Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Подходящий ученик
За молодым человеком в выпускной фуражке стоит старик в нацистской форме.
Афиша театрального релиза
РежиссерБрайан Сингер
Произведено
Сценарий отБрэндон Бойс
На основеСпособный ученик
, Стивен Кинг
В главных ролях
Музыка отДжон Оттман
КинематографияНьютон Томас Сигель
ОтредактированоДжон Оттман
Производственные
компании
РаспространяетсяВыпуск Sony Pictures
Дата выхода
  • 23 октября 1998 г. ( 1998-10-23 )
Продолжительность
111 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет14 миллионов долларов
Театральная касса8,9 млн. Долл. США

Способный ученик является 1998 американский психологический триллер фильмоснованный на 1982 новелле того же имени со стороны Стивена Кинга . Режиссер фильма - Брайан Сингер, в главных ролях - Ян МакКеллен и Брэд Ренфро . Действие фильма происходит в 1980-х годах в южной Калифорнии. В фильме рассказывается вымышленная история старшеклассника Тодда Боудена (Ренфро), который обнаруживает беглого нацистского военного преступника Курта Дуссандера (МакКеллен), живущего по соседству под псевдонимом. Боуден, одержимый нацизмом и Холокостом, убеждает Дуссандра поделиться своими историями, и их отношения разжигают злобу в каждом из них. Певица назвала Apt Pupil «Исследование жестокости», в котором нацизм служит средством демонстрации силы зла.

Фильм был выпущен в США и Канаде в октябре 1998 года и получил неоднозначные отзывы, а его стоимость составила менее 9 миллионов долларов. Главные артисты за свои выступления завоевали несколько мелких наград.

Сюжет [ править ]

В Южной Калифорнии в 1984 году, 16-летний ученик средней школы Тодд Боудена обнаруживает , что его пожилой сосед, Артур Denker, в действительности Курт Dussander - бывший штурмбаннфюрера в СС , а ныне беглый военный преступник скрывался от правосудия. Тодд шантажирует Дуссандера, угрожая сдать его полиции. Тем не менее, подросток очарован нацистскими зверствами, совершенными во время Второй мировой войны, и вынуждает Дусандра рассказывать тревожные истории о том, каково это было работать в нацистских лагерях смерти и каково было участвовать в геноциде .

Тодд покупает униформу СС в магазине костюмов и заставляет Дассандера носить ее. Когда он проводит больше времени со стариком, его оценки ухудшаются, он теряет интерес к своей девушке и скрывает свои плохие оценки от родителей. В свою очередь, нацисты шантажируют мальчика, заставляя его учиться, чтобы восстановить успеваемость, угрожая разоблачить уловки мальчика и его увлечение нацизмом его родителям. Дуссандер даже выдает себя за дедушку Тодда и идет на прием к школьному советнику Тодда Эдварду Френчу. Разговор о военных преступлениях затрагивает и старика, и мальчика, и пьяный Дуссандр пытается убить кошку.в его газовой духовке, но терпит неудачу, когда нападает на него и убегает. Дуссандер также очень гордится невероятным успехом Тодда, который за считанные недели перешел от почти выбывшего к прямому выбору.

Однажды ночью Дуссандр пытается убить бездомного, который раньше видел его в форме. Когда у Дуссандера случается сердечный приступ , он звонит Тодду, который заканчивает работу, убирается и вызывает Дуссандер скорую помощь. В больнице Дуссандр узнает выживший в лагере смерти, деливший его комнату, и его арестовывают, прежде чем экстрадировать в Израиль . Todd выпускники , как его школа прощальная и дает речь о Икаре , говоря: «Все великие достижения возникли из неудовлетворенности. Это желание сделать лучше, чтобы копать глубже, что разгоняет цивилизацию к величию.» Сцена сопоставлена ​​в монтаже: обыск в доме Дуссандра и обнаружение трупа бомжа в подвале.

Тодда кратко спрашивают о его отношениях с Дуссандером, но ему удается убедить полицию, что он ничего не знает об истинной личности старика. В больнице Дуссандер слышит, как группа неонацистов проводит демонстрацию возле больницы; осознав, что его личность безнадежно скомпрометирована, он совершает самоубийство, сделав себе воздушную эмболию . Когда Френч узнает, что человек, который встретил Тодда в школе, был не дедом Тодда, а военным преступником, он противостоит Тодду, который затем заставляет замолчать французского, угрожая обвинить его в неуместных сексуальных домогательствах по отношению к нему (Тодд) и тем самым разоблачить французский язык. публично как гомосексуалист и педераст.

