Аргентинское танго

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Сентябрь 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Танец двух уличных танцоров аргентинского танго

Аргентинское танго - музыкальный жанр и сопровождающий социальный танец, зародившийся в конце 19 века в пригородах Буэнос-Айреса ^[1] и Монтевидео . Обычно он имеет²
₄ или же ⁴
₄ритмические тактовые , и два или три частей повторяющихся в образцах , такие как ABAB или ABCAC. Его тексты отмечены ностальгией , грустью и оплакиванием потерянной любви. Типичный оркестр имеет несколько мелодических инструментов и придал особый воздух, маленькая кнопка аккордеон называется Бандонеоном . Его популярность продолжает расти и распространяться по всему миру, добавляя современные элементы, не заменяя старые. Среди его ведущих фигур - певец и автор песен Карлос Гардель, а также композиторы / исполнители Франсиско Канаро , Хуан Д'Ариенцо , Карлос Ди Сарли , Освальдо Пульезе., и Астор Пьяццолла .

История танго [ править ]

Истоки танго неясны, потому что исторической документации той эпохи мало. Однако в последние годы несколько поклонников танго предприняли тщательное исследование этой истории ^[1], и поэтому сегодня она менее загадочна, чем раньше. Принято считать, что танец развился в конце 19 века в рабочих кварталах Буэнос-Айреса , Аргентина и Монтевидео , Уругвай, и практиковался уругвайскими и аргентинскими танцорами, музыкантами и рабочими-иммигрантами. ^{[2] [3]}

Вначале аргентинское танго отвергалось средним и высшим классом, которые занимались бальными танцами, включая венский вальс . Только в период с 1910 по 1920 год аргентинское танго стало модным в крупных европейских столицах, таких как Париж, Берлин, Рим и Вена. ^{[4] [5] [6]} Однако в европейском обществе чувства к этому новому танцу были смешанными. В Риме Витторио Эмануэле III Савойский запретил аргентинское танго на балах в Квиринальском дворце . ^[6] Кайзер Вильгельм II , король Баварии и кайзер Франц Иосиф запрещают своим офицерам в форме танцевать этот новый ритм. ^[4][6] Согласно историческим документам,в столице Австрии Вене аргентинское танго было намеренно исключено из программы 23-го бала города Вены (1920-30 гг.). ^[4] Только в 2017 году аргентинское танго навсегда вошло на традиционные венские балы благодаря престижному балу Technische Universität (бал Технического университета) , который теперь регулярно включает милонгу в свою программу. ^{[7] [8] [9]}

Музыка [ править ]

Музыка аргентинского танго намного разнообразнее, чем музыка бального танго. Большое количество музыки танго было написано множеством разных оркестров за последнее столетие. Мало того, что здесь много музыки, существует множество стилистических различий между этими оркестрами, что позволяет танцорам аргентинского танго проводить всю ночь, танцуя только аргентинское танго. Четыре репрезентативных школы аргентинской танго музыки - это Ди Сарли , д'Ариенцо , Троило и Пульезе., все четверо выходцев из семей итальянских иммигрантов. Это танцевальные оркестры, исполняющие музыку для танцев. Когда дух музыки характеризуется контрапунктом, необходима ясность артикуляции. У него четкий, повторяющийся пульс или ритм, сильный танго-ритм, основанный на 2x4, ^[10] 2 сильных ударах по 4 (dos por cuatro). Астор Пьяццолла расширил классическую гармонию и контрапункт и перенес танго с танцпола на концертную сцену. Его композиции рассказывают нам кое-что о нашей современной жизни, и танец во многом связан с современным танцем. ^[11]

В то время как аргентинское танго исторически танцевалось под музыку танго, такую ​​как музыка, созданная такими руководителями оркестра, как Освальдо Пульезе , Карлос ди Сарли , Хуан д'Ариенцо , в 90-х годах молодое поколение танцоров танго начало танцевать шаги танго вместо альтернативных музыка танго; музыка из других жанров, таких как «мировая музыка», «электро-танго», «экспериментальный рок», «трип-хоп» и «блюз», и это лишь некоторые из них. Танго «нуэво» часто ассоциируется с альтернативной музыкой, см. « Нуэво-танго» , но его также можно танцевать под танго.

Список руководителей танго-оркестров Золотого века танго:

Танец [ править ]

Аргентинское танго состоит из множества стилей, которые развивались в разных регионах и эпохах, в ответ на тесноту зала и даже на моду в одежде. Несмотря на то, что нынешние формы развились в Аргентине и Уругвае, они также подверглись влиянию, повторно импортированному из Европы и Северной Америки. Есть записи о стилях танго 18-го и начала 19-го веков на Кубе и в Испании ^{[12], в} то время как есть танец танго фламенко, который может иметь общего предка в европейском танце в стиле менуэт. ^[13] Следовательно, есть много путаницы и совпадений между стилями, как они сейчас танцуются - и слияния продолжают развиваться.

Аргентинское танго танцуют в объятиях, которые могут варьироваться от очень открытых, в которых лидер и ведомый соединяются на расстоянии вытянутой руки, до очень замкнутых, в которых связь осуществляется грудью к груди или где-то посередине.

Танго - это, по сути, ходьба с партнером и музыкой. Танцы, соответствующие эмоциям и скорости танго, чрезвычайно важны для танцев танго. Хороший танцор - это тот, кто передает партнеру чувство музыки, эффективно руководя им на протяжении всего танца. Кроме того, танцоры обычно держат ноги близко к полу во время ходьбы, лодыжки и колени соприкасаются, когда одна нога проходит мимо другой.

