Аргентинские комиксы

Аргентинские комиксы ( испанский : historietas ) являются одним из самых важных комических традиций на международном уровне , а самое главное в Латинской Америке , ^[1] живет своей «золотой век» между 1940 и 1960 - х годов. Вскоре после этого, в 1970 году, теоретик Оскар Масотта синтезировал свой вклад в разработку собственных моделей боевиков ( Эстерхельд , Хьюго Пратт ), юмористических комиксов ( Дивито , Кино ) и фольклорных комиксов ( Уолтер Чокка ) и присутствие других художников. ( Уго Пратт и Альберто Бреччиа). ^[2]

История [ править ]

Ранние годы [ править ]

Первые карикатуры, появившиеся в Аргентине, были редакционными карикатурами в политических сатирических журналах в конце XIX века. Эти мультфильмы, изначально состоящие из отдельных панелей, быстро превратились в конструкции из нескольких панелей с последовательным действием. Многие использовали такие методы, как текст, указывающий на диалог, исходящий изо рта говорящего, или текст под рисунками для диалога и объяснения.

В 1900-х годах комиксы продолжали оставаться в основном политической сатирой и комментариями, но начали появляться ленты о нормальной жизни, называемые cuentos vivos (живые сказки). Текст по-прежнему часто появлялся под каждым рисунком с диалогом или объяснением. Комиксы продолжали публиковаться исключительно в журналах. Также в это время в Аргентине появились переводы комиксов из Соединенных Штатов , таких как Cocoliche ( Счастливый хулиган ) Фредерика Берра Оппера .

В 1910-е годы количество комиксов, созданных в Аргентине, росло не по дням, а по часам. В 1912 году в Caras y Caretas начал публиковаться первый собственно аргентинский комикс с речевыми шарами и повторяющимися персонажами « Las aventuras de Viruta y Chicharrón » Мануэля Редондо . За ними последовали более поздние комиксы, такие как Aventuras de un matrimonio aun sin bautizar (позже известный как Aventuras de Don Tallarín y Doña ), а к 1917 году Las diabluras de Tijereta была одной из отдельных полосок, которые все еще помещали текст внизу каждого изображения . Детский журнал Billiken , основанный в 1919 году, уже включал несколько мультфильмов.

Популярность комиксов выросла в 1920-е годы, и детские комиксы приобрели популярность. Газета La Nación начала публиковать комиксы ежедневно в 1920 году, и комиксы, как иностранные, так и отечественные, были большой причиной популярности газеты Crítica . В 1928 году первое издание, содержащее исключительно комиксы, журнал El Tony , начал свой тираж более 70 лет. В 20-е годы также были созданы первые персонажи ( Andanzas y desventuras de Manolo Quaranta ) и нарисованы ( Panitruco ) Данте Кинтерно. Также в 1928 году впервые появился самый важный персонаж Кинтерно , Пэторузу .

В 1930-е годы самые важные газеты были с комиксами. У Patoruzú был собственный журнал, который начал выходить в ноябре 1936 года. Он стал одним из самых важных юмористических журналов 1940-х годов с рекордным тиражом более 300 000 экземпляров для одного выпуска. Также в конце 1930-х годов супергерои из Соединенных Штатов, такие как Супермен и Бэтмен , начали появляться в местных журналах, таких как Pif Paf (1939), уступая место боевым комиксам.

Золотой век [ править ]

Золотой век аргентинского комикса пришелся на период с середины 1940-х по 1960-е годы, так называемый золотой век аргентинских комиксов ^[3] ( la "Epoca de Oro" de la Historieta argentina ), когда многие иностранные художники, в том числе многие Итальянцы прибыли в Аргентину после Второй мировой войны .

Хосе Антонио Гильермо Дивито «s журнал Rico Tipo , запущенный 16 ноября 1944 года, содержал много комиксов и был опубликован до 1972 года не включена Адольфо Мэззоун » s классическое Piantadino полосы, Oscar Conti «s Amarroto и многие другой. Журнал « Интервало » появился в 1945 году и содержал более длинные диалоги и текст по сравнению с комиксами, редактировавшимися в других изданиях. Patoruzitoжурнал также появился в 1945 году, содержащий ряд детских комиксов в дополнение к приключениям юного Патурузу. В 1948 году местный супергерой Мистерикс обзавелся собственным журналом, в который вошли и другие боевые комиксы, и который стал одним из самых важных в то время. Первоначально он содержал несколько итальянских комиксов, переведенных на испанский язык, но позже они уступили место местным творениям.

