Гауди. Затем Гауди закрасил эти фотографиигуашь или пастель . Определив очертания церкви, он зафиксировал каждую деталь здания: архитектурную, стилистическую и декоративную. ^[68]

Позиция Гауди в истории архитектуры - это позиция творческого гения, который, вдохновленный природой, разработал собственный стиль, достигший технического совершенства, а также эстетической ценности и несший отпечаток его характера. Структурные новшества Гауди были в определенной степени результатом его поездки через различные стили, от дорического до барокко через готики , его главным вдохновением. Можно сказать, что кульминацией этих стилей стала его работа, которая переосмыслила и усовершенствовала их. Гауди прошел через историзм и эклектизм своего поколения, не связавшись с другими архитектурными движениями 20-го века, которые со своими рационалистическими постулатами заимствованы из Баухауза.школа, и представляла собой эволюцию, противоположную той, что была начата Гауди, учитывая, что позже она отражала пренебрежение и первоначальное непонимание работы модернистского архитектора.

Среди других факторов, которые привели к первоначальному пренебрежению работой каталонского архитектора, было то, что, несмотря на наличие многочисленных помощников и помощников, Гауди не создал собственной школы и никогда не преподавал, а также не оставил письменных документов. Некоторые из его подчиненных переняли его нововведения, прежде всего Франческ Беренгер и Хосеп Мария Жужоль ; другие, такие как Сезар Мартинелл , Франческ Фольгера и Хосеп Франческ Рафолс, перешли в сторону ноусентизма , оставив след мастера. ^[69] Несмотря на это, определенная степень влияния может быть обнаружена у некоторых архитекторов, которые либо входили в модернистское движение, либо отошли от него и не имели прямого контакта с ним, например, Хосеп Мария Перикас (Casa Alòs, Ripoll), Бернарди Марторелл ( Олиус кладбище) и Lluís Muncunill ( Масиа Freixa , Террасса ). Тем не менее Гауди оставил глубокий след в архитектуре 20-го века: такие мастера, как Ле Корбюзье, объявили себя поклонниками, а работы других архитекторов, таких как Пьер Луиджи Нерви , Фриденсрайх Хундертвассер , Оскар Нимейер , Феликс Кандела , Эдуардо Торроха и Сантьяго Калатрава, были вдохновлены Гауди. . Фрей Отто использовал формы Гауди при строительстве Мюнхенского олимпийского стадиона . В Японии работаКендзи Имаи свидетельствует о влиянии Гауди, что можно увидеть в Мемориале 26 мучеников Японии в Нагасаки (Японская национальная архитектурная премия 1962 года), где особенно выделяются знаменитые «тренкади» Гауди. ^[70]

Дизайн и мастерство [ править ]

Во время учебы Гауди посещал ремесленные мастерские, такие как те, которые преподавали Эудальд Пунти, Льоренс Матамала и Жоан Оньос, где он изучал основные аспекты техники, относящейся к архитектуре, включая скульптуру, столярные изделия , кованые изделия , витражи , керамику , гипс. моделирование и др. ^[71]Он также впитал новые технологические разработки, интегрировав в свою технику использование железа и железобетона в строительстве. Гауди широко рассматривал архитектуру как многофункциональный дизайн, в котором каждая деталь должна быть гармонично выполнена и иметь правильные пропорции. Эти знания позволили ему разрабатывать архитектурные проекты, включая все элементы его работ, от мебели до освещения и изделий из кованого железа.

Гауди также был новатором в области мастерства, изобретая новые технические и декоративные решения с помощью своих материалов, например, свой способ создания керамической мозаики из кусочков мусора (« trencadís ») в оригинальных и творческих сочетаниях. Для реставрации собора Майорки он изобрел новую технику изготовления витражей, которая состояла из сопоставления трех стеклянных панелей основных цветов , а иногда и нейтрального, варьируя толщину стекла, чтобы регулировать интенсивность света. ^[72]

Именно так он лично спроектировал многие скульптуры Храма Святого Семейства. Он тщательно изучал анатомию фигуры, концентрируясь на жестах. С этой целью он изучал человеческий скелет и иногда использовал манекены из проволоки, чтобы проверить правильную позу фигуры, которую он собирался лепить. На втором этапе он сфотографировал свои модели, используя систему зеркал, которая обеспечила несколько перспектив. Затем он сделал гипсовые слепки фигур людей и животных (однажды он заставил осла встать, чтобы он не двигался). Он изменил пропорции этих слепков, чтобы получить желаемый внешний вид фигуры, в зависимости от ее места в церкви (чем выше, тем она больше). В конце концов, он вылепил фигуры из камня. ^[73]

Городские пространства и озеленение [ править ]

Гауди также занимался ландшафтным дизайном, часто в городских условиях. Он стремился разместить свои работы в наиболее подходящем природном и архитектурном окружении, тщательно изучая расположение своих построек и пытаясь естественным образом интегрировать их в это окружение. Для этой цели он часто использовал материал, который был наиболее распространен в окружающей среде, такой как сланец Bellesguard и серый гранит Bierzo. в Епископальном дворце в Асторге. Многие из его проектов представляли собой сады, такие как парк Гуэля и сады Кан Артигас, или объединенные сады, как в Casa Vicens или в павильонах Гуэля. Гармоничный подход Гауди к ландшафтному дизайну иллюстрируется в Первой тайне славы Розария на Монсеррате, где архитектурным каркасом является сама природа - здесь скала Монсеррат - природа окружает группу скульптур, украсивших путь к Святой пещере.

Интерьеры [ править ]

Точно так же Гауди проявил себя как декоратор интерьеров , лично украсив большинство своих зданий, от мебели до мельчайших деталей. В каждом случае он умел применять стилистические особенности, персонализировать украшение в соответствии со вкусом владельца, преобладающим стилем оформления или его местом в окружении - городском или естественном, светском или религиозном. Многие его работы были связаны с отделкой литургии . От дизайна стола для его офиса в начале карьеры до мебели, разработанной для дворца Собрелльяно в Комильясе., он спроектировал всю обстановку домов Висенс, Кальвет, Бальо и Мила, дворца Гуэля и башни Беллесгард, а также литургическую обстановку храма Святого Семейства. Примечательно, что Гауди изучил некоторую эргономику , чтобы приспособить свою мебель к анатомии человека. Многие из его предметов интерьера выставлены в Доме-музее Гауди . ^[74]

Другой аспект - разумное распределение пространства, всегда направленное на создание комфортной, интимной внутренней атмосферы. Для этого Гауди разделил пространство на секции, адаптированные к их конкретному использованию, с помощью низких стен, подвесных потолков, раздвижных дверей и стенных шкафов. Помимо заботы о каждой детали всех структурных и декоративных элементов, он позаботился о том, чтобы его конструкции имели хорошее освещение и вентиляцию. Для этого он изучил ориентацию каждого проекта по сторонам света, а также местный климат и его место в его окружении. В то время росла потребность в большем домашнем комфорте, с водопроводом и газом, а также с использованием электрического освещения, все из которых мастерски реализовал Гауди. Например, для Саграда Фамилия он провел тщательные исследованияакустика и освещение с целью их оптимизации. Что касается света, он заявил:

Свет достигает максимальной гармонии при наклоне 45 °, так как он располагается на объектах ни в горизонтальном, ни в вертикальном направлении. Это можно считать средним светом, и он обеспечивает наиболее совершенное видение предметов и их самых изысканных нюансов. Это средиземноморский свет. ^[75]

Освещение также служило Гауди для организации пространства, что требовало тщательного изучения градиента интенсивности света, чтобы адекватно адаптироваться к каждой конкретной среде. Он добился этого с помощью различных элементов, таких как световые люки, окна, ставни и жалюзи; заметный случай градация цвета , используемого в предсердии в Каса Бальо , чтобы добиться равномерного распределения света по всему интерьеру. Он также стремился строить дома с южной стороны, чтобы максимально использовать солнечный свет. ^[76]

Работает [ править ]

Работы Гауди обычно классифицируются как модернистские , и они принадлежат этому движению из-за его стремления обновлять, не нарушая традиций, его стремления к современности, орнаментального смысла, применяемого к произведениям, и многодисциплинарного характера его начинаний, где мастерство играет центральную роль. роль. К этому Гауди добавляет дозу барокко, перенимает технические достижения и продолжает использовать традиционный архитектурный язык. Вместе с его вдохновением от природы и оригинальностью его работ эта смесь придает его работам индивидуальный и уникальный характер в истории архитектуры.

В хронологическом порядке сложно установить руководящие принципы, достоверно иллюстрирующие эволюцию стиля Гауди. Хотя он отошел от своего изначально историцистского подхода, чтобы полностью погрузиться в модернистскую эпоху.движение, которое так бурно возникло в последней трети XIX века в Каталонии, прежде чем окончательно обрести свой личный, органичный стиль, этот процесс не состоял из четко определенных стадий с очевидными границами: скорее, на каждой стадии есть отражения всего более раннего единицы, поскольку он постепенно ассимилировал и превзошел их. Согласно пластическим и структурным критериям, среди лучших описаний творчества Гауди был сделан его ученик и биограф Жоан Бергос. Бергос определяет пять периодов в произведениях Гауди: предварительный период, мудехар-мориско (мавританское / мудехарское искусство), подражание готике, натуралистический и экспрессионистский, а также органический синтез. ^[77]

Ранние работы [ править ]

Первые работы Гауди как со студенческих времен, так и сразу после его окончания выделяются точностью деталей, использованием геометрии и преобладанием механических соображений в расчетах конструкций. ^[78]

Университетские годы [ править ]

Во время учебы Гауди разработал различные проекты, среди которых выделяются следующие: ворота кладбища (1875 г.), испанский павильон для Всемирной выставки в Филадельфии 1876 г., здание на набережной (1876 г.), двор для Diputació de Barcelona. (1876 г.), монументальный фонтан для площади Каталонии в Барселоне (1877 г.) и актовый зал университета (1877 г.). ^[79]

Антони Гауди начал свою профессиональную карьеру еще в университете. Чтобы оплатить учебу, он работал чертежником у некоторых из самых выдающихся барселонских архитекторов того времени, таких как Джоан Марторелл , Хосеп Фонцере , Франсиско де Паула дель Вильяр-и-Лозано , Леандре Серраллах и Эмили Сала Кортес. ^{[80] У} Гауди были давние отношения с Хосепом Фонцере, так как его семья также была из Риудомса, и они знали друг друга в течение некоторого времени. Несмотря на отсутствие степени в области архитектуры, Фонцере получил заказ городского совета на Парк Сьютаделья.разработка, проводившаяся между 1873 и 1882 годами. В этом проекте Гауди отвечал за дизайн входных ворот парка, балюстрады эстрады и водного проекта монументального фонтана, где он спроектировал искусственную пещеру, демонстрирующую его любовь к природе. и органичный штрих, который он придаст своей архитектуре. ^[81]

Гауди работал на Франсиско де Паула дель Вильяр над апсидой монастыря Монсеррат, проектировав нишу для изображения Черной Богородицы Монсеррат в 1876 году. Позже он заменил Вильяра в произведениях Храма Святого Семейства. Вместе с Леандром Серраллахом он работал над проектом трамвайной линии до виллы Аркадия на горе Монжуик. В конце концов, он сотрудничал с Джоан Марторелл в иезуитской церкви на Каррер-Касп и салезианском монастыре на Пасео-де-Сан-Хуан, а также в церкви Вильярикос (Альмерия). Он также выполнил проект для Martorell для конкурса на новый фасад собора Барселоны., который никогда не был принят. Его отношения с Мартореллом, которого он всегда считал одним из своих главных и самых влиятельных хозяев, принесли ему неожиданную удачу; Позже он рекомендовал Гауди для храма Святого Семейства.

Ранние аспирантские проекты [ править ]

После получения диплома архитектора в 1878 году первой работой Гауди был набор фонарных столбов для Plaça Reial , проекта газетных киосков Girossi и кооператива Mataró, что было его первой важной работой. Он получил запрос от городского совета Барселоны в феврале 1878 года, когда он окончил, но еще не получил ученой степени, которая была отправлена ​​из Мадрида 15 марта того же года. ^[82] Для этой комиссии он спроектировал два типа фонарных столбов: один с шестью ветвями, два из которых были установлены на площади Plaça Reial, а другой - с тремя, из которых два были установлены на площади Pla del Palau, напротив здания гражданского правительства. Фонарные столбы были торжественно открыты во время празднования Мерсе в 1879 году. Изготовлены из чугуна с мрамором.основание, у них есть украшение , в котором кадуцей от Меркурия является заметным, символом торговли и эмблемы Барселоны.

Проект газетных киосков Girossi, который так и не был реализован, был заказан торговцем Энрике Джросси де Санктис. Он состоял бы из 20 газетных киосков , разбросанных по всей Барселоне. Каждый из них включал бы общественный туалет, подставку для цветов и стеклянные панели для рекламы, а также часы, календарь, барометр и термометр . Гауди задумал сооружение с железными колоннами, мраморными и стеклянными плитами, увенчанное большой железной и стеклянной крышей, с системой газового освещения. ^[83]

Cooperativa Obrera Mataronense (Рабочий кооператив Матаро) был первым крупным проектом Гауди, над которым он работал с 1878 по 1882 год для Сальвадора Пагеса и Англада. Проект для головного офиса кооператива в Матаро включал в себя фабрику, жилой массив для рабочих, социальный центр и служебное здание, хотя были завершены только фабрика и служебное здание. На крыше фабрики Гауди впервые использовал цепную арку с системой сборки болтов, разработанной Филибером де л'Орме. ^[84] Он также впервые использовал керамическую плитку для украшения служебного здания. Гауди спланировал это место с учетом солнечной ориентации, еще одной подписи своих работ, и включил ландшафтные зоны. Он даже разработал баннер Кооператива с фигурой пчелы., символ трудолюбия.

В мае 1878 года Гауди спроектировал витрину для перчаточной фабрики Эстебана Комелла, которая в том же году была выставлена ​​в испанском павильоне на Всемирной выставке в Париже. ^[85] Именно эта работа привлекла внимание предпринимателя Эусеби Гуэля , посетившего французскую столицу; он был так впечатлен, что хотел встретиться с Гауди по возвращении, положив начало долгой дружбе и профессиональному сотрудничеству. Гуэль стал главным покровителем и спонсором Гауди многих его крупных проектов.

Первые проекты Гуэля [ править ]

Первым заданием Гуэля для Гауди в том же году было проектирование мебели для пантеонной часовни Паласио-де-Собрелльяно в Комильясе, которую тогда строил Хуан Марторелл, учитель Гауди, по просьбе маркиза Комильяс, Гуэля. тесть, свекор. Гауди спроектировал стул, скамью и табурет для молитв: стул был обит бархатом, украшен двумя орлами и гербом маркиза; скамейка выделяется мотивом дракона, разработанным Льоренсом Матамала; табурет для молитв украшен растениями.

В том же 1878 году он разработал план театра в бывшем городе Сан-Жервази-де-Кассолес (ныне район Барселоны); Гауди не принимал участия в строительстве театра, которого больше нет. В следующем году он спроектировал мебель и прилавок для аптеки Gibert с маркетри арабского влияния. В том же году он сделал пять рисунков для процессии в честь поэта Франческа Висента Гарсиа и Торреса в Валльфогона-де-Риукорб , где приходским священником был этот знаменитый писатель 17 века и друг Лопе де Вега . Проект Гауди был сосредоточен на поэте и на нескольких аспектах сельскохозяйственных работ, таких как сбор урожая винограда и оливок; однако из-за организационных проблем идеи Гауди не были реализованы.^[86]

В период с 1879 по 1881 год он разработал проект украшения церкви Сан-Пачиа, принадлежащей Колледжо де Хесус-Мария в Сан-Андреу-дель-Паломар: он создал алтарь в готическом стиле, монастырь с византийским влиянием, мозаики и освещение, а также школьная мебель. Церковь загорелась во время Трагической недели 1909 года, и теперь остались только мозаики из opus tesselatum, вероятно, работы итальянского мозаика Луиджи Пеллерина. ^[87] Ему было поручено украсить церковь Коледжо де Хесус-Мария в Таррагоне (1880–1882 гг.): Он создал алтарь из белого итальянского мрамора и его переднюю часть, или антепендиум.с четырьмя колоннами, несущими медальоны из полихромного алебастра , с фигурами ангелов; дарохранительница с позолоченной древесиной, работой Eudald Punti, украшенный розариями, ангелами тетраморфа символами и голубем Святого Духа; и хоры, которые были разрушены в 1936 году. ^[88]

В 1880 году он разработал проект электрического освещения для барселонской Муралла-де-Мар, или морской дамбы , который не был реализован. Он состоял из восьми больших железных фонарей, обильно украшенных растительными мотивами , фризами , щитами и названиями сражений и каталонских адмиралов. В том же году он участвовал в конкурсе на строительство социального центра Сан-Себастьяна (ныне ратуша), который выиграли Луис Аладрен Мендиви и Адольфо Моралес де лос Риос; Гауди представил проект, который синтезировал несколько из его более ранних исследований, таких как фонтан для площади Каталонии и двор Провинциального совета. ^[89]

Сотрудничество с Мартореллом [ править ]

Новой задачей Гуэль-Лопеса для Комильяс стала беседка во время визита Альфонсо XII в кантабрийский город в 1881 году. Гауди спроектировал небольшой павильон в форме индуистского тюрбана , покрытый мозаикой и украшенный множеством маленьких колокольчиков. который звенел постоянно. Впоследствии он был перенесен в павильоны Гуэля. ^[90]

В 1882 году он спроектировал бенедиктинский монастырь и церковь, посвященную Святому Духу, в Вилларикосе ( Куэвас-де-Вера , Альмерия ) для своего бывшего учителя Джоан Марторелл. Он имел неоготический дизайн, похожий на монастырь салезианцев, который Гауди также планировал с Мартореллом. В конечном итоге это не было выполнено, и планы проекта были разрушены в результате разграбления храма Святого Семейства в 1936 году. ^[91] В том же году ему было поручено построить охотничий домик и винные погреба.в загородной резиденции, известной как Ла Куадра, в Гаррафе (Ситжес), во владении барона Эусеби Гуэля. В конечном итоге винные погреба, но не домик, были построены несколько лет спустя. С Мартореллом он также сотрудничал в трех других проектах: церковь школы иезуитов в Каррер-Каспе; монастырь салезианцев на проспекте Сан-Хуан, неоготический проект с алтарем в центре перекрестка; и проект фасада кафедрального собора Барселоны, представленный на конкурс, созванный главой собора в 1882 году, в конечном итоге выиграли Хосеп Ориоль Местрес и Август Фон и Каррерас. ^[92]

Сотрудничество Гауди с Мартореллом было определяющим фактором в рекомендации Гауди для Собора Святого Семейства. Церковь была идеей Хосепа Марии Бокабеллы, основателя Ассоциации приверженцев Святого Иосифа, которая приобрела целый квартал в районе Эшампле в Барселоне . ^[93] Первоначально проект был поручен Франсиско де Паула дель Вильяр-и-Лозано, который планировал строительство неоготической церкви, работы над которой начались в 1882 году. Однако в следующем году Вильяр подал в отставку из-за разногласий со строительным советом. И задача досталась Гауди, который полностью переработал проект, за исключением той части склепа, которая уже была построена. ^[94] Гауди посвятил остаток своей жизни строительству церкви, которая должна была стать синтезом всех его архитектурных открытий.

Период ориенталистов [ править ]

За эти годы Гауди завершил серию работ с ярко выраженным восточным колоритом, вдохновленных искусством Среднего и Дальнего Востока (Индия, Персия, Япония), а также исламо-латиноамериканским искусством, в основном мудехаром и назари . Гауди обильно использовал керамическую плитку, а также мавританские арки, колонны из открытого кирпича и башенки в форме павильонов или куполов. ^[95]

Между 1883 и 1888 годами он построил Casa Vicens по заказу биржевого маклера Мануэля Висенса и Монтанера. Он был четырехэтажным, с фасадами с трех сторон и большим садом с монументальным кирпичным фонтаном. Дом был окружен стеной с железными воротами, украшенными листьями пальметто работы Льоренца Матамалы. Каменные стены дома перемежаются плиткой, имитирующей типичные для этой местности желтые цветы; Дом увенчан дымоходами и башенками. В интерьере выделяются полихромные деревянные балки крыши, украшенные цветочными мотивами папье-маше.; стены украшены растительными мотивами, а также картинами Хосепа Торрескасана; наконец, пол выложен мозаикой «opus tesselatum» в римском стиле. Среди самых оригинальных номеров - курительная комната с примечательным потолком, украшенным мавританскими сотами, напоминающими Хенералифе в Альгамбре в Гранаде . ^[96]

В том же 1883 году Гауди спроектировал часовню Сантисимо Сакраменто для приходской церкви Сан-Феликс-де-Алелья , а также некоторые топографические планы загородной резиденции Кан Росель де ла Ллена в Гелиде. Он также получил заказ на строительство небольшой пристройки к Паласио-де-Собрелльяно для барона Комильяс в Кантабрии.город с таким же названием. Известный как Эль Капричо, он был построен по заказу Максимо Диас де Кихано между 1883 и 1885 годами. Строительством руководил Кристофор Касканте и Колом, сокурсник Гауди. В восточном стиле он имеет вытянутую форму, на трех уровнях и цилиндрическую башню в форме персидского минарета, полностью облицованную керамикой. Вход расположен за четырьмя колоннами, поддерживающими вдавленные арки, с капителями, украшенными птицами и листьями, подобными тем, которые можно увидеть в Casa Vicens. Примечательны главный холл с большим створчатым окном и курительная комната с потолком, состоящим из фальшивого лепного свода в арабском стиле. ^[97]

Гауди выполнил вторую комиссию Эусеби Гуэля между 1884 и 1887 годами, павильоны Гуэля в Педральбесе, теперь на окраине Барселоны. У Гуэля была загородная резиденция в Les Corts de Sarrià, состоящая из двух соседних владений, известных как Can Feliu и Can Cuyàs de la Riera. Архитектор Джоан Марторелл построила особняк в карибском стиле, который был снесен в 1919 году, чтобы освободить место для Королевского дворца Педральбес . Гауди обязался отремонтировать дом и построить стену и сторожку. Он завершил каменную стену несколькими входами, главный вход - железными воротами в форме дракона, с символикой, намекающей на мифы о Геракле и саду Гесперид . ^[98]Постройки состоят из конюшни с навесом и конюшни носильщика: конюшня имеет прямоугольное основание и цепные арки; кольцевая прокладка имеет квадратное основание с гиперболоидным куполом; Домик привратника состоит из трех небольших зданий, центральное из которых многоугольное с гиперболическим куполом, а два других - поменьше и кубической формы. Все три увенчаны вентиляторами в виде дымоходов, облицованных керамикой. Стены из открытого кирпича различных оттенков красного и желтого; на некоторых участках также используются сборные цементные блоки. Павильоны теперь являются штаб-квартирой Real Cátedra Gaudí Политехнического университета Каталонии.

В 1885 году Гауди принял заказ от Хосепа Марии Бокабеллы, покровителя Саграда Фамилия, на алтарь в оратории семьи Бокабелла, которые получили разрешение от Папы иметь алтарь в своем доме. Алтарь изготовлен из лакированного красного дерева , в центре - плита из белого мрамора для реликвий . Он украшен растениями и религиозными мотивами, такими как греческие буквы альфа и омега, символ начала и конца, евангельские фразы и изображения святого Франциска из Паолы , святой Терезы Авильской и Святого Семейства.и закрыта занавеской из малиновой вышивки. Его изготовил краснодеревщик Фредерик Лабориа, который также сотрудничал с Гауди над Саграда Фамилия. ^[99]

Вскоре после этого Гауди получил новое важное поручение от Гуэля: строительство его семейного дома на улице Carrer Nou de la Rambla в Барселоне. Палау Гуэль (1886-1888) продолжает традицию больших каталонских городских особняков , такие как те , в Carrer Montcada. Гауди спроектировал монументальный вход с великолепной параболической аркой.над железными воротами, украшенными каталонским гербом и шлемом с крылатым драконом, работа Жоана Оньоса. Примечательной особенностью является трехуровневая прихожая; это ядро ​​здания, окруженное главными залами дворца, и оно примечательно своим двойным куполом, параболическим внутри и коническим снаружи, типичным для византийского искусства решением. Для галереи на фасаде улицы Гауди использовал оригинальную систему цепных арок и колонн с гиперболическими капителями, стиль, который он использовал только здесь. ^[100] Он спроектировал интерьер дворца с роскошным убранством в стиле мудехар, где выделяются деревянные и железные кессонные потолки. Дымоходы на крыше - замечательная особенность, облицованная яркой керамической плиткой, как и высокий шпиль в форме фонарной башни., который является внешним завершением купола внутри, также облицован керамической плиткой и увенчан железным флюгером . ^[101]

По случаю Всемирной выставки, проходившей в Барселоне в 1888 году, Гауди построил павильон для Compañía Trasatlántica, собственности маркиза Комильяс, в морской секции мероприятия. Он создал его в стиле гранадинского назари, с подковообразными арками и лепным декором; здание просуществовало до открытия Passeig Marítim в 1960 году. После этого события он получил заказ от Совета Барселоны на восстановление Saló de Cent и парадной лестницы в мэрии Барселоны, а также кресло для королевы Марии. Кристина; было изготовлено только кресло, и мэр Франческ Риус и Таулет подарил его королеве. ^[102]

Неоготический период [ править ]

В этот период Гауди был вдохновлен, прежде всего, средневековым готическим искусством , но хотел улучшить его структурные решения. Неоготика была одним из самых успешных историцистских стилей того времени, прежде всего в результате теоретических исследований Виолле-ле-Дюк. ^[103] Гауди подробно изучил образцы в Каталонии, Балеарских островах и Руссильоне, а также леонские и кастильские постройки во время своего пребывания в Леоне и Бургосе, и пришел к выводу, что это несовершенный стиль, оставляя основные структурные проблемы решенными лишь частично. В своих работах он отказался от контрфорсов за счет использования линейчатых поверхностей , отказался от зубцов и чрезмерного ажура. ^[104]

Первым примером был Терезианский колледж ( Col·legi de les Teresianes ) (1888–1889) в районе Каррер Гандуксер в Барселоне, построенный по заказу Сан-Энрике де Оссо. Гауди выполнил пожелание приказа о том, чтобы здание было строгим, в соответствии с их обетами бедности. Он спроектировал простое здание, используя кирпич для экстерьера и некоторые кирпичные элементы для интерьера. На фасадах появились кованые изделия - один из любимых материалов Гауди. Здание венчает ряд зубцов , которые предполагают замок, возможную ссылку на Сент - Тереза «ы Интерьер замок . ^[105]Углы имеют кирпичные вершины, увенчанные спиралевидными колоннами и завершаются четырехручечным крестом, типичным для работ Гауди, и керамическими щитами с различными символами ордена. Интерьер включает коридор, который знаменит серией цепных арок, которые он содержит. Эти элегантные арки являются декоративными и поддерживают потолок и пол над ним. Для Гауди цепная арка была идеальным конструктивным элементом, способным выдерживать большие нагрузки с тонкой кладкой. ^[106]

Следующее поручение Гауди получил от священника, который дружил с детства в его родном Реусе. Когда он был назначен епископом Асторги, Жоан Баптиста Грау-и-Валлеспинос попросил Гауди спроектировать новый епископский дворец для города, поскольку предыдущее здание загорелось. Построенный между 1889 и 1915 годами в неоготическом стиле с четырьмя цилиндрическими башнями, он был окружен рвом . Камень, из которого он был построен (серый гранит из области Эль-Бьерсо), гармонирует с его окружением, особенно с собором в его непосредственной близости, а также с природным ландшафтом, который в конце 19 века Асторга был более заметным. чем сегодня. Крыльцо имеет три большие расширяющиеся арки, построенные из тесаного камня и разделенные наклонными контрфорсами.. Структура поддерживается колоннами с украшенными капителями и ребристыми сводами на остроконечных арках и увенчана зубцами в стиле мудехар. Гауди отказался от проекта в 1893 году, после смерти епископа Грау из-за разногласий с капитулом , и он был завершен в 1915 году Рикардо Гарсиа Герета. В настоящее время здесь находится музей Пути Святого Иакова , который проходит через Асторгу. ^[107]

Другим проектом Гауди за пределами Каталонии был Casa de los Botines в Леоне (1891–1894), заказанный Симоном Фернандесом Фернандесом и Мариано Андресом Луной, торговцами текстилем из Леона, которых порекомендовал Гауди Эусеби Гуэль, с которым они вели дела. . Проект Гауди представлял собой впечатляющее здание в неоготическом стиле, несущее его безошибочный отпечаток модернизма . Здание использовалось для размещения офисов и текстильных магазинов на нижних этажах, а также квартир на верхних этажах. Он был построен со стенами из твердого известняка . ^[108] Здание обрамлено четырьмя цилиндрическими башнями, увенчанными сланцевыми шпилями , и окружено площадкой.с железной решеткой. Готический фасад с его остроконечными арками украшен часами и скульптурой Святого Георгия и Дракона работы Льоренса Матамалы. ^[109] С 2010 года это была штаб-квартира Caja España.

В 1892 году Клаудио Лопес Бру, второй маркиз Комильяс, поручил Гауди католические миссии францисканцев в городе Танжер в Марокко (в то время испанской колонии). Проект включал церковь, больницу и школу, а Гауди задумал четырехлопастную конструкцию этажа на первом плане с цепными арками, параболическими башнями и гиперболоидными окнами. Гауди глубоко сожалел о возможной кончине проекта, всегда сохраняя свой дизайн при себе. Несмотря на это, проект повлиял на работы Храма Святого Семейства, в частности, на дизайн башен с их параболоидной формой, как у Миссий. ^[110]

В 1895 году он спроектировал погребальную часовню для семьи Гуэль в аббатстве Монсеррат , но об этом сооружении мало что известно, которое так и не было построено. В том же году, наконец, началось строительство Bodegas Güell , проекта 1882 года для охотничьего домика и нескольких виноделен в La Cuadra de Garraf (Sitges), принадлежащей Eusebi Güell. Построенные между 1895 и 1897 годами под руководством Франческа Беренгера, помощника Гауди, винодельни имеют треугольный торцевой фасад, очень крутую каменную крышу, группу дымоходов и два моста, соединяющих их с более старым зданием. В нем три этажа: нижний - гараж, квартира и часовня с цепными арками, в центре - алтарь. Дополнял его домик привратника, отличавшийся железными воротами в виде рыболовной сети.

В городке Сан-Жерваси-де-Кассолес (ныне район Барселоны) вдова Жауме Фигераса поручила Гауди отремонтировать Башню Беллесгард (1900–1909), бывший летний дворец короля Мартина I Гуманного . ^[111]Гауди спроектировал его в неоготическом стиле, максимально уважая прежнее здание, и, как всегда, старался интегрировать архитектуру в окружающую природу. Это повлияло на его выбор местного шифера для строительства. План здания размером 15 х 15 метров с углами, ориентированными по четырем сторонам света. Построенный из камня и кирпича, он больше в высоту, чем в ширину, со шпилем, увенчанным четырехруким крестом, каталонским флагом и королевской короной. В доме есть подвал, цокольный этаж, первый этаж и чердак, с двускатной крышей. ^[112]

Период натуралиста [ править ]

В этот период Гауди усовершенствовал свой личный стиль, вдохновленный органическими формами природы, применив на практике целый ряд новых структурных решений, основанных на его глубоком анализе линейчатой ​​геометрии . К этому он добавил большую творческую свободу и творческий орнаментальный стиль. Его работы приобрели большое структурное богатство, формы и объемы лишены рациональной жесткости или какой-либо классической посылки. ^[113]

1898–1900 [ править ]

По заказу компании Hijos de Pedro Mártir Calvet Гауди построил Дом Кальвет (1898–1899) в районе Каррер-Касп в Барселоне. Фасад построен из камня Монжуик, украшен балконами из кованого железа и увенчан двумя фронтонами с крестами из кованого железа. Еще одна примечательная особенность фасада - галерея на первом этаже, украшенная растительными и мифологическими мотивами. Для этого проекта Гауди использовал стиль барокко, заметный в использовании соломоновых колонн, украшении с цветочными мотивами и дизайне террасной крыши. В 1900 году он получил награду городского совета Барселоны за лучшее здание года. ^[114]

Практически неизвестная работа Гауди - это Casa Clapés (1899–1900) на улице Carrer Escorial, 125, заказанная художником Алексом Клапесом , который иногда сотрудничал с Гауди, например, при украшении Палау Гуэля и Дома Мила . Он имеет цокольный этаж и три квартиры с лепными стенами и балконами из чугуна. Из-за отсутствия отделки или оригинальных конструктивных решений его авторство было неизвестно до 1976 года, когда были обнаружены подписанные архитектором планы Гауди. ^[115]В 1900 году он отремонтировал дом доктора Пере Сантало по адресу 32 Carrer Nou de la Rambla, работа столь же малозначимой. Сантало был другом Гауди, которого он сопровождал во время пребывания в Пучсерде в 1911 г. Именно он рекомендовал ему заниматься физическим трудом от ревматизма. ^[116]

Также в 1900 году он разработал два знамени: для Orfeó Feliuà (из Сан-Фелиу-де-Кодинес) из латуни, кожи, пробки и шелка с орнаментальными мотивами, основанными на мученической смерти Сан-Феликса (жернов), музыки (посох и ключ) и надпись «Orfeó Feliuà»; и Богоматерь МилосердияРеуса, для паломничества жителей Реуса в Барселоне, с изображением Изабель Бесора, пастушки, которой Богородица явилась в 1592 году, работы Алеша Клапеса и розой и каталонским флагом на спине. В том же году для святилища Богоматери Милосердия в Реусе Гауди изложил проект реконструкции главного фасада церкви, который в конечном итоге не был осуществлен, так как правление сочло это слишком дорогостоящим. Гауди очень плохо воспринял этот отказ, оставив некоторую горечь по отношению к Реусу, что, возможно, стало источником его последующего утверждения, что Риудомс был его местом рождения. ^[117]Между 1900 и 1902 годами Гауди работал над Casa Miralles по заказу промышленника Hermenegild Miralles i Anglès; Гауди спроектировал только стену около ворот, из волнистой каменной кладки, с железными воротами, увенчанными четырехруким крестом. Впоследствии дом для Сеньора Мираллеса был спроектирован Доменком Суграньесом, младшим архитектором Гауди.

Основным новым проектом Гауди в начале 20 века стал Парк Гуэля (1900–1914), построенный по заказу Эусеби Гуэля. Он задумывался как жилой комплекс в стиле английского города-сада.. Проект оказался неудачным: из 60 участков, на которые был разделен участок, был продан только один. Несмотря на это, входы в парк и зоны обслуживания были построены, демонстрируя гений Гауди и претворяя в жизнь многие из его новаторских конструктивных решений. Парк Гуэль расположен в барселонском районе Кармель, в пересеченной местности с крутыми склонами, которые Гауди преодолел с помощью системы виадуков, интегрированных в ландшафт. У главного входа в парк с каждой стороны расположены здания, предназначенные для сторожки и кабинета, и территория окружена каменной и глазурованной керамической стеной. Эти входные здания являются примером Гауди в период его расцвета, с каталонскими сводами, образующими параболический гиперболоид. ^[118]Пройдя через ворота, ступени ведут на более высокие уровни, украшенные скульптурными фонтанами, в частности фонтаном с драконом, который стал символом парка и одной из самых узнаваемых эмблем Гауди. Эти ступени ведут к Гипостильному залу, который должен был быть рынком для жителей, построенным с большими дорическими колоннами. Над этой комнатой находится большая площадь в форме греческого театра со знаменитой волнообразной скамьей, покрытой битой керамикой (" trencadís ") работы Хосепа Марии Жужоля . ^[119] Выставочный дом в парке, работа Франческа Беренгера, был резиденцией Гауди с 1906 по 1926 год, и в настоящее время здесь находится Дом-музей Гауди .

В этот период Гауди участвовал в групповом проекте Розарий Монтсеррата (1900–1916). Расположенная на пути к Святой пещере Монтсеррат, это была серия групп скульптур, которые напоминали о тайнах Богородицы, рассказывающей розарий. В этом проекте участвовали лучшие архитекторы и скульпторы той эпохи, и он является любопытным примером каталонского модернизма. Гауди разработал Первую Мистерию Славы, которая представляет собой Гроб Господень. В серию входят статуя Воскресшего Христа, работа Хосепа Ллимоны и Три Марии, созданные Дионисом Ренартом.. Другой монументальный проект, разработанный Гауди для Монтсеррата, так и не был реализован: он включал бы венчание вершины Эль-Кавалл Бернат (одна из горных вершин) смотровой площадкой в ​​форме королевской короны, включающей 20-метровую (66 футов) высокий каталонский герб в стене. ^[120]

1901–03 [ править ]

В 1901 году Гауди украсил дом Изабель Гуэль Лопес, маркизы Кастельдосрийской и дочери Эусеби Гуэля. Этот дом, расположенный по адресу: Carrer Junta de Comerç, 19, был построен в 1885 году и отреставрирован между 1901 и 1904 годами. он был разрушен бомбой во время Гражданской войны . ^[121] В следующем году Гауди принял участие в оформлении бара Torino, собственности Flaminio Mezzalana, расположенного по адресу Passeig de Gràcia, 18; Гауди разработал орнамент el Salón Árabe этого заведения, сделанный из лакированной картонной плитки в арабском стиле (которой больше не существует).

Большой интерес для Гауди вызвала реставрация собора Санта-Мария в Пальма-де-Майорка (1903–1914) по заказу городского епископа Пере Кампинса и Барсело. Гауди запланировал серию работ, включая удаление алтаря в стиле барокко, открытие епископского престола, перемещение хоровых киосков из центра нефа и размещение их в пресвитерии, расчистку пути через часовню Святой Троицы, установку новых кафедр, установку собор с электрическим освещением, открытие готических окон Королевской часовни и заполнение их витражами, установка большого балдахина над главным алтарем и завершение декора росписями. Его координировал Жоан Рубио-и-Беллвер, помощник Гауди. Хосеп Мария Жухоль и художники Хоакин Торрес Гарсия,Также были задействованы Ю Паскуаль и Жауме Ллонгерас. Гауди отказался от проекта в 1914 году из-за разногласий с главой собора.^[122]

1904 [ править ]

Среди самых крупных и ярких произведений Гауди - Дом Бальо (1904–1906). По заказу Хосепа Бальо-и-Казановаса отремонтировать существующее здание, построенное в 1875 году Эмили Сала Кортес ^[123], Гауди сосредоточился на фасаде, главном этаже, патио и крыше, а также построил пятый этаж для персонала. В этом проекте ему помогали его помощники Доменек Суграньес, Жоан Рубио и Хосеп Каналета. Фасад выполнен из песчаника Монжуик, вырезанного для создания искаженных линейчатых поверхностей.; колонны костяные с растительным орнаментом. Гауди сохранил прямоугольную форму балконов старого здания с железными перилами в форме масок, придав остальной части фасада восходящую волнистую форму. Он также облицовал фасад керамическими фрагментами различных цветов («тренкадис»), которые Гауди получил из отходов стекольного завода Пелегри. Внутренний двор покрыт световым люком, поддерживаемым железной конструкцией в форме двойной Т, которая опирается на серию цепных болей. Примечательной особенностью крыши являются спиралевидные дымоходы, увенчанные коническими крышками, покрытые прозрачным стеклом в центре и керамикой наверху, и увенчаны прозрачными стеклянными шарами, наполненными песком разного цвета.Фасад завершается цепными сводами, покрытыми двухслойным кирпичом и облицованными глазурованной керамической плиткой в ​​виде чешуек (в оттенках желтого, зеленого и синего), напоминающих спину дракона; Слева - цилиндрическая башня с анаграммами Иисуса, Марии и Иосифа и четырехруким крестом Гауди.^[124]

В 1904 году по заказу художника Луиса Гранера он спроектировал оформление Зала Мерсе на Рамбла-дель-Эстудис , одного из первых кинотеатров в Барселоне; Театр имитировал пещеру, вдохновленную Coves del Drac (Пещеры Дракона) на Майорке. Также для Гранера он спроектировал особняк в районе Бонанова в Барселоне, из которого были построены только фундамент и главные ворота, с тремя проемами: для людей, транспортных средств и птиц; здание имело бы структуру, похожую на Дом Бальо или домик привратника в парке Гуэль. ^[125]

В том же году он построил мастерскую Taller Badia для Хосепа и Луиса Бадиа Миарнау, кузнецов, которые работали на Гауди над несколькими его работами, такими как дома Бальо и Мила, Парк Гуэль и Собор Святого Семейства. Расположенное по адресу 278 Carrer Nàpols, это было простое каменное здание. Примерно в то же время он также спроектировал шестиугольную гидравлическую плитку для пола для дома Бальо, которая в конечном итоге использовалась вместо этого для дома Мила; они были зеленого цвета и были украшены водорослями, ракушками и морскими звездами. Эти плитки впоследствии были выбраны для мощения проспекта Пасео де Грасиа в Барселоне. ^[126]

Также в 1904 году он построил Chalet de Catllaràs в Ла-Побла-де-Лилле для цементного завода Asland, принадлежащего Эусеби Гуэлю. Он имеет простую, но очень оригинальную структуру в форме остроконечной арки с двумя полукруглыми лестничными маршами, ведущими на два верхних этажа. Это здание пришло в упадок, когда закрылся цементный завод, а после реставрации его внешний вид был радикально изменен: оригинальная оригинальная лестница была заменена на более простую металлическую. В том же районе он создал Сады Кан Артигас между 1905 и 1907 годами, в районе Фонт де ла Магнезия, по заказу торговца текстилем Жоана Артигаса и Аларта; люди, которые работали в парке Гуэль, также были вовлечены в этот проект, аналогичный знаменитому парку в Барселоне. ^[127]

1906 [ править ]

В 1906 году он спроектировал мост через Торрент-де-Померет, между Сарриа и Сан-Жерваси. Эта река протекала прямо между двумя работами Гауди, Bellesguard и Chalet Graner, и поэтому его попросили преодолеть разрыв. Гауди спроектировал интересную структуру, состоящую из сопоставленных треугольников, которые будут поддерживать каркас моста, следуя стилю виадуков, которые он построил для парка Гуэль. Он был построен из цемента и имел бы длину 154 метра (505 футов) и высоту 15 метров (49 футов); балюстрада была бы покрыта глазурованной плиткой с надписью, посвященной Санта-Эулалии. Проект не был одобрен городским советом Саррии. ^[128]

В том же году Гауди, по-видимому, принял участие в строительстве Торре Дамиа Матеу в Линарс-дель-Валлес в сотрудничестве со своим учеником Франсеском Беренгером, хотя авторство проекта не ясно и в какой степени каждый из них внес в него свой вклад. Стиль здания напоминает ранние работы Гауди, такие как Casa Vicens или Павильоны Гуэля; в нем были входные ворота в форме рыболовной сети, которые в настоящее время установлены в парке Гуэль. Здание было снесено в 1939 году. ^[129]Также в 1906 году он разработал новый баннер, на этот раз для Гильдии металлистов и кузнецов для шествия Corpus Christi 1910 года в Кафедральном соборе Барселоны. Он был темно-зеленого цвета, с гербом Барселоны в верхнем левом углу и изображением святого Элигиуса, покровителя гильдии, с типичными орудиями труда. Знамя было сожжено в июле 1936 года. ^[130]

Еще один крупный проект Гауди и одна из его самых восхитительных работ - Casa Milà., более известный как Дом Мила (1906–1910), построенный по заказу Пере Мила и Кампс. Гауди спроектировал дом вокруг двух больших изогнутых дворов с каменными, кирпичными и чугунными колоннами и стальными балками. Фасад построен из известняка из Вилафранка-дель-Пенедес, за исключением верхнего уровня, который покрыт белой плиткой, напоминающей снежную гору. Он имеет в общей сложности пять этажей, чердак, полностью состоящий из цепных арок, а также два больших внутренних двора, один круглый и один овальный. Примечательными особенностями являются лестницы на крышу, увенчанные четырехгранным крестом, и дымовые трубы, покрытые керамикой и формами, напоминающими средневековые шлемы. Внутреннюю отделку выполнили Хосеп Мария Жужоль и художники Ю Паскуаль, Ксавье Ногес и Алеш Клапес. Фасад должен был быть завершен камнем,скульптура из металла и стекла с изображением Богоматери Розария в сопровождении архангелов Михаила и Гавриила высотой 4 метра. Эскиз сделал скульптор Карлес Мани, но из-за событий Трагической недели 1909 года проект был заброшен.^[131]

1907–08 [ править ]

В 1907 году, к седьмому столетию со дня рождения короля Якова I , Гауди построил памятник в его память. Он был бы расположен на площади Plaça del Rei, а также означал бы реконструкцию прилегающих зданий: новую крышу для собора, а также завершение его башен и купола; установка трех ваз над контрфорсами часовни Санта-Агада, посвященных Литании Пресвятой Девы Марии, а также фигура ангела на вершине башни часовни; наконец, открытие большой площади у стен (ныне Plaça Ramon Berenguer el Grand). Проект не был реализован, потому что он не понравился горсовету. ^[132]

В 1908 году Гауди разработал проект отеля-небоскреба в Нью-Йорке, Hotel Attraction , по заказу двух американских предпринимателей, имена которых неизвестны. Это было бы 360 метров (1180 футов) в высоту (выше, чем Эмпайр-стейт-билдинг ), с более высокой параболической центральной секцией, увенчанной звездой и окруженной четырьмя томами, содержащими музеи, художественные галереи и концертные залы, с формами, похожими на Casa Milà. Внутри должно было быть пять больших комнат, по одной посвященной каждому континенту. ^[133]

Последним проектом его великого покровителя Эусеби Гуэля была церковь Колония Гуэль, промышленной деревни в Санта-Колома-де-Сервельо (1890–1918). Строительство началось в 1890 году, и были построены фабрика, хозяйственные постройки и жилые дома для рабочих. То, что должно было стать церковью колонии, было спроектировано Гауди в 1898 году, хотя первый камень был заложен только 4 октября 1908 года. К сожалению, был построен только склеп (известный сегодня как Склеп Колонии Гуэля), поскольку сыновья Гуэля отказались от проекта после его смерть в 1918 году. Гауди спроектировал овальную церковь с пятью нефами, одним центральным проходом и двумя по бокам. Он задумал это как полностью интегрированное в природу. Крыльцо гиперболических параболоидных сводов предшествует склепу,впервые Гауди использовал эту структуру и, в частности, первое использование параболоидных сводов в истории архитектуры.^[134] В склепе выделяются большие гиперболоидные витражи в форме лепестков цветов и крыльев бабочек. Внутри круглые кирпичные столбы чередуются с наклонными базальтовыми колоннами из Кастельфольит-де-ла-Рока.

Заключительный период [ править ]

В последние годы своей карьеры, посвященной почти исключительно Храму Святого Семейства , Гауди достиг кульминации этого натуралистического стиля, создав синтез всех решений и стилей, которые он пробовал до тех пор. Гауди достиг совершенной гармонии между структурными и орнаментальными элементами, между пластикой и эстетикой, между функцией и формой, между контейнером и содержанием, достигнув интеграции всех искусств в одну структурированную, логичную работу. ^[135]

Первый пример его заключительного этапа можно увидеть в простом, но очень оригинальном здании, в школах Sagrada Família , небольшой школе для детей рабочих. Построенный в 1909 году, он имеет прямоугольную планировку 10 на 20 метров (33 футов на 66 футов) и включает три классных комнаты, вестибюль и часовню. Он был построен из открытого кирпича в три перекрывающихся слоя по традиционному каталонскому методу. Стены и крыша имеют волнистую форму, что придает конструкции ощущение легкости, но также и прочности. Школы Sagrada Família стали примером конструктивного гения и послужили источником вдохновения для многих архитекторов, в том числе их простота, сила, оригинальность, функциональность и геометрическое совершенство. ^[136]

В мае 1910 года Гауди нанес короткий визит в Вик, где ему было поручено спроектировать фонарные столбы для городской площади Plaça Major в ознаменование первого столетия со дня рождения Жауме Бальмеса . Это были лампы в форме обелиска с базальтовыми каменными основаниями из Кастельфольит-де-ла-Рока и руками из кованого железа, увенчанными четырехручечным крестом; они были украшены растительной тематикой и включали даты рождения и смерти Бальмеса. Они были снесены в 1924 году из-за плохого обслуживания. ^[137]

В том же году, по случаю присвоения Эусеби Гуэля титула графа, Гауди разработал герб для своего покровителя. Он разработал щит с нижней частью в форме цепной цепи, типичной для Гауди. Он разделил его на две части: фонарь Палау Гуэль с изображением голубя и зубчатого колеса справа, намек на Колонию Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо ( coloma в переводе с каталонского означает голубь), с фразой ахир пастор (вчера пастырь ). Слева изображена сова, восседающая на полумесяце - символ благоразумия и мудрости - со словами avuy senyor (сегодня Господь). Венчает щит шлем с графской короной и голубем - символом Святого Духа. ^[138]

В 1912 году он построил две кафедры для церкви Санта-Мария-ин- Бланес : кафедра со стороны Евангелия имела шестиугольное основание, украшенное голубем Святого Духа и именами на латыни четырех евангелистов и семи Даров Святых. Дух; на кафедре послания были имена апостолов, написавших послания (Святой Петр, Святой Павел, Святой Иоанн Евангелист, Святой Иуда Фадей и Святой Иаков Великий), с тремя богословскими добродетелями и пламенем Пятидесятницы. Эти кафедры были сожжены в июле 1936 года. ^[139]

Храм Святого Семейства [ править ]

С 1915 года Гауди посвятил себя почти исключительно своему великому произведению «Саграда Фамилия» - синтезу своей архитектурной эволюции. После завершения склепа и апсиды , все еще в готическом стиле, остальная часть церкви задумана в органическом стиле, имитирующем естественные формы с их обилием линейчатых поверхностей . Он хотел, чтобы интерьер напоминал лес, с наклонными колоннами, напоминающими ветвящиеся деревья, спиралевидной формы, создавая простую, но прочную конструкцию. Гауди применил в этом проекте все свои предыдущие экспериментальные открытия из таких произведений, как Парк Гуэль и крипта Колония Гуэль, создав церковь, которая одновременно является структурно совершенной, гармоничной и эстетически удовлетворительной.

Храм Святого Семейства имеет крестообразный план с пятинефным нефом, трехнефным трансептом и апсидой с семью часовнями. У него есть три фасада, посвященных рождению, страстям и славе Иисуса, и когда он будет завершен, он будет иметь восемнадцать башен: четыре с каждой стороны, всего двенадцать для апостолов, четыре на трансепте, призывающем евангелистов, и одна на посвященной апсиде. Богородице, плюс центральная башня в честь Иисуса, которая достигнет 172,5 метра (566 футов) в высоту. ^[140] В церкви будет две ризницы.рядом с апсидой и три большие часовни: одна для Успения Пресвятой Богородицы в апсиде и часовни Крещения и Покаяния в западном конце; Кроме того, он будет окружен монастырем, предназначенным для шествия и изолирования здания от внешнего мира. Гауди использовал очень символическое содержание храма Святого Семейства как в архитектуре, так и в скульптуре, посвятив каждую часть церкви религиозной теме.

При жизни Гауди были достроены только склеп, апсида и часть фасада Рождества Христова. После его смерти его помощник Доменек Суграньес взял на себя строительство; после этого ею руководили разные архитекторы. Жорди Бонет-и-Арменгол взял на себя ответственность в 1987 году и продолжил свою деятельность с 2011 года. Над картиной работали такие художники, как Льоренс и Хоан Матамала, Карлес Мани, Жауме Бускетс, Хоаким Рос-и-Бофарулл, Эцуро Сотоо и Хосеп Мария Субиракс (создатель фасада Passion). скульптурное украшение. Завершение строительства ожидается не ранее 2026 года. ^[141]

Незначительные, поздние проекты [ править ]

В последние годы своей жизни, помимо своей преданности Саграда Фамилия, Гауди участвовал только в незначительных проектах, которые не были завершены: в 1916 году, после смерти своего друга епископа Хосепа Торрас-и-Багеса, он спроектировал памятник в своем доме. честь, которую он хотел разместить перед фасадом Страстей Собора Святого Семейства. Он сделал набросок проекта, который в конечном итоге не был реализован, и сделал гипсовый бюст епископа, работа Джоана Матамала по указанию Гауди. Его поместили в Саграда Фамилия, где он должен был быть частью церкви, но он был разрушен в 1936 году. ^[142]Другой проект памятного памятника, который также не был реализован, был посвящен Энрику Прат де ла Риба, который должен был располагаться в Кастельтерсоле, месте рождения этого каталонского политика. Проект датируется 1918 годом и должен был состоять из высокой башни с двумя портиками и шпиля, увенчанного железной конструкцией, развевающейся под каталонским флагом. Эскиз проекта сделал Луис Бонет и Гари, ассистент Гауди. ^[143]

В 1922 году Францисканский падре Анджелико Аранда поручил Гауди построить церковь Успения Пресвятой Богородицы в чилийском городе Ранкагуа . ^[144] Гауди извинился и сказал, что был занят исключительно Храмом Святого Семейства, но прислал несколько эскизов Успенской часовни, которые он спроектировал для апсиды Храма Святого Семейства, что более или менее совпадает с тем, что просил Падре Аранда. К сожалению, этот проект не был реализован, хотя в настоящее время чилийский архитектор Кристиан Мацнер планирует заняться этим проектом. Президент Чили , Мишель Бачелет , объявила , что строительство начнется в 2015 году, с ожидаемым завершением в 2017 году и по стоимости$ 7 миллионов человек . После завершения он станет первым сооружением Гауди в Северной и Южной Америке. ^{[145] [146]}

В том же году Гауди получил консультации по поводу строительства монументального железнодорожного вокзала Барселоны (будущий Estació de França ). Гауди предложил железную конструкцию в виде большого подвесного навеса, решение, значительно опередившее свое время; возможно, по этой причине это оттолкнуло главных инженеров, и они отклонили предложение Гауди. Последними известными проектами архитектора являются часовня Колония Кальвет в Торелло 1923 года и кафедра Валенсии (точное местоположение неизвестно) 1924 года. С тех пор Гауди работал исключительно над Храмом Святого Семейства до своей смерти. .

Соавторы [ править ]

Огромная задача, стоящая перед Гауди, не с точки зрения количества работ, а с точки зрения их сложности, требовала сотрудничества большого количества помощников, художников, архитекторов и мастеров. Гауди всегда шел впереди, но позволял проявить индивидуальные способности всех своих сотрудников. Проверка его компетентности как в своей области, так и в межличностном общении была продемонстрирована в объединении большого количества разноплановых профессионалов и создании единой команды. ^[147] Среди его сотрудников были:

• Архитекторы: Франческ Беренгер, Хосеп Мария Жужоль, Кристфор Кастанте-и-Колом, Хосеп Франческ Рафолс, Сезар Мартинелл, Жоан Бергос, Франческ Фольгера, Хосеп Каналета, Жоан Рубио, Доменек Суграньес, Франсеск Кинтана, Исидр Пуйджи Боада и Лью.
• Скульпторы: Карлес Мани, Жоан Флотатс, Льоренс Матамала, Жоан Матамала, Хосеп Льимона.
• Художники: Рикар Описсо, Алеш Клапес, Ю Паскуаль, Ксавье Ногес, Жауме Льонгерас, Хоакин Торрес Гарсия.
• Строители и мастера: Агусти Массип, Хосеп Байо и Фонт, Клауди Альсина и Бонафон, Хосеп Пардо и Казанова и его племянник Хулия Бардье и Пардо.
• Мастера: Эудальд Пунти (плотник и кузнец), Жоан Оньос (кузнец), Луис и Хосеп Бадиа и Миарнау (кузнец), Джоан Бертран (штукатур), Жоан Мунне (краснодеревщик), Фредерик Лабориа (краснодеревщик), Антони Ригальт и Бланш (стекольщик), Хосеп Пелегри (стекольщик), Марио Маральяно (мозаичный художник), Жауме Пухоль и Баусис и его сын Пау Пуйоль и Вила (керамисты).

Смерть и наследие [ править ]

Гауди сбил трамвай и умер в 1926 году. Он похоронен в Храме Святого Семейства. После его смерти работы Гауди пережили период забвения и были в значительной степени непопулярны среди международных критиков, которые считали их причудливыми и чрезмерно творческими. У себя на родине его также презирали нусентизм , новое движение, пришедшее на смену модернизму . В 1936 году, во время гражданской войны в Испании , мастерская Гауди в Саграда Фамилия была разграблена, и большое количество его документов, планов и макетов было уничтожено.

Репутация Гауди начала восстанавливаться к 1950-м годам, когда его работу поддержал не только Сальвадор Дали, но и архитектор Хосеп Луис Серт . В 1952 году, в год столетия со дня рождения архитектора, была основана Asociación de Amigos de Gaudí (Ассоциация друзей Гауди) с целью распространения и сохранения его наследия. Четыре года спустя в Сало дель Тинелл в Барселоне была организована ретроспектива , а кафедра Гауди в Политехническом университете Каталонии была создана с целью углубить изучение произведений Гауди и участвовать в их сохранении. Вслед за этими событиями в 1957 году в Музее современного искусства состоялась первая международная выставка Гауди.в Нью-Йорке. В 1976 году, к 50-летию со дня его смерти, министерство иностранных дел Испании организовало выставку Гауди и его работ, которая объехала весь мир. ^[148]

Между 1950 и 1960 годами исследования и работы международных критиков, таких как Джордж Р. Коллинз, Николаус Певснер и Роберто Пейн, способствовали обновлению осведомленности о творчестве Гауди, в то время как на его родине им восхищались и продвигали Александр Чиричи, Хуан Эдуардо Чирло и Ориол Бохигас . С тех пор работы Гауди получили широкое международное признание, например, в Японии, где были опубликованы известные исследования доктора Хироя Танака (лауреат премии Гауди) , Кенджи Имаи и Токутоси Тории . Международное признание вклада Гауди в область архитектуры и дизайна привело к тому, что в 1984 году ключевые работы Гауди были внесены в список всемирного наследия ЮНЕСКО .^[149] Стиль Гауди впоследствии оказал влияние на современных архитекторов, таких как Сантьяго Калатрава ^[150] и Норман Фостер . ^[151]

Гауди был героем документального фильма 1984 года Антонио Гауди .

Из-за глубоко религиозного и аскетического образа жизни Гауди , архиепископ Барселоны Рикард Мария Карлес в 1998 году предложил беатификацию Гауди . В 1999 году американский композитор Кристофер Роуз написал концерт для гитары « Концерт де Гауди» , вдохновленный творчеством Гауди; он получил премию Грэмми 2002 года за лучшую классическую современную композицию . ^[152] По случаю 150-летия со дня рождения Гауди был проведен ряд официальных церемоний, концертов, шоу и конференций, а также опубликовано несколько книг. 24 сентября того же года состоялась премьера мюзикла Гауди вДворец киберспорта Барселоны . Авторы произведения - Хорди Галсеран, Эстеве Мираллес и Альберт Гуиноварт. ^[153] В 2008 году в его честь была учреждена премия Гауди , организованная Каталонской киноакадемией для награждения лучших каталонских фильмов года. ^[154] Iberia Airbus A340-642 , EC-INO назван в честь Гауди.

Ежегодно, начиная с 2013 года, 10 июня, в день смерти Гауди, отмечается Всемирный день модерна .

Всемирное наследие [ править ]

Некоторые работы Гауди получили статус всемирного наследия ЮНЕСКО: в 1984 году ^[155] Парк Гуэля, Дворец Гуэля и Дом Мила; и в 2005 году ^[156] фасад Рождества, склеп и апсида Храма Святого Семейства, Дом Висенс и Дом Бальо в Барселоне, вместе со склепом Колония Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо.

Объявление работ Гауди всемирным наследием направлено на признание его выдающейся универсальной ценности. Согласно цитированию: ^[157]

• Работы Антонио Гауди представляют собой исключительный и выдающийся творческий вклад в развитие архитектуры и строительных технологий в конце 19 - начале 20 веков.
• Работы Гауди демонстрируют важный обмен ценностями, тесно связанный с культурными и художественными течениями его времени, представленными в el Modernisme [sic] Каталонии. Он предвосхитил и повлиял на многие формы и методы, которые имели отношение к развитию современного строительства в 20-м веке.
• Работы Гауди представляют собой серию выдающихся примеров типологии зданий в архитектуре начала 20 века, как жилой, так и общественной, в развитие которой он внес значительный творческий вклад.

См. Также [ править ]

• Список зданий Гауди
• Дом-музей Гауди
• Алтарь Алельи

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Антонио Гауди

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Антони Плэсидом Гауди и Корнетом .

• Жизнь и творчество Гауди
• Обзор основных работ Гауди
• Информация о Саграда Фамилия и обсуждение менее известных работ Гауди
• Галерея изображений Саграда Фамилия
• Информация о доме Бальо и галерея изображений
• Анализ фракталов и других математических элементов в архитектурном стиле Гауди
• Pàgina del Cercle Artístic de Sant Lluc
• Антони Пласид Гиллем Гауди и Корнет
• Виртуальная прогулка по Сторожевому дому в парке Гуэль.