Аргентинское танго в значительной степени зависит от импровизации ; Хотя определенные модели движения были систематизированы инструкторами на протяжении многих лет в качестве средства обучения танцоров, существует «базовый шаг», называемый «басино». Одна из немногих постоянных составляющих всех танцевальных стилей аргентинского танго заключается в том, что последователя обычно приводят на другую ногу. Другой заключается в том, что последователь редко переносит свой вес на обе ноги одновременно. Во многих современных вариациях аргентинского танго, особенно в Европе, учителя танго могут устанавливать «базовую ступень», чтобы помочь ученикам научиться танцевать и усвоить «чувство» танца.

Эта статья содержит инструкции, советы или практические советы . Цель Википедии - представить факты, а не тренировать. Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , переписав содержание с практическими рекомендациями или переместив ее в Викиверситет , Викиучебники или Викигид . ( Март 2010 г. )

Аргентинское танго танцуют против часовой стрелки вокруг танцпола («танцевальная линия»), а танцевальное «движение» часто разделяется на несколько «дорожек»; разрезание середины пола не одобряется. В общем, в середине зала можно найти либо новичков, которым не хватает навыков навигации по полу, либо людей, выполняющих «эффектные» фигуры или узоры, занимающие больше места на танцполе. Допускается кратковременная остановка в танцевальной линии для выполнения неподвижных фигур, если это не мешает другим танцорам. Школа мысли по этому поводу такова: если впереди открытое пространство, скорее всего, люди ждут позади. Ожидается, что танцоры будут уважать другие пары на танцполе; столкновение или даже столкновение с другой парой, или наступление на другихследует усиленно избегать ног. Это считается грубым; Помимо возможного физического вреда, это может подорвать музыкальность пары.

Шаги бального танго были стандартизированы танцевальными студиями. Ступеньки были относительно неизменными на протяжении десятилетий. Тем не менее, аргентинское танго представляет собой развивающуюся танцевальную и музыкальную форму с постоянными изменениями, происходящими каждый день на танцплощадке в Аргентине и в крупных центрах танго по всему миру. Аргентинское танго по-прежнему в значительной степени основано на импровизации. Хотя существуют шаблоны или последовательности шагов, которые используются инструкторами для обучения танцу, даже в последовательности каждое движение имеет не только направление, но также скорость и качество (шаг может быть плавным, пульсирующим, резким и т. Д. .). Хотя аргентинское танго развивается в основном на танцполе, правительство Аргентины проводит ежегодный конкурс аргентинского танго в Буэнос-Айресе., привлекая конкурентов со всего мира.

Элементы [ править ]

Объятия [ править ]

Поразительное различие между аргентинским танго и бальным танго заключается в форме и ощущении объятия. Техника бального зала требует, чтобы партнеры выгибали верхнюю часть тела друг от друга, сохраняя контакт бедром в смещенной рамке.

В аргентинском танго все почти наоборот: груди танцоров расположены ближе друг к другу, чем их бедра, и часто контакт происходит примерно на уровне груди (точки соприкосновения различаются в зависимости от роста ведущего и близость объятий). В тесных объятиях, грудь лидера и ведомого соприкасается, и они танцуют, соприкасаясь головами или очень близко друг к другу. В открытых объятиях между партнерами может быть сколько угодно пространства, но всегда должен быть полный контакт вдоль объятий, чтобы обеспечить оптимальное общение. Поскольку аргентинское танго почти полностью импровизационно, между партнерами должно быть четкое общение. Даже когда танцуют в очень открытых объятиях, танцоры аргентинского танго не держат верхнюю часть тела выгнутой друг от друга; тем не менее, каждый партнер не всегда находится над своей осью, есть даже стили, требующие постоянной опоры друг на друга. Открытые или закрытые объятия танго не жесткие, а расслабленные, как объятия.

Ходьба [ править ]

Одна из характерных черт аргентинского танго - это походка вне ног последователя. Внутренняя прогулка изначально принадлежит американскому танго. Он встречается в аргентинском танго, но изначально ему не принадлежит ^{[ ссылка ]} . Еще одно отличие состоит в том, что ведущий может свободно шагать левой ногой, когда ведомый идет левой ногой. На английском это иногда называют «перекрестной» (например, «ходьбой по скрещенной системе») или «неравномерной» ходьбой в отличие от обычной ходьбы, которая называется «параллельной» или «ровной». В бальных танго «пересекла система» считается некорректным , если лидер и последователь сталкиваются в том же направлении ^{[ править ]}. Кроме того, гибкость объятий позволяет лидеру менять свой вес с одной ноги на другую, в то время как вес ведомого остается неизменным. Это еще одно важное отличие от бального танго, где изменение веса одним партнером обычно приводит к изменению веса другим.

Номенклатура была создана «Следственной группой» Навейры / Саласа. Раньше они использовали термин «ровное / неравномерное» для описания расстановки ног при ходьбе (или повороте). К середине 1990-х они начали использовать «параллельный / скрещенный», а затем «нормальный / скрещенный». В танце смена ног называется контрапасо , или « контратэп ». Это изменение может быть выполнено вне или в обычном ритме.

Фигуры [ править ]

В отличие от большинства социальных танцев, аргентинское танго не имеет основной ступени на ранней стадии своего развития; это обычно считается полностью импровизированным танцем, сочетающим различные элементы в спонтанной манере, как определено ведущей. Чтобы иметь возможность импровизировать, танцор должен научиться вести и применять различные отдельные элементы танго, чтобы их можно было воспроизвести позже, правильно руководя в пространстве и музыке.

Элементов всего несколько: caminar (шаг), cruce (крест), ochos (восьмерка), ganchos (крючки для ног), giros (повороты), contragiros (повороты в другом направлении), sacadas (смещения), boleos. (это выражение происходит от boleadoras, шаров , связанных с шнурами, выброшенные на охоту животное), barridas (перемещение ноги по ноге), кортесов (порезы) и Quebradas (брейки). ^{[14] [15]} Известные и простые комбинации называются figura básica.(базовые фигуры), особенно если они содержат всего один элемент. Некоторые элементы названы в виде фигур.

Кодигос и Йета [ править ]

На протяжении всей своей истории аргентинское танго разработало множество кодексов и суеверий.

1. Приглашение на танец

Приглашение на танец традиционно делается «cabeceo», когда один танцор кивает головой, встречая зрительный контакт. Это делается во время кортины или в начале танды. Преимущество кабачео в том, что оно позволяет избежать нежелательных танцев и предотвращает любые затруднения, связанные с отклоненным танцем.

2. Сколько песен я танцую со своим партнером?

Аргентинское танго танцуется в наборах песен, известных как «танда». Танда - это набор из трех-четырех песен одного типа музыки: танго, валс или милонга. Если вы соглашаетесь на танец, ожидается, что вы закончите все песни с этим партнером. «Нарушение танды» считается невероятно грубым, и этого делать не следует. Танцы двух или более танд с одним и тем же человеком обычно не проводятся. Это подразумевает интерес к партнеру и рассматривается как акт кокетства. ^[16]

3. Когда заканчивается танда?

После трех-четырех песен танда течет через «кортину» (занавес). Традиционно это песня, не относящаяся к танго, которая длится около минуты. В это время танцоры возвращаются на свои места. ^[17] Традиционно не одобряется танцевать под музыку кортины. ^[18]

4. Отдавайте предпочтение танцующим в настоящее время.

Никогда не ходите по танцполу, пока танцуют люди. Когда вы встаете, чтобы встретиться со своим партнером по танцу, переходите к внешнему краю танцпола. Важно помнить о тех, кто уже танцует.

5. Право проезда на танцполе

Вступить в танцевальную линию на переполненном танцполе может быть непросто. Важно установить зрительный контакт с танцором, приближающимся слева от вас, прежде чем вы войдете в линию танца, чтобы избежать столкновения. ^[19]

6. Расстояние между парами

Всегда помните о расстоянии между вами и вашим партнером и парой впереди вас. Не танцуйте слишком близко к паре, идущей впереди вас, иначе может произойти столкновение, если они сделают поворот. И наоборот, не позволяйте этому расстоянию становиться слишком большим. Никогда не двигайтесь назад в пространство пары позади вас.

7. Когда танцпол становится переполненным

Важно адаптировать свои движения к размеру танцующей толпы. В многолюдной социальной обстановке ноги последователя должны оставаться на полу, чтобы никого не ударить. Сведите к минимуму большие подметающие шаги, чтобы избежать возможного удара другой пары. ^[19]

8. Светская беседа

Не принято разговаривать во время танца. Светская беседа уместна между песнями или если вы сидите и не танцуете.

9. Обратная связь / обучение

Во время милонг ​​не следует давать или получать обратную связь. Исправление кого-то в это время лишает взаимного удовольствия от танца. ^[19] Практика и классы предоставляют возможности для такого взаимодействия.

10. Йетас

В некотором роде есть «йета» - суеверия. Например, никто не танцует под известное танго " Adiós Muchachos ", поскольку (ошибочно) ^[20] полагают, что последнее спетое Карлосом Гарделем перед его безвременной аварией, приведшей к его смерти.

Этикет аргентинского танго сегодня:

Хотя многие códigos в основном остались неизменными, танец продолжает развиваться вместе с современностью. В истории аргентинского танго танец двух или более танд с одним и тем же человеком обычно не совершался, так как считался игрой кокетства. Это одно «правило», которое в современную эпоху считается более гибким. Это особенно верно в отношении небольших сообществ танцоров танго. ^[18] Кроме того, танго адаптировалось к постоянно меняющимся стилям моды, и мужчины и женщины принимают более повседневную одежду, хотя многие стараются наряжаться для милонги. Музыка, играемая для кортинас, отличается от других, и ее нельзя спутать с музыкой танго. В Буэнос-Айресе традиционно не принято танцевать под кортинас. В Соединенных Штатах танцевать под них просто неловко. ^[18]

Вальс и милонга [ править ]

Аргентинские танцоры танго , как правило , пользуются два других связанных танцы: Vals (valsecito криолло аргентинский, Vals Porteno, Vals танго) и милонгу .

Музыка для вальса в ³
₄время. Танцоры танго танцуют вальсы в довольно расслабленном, плавном стиле танца, в отличие от венского вальса, где танцоры часто делают 3 шага за такт и почти постоянно поворачиваются. Опытные танцоры чередуют плавную прогулку с одной долей за такт с несколькими двойными временными шагами (часто неправильно называемыми синкопированными шагами), наступая на одну, две или (редко) на все три доли в такте. Для вальсовых танцев характерно отсутствие пауз; непрерывные повороты (гиро) ​​в обоих направлениях не выполняются, как в бальном быстром вальсе, хотя повороты иногда вводятся для разнообразия.

Милонга , в²
₄time, имеет сильно акцентированный ритм, а иногда и основной ритм « хабанеры ». Танцоры избегают пауз и часто используют двойные временные шаги (неправильно называемые синкопами, а точнее - traspiés ) в свои прогулки и повороты. В танце милонга используются те же основные элементы, что и в танго, с сильным акцентом на ритм и фигуры, которые, как правило, менее сложны, чем в некоторых других разновидностях танго. Некоторые инструкторы по танго говорят, что шаги танго не следует использовать на милонге и что на милонге есть свой особый ритм и шаги, которые сильно отличаются от танго.

Милонга - это также название клубов и мероприятий, посвященных танцевальному танго. Это двойное значение слова «милонга» может сбивать с толку, если человек не знает контекста, в котором используется слово «милонга». Люди, которые посещают милонги, известны как milongueros .

Стили аргентинского танго [ править ]

Танго каньенг [ править ]

Танго-каньенге - это ритмичный стиль танго, зародившийся в начале 1900-х годов и популярный до сих пор. Это изначальный стиль танго, содержащий все основные элементы традиционного аргентинского танго. В танго-каньенге танцоры используют одну ось, танцуют в закрытых объятиях, ноги расслаблены и слегка согнуты. Танго-каньенг использует диссоциацию тела для ведения, ходьбу с твердым контактом с землей и постоянную комбинацию ритма в ритме и вне такта. ^[21] Его основными характеристиками являются музыкальность и игривость. Его ритм описывается как «острый, волнующий, провокационный». ^[22] С начала 21 века аргентинское движение каньенг (Movimiento Cultural Canyengue Argentino, MOCCA), возродил стиль. В своей современной эволюции танго-каньенга сочетает в себе оригинальные, обоснованные шаги и тесные объятия с элегантностью, эстетикой и соучастием двух танцевальных партнеров. ^[23]

Слово canyengue происходит от языка киконго и означает « растворяться в музыке». Он стал использоваться для описания ритма танго во времена первых так называемых « orquestas típicas » (включая бандонеон , скрипку и фортепиано). ^[24]

Ведущие представители танго-каньенге:

• Ромоло Гарсия (умерший)
• Эль Негро Сельсо (умерший)
• Родольфо Чьери (умерший) и Мария Чьери
• Луис Грондона
• Марта Антон (умерла) и Маноло Сальвадор "Эль-Гальего"
• Роксина Вильегас и Адриан Грифферо ^[25]
• Эрнест Уильямс и Марисела Уилсон ^[26]
• Омар и Моника Окампо

См. Также Movimiento Cultural Canyengue Argentino

Подстиль из Tango Cayengue, Tango con corte y quebrada, в котором используются кортесы и квебрады , сокращения и разрывы. Позже квебрады были преобразованы в более эстетичный стиль (эстилизар).

Танго orillero [ править ]

Танго orillero относится к стилю танца, который развился вдали от городских центров, на окраинах и пригородах, где было больше свободы из-за большего количества свободного места на танцполе. Этот стиль исполняется в вертикальном положении и использует различные украшения, включая быстрые движения ног, удары ногами и даже некоторые акробатические трюки, хотя это более поздняя разработка.

Танго салон [ править ]

Tango Salon не относится к одному конкретному стилю танго. Скорее, это буквально танго, поскольку его танцуют в салонах (танцевальных залах) Буэнос-Айреса . Салонное танго танцевалось на протяжении всей золотой эры аргентинского танго (1935–1952), когда милонги (танго-вечеринки) проводились на больших танцевальных площадках и выступали полные танго-оркестры. Салонное танго часто характеризуется медленными, размеренными и плавно выполняемыми движениями, никогда не движущимися против линии танца и с уважением к пространству других танцоров на полу вокруг них. Акцент делается на точность, плавность, музыкальность, хорошую навигацию и соблюдение правил.(танго-этикет) салонов. Пара крепко обнимается, при этом некоторые варианты имеют гибкие объятия, слегка приоткрывающиеся, чтобы освободить место для различных фигур, и снова закрывающиеся для поддержки и равновесия. Ходьба - самый важный элемент, и танцоры обычно ходят 60% -70% времени во время исполнения танго песни.

Танго-фантазия [ править ]

Этот стиль в основном развивался в период 1940-1950 годов. Термин Tango de Fantasía относится к музыке, танцам и платьям; он пытается систематизировать формы танго, отличные от прошлых. Танцоры добавляли небольшие сидения и быструю работу ног - фантазии, как некоторые называли это. Соответствующий мужской костюм с белой каймой называется traje de fantasía. В музыке Осмара Эктора Мадерны ^[27] называли Tango de Fantasía из-за его аранжировок, которые включали в себя причудливые соло. В то же время люди относились к нетрадиционному аргентинскому фольклору с помощью аналогичного выражения: Folklore de Proyección.

Традиционное танго [ править ]

Очень чистая и ранняя форма танго, основанная на ритмической ходьбе, не ограниченная только ритмом, но также может быть танцем с ритмом или мелодией. Традиционное танго содержит и смешивает каньенг, ориллело, салон и фантазию - четыре традиционных стиля для генерации танго 1940-х годов.

Когда танго снова стало популярным после падения аргентинской военной диктатуры в 1983 году, этот стиль возродили танцоры Золотой Эры:

• Карлитос (Карлос) и Роза Перес. Легендарная пара учителей в клубе Sunderlad, Буэнос-Айрес. Практически все победители чемпионата мира по танго извлекли у них уроки.
• Карлос Эстевес "Петролео" †
• Херардо Порталеа †
• Хосе "Эль Турко" Брахемча
• Хосе "Лампазо" Васкес †
• Луис "Милонгита" Лемос †
• Мигель Бальмаседа †
• Минго и Эстер Пульезе
• Освальдо Картери † и Луиза «Кока» Инес
• Тото Фаральдо
• Педро "Тете" Рускони †
• Рамон «Финито» Ривера †
• Вирулазо †
• На милонгах в Club Sin Rumbo, Sunderland, Club Glorias Argentinas, Salon El Pial и Salon Canning.

Одним из вариантов традиционного танго является стиль Villa Urquiza , названный в честь северного района Буэнос-Айреса, где расположены клубы Sin Rumbo и Sunderland. Вот некоторые аргентинские танцоры или пары, которые были или в настоящее время практикуют и преподают стиль танго Вилла Уркиса:

• Эль Чино Перико (один из старых milongueros)
• Мария и Карлос Риварола
• Семья Диспари с Хорхе Диспари и Маритой Ла Турка и их дочерьми Самантой Диспари и Джеральдин Рохас с их парами, Сантьяго Фина и Эсекьель Палуди .
• Мигель Анхель Зотто и Милена Плебс
• Андрес Ласа Морено
• Освальдо Зотто † и Лорена Эрмоцида
• Семья Родригес с Хорхе и Лилианой Родригес, их дочерью Маленой и сыном Хавьером Родригесом.
• Семья Миссе (Андреа Миссе †, Себастьян Миссе с Андреа Рейеро, Габриэль Миссе и Стелла Миссе)
• Карлос Перес и Роза Форте
• Фабиан Перальта
• Адриан и Аманда Коста. Обучение в Европе. С 2014 года они живут во Франции. Учились у Хорхе Диспари и Мариты Ла Турка.
• Хосе Луис Гонсалес (CL) и Паулина Казабон (CL). С 2015 года они живут в Чили и гастролируют по Европе (в основном, по Франции).
• Хуан Мартин Каррара (UY) и Стефания Колина (UY). С 2015 года они живут в Уругвае и гастролируют по Европе.
• Карлос Родригес де Боэдо (АР) и Бригита Урбитете (Литва). По состоянию на 2015 год они живут в Каунасе, Литва, и преподают в основном в странах Балтии и Востока.
• Чиче Нуньес (АР). Он живет в Берлине, Германия, по состоянию на 2015 год.
• Альпер Эргёкмен и Селен Сурек. По состоянию на 2015 год они живут в Анкаре, Турция, и преподают в основном в Европе.
• Ней Мело. Он живет в США по состоянию на 2015 год.

"Estilo milonguero" (стиль танго апиладо / конфитерия; стиль центра Буэнос-Айреса) [ править ]

Это стиль тесных объятий, названный Сюзаной Миллер в 1990-х годах. ^[28]Идеально подходит для многолюдных танцполов, это танец грудь к груди, колени расслаблены, спина прямая, партнеры слегка наклоняются - или кажутся наклоненными - друг к другу, чтобы дать пространство для ног. Центральная линия позвоночника лидера и последователя находится прямо напротив друг друга, поэтому каждый танцор должен слегка повернуть голову влево, чтобы найти место над правым плечом своего партнера. Левая рука ведомого тянется прямо над плечом лидера, при этом вес тела не ложится на его плечо. Левая рука ведущего и правая рука ведомого сжимаются так же, как и в других стилях аргентинского танго, локти направлены вниз (в отличие от локтей вверх и назад, как в бальном танго.), с небольшим давлением или без давления со стороны рук или кистей рук. Правая рука ведущего держится высоко над лопатками ведомого, чтобы облегчить соединение верхней части груди, чтобы не тянуть нижнюю часть туловища и бедра ведомого по направлению к ведущему, что обеспечивает большую гибкость движений в средней и нижней части позвоночника и лучшее разгибание. ноги последователя. В случае если последователи недостаточно высоки, чтобы положить голову на плечо лидера, рекомендуется повернуть голову последователя вправо и коснуться левой стороны головы его груди, а левая рука ведомого может оберните внешнюю правую руку (хотя это обычно не рекомендуется, так как это ограничивает гибкость движений лидера, а на многолюдных танцполах это опасно, если у ведомого есть опасность »локоть с торчащим наружу). Как правило, лидеру не рекомендуется танцевать стиль милонгеро с последователем, который слишком высок, чтобы лидер мог видеть его через плечо, так как было бы очень трудно перемещаться по танцполу.

Стиль Carlitos Espinoza можно считать современным развитием танго милонгеро. ^[29]

Танго новое [ править ]

Начиная с 1990 - х годов в Буэнос - Айресе , в Tango следственной группы (впоследствии преобразованного в Cosmotango организации) , основанного Густаво Навейры и Фабиан Салас ^[30] применил принципы танца кинезиологии от современного танца , чтобы проанализировать физику движения в аргентинском танго. Взяв то, что они узнали из этого анализа, они затем начали исследовать все возможности движения в рамках аргентинского танго. Благодаря работе этих основателей движения Tango Nuevo во всех стилях танго произошел сдвиг от обучения тому, что танцевать, к обучению тому, как танцевать.

• Линейное болео

• Волькада ведет в закрытых объятиях

Хотя танго-нуэво широко известно как стиль танго за пределами Аргентины , основатели движения не считают его стилем танцевального танго. Это относится только к методу анализа и обучения, разработанному путем применения принципов танцевальной кинезиологии к аргентинскому танго. В 2009 году Густаво Навейра опубликовал эссе « Новое танго», в котором он заявляет: «Существует большая путаница в вопросе о том, как танцевать танго: назовите это техникой, формой или стилем. Термин танго нуэво используется для обозначения стиль танца, что является ошибкой. На самом деле танго нуэво - это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля ... Словаtango nuevo выражает то, что происходит с танго в целом; именно то, что оно развивается ». ^[31] Таким образом, как сказали Густаво Навейра и другие основатели движения Tango Nuevo , все стили танго, на которые теперь повлиял анализ танца, являются Tango Nuevo .

Несмотря на то, что основатели движения Tango Nuevo настаивали на том, что это не единый стиль, многие стали общепринятым термином, что это отдельный и особый стиль танго. Практикующими танго nuevo являются Густаво Навейра , Норберто «Эль Пульпо» Эсбрес , Фабиан Салас , Себастьян Арсе , Мариана Монтес , Мариано «Чичо» Фрумболи , Люсия Мазер , Эухения Паррилья . У всех этих танцоров очень индивидуальные стили, которые невозможно спутать друг с другом, но все они называются стилем танго нуэво .

Показать танго [ править ]

Шоу-танго и Tango de Escenario (сценическое танго) - это более театральная форма аргентинского танго, разработанная для сцены.

Теоретически все стили могут быть исполнены на сцене, но движение должно учитывать элементы сцены, такие как диагонали, центры, фронты, расположение огней и т. Д. Часто шоу-программы танго включают украшения, акробатику и сольные движения, которые было бы непрактично на танцполе. Сценическое танго может быть частично импровизировано, но для того, чтобы общая хореография соответствовала установленной сцене, некоторые части необходимо репетировать как стандартную программу.

Сценическое танго по-прежнему нужно дирижировать, как и во всех других стилях танго; в противном случае паре не хватает главной составляющей танца, а именно типичной интимной связи; эта связь становится видимой только тогда, когда лидер и последователь входят в свои роли - независимо от того, поставлено шоу или нет.

Танго на сцене не следует путать с Tango de Fantasia или танго-акробатико, это особый стиль танго, который подходит только для сценических танцев. ^[32]

Примеры танго-шоу [ править ]

• Танго

[1] Хавьер Родригес и Джеральдин Рохас

[2] Карлитос Эспиноза и Ноэлия Уртадо

• Танго вальс

[3] Ариадна Навейра и Фернандо Санчес

[4] Хавьер Родригес и Джеральдин Рохас

[5] Себастьян Арсе и Мариана Монтес

[6] Чичо Фрумболи и Хуана Сепульведа

Возрождение за пределами Аргентины [ править ]

Примеры и перспективы в этой статье могут не отражать общий взгляд на предмет . Вы можете улучшить эту статью , обсудить проблему на странице обсуждения или, при необходимости, создать новую статью . ( Октябрь 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Франция [ править ]

В 1983 году танцевальное шоу Tango Argentino , поставленном Клаудио Сеговия и Hector Orezzolli открылась в Париже, Франция , в главной роли танцоров Juan Carlos COPES ^[33] и Мария Ньевес , ^[34] Nelida у Нельсона, Эдуардо у Глория Мария у Carlos Rivarola , ^[35] Норма и Луис Перейра , ^{[36] [37]} Майораль и Эльза Мария, Карлос и Инес Борхес, Пабло Верон, Мигель Зотто и Милена Плебс, ^[38] и Вирулазо и Эльвира. ^[39]

Соединенное Королевство [ править ]

Аргентинское танго в Великобритании зародилось в начале 1990-х годов в ответ на чрезвычайно популярные во всем мире гастрольные шоу «Forever Tango» и «Tango Argentino». Восторженный англо-аргентинский милонгеро (танцор танго в танцевальном зале) Эндрю Поттер, который следил за "Forever Tango" до Лондона и остался на нем, вместе с некоторыми лондонскими друзьями начал первую в городе танго-милонгу (танцевальная вечеринка / зал танго) ) в лондонском валлийском центре на 157 Grays Inn Road, известном как «Tango The Argentine Way», который собирался каждую пятницу вечером. С этого момента танцы и занятия танго распространились по всей столице, а затем и по всей Великобритании.

Соединенные Штаты [ править ]

В 1985 году французское танцевальное шоу Tango Argentino перешло на Бродвей в Нью-Йорке. ^[40] Члены актерского состава проводили занятия с несколькими студентами, включая Роберта Дюваль . Поль Пелликоро предоставил танцорам танцевальный центр для обучения новых студентов. В то же время Данел и Мария Бастоун преподавали танго в Нью-Йорке, а Орландо Пайва проводил уроки танго в Лос-Анджелесе . Для дальнейших уроков Дюваль разыскал Нестора Рэя, танцора, которого Дюваль видел в документальном фильме Tango mio .

В 1986 году Нора и Рауль Динзельбахеры прибыли в Сан-Франциско из Ла-Паса, Энтре-Риоса и Буэнос-Айреса на борту круизного лайнера, где они профессионально танцевали танго и чакареру . Эл и Барбара Гарви брали у них уроки танго, а также у Хорхе и Розы Ледесма из Кильмеса, Буэнос-Айрес ; все в стиле хореографического шоу-танго. В 1987 году Гарвеи отправились в Буэнос-Айрес, чтобы открыть для себя традиционный импровизационный стиль социального танца на большой милонге (Centro Akarense), заполненной танцорами более старшего возраста на Вилле Уркиса . ^[41] По возвращении домой в Фэрфакс, Калифорния., Гарви продолжили уроки танго и начали организовывать милонги в районе залива Сан-Франциско . Они соучредили Ассоциацию аргентинского танго Bay Area (BAATA) и издали журнал.

В 1986 году Бригитта Винклер появилась в своем первом сценическом спектакле « Танго-шоу» в Монреале . Хотя Винклер проживал в Берлине, в течение следующих двух десятилетий он часто ездил преподавать на фестивалях танго в Северной Америке. Винклер оказал огромное влияние на Даниэля Треннера. ^[42] Первые учителя танго в Монреале, француженка Лили Палмер и ее аргентинский друг Антонио Переа, проводили занятия в 1987 году.

Динзельбахеры поселились в Сан-Франциско в 1988 году, в ответ на спрос на учителей танго после посещения Сан-Франциско гастрольной постановкой Tango Argentino . ^[43] Нора и Рауль Динзельбахер обучали основную группу студентов, которые позже сами стали учителями, включая Гарвей, Поло Талнир и Хорхе Альенде.

В 1989 году Dinzelbachers были приглашены в Цинциннати от Ричарда Пауэрса , ввести и учить Аргентинское танго на недельном фестивале танца. В следующем году Ричард перенес свой фестиваль в Стэнфордский университет и попросил Динзельбахеров вернуться. К сожалению, 40-летний Рауль Динзельбахер потерял сознание и скончался в конце третьего дня фестиваля. Нора Динзельбахер была опустошена, но полностью погрузилась в работу, сформировав танцевальную труппу и преподавая. Она попросила ученика Джорджа Гуима стать ее ассистентом. Они преподавали на недельном танцевальном фестивале в Порт-Таунсенд, штат Вашингтон .

На протяжении 1990 года « Forever Tango» Луиса Браво играли в восьми городах Западного побережья, что повысило интерес зрителей к изучению танго. Карлос Гавито и его партнерша Марсела Дюран изобрели совершенно разные объятия танго, в которых оба танцора наклонялись вперед друг к другу больше, чем это обычно принято. Окончательный рост славы Гавито произошел от его главной роли в « Forever Tango» . ^[44]

В 1991 году Ричард Пауэрс основал Stanford Tango Weeks , пригласив Нору Динзельбахер и еще двоих преподавателей. Понимая, что других альтернатив нет, и желая сохранить интерес к аргентинскому танго, Ричард поставил еще 8 недель танго в ближайшие годы. Стэнфордские недели танго стали популярным ежегодным мероприятием, в котором 32 инструктора преподавали в танцевальном зале Робл Стэнфордского университета в течение 7 лет. Хуан Карлос Копеси Пабло Верон, известные учителя из Буэнос-Айреса и актеры фильмов, вдохновленных аргентинским танго, пришли преподавать. Нора преподавала на каждой из 9 недель танго в Стэнфорде. Стэнфордские недели танго были признаны танцорами и учителями танго за то, что они стали важным катализатором роста аргентинского танго в Соединенных Штатах. Ричард организовал последнюю Стэнфордскую неделю танго в 1997 году, и в том же году был организован Конгресс танго во Флориде.

В 1998 году с Бобом Моретти, подполковником ВВС США в отставке и одним из ее учеников, Нора Динзельбахер начала новый фестиваль в том же духе: «Неделя танго Норы», проходивший в Эмеривилле, Калифорния . ^[45] Моретти продолжал сопродюсировать фестиваль до своей смерти 22 июня 2005 года, за несколько дней до Недели танго в том же году. ^[46]

В первой половине 1994 года список рассылки BAATA Барбары Гарви вырос с 400 до 1400 танцоров. Гарви помещает критическую массу возрождения танго в районе залива Сан-Франциско именно в этот момент. Количество региональных милонг ​​увеличилось с трех до 30 в месяц ^[47].

Forever Tango вернулся в Соединенные Штаты в конце 1994 года, приземлившись в Беверли-Хиллз , а затем в Сан-Франциско, где он работал в течение 92 недель. Оттуда шоу отправилось в Нью-Йорк, где оно стало самой продолжительной постановкой танго в истории Бродвея. ^[48]

В июне 1995 года Дженис Кеньон провела фестиваль танго в Северо-Западном университете . Кеньон посетила Стэнфордскую неделю танго в 1993 году, где познакомилась с Хуаном Карлосом Копесом и Марией Ньевес. Пару пригласили преподавать на мероприятии Кеньона в Чикаго в 1995 году . В следующем году Кеньон перенесла свой фестиваль в Колумбус, штат Огайо , где выступила с Освальдо Зотто. В феврале 1997 года Клей Нельсон (двукратный участник Stanford Tango Week) организовал свой первый фестиваль ValenTango в Портленде, штат Орегон ; "Tango Fantasy on Miami Beach" сформировали Хорхе Нел, Марта Мандель, Лидия Хенсон и Рэнди Питтман в роли Флориды.первый фестиваль танго; и Portland October Tangofest был запущен снова Клэем Нельсоном. В 1999 году в Майами произошел раскол: Нел и Мандель запланировали открытие своего «Конгресса танго Соединенных Штатов» за месяц до мероприятия Tango Fantasy. ^[49]

Даниэлю Треннеру приписывают привнесение импровизационного социального аргентинского танго в Соединенные Штаты. ^[50] Как и Garveys, он впервые поехал в Буэнос-Айрес в 1987 году, где он пошел на милонгу в Палермо и увидел, как танцуют традиционный импровизационный стиль. Треннер был представлен Мигелю и Нелли Балмасера, паре, которая стала его первыми учителями танго. ^[51]Свободно владея испанским и английским языками, он учился у многих мастеров аргентинского танго, включая Густаво Навейру и Минго Пульезе. Он записал на видео свои уроки и перевел инструкции с испанского на английский. В конце 1980-х Треннер привез в Нью-Йорк свое новое понимание традиционного танго и провел уроки. В 1991 году Треннер начал работать с Ребеккой Шульман над исполнением и обучением танго. ^[52] (Шульман впоследствии стал соучредителем и директором TangoMujer в Нью-Йорке и Берлине.) В 1995 году Треннер преподавал в течение десяти недель в Колорадо , а затем около 15 из этих студентов сопровождали его в Буэнос-Айрес. На основе этого опыта Том Стермитц и другие поклонники танго из Денвера создали "Tango Colorado"., Боулдер и Форт-Коллинз , а в Денвере дважды в год проводился фестиваль танго. Треннер посеял семена и двинулся дальше. Таким образом, Треннера называют Джонни Яблочным семенем танго. ^[53]

В феврале 2009 года , популярная ABC серия Танцы со звездами объявила , что аргентинское танго будет добавлена к списку танцев для своего восьмого сезона, по инициативе со стороной своего британским родительского шоу Strictly Come Dancing в прошлом году. ^{[ необходима цитата ]}

В Соединенных Штатах проводится множество фестивалей танго: Seattle Tango Magic, Denver Memorial Day, Portland Valentango в Портленде, штат Орегон, Denver Tango Festival в Денвере, Колорадо, Boston Tango Festival в Бостоне.

Восприятие танго в кинокультуре [ править ]

Аргентинское танго - главная тема многих фильмов.

• Танго (1913) с Люциной Мессал, Юзефом Редо. Короткометражный фильм с участием танцоров танго, сделанный в Польше. ^[54]
• Эль танго де ла муэрте (1917) ^[55]
• Эль Танго на Бродвее (1934) с Карлосом Гарделем в главной роли ^[56]
• Адиос Буэнос-Айрес (1938) ^[57]
• История танго (1949) Документальный фильм о танго, снятый в Аргентине ^[58]
• Аргентинское танго (1969) Документальный фильм о танго, снятый в Аргентине ^[59]
• Бар «Танго» (1988), в главных ролях Рауль Хулиа , Рубен Хуарес, Валерия Линч, Мария и Карлос Риварола ^[60]
• Обнаженное танго (1990), в главных ролях Винсент Д'Онофрио, Матильда Мэй, Фернандо Рей. Хореография Карлоса Риваролы, постановка Леонарда Шредера
• Урок танго (1997), в главных ролях Салли Поттер и Пабло Верон , режиссер Салли Поттер
• Танго (1998), в главных ролях: Мигель Анхель Сола, Хуан Карлос Копес, Сесилия Нарова , Миа Маэстро , Хулио Бокка, Карлос Риварола, режиссер Карлос Саура
• Танго убийства (2002), в главных ролях Роберт Дюваль , Лучиана Педраса , Рубен Блейдс и Кэти Бейкер , режиссер Роберт Дюваль
• Orquesta Típica (2005), документальный фильм о типичном оркестре Фернандеса Фиерро, режиссер Николас Энтель
• 12 танго - Adios Buenos Aires (2005), режиссер Арне Биркеншток ^[61]
• Tango, un giro Extraño (2005) - документальный фильм, снятый в Аргентине, режиссер Мерседес Гарсия Гевара, в главных ролях: Ла Чикана, Ачо Эстол, Факундо и Келли, Майра Галанте, Сильвио Гранд , Адриан Иаес , Освальдо Монтес. ^[62]
• Эль Ультимо Бандонеон (2006), режиссер Алехандро Садерман ^[63]
• Café de Los Maestros (2008) - Интервью с музыкантами и певцами золотой эры танго. ^[64]
• El último aplauso (2009) - документальный фильм, снятый в Аргентине ^[65]
• Un Tango Mas (2015) - документальный фильм, снятый в Аргентине, режиссер Герман Крал, в главных ролях Мария Ньевес Рего , Хуан Карлос Копес , Йохана Копес ^[66]

Аргентинское танго используется или упоминается в этих фильмах / телешоу:

• Четыре всадника Апокалипсиса (1921) - Рудольф Валентино танцует аргентинское танго в немом фильме.
• Бар «Танго» (1935), в главных ролях Карлос Гардель , Розита Морено, Энрике де Росас, Тито Лузиардо. Несмотря на название, танго не является центральной темой фильма. Однако есть одна сцена, в которой Карлос Гардель танцует танго. ^[67]
• «Запах женщины» (1992) -слепой персонаж Аль Пачино танцует танго с красивой женщиной и очарован ароматом ее духов во время тесных объятий танго.
• Мулен Руж! (2001) - Два второстепенных персонажа исполняют танго, в то время как персонаж Юэна МакГрегора поет «El Tango de Roxanne».
• Смокинг (2002) - Джеки Чан использовал танцевального дублера для сцены танго.
• Мы будем танцевать? (2004) - Ричард Гир и Дженнифер Лопес танцуют аргентинское танго у залитого дождем окна в затемненной танцевальной студии.
• Nip / Tuck (2005) - В эпизоде ​​3-го сезона под названием «Томми Болтон» Бруно Кампос и Джоэли Ричардсон танцуют танго во время ужина в престижном ресторане.
• Возьми на себя инициативу (2006) - Антонио Бандерас танцует танго с Катей Виршилас .
• Другая история Золушки (2008) - Селена Гомес и Дрю Сили танцуют на костюмированном балу.

Культура фильмов о танго сформировалась в аргентинском кинематографе с начала 1930-х годов. См. Категория: Фильмы о танго .

Танго также является предметом многих книг.

• Николь Нау- Клапвейк: Tango Dimensionen , Kastell Verlag GmbH 1999, ISBN  978-3-924592-65-3 .
• Николь Нау- Клапвейк: Танго, un baile bien porteño , редакция Corregidor 2000, ISBN 950-05-1311-0 

Танго - тема опер

• Мария де Буэнос-Айрес , Опера («Танго оперита») в 16 действиях; Музыка: Астор Пьяццолла , Либретто : Орасио Феррер ; Премьера: 8 мая 1968 года в Буэнос-Айресе с Амелитой Балтар (Мария) и Орасио Феррер (Дуэнде);
• Orestes último Tango , ^[68] Опера , Музыка: Диего Вила, Либретто: Бетти Гамбартес, Хореография: Оскар Арайс. На основе «Эль Реньидеро» Серхио де Чекко, основанного на «Электре Софокла». Премьера 22 марта 2002 года в Роттердаме на фестивале Wereld Muziektheater, Нидерланды. В трансляции: Юлия Зенко (Елена), Карлос Виттори (Орест), Сусана Монкайо (Нелида), Родольфо Вальсс (