В конце 1940-х годов в Аргентину прибыл кружок итальянских писателей и художников, которые еще больше улучшили количество и качество комиксов в Аргентине. В их число входили Марио Фаустинелли , Хьюго Пратт , Иво Павоне и Дино Батталья , известные как Венецианская группа . ^[4] Некоторые аргентинцы, особенно Альберто Бреччиа и Солано Лопес , считались почетными членами Венецианской группы. Появился ряд новых публикаций, таких как « Д'Артаньян» и « Фантазия» . В течение этого десятилетия Эктор Остерхельд , один из самых плодовитых писателей, и Солано Лопес также создалиЖурнал Hora Cero .

С середины 1950-х годов и до середины 1960-х годов, некоторые из самых важных аргентинских комиксов были созданы, например, Эктор Oesterheld «s El ETERNAUTA (1957); Эктор Эстерхельд и « Морт Синдер» Брекчии (1962) в жанре боевика; « Мафальда» Кино (1964) и « Мордилло» (1966) в жанре юмора; и Гарсиа Ферре (1962) Anteojito y Antifaz для детей. Другой иллюстратор, Ландру , запустил Tía Vicenta в 1957 году. В нем были показаны карикатуры на свои политические темы и карикатуры своих коллег, таких как Оски, Калои иHermenegildo Sábat , его тираж вырос почти до полумиллиона и стал самым читаемым журналом в Аргентине до того, как в 1966 году военное правительство запретило его . ^[5]

Примерно в 1960 году из 6 самых продаваемых публикаций только одно было иностранным ( журнал « Дональд Дак »). Тем не менее, прибытие иностранных публикаций, в основном из Мексики, с более высоким качеством бумаги и чернил и более низкими ценами, вызвало финансовый кризис в аргентинской индустрии комиксов, и несколько издательств, в том числе Ediciones Frontera Эстерхельда , были вынуждены закрыть или продать, что вынудило несколько художников и писателей уехать за границу.

Политическая нестабильность [ править ]

После государственного переворота 1966 года индустрия комиксов пострадала как от некоторой цензуры, так и от периодических экономических спадов. 1968 биографический графический роман из Че Гевару по Oesterheld и брекчии был удален из обращения правительства и оригиналы уничтожены. Тем не менее, журналы с боевиками, такими как El Tony и D'Artagnan, продолжали публиковать как зарубежные, так и местные произведения. В 1967 году « Ниппур де Лагаш» Робина Вуда дебютировал в « Д'Артаньяне» , а в 1969 году было опубликовано продолжение «Этернауты».

Fontanarrosa «s Inodoro Перейра Премьера в 1971 году в Кордове » s Гортензия журнал, который стал одним из немногих успешных аргентинских журналов из вне Буэнос - Айреса . Журнал сатирического юмора Satyricón был запущен в 1972 году, хотя ужесточение государственной цензуры привело к его закрытию в 1974 году. Та же проблема заставила Квино положить конец Mafalda в 1973 году, после чего он переехал в Италию. Caloi создал Clemente в 1973 году в качестве вторичного персонажа в комиксе сосредоточен на Бартол трамвай проводник; Клементе, однако, вскоре затмил дирижера и стал неотъемлемой частью Clarín. заднюю страницу до своей смерти в 2012 году.

Находясь в изгнании в Европе, Муньос и Сампайо создали в 1974 году Alack Sinner , который позже был опубликован в аргентинских журналах, таких как Super Humor и Fierro . В 1975 году Трилло и Алтуна запустили одну из самых долгоживущих газетных полос, El loco Chávez , издаваемую в Clarín .

В 1976 году во время работы над политизированной сиквел ETERNAUTA , который публикуемой в Скорпио , Oesterheld был похищен и исчез на военных правительственных сил . Через год исчезли и его четыре дочери, все левые ученицы.

В 1978 году Андрес Кашоли и Ediciones de la Urraca выпустили сатирический журнал о текущих событиях Humo® . Одной из первых попыток эротического комикса стала Las puertitas del Sr.López 1979 года Альтуны-Трилло, позже опубликованная в Humor and Fierro (1984).

Возрождение [ править ]

Возвращение демократии в конце 1983 года положило конец военной цензуре. Новая культурная волна началась в нескольких видах искусства. Применяя специализированный формат антологии в традициях таких журналов, как French Metal Hurlant и Pilote , аргентинские создатели начали издавать Fierro ; С 1984 по 1991 год журнал выходил тиражом в 100 выпусков. В 2006 году издатель газеты Página / 12 инициировал выпуск второго тома журнала.

Рост самоиздания [ править ]

Создатели из Аргентины начали выпуск самоиздаваемых журналов в 1980-х годах. ^[6] Эта тенденция усилилась в 1990-е годы с появлением таких журналов, как El Cazador или Ultra . Участники этой тенденции объясняют бум как экономическими, так и культурными факторами.