В ролях [ править ]

АктерРоль
Иэн МакКеллен...Курт Дуссандер /
Артур Денкер
Брэд Ренфро...Тодд Боуден
Дэвид Швиммер...Эдвард Френч
Брюс Дэвисон...Ричард Боуден
Энн Дауд...Моника Боуден
Джеймс Карен...Виктор Боуден
Элиас Котеас...Арчи
Джо Мортон...Дэн Ричлер
Ян Тржиска...Исаак Вайскопф
Майкл Бирн...Бен Крамер
Хизер МакКомб...Бекки Траск
Джошуа Джексон...Джоуи

Ян Маккеллен играет Курта Дуссандера, нацистского военного преступника, который скрывается в Америке под псевдонимом Артур Денкер. Сценарист Брэндон Бойс описал Дуссандера как «составную часть этих призраков Второй мировой войны», но не основал ни на каком реальном человеке. Маккеллена привлекла эта роль, потому что он был впечатлен « Обычными подозреваемыми» Сингера и считал роль Дуссандера «хорошей, содержательной и сложной ролью». [1] Певец, которому Маккеллен понравился в фильме Джона Шлезингера 1995 года « Ферма холодного комфорта» , пригласил актера на эту роль. [2]Язык персонажа изначально был написан для «очень стойкого немца», но Сингер чувствовал, что «сложная» личность Маккеллена может внести свой вклад в характер персонажа. Режиссер сказал о выборе Маккеллена: «Я чувствовал, что если я смогу совместить его сложность, его красочность со стоическим немецким характером, это создаст персонажа, который, хотя и злой, вызовет больше сочувствия и будет более приятным для зрителей. " [3]

Брэд Ренфро играет вместе с Маккелленом в роли 16-летнего Тодда Боудена, который обнаруживает преступное прошлое Денкера. Певец прослушал пару сотен молодых людей и выбрал 14-летнего Ренфро, сказав о нем: «Брэд был самым ярким, самым ярким и самым реальным. Он не только мог иметь силу, когда мы хотели, но и была пустота, которая он мог передать, и к концу картины он должен был стать этим пустым сосудом ». [4] [5] Изображение манипулятивного персонажа временно повлияло на Ренфро, который сказал, что люди вокруг него беспокоятся о его душевном состоянии. Ренфро сказал о своем выступлении: «Это поездка, в которую я должен отправиться. Люди просто должны оставить меня в покое, когда я это сделаю. Это моя работа». [6] Зингер описал свое впечатление от персонажа:

Я ни на минуту не верю, что [Тодд Боуден] был чистым, как снег. Способность шантажировать старика - очевидно, что идет поиск чего-то, что является хорошим трудным шагом за пределы невинности. Я думаю, что в нем была какая-то пустота, которую нужно было наполнить и перенести в новое место, в новое направление. Его школа, его родители, его окружение не делали этого за него. Этот конкретный человек появился раньше других, но, возможно, это могли быть наркотики, это могло быть изнасилование. Тодд, вероятно, был не очень хорошим парнем. Но такие плохие парни могут существовать в гораздо большем количестве людей, чем мы думаем. [7]

Швиммер играет Эдварда Френча, школьного консультанта Тодда Боудена. До Швиммера к роли был прикреплен Кевин Поллак . [8] В то время как Швиммер был известен своей комедийной ролью в телешоу « Друзья» , Сингер был впечатлен игрой актера в постановке в Лос-Анджелесе и решил выбрать его в качестве советника. [1]

Производство [ править ]

Фильм адаптирован по одноименной новелле Стивена Кинга. [9] [10]

Предыдущая попытка производства [ править ]

Когда новеллы Стивена Кинга Apt Pupil был опубликован как часть его коллекция различных сезонов в 1982 году, продюсер Ричард Kobritz опций полнометражных прав на экранизацию новеллы. Кобриц встретился с актером Джеймсом Мэйсоном, чтобы сыграть военного преступника новеллы Курта Дассандера, но Мейсон умер в июле 1984 года до начала съемок в результате сердечного приступа. Продюсер также обратился к Ричарду Бертону на роль, но Бертон также умер в августе того же года. К 1987 году производство фильма началось с Николя Уильямсона на роль Курта Дассандера, а 17-летний Рик Шредер был на роль Тодда Боудена. В том году Алан Бриджесначал режиссуру фильма со сценария, написанного в соавторстве с Кеном Уитом и его братом Джимом Уитом. После десяти недель съемок производство фильма пострадало из-за нехватки средств со стороны продюсерской компании Granat Releasing, и фильм пришлось приостановить. Кубриц стремился возродить производство, но когда через год представилась такая возможность, Шредер слишком постарел, чтобы фильм мог работать. Сорок минут пригодной для использования видеозаписи было оставлено. [11]

Направление под руководством Брайана Сингера [ править ]

Режиссер Брайан Сингер в 2006 году

Брайан Сингер впервые прочитал Apt Pupil, когда ему было 19 лет, а когда он стал режиссером, он захотел адаптировать новеллу в фильм. В 1995 году Сингер попросил своего друга и сценариста Брэндона Бойса написать сценарий для адаптации повести. Бойс вспоминал процесс написания: «Я подумал, что это был отличный сценический спектакль, на самом деле ... два человека, которые в основном разговаривают в доме. Мой сценарий полностью соответствовал спецификации, так что, если это не сработает, по крайней мере, я» у меня есть образец письма ". Когда в 1995 году истек срок действия первоначального варианта новеллы, Стивен Кинг подал в суд, чтобы вернуть права. Затем Сингер и Бойс предоставили Кингу черновик своего сценария и копию фильма Сингера « Обычные подозреваемые» (1995), который еще не был опубликован. [12]Впечатленный Зингером [11] Кинг продал права режиссеру за 1 доллар, договорившись о компенсации после выхода фильма. [13] Сингер сказал об окончательной реакции Кинга на фильм, несмотря на некоторые изменения, внесенные в исходный материал: «Стивену он понравился. Он, похоже, думал, что я передал настроение пьесы». [5] Режиссер оценил возможность снять фильм ужасов Стивена Кинга, но с меньшим количеством сверхъестественного ужаса и большим ужасом, управляемым персонажами. Сингер рассказал о своей цели: «Было снято много забавных фильмов ужасов, таких как« Кошмар на улице Вязов » и« Крик » , и« Я знаю, что вы сделали прошлым летом » . Но я скучаю по таким фильмам, как « Сияние » , « Экзорцист », и «Невинные » Джека Клейтона , так что это своего рода фильм в духе настоящего фильма ужасов » [3].

Певец описал Способный ученик " предпосылку сек как„исследование в жестокости“. [14] Он готовился к фильму, читая такие книги, как книга по истории «Добровольные палачи Гитлера» 1996 года , которые подтвердили его убеждение, что нацистские военные преступники чувствовали себя «невиновными и беспристрастными в том, что они сделали». [15] Он сослался на то, как взаимодействия молодого Тодда Боудена с нацистским военным преступником Куртом Дуссандером начинают влиять на него: «Мне понравилась идея заразной природы зла ... Представление о том, что у кого-то внутри есть способность быть жестоким, если он мотивирован собственно, я думаю, пугающая концепция ". Режиссер также воспринял фильм не как о Холокосте,полагая, что нацистского военного преступника можно было заменить одним из Пол Потапалачи или массовый убийца из России. «Речь не шла о фашизме или национал-социализме. Речь шла о жестокости и способности совершать ужасные поступки, жить с ними и получать от них силы», - сказал Сингер. [14] С этой целью режиссер старался избегать открытого использования свастики и других нацистских символов. [16] Он также был привлечен к фильму как «идея о том, что коллективный ужас этой ужасной вещи, произошедшей несколько десятилетий назад в Европе, каким-то образом распространился через океан и через время, как голем, в эту прекрасную Южную Калифорнию. дачный микрорайон ». [17]

Певица отказалась от режиссуры в таких фильмах, как «Шоу Трумэна» и «Дьявольские права» после успеха «Обычных подозреваемых» . Вместо этого он обратился к Apt Pupil : «Это была очень темная тема, и это было что-то, что возникло из страсти». Оглядываясь назад, он признал, что Apt Pupil «не предполагал большого успеха». [18] Певца финансово поддержали продюсер Скотт Рудин и продюсерская компания Spelling Films. Ян МакКеллен был выбран на роль Дуссандера, а Брэд Ренфро - на роль Боудена. 1 миллион долларов выплачен на подготовку к съемкам [19]Съемки должны были начаться в июне 1996 года. Из-за финансовых разногласий между Сингером и Рудиным дата начала была перенесена и впоследствии отменена. [11] Сингер и его продюсерская группа остались вместе, пока продюсер Дон Мерфи и его партнер Джейн Хамшер искали рефинансирования. [19] Майк Медавой , бывший председатель TriStar Pictures , спас производство при финансовой поддержке своей продюсерской компании Phoenix Pictures . Компания предоставила создателям фильма 14 миллионов долларов на продюсирование Apt Pupil . [1] Съемки проходили в Альтадене, Калифорния . [12]Певец рассказал о том, как Тодд Боуден восстал против своей пригородной среды. Режиссер использовал название своей школьной футбольной команды «Пираты» и зелено-золотые цвета команды в фильме, сказав: «Я просто перенес свое детство прямо в Южную Калифорнию». [20]

Монтаж и композиция [ править ]

Джон Оттман работал редактором фильма и композитором Apt Pupil . Когда он монтировал фильм, ему было нелегко создать правильную музыку. Оттман вспоминал: «Обычно редактор записывает сцены с временной музыкой с компакт-дисков и так далее, и я ничего не могу найти для этого фильма». Композитор стремился соединить музыку к фильму « 2001: Космическая одиссея» (1968) и военной комедии 1941 (1979), чтобы создать «потустороннюю стилизацию». Оттман сказал о своем подходе: [21]

Когда вы бросаете кошку в духовку, очень легко заставить кого-нибудь из оркестра ударить молотком по наковальне, напугав всех до чертиков. Сложнее всего манипулировать сюжетом и акцентировать внимание на персонажах. Вначале, когда Тодд устанавливает правила, вы слышите некую повторяющуюся тематическую идею. Вы слышите ту же музыку, когда Дуссандер поворачивает столы против Тодда, что заставляет вас вспомнить первую сцену ... Вы надеетесь, что люди подсознательно устанавливают связь, что столы вращаются туда-сюда.

Еще одна сцена, в которой Оттман совмещает свои обязанности по монтажу и сочинительству, - это когда Дуссандер просыпается в больнице, когда на заднем плане играет телешоу «Джефферсоны» . Оттман объяснил свое намерение в этой сцене: «Я использовал Джефферсонов как эту безобидную вещь - переход между ним и телевизором - так что, когда он действительно открывает глаза, это пугает вас до чертиков ... Я добавил эту оглушительную пиццу Бартока. , когда все скрипки очень громко перебирают свои струны и издают этот грубый, тревожный звук ". Оттман записал музыку к фильму с Сиэтлским симфоническим оркестром . [21]

Критический анализ [ править ]

Одержимость нацизмом и Холокостом [ править ]

В «Фильмах Стивена Кинга» Деннис Махони пишет, что одержимость нацизмом и холокостом, которая разворачивается в Apt Pupil, является результатом отцовской связи между нацистским военным преступником Куртом Дуссандером и старшеклассником Тоддом Боуденом. Такие связи являются общей темой в работах Стивена Кинга: «Изображение зла Кингом чаще всего требует активной незаконной связи между мужчиной (часто в роли отца или суррогата отца) и более молодым, ранее невинным человеком (часто в роль биологического или суррогатного потомства), инициированного в грехе ". [22] В фильме, помимо оруэлловского, выделяется 1984 год.Это время в американской истории, когда к Холокосту относились как к недельному курсу с небольшим количеством времени, чтобы «сдерживаться и задаваться вопросом о мотивах, стоящих за ним». [23] Одержимость Боудена Холокостом является ключевым сюжетным ходом, «в котором прошлое нерушимо удерживает настоящее». В начале фильма показано, как Боуден рассматривает эту историю как симулякр, в котором история становится его собственной, о чем свидетельствует краткое наложение его головы на нацистов, которых он изучает. Хотя история становится живой для Боудена, он воспринимает ее через преступников (а именно, Дуссандра), а не через жертв, характеризуя Боудена как «подходящего» в смысле «естественной тенденции к ... нежелательному поведению». [24]

Махони говорит, что язык служит «средством коррупции», поскольку Дуссандер рассказывает ужасающие истории Боудена о своей службе в вымышленном лагере смерти Патин. Боуден, слушая рассказы, становится «вампирским продолжением зла», которое демонстрирует Дуссандер. [24] Обмен историями приводит к тому, что и Дуссандр, и Боуден видят кошмары, и для Боудена кошмары - это «прошлое, которое становится все более настоящим». [25] Одним из ключевых мотивов фильма является то, что «открылась дверь, которую нельзя было закрыть», ссылаясь на признание Дуссандра о том, что он следовал приказам и не мог сдерживаться. [26] Мотив также передан в сцене, в которой Боуден заставляет Дюссандера надеть Schutzstaffelуниформе и маршировать по командам Боудена. Дуссандр продолжает марш, несмотря на настойчивые требования Боудена остановиться, повторяя предпосылку поэмы Гете « Ученик чародея», в которой неподготовленный ученик использует магию, чтобы зачаровывать метлы, и не умеет их останавливать. Сцена является «образным и буквальным поворотным моментом в фильме». [27]

Садомазохизм, гомоэротизм и гомофобия [ править ]

Махони говорит, что садомазохизм , гомоэротизм и гомофобия подчеркнуты в пересказе повести Стивена Кинга Брайаном Сингером. [27] В « Кадрах зла: Холокост как ужас в американском кино» Кэролайн Пикарт и Дэвид Фрэнк пишут, что лицо зла представлено в фильме как нацизм, часто обозначаемый как «типично врожденный [и] сверхъестественно лукавый», но также «более подземным способом, опасно стирающим ... границы между гомоэротизмом и гомосексуализмом ». [28] Нацистское чудовище в Apt Pupilструктурирован через сексуальную «ненормальность», где вводится серия бинарных дихотомий: «нормальный против чудовищного, гетеросексуальный против гомосексуального, здоровый против больного». Дополнительная дихотомия, виктимизатор (маскулинизированный) и жертва (феминизированный), отражает «скрытые противоречия» фильма, в которых роли сил Боудена и Дуссандера обратимы. В то время как «набор извращений», который разворачивается в новелле, женоненавистник, фильм раскрывает сцену как «амбивалентно гомоэротично и гомофобно». [29] Фильм устраняет женоненавистничество новеллы и оставляет нетронутым лежащий в основе гомоэротизм центральных персонажей. В фильме также раскрывается связь между гомофобией и тем, как изображаются мужчины-жертвы Холокоста. [30]

Центральные персонажи Тодд Боуден и Курт Дуссандер большую часть времени находятся на экране, и они часто находятся в непосредственной близости, что Пикарт и Фрэнк описывают как «[усиливающую] гомоэротическую близость [которая] перемежается страхом контакта с чудовищем». . [31] Гомоэротизм в Apt Pupil далее демонстрируется сосредоточением внимания на теле Тодда. Во вступительной сцене, в которой Боуден находится в своей спальне в бурную ночь, «постоянно приближающаяся камера и освещение фетишируют юное тело Тодда», что похоже на фетишизм женского тела в таких фильмах, как « Психо» (1960). [32] Это изображение создает дуализм, в котором «он теперь одновременно опасен и находится под угрозой исчезновения»в его гомофобных и гомоэротических связях с нацизмом.[33]

Когда Боуден дает Дюссандеру униформу СС, которую он должен носить и в которой маршировать по приказу Боудена, требования студента в фильме более высоки, как «более доминирующие и вуайеристские», согласно Пикарту и Фрэнку. Боуден говорит Дюссандеру: «Я пытался сделать это хорошо, но ты этого не хочешь. Хорошо, мы сделаем это трудным путем. Ты наденешь это, потому что я хочу видеть тебя в этом. двигаться!" Стиль монтажа сцены марша нацистов сопоставляет Дуссандера, марширующего в униформе, и Боудена, реагирующего на марш. [34] Реакция Боудена снята с низкого ракурса, что отражает «половое различие между персонажами»; Боуден маскулинизируется как «носитель [сексуального] взгляда», а Дуссандер феминизируется как «объект взгляда».[35]Нарезка между Боуденом и Дуссандером «подтверждает гомоэротическое расположение образов», которое визуализирует скрытый гомоэротизм сцены из новеллы. Когда Дуссандер ускоряет свой марш и Боуден говорит ему остановиться, ускоренный выстрел в обратном направлении «радикально [разрушает] структуру власти», в результате чего Боуден теряет «контроль над своей садистской властью над Дуссандером». [36]

Различия между новеллой и фильмом [ править ]

Новелла Стивена Кинга Способный ученик начинается в 1974 году, когда Тодд Боуден в младших классах средней , и заканчивается его окончания средней школы . В фильме Брайана Сингера история полностью разворачивается в 1984 году, когда Тодд Боуден учился на последнем курсе средней школы. [23] В новелле, за три года до конца истории, Тодд Боуден и обнаруженный нацистским военным преступником Куртом Дуссандером независимо друг от друга убили большое количество бомжей и бродяг, тогда как в фильме убийства сводятся к попытке Дуссандера убить бродягу Арчи. [37] Зингер стремился уменьшить жестокость новеллы, не желая, чтобы она казалась «эксплуататорской или повторяющейся». [5] В отличие от новеллы, враждебность к евреям не была явно выражена персонажами фильма. [26] Эпизод снов в новелле, в котором Боуден насилует шестнадцатилетнюю еврейскую девственницу в качестве лабораторного эксперимента под руководством Дюссандера, был заменен сценой из снов фильма, в которой Боуден видит три сцены из душевой и газовой камеры. [38] В фильме сокращена встреча Тодда со школьницей Бетти (в фильме ее зовут Бекки). В новелле он мечтает о Бетти как о заключенной концлагеря, которую он может насиловать и пытать. В фильме у него короткая встреча с Бекки, где он оказывается не в состоянии заниматься сексом. [39]

В новелле школьный советник Боудена Эдвард Френч сталкивает ученика с подозрениями, что Дуссандер на самом деле не дед Боудена, а Боуден хладнокровно убивает Френча. Затем Боуден приступает к стрельбе с дерева, выходящего на автостраду, что приводит к его смерти через пять часов. [40] Зингер чувствовал себя неспособным завершить концовку Кинга: «Я сказал [Кингу], что концовка читается так красиво. Я никогда не мог сравниться с ней; я бы ее убил». [5] В фильме Боуден запугивает Френча, который подозревает ложное отношение Дуссандра к студенту, угрожая уничтожить его «слухами и инсинуациями». Стэнли Виатер, автор книги "Полная вселенная Стивена Кинга", писал: «Как изображено на экране, Тодд по-своему гораздо более злой сознательно, чем в книге. Этот переход, делая финал менее жестоким, возможно, достигает невозможного: он также делает финал еще мрачнее». [41]

Критический прием [ править ]

Брайан Сингер представил Apt Pupil в Центре Холокоста в Лос-Анджелесе при Музее толерантности, чтобы оценить отзывы раввинов и других людей о упоминании Холокоста. Получив положительный ответ, режиссер приступил к выпуску фильма. [42] Первоначально Apt Pupil планировалось выпустить в феврале 1998 года, но дистрибьютор перенёс дату выхода на осень, чувствуя, что он принадлежит «наряду с другими более серьезными фильмами». [12] Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале в сентябре 1998 года. [43] Затем он был коммерчески выпущен 23 октября 1998 года в 1448 кинотеатрах в США и Канаде, собрав 3,6 миллиона долларов.в первый уик-энд и девятое место в прокате уик-энда. Фильм собрал 8,9 миллиона долларов в США и Канаде. [44] Apt Pupil был признан критическим и коммерческим разочарованием. [45] Фильм был менее успешным, чем предыдущий фильм Сингера « Обычные подозреваемые» , [46] с критиками, описывающими его как «несколько тревожный фильм, который работает как тревожный триллер, но не полностью удовлетворяет его». [47]

Роджер Эберт , рецензирующий на Chicago Sun-Times , писал, что фильм был хорошо снят Брайаном Сингером и хорошо сыгран, особенно Яном МакКелленом, но что «фильм оказывается недостойным своего предмета». Критик считал, что в оскорбительных материалах отсутствует «социальное послание» или «всеобъемлющая цель», и счел более поздние сцены фильма «эксплуатационными». [48] Джанет Маслин из The New York Timesаплодировал производственной ценности режиссуры Брайана Сингера, любил «красиво снятую» кинематографию Ньютона Томаса Сигеля и «потрясающе отредактированную» работу Джона Оттмана. Маслин писал о выступлениях Маккеллена и Ренфро: «Оба актера играют свои роли так хитро, что напряжение накаляется до тех пор, пока ужас становится невообразимо готичным». Критик посчитал, что по мере того, как фильм приближается к концу, «остроумие рассказа заметно идет на убыль». [49]

Кэтлин Мерфи из Film Comment назвала выступления МакКеллена и Ренфро «мурашками по коже», но сочла, что это не завершает фильм. Мерфи писал: «[Игра] заставляет вас желать, чтобы у Apt Pupil хватило искусства и смелости, чтобы действительно заглянуть в ужасную бездну зла». Критик посчитал, что « Apt Pupil» выглядел как обычный фильм ужасов, что в нем есть «характерно отвратительные» штрихи Стивена Кинга и что «неумелое» руководство Зингера «упрощает [s] персонажей и сюжет». [50] Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly увидела Apt Pupilне как «нацистский триллер» и не «полнометражный триллер Стивена Кинга», а как «притчу ученика-учитель», которая производит впечатление «тревожной». Шварцбаум чувствовал, что Зингер рассказал «историю с серьезным моральным резонансом», хотя требовалось терпение, чтобы преодолеть «более барочные кинематографические штрихи» Сингера «визуальные мехи ... и слуховые уловки» в фильме, приводя в качестве примеров, как Дуссандр наблюдал за мистером Мистером. Magoo на телевидении или музыкальная пьеса Liebestod, которую выкрикивают во время кровавой сцены. [51]

Джей Карр из The Boston Globe назвал Apt Pupil «наиболее убедительным из-за своего морального измерения», наслаждаясь «дуэтом между гладкощеким Фаустом последних дней Ренфро и пробужденным Мефистофелем Маккеллена ». Карр нашел рамки фильма реалистичными, но он отметил изменение темпа: «Возможно, чувствуя ослабление повествования и удушающую клаустрофобию ...» Apt Pupil превращается в мелодраматические приемы, которые выдергивают фильм из тревожной аморальности и обращают его. в нечто гораздо более обыденное и приземленное ". Критик заключил: «Это сохраняет мрачную целостность, не делая вид, что приходит к раскаянию. Никогда не ведется никаких дискуссий».[52] Майкл Уилмингтон из Chicago Tribuneописал Apt Pupil как «хороший шокер, который не замечает самого ужаса», считая слабым местом фильма «надуманную» связь между Дассандером и Боуденом. Уилмингтон назвал сюжет «излишне привлекательным», задав вопрос: «Как Тодд может не только удобно найти нацистского военного преступника в своем родном городе, но и мгновенно принудить и контролировать его?» [53]

Похвалы [ править ]

Ренфро получил награду за лучшую мужскую роль на Токийском международном кинофестивале за свою роль в фильме. [54] Ян Маккеллен получил премию Critics 'Choice Award за лучшую мужскую роль и премию Флоридского кружка кинокритиков за лучшую мужскую роль за свою роль в фильмах «Хороший ученик» и « Боги и монстры» . [55] [56] Академии научной фантастики, фэнтези и ужасов Фильмы получила премию Сатурн за лучшую мужскую роль в МакКеллен за свою работу и вручил фильму премию Сатурн за лучший фильм ужасов 1998 года [57]

Иск [ править ]

Для Apt Pupil Брайан Сингер снял сцену из душа, в которой Тодд Боуден, пропитанный ужасающими историями Курта Дуссандера, представляет своих товарищей, принимающих душ учеников как еврейских заключенных в газовых камерах. Сцена была снята в средней школе Элиота в Альтадене, штат Калифорния, 2 апреля 1997 года, а две недели спустя 14-летний статист подал иск, утверждая, что Сингер заставил его и других статистов раздеться догола для этой сцены. Два мальчика, 16 и 17 лет, позже поддержали иск 14-летнего подростка. Мальчики заявили, что пережили травму, требуя предъявить создателям фильма обвинения, включая причинение эмоционального стресса , халатность и вторжение в частную жизнь . [58]Утверждалось, что мальчиков снимали для сексуального удовлетворения. [59] Местные выпуски новостей и национальные таблоиды вызвали споры. Целевая группа по сексуальным преступлениям, в которую входили местные, штатные и федеральные сотрудники, расследовала инцидент. Окружная прокуратура Лос-Анджелеса определила, что оснований для возбуждения уголовного дела [16] нет, заявив: «Подозреваемые намеревались завершить профессиональный фильм как можно быстрее и эффективнее. Нет никаких признаков непристойного или ненормального сексуального намерения. " [59] Сцена была снова снята с участием взрослых актеров, чтобы фильм закончился вовремя. [12] Голливудский репортернаписал в 2020 году: «Сингер был одним из нескольких ответчиков, названных в исках, которые, как сообщается, были урегулированы на нераскрытой сумме, а истцы были связаны соглашениями о конфиденциальности». [60]

См. Также [ править ]

  • Список фильмов о холокосте
  • Список американских фильмов 1998 года

Нацистские фильмы по соседству [61]

  • Марафонец (1976)
  • Мальчики из Бразилии (1978)
  • Hôtel Terminus: Жизнь и времена Клауса Барби (1987)
  • Музыкальная шкатулка (1989)

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c Велкос, Роберт В. (4 мая 1997 г.). «Молодой режиссер следует за« Обычными подозреваемыми » ». Тампа Трибьюн .(Перепечатано из Los Angeles Times .)
  2. ↑ Ри, Стивен (23 октября 1998 г.). «Играть злого персонажа - вызов для Маккеллена». Государство .
  3. ^ a b Скапперотти, Дэн (ноябрь 1998 г.). " Способный ученик Стивена Кинга ". Cinefantastique . Vol. 30 ч. 9/10. С. 20–21.
  4. Перейти ↑ Strauss, Bob (5 ноября 1998 г.). «Медленное восхождение Ренфро: звезда« Способной »ждет подходящих ролей». Los Angeles Daily News .
  5. ^ a b c d Шефер, Стивен (18 октября 1998 г.). «Добро из зла: режиссер« Обычные подозреваемые »представляет новеллу Стивена Кинга». Бостон Глоуб .
  6. ↑ Пикл, Бетси (7 ноября 1997 г.). «Брэд Ренфро: дом в Ноксвилле поддерживает уровень молодого актера». Knoxville News Sentinel .
  7. ↑ Энтони, Тодд (18 октября 1998 г.). «Прикосновение к злу: режиссер знает, как выявить худшее в персонажах». Sun-Sentinel .
  8. ^ «Фрагменты». Хьюстонские хроники . 21 мая 1996 г.
  9. ^ https://archive.nytimes.com/www.nytimes.com/library/film/102398apt-film-review.html
  10. ^ https://www.filmfracture.com/cinema-fearite-presents-apt-pupil-a-darker-more-twisted-stephen-king-tale/
  11. ^ a b c Каргер, Дэн (13 декабря 1996 г.). «Проклятый фильм короля» . Entertainment Weekly . Проверено 4 февраля 2008 года .
  12. ^ a b c d Дрецка, Гэри (11 октября 1998 г.). «Необычные подозреваемые: решение режиссера Брайана Сингера интерпретировать Стивена Кинга - не самая вероятная пара». Чикаго Трибьюн .
  13. ^ Welkos, Роберт У. (22 мая 1997). «Такой молодой, он страшный: режиссер Сингер переходит от« Подозреваемых »к рассказу Стивена Кинга». Остин, американский государственный деятель .(Перепечатано из Los Angeles Times .)
  14. ^ Б Боярская, Джей (4 октября 1998). «Наша темная сторона в свете: фильмы процветают благодаря жестокости человечества». Орландо Сентинел .
  15. ↑ Лоусон, Терри (20 октября 1998 г.). «У способного ученика Брайана Сингера есть вопросы». Детройт Фри Пресс .
  16. ^ a b Штраус, Боб (23 октября 1998 г.). «Зло не знает возрастных ограничений в« Apt Pupil » ». Los Angeles Daily News .
  17. ↑ Родригес, Рене (18 октября 1998 г.). «Мрачные сатиры придают бордюрам едкий оттенок». Майами Геральд .
  18. ^ Mottram 2007 , стр. 219
  19. ^ a b Mottram 2007 , стр. 220
  20. ^ Stein, Ruthe (11 октября 1998). «Необычный подозреваемый Apt Pupil: режиссер Брайан Сингер берет на себя задачу адаптации нацистского триллера Стивена Кинга» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 4 марта 2009 года .
  21. ^ a b Дретцка, Гэри (11 октября 1998 г.). «Редактор фильма Apt Pupil знает счет». Чикаго Трибьюн .
  22. ^ Махони 2008 , стр. 26
  23. ^ а б Махони 2008 , стр. 27
  24. ^ а б Махони 2008 , стр. 28
  25. Перейти ↑ Mahoney 2008 , pp. 28–29
  26. ^ а б Махони 2008 , стр. 29
  27. ^ а б Махони 2008 , стр. 30
  28. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 100
  29. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 102
  30. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 109
  31. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 109-110
  32. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 110-111
  33. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 111
  34. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 112
  35. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 113
  36. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 114
  37. ^ Махони 2008 , стр. 33
  38. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 105
  39. ^ Mottram 2007 , стр. 221
  40. ^ Махони 2008 , стр. 36
  41. ^ Wiater, Стэнли; Кристофер Голден; Хэнк Вагнер (2006). Полная вселенная Стивена Кинга . Макмиллан. п. 330. ISBN 0-312-32490-1.
  42. ^ Малькольм, Шерил (2005). «Наследие, нация и прочее». В Кунду, Рама (ред.). Расширяющиеся горизонты . Sarup & Sons. п. 290. ISBN 81-7625-598-Х.
  43. ↑ Маккарти, Тодд (11 сентября 1998 г.). "Удачный ученик" . Разнообразие . Проверено 4 марта 2009 года .
  44. ^ "Способный ученик (1998)" . Box Office Mojo . Проверено 3 марта 2009 года .
  45. ^ «Избранный режиссер: Брайан Сингер» . IGN . 9 декабря 2002 . Проверено 31 марта 2009 года .
  46. ^ Вейнрауб, Bernard (9 июля 2000). «Необычный выбор на роль студийного супергероя». Нью-Йорк Таймс .
  47. ^ "Способный ученик (1998)" . Тухлые помидоры . Проверено 5 марта 2009 года .
  48. ↑ Эберт, Роджер (23 октября 1998 г.). "Удачный ученик" . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 3 марта 2009 года .
  49. Перейти ↑ Maslin, Janet (23 октября 1998 г.). «Кинообзор; в пригороде, отголоски Третьего рейха». Нью-Йорк Таймс .
  50. ↑ Мерфи, Кэтлин (ноябрь – декабрь 1998 г.). "Торонто". Комментарий к фильму . 34 (6): 47–51. ISSN 0015-119X . OCLC 92074761 .  
  51. ↑ Шварцбаум, Лиза (23 октября 1998 г.). «Способный ученик (1998)» . Entertainment Weekly . Проверено 3 марта 2009 года .
  52. ↑ Карр, Джей (23 октября 1998 г.). « „ Способный ученик“обеспечивает отрезвляющий урок зла». Бостон Глоуб .
  53. ^ Уилмингтон, Майкл (23 октября 1998 г.). « „ Способный ученик“является исследование в современном злом путем Стивена Кинга». Чикаго Трибьюн .
  54. ^ «11-й Токийский международный кинофестиваль» . tiff-jp.net . Токийский международный кинофестиваль . Архивировано из оригинала на 6 октября 2008 года . Проверено 5 марта 2009 года .
  55. ^ «Прошлые награды» . floridafilmcriticscircle.com . Круг кинокритиков Флориды . Архивировано из оригинала 9 февраля 2009 года . Проверено 30 марта 2009 года .
  56. ^ "Победители и номинанты 4-й премии Critics 'Choice Awards" . bfca.org . Награды Ассоциации кинокритиков . Архивировано из оригинального 19 июля 2012 года . Проверено 30 марта 2009 года .
  57. ^ «Прошлые награды Сатурна» . saturnawards.org . Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов . Архивировано из оригинала 7 февраля 2008 года . Проверено 5 марта 2009 года .
  58. ^ Ашер-Уолш, Ребекка (2 мая 1997). «Вызов одежды» . Entertainment Weekly . Проверено 10 марта 2009 года .
  59. ^ a b Mottram 2007 , стр. 223
  60. ↑ Сигель, Татьяна (31 июля 2020 г.). «Травматический набор« Люди Икс »Брайана Сингера: фильм« Создал монстра » » . Голливудский репортер . Проверено 31 июля 2020 года .
  61. ^ Picart & Frank 2006 , стр. 98

Ссылки [ править ]

  • Махони, Деннис Ф. (февраль 2008 г.). « Способный ученик : создание« Бугибоя » ». В Тони Магистрале (ред.). Фильмы Стивена Кинга: от Кэрри до тайного окна . Пэлгрейв Макмиллан. С. 25–38. ISBN 0-230-60131-6.
  • Моттрам, Джеймс (май 2007 г.). «Жанр II: школьные дни - выборы , Рашмор и способный ученик ». Дети Сандэнс: Как Маверикс вернули Голливуд . Faber & Faber. С. 203–244. ISBN 0-86547-967-4.
  • Пикарт, Кэролайн; Франк, Дэвид А. (октябрь 2006 г.). « Способный ученик : Голливудский нацист-как-монстр». Кадры зла: Холокост как ужас в американском кино . Университет Южного Иллинойса. С. 98–125. ISBN 0-8093-2723-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Браунинг, Марк (2009). «От мальчиков к мужчинам: обряды перехода - подходящий ученик (Брайан Сингер, 1998)». Стивен Кинг на большом экране . Intellect Ltd. ISBN 1-84150-245-6.
  • Magistrale, Тони (ноябрь 2003 г.). «Отцовские архетипы: сияние , кладбище домашних животных , способный ученик ». Стивен Кинг из Голливуда . Пэлгрейв Макмиллан. С. 85–116. ISBN 0-312-29321-6.
  • Эпперт, Клаудиа (весна – лето 2002 г.). «Занимательная история: (Не) героические идентификации, способные ученики и этическое воображение». Новая немецкая критика (86): 71–101. DOI : 10.2307 / 3115202 .
  • Пикарт, Кэролайн; Маккэхэн, Джейсон Грант. « Способный ученик " s мизогиния, гомоэротизм и гомофобия: Садомазохизм и фильм о Холокосте» . Jump Cut: Обзор современных СМИ (45): 1–23.
  • Рогак, Лиза (2010). "Удачный ученик". Призрачное сердце: жизнь и времена Стивена Кинга . Грифон Святого Мартина. С. 8–25. ISBN 0-312-60350-9.

Внешние ссылки [ править ]

  • Способный ученик в IMDb
  • Способный ученик в Rotten Tomatoes
  • Способный ученик в Metacritic
  • Способный ученик в Box Office Mojo