Что касается экономики, технологические достижения и национальный кризис способствовали распространению новых методов. Повышенная доступность персональных компьютеровпозволили создателям форматировать, редактировать и печатать свои собственные работы. Другие факторы, способствовавшие подъему, были вызваны кризисом традиционных методов производства и распределения. В 1990-х годах реформы в поддержку торговли усложнили конкуренцию местной продукции. Постигая схожую судьбу со многими секторами аргентинских средств массовой информации и промышленности в целом, комические журналы, все еще работавшие в 1980-е годы, постепенно теряли свое качество и умирали (например, Fierro, D'Artagnan, Nippur). В то время как многие авторы нашли работу в других странах или сменили профессию, другие продолжали привлекать внимание местной аудитории, публикуя и распространяя свои собственные работы. Еще одним побочным эффектом кризиса стало то, что многие создатели начали предлагать семинары для детей и подростков из-за ограниченного рынка труда. Передавая свои методы,Создатели вооружили новое поколение авторов методами самостоятельной публикации.

Культурные факторы, которые, по мнению авторов, формируют бум самопубликаций, включают желание читать и создавать рассказы, посвященные местным проблемам, местными авторами, сильное чувство автономии, сочетающееся с традициями сотрудничества и приверженность свободному творческому самовыражению. ^[7]

Конкурируя на сложном рынке, аргентинские создатели экспериментировали с различными форматами и формами коллективной самопомощи. Сначала самоизданные работы оставались в темных уголках магазинов комиксов и (в меньшей степени) газетных киосков, и большинство из них не дожили до 2-го или 3-го выпуска (т.е. Ultra). Чтобы коллективно решить проблемы независимой публикации, на съезде Fantabaires в 1996 году создатели создали Asociación de Historietistas Independientes (Ассоциацию независимых создателей комиксов, AHI) , от которой позже отделилась группа La Productora . ^[8] Расходы иногда распределяются, как в случае с издательством Ex Abrupto, которое совместно издает антологию Suda Mery K !, которая выходит раз в два года, с Viñetas con Altura из Боливии и Feroces Editores из Чили. ^[9]

Известные художники и писатели [ править ]

• Данте Кинтерно
• Орасио Алтуна
• Даниэль Бранка
• Альберто Бреччиа
• Карлос Луазо ( Калои )
• Гильермо Дивито
• Роберто Фонтанарроса
• Хуан Хименес
• Хуан Карлос Коломбрес
• Рикардо Сири Линье
• Майтена
• Доминго Мандрафина
• Карлос Мелья
• Фернандо Сендра
• Хосе Антонио Муньос
• Ник
• Эктор Херман Остерхельд
• Ариэль Оливетти
• Оскар Конти (Оски)
• Хьюго Пратт
• Quino
• Карлос Сампайо
• Карлос Трилло
• Энрике Алькатена

Известные комиксы [ править ]

• Буги-вуги, эль aceitoso , Фонтанарроса
• Эль Казадор де Авентурас , юмористический комикс для взрослых
• Клементе , Калои, опубликовано в газете Clarín
• Cybersix , Карлос Меглия, также адаптированный в живую и анимационную телепрограмму.
• Эль Этернаута , научно-фантастический рассказ о вторжении инопланетян Эстерхельда.
• Гатурро , Ник
• Инодоро Перейра , Ренегау , гаучо , самое известное творение Фонтанарроса.
• Эль локо Чавес , Карлос Трильо и Орасио Альтуна
• Локурас де Исидоро , Исидоро Каньонес, плейбой, Данте Кинтерно
• Macanudo , автор Liniers , опубликованный в La Nación
• Мафальда , самый известный аргентинский комикс Кино
• Морт Синдер , Эстерхельд и Брекчия
• Ниппур де Лагаш , Робин Вуд и Лучо Оливера
• Patoruzú , с 1928 года,Данте Кинтерноо коренном патагонском касике, обладающем сверхчеловеческой силой.
• Пэторузито , с 1945 года, рассказывает о маленьком индейце из Патагонии, обладающем сверхчеловеческой силой, Данте Кинтерно.
• Йо, Матиас , Сендра, опубликовано в Clarín

Соглашения [ править ]

• Leyendas - это конференция, посвященная научной фантастике , фэнтези и комиксам, которая ежегодно проводится в Росарио .
• Fantabaires - ежегодный съезд комиков, проводившийся в Буэнос-Айресе.

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Аргентинские комиксы (на английском и испанском языках)
• La Historia del Comic en Argentina (на испанском языке)
• Historieteca (на испанском языке)

Внешние ссылки [ править ]

• Список аргентинских полос Sci-Fi (на испанском языке)
• Аргентинский карикатурист> Као Луасес - Карас и Каретас (на испанском языке)
• Комикс по Аргентине на сайте Argentina.ar (на английском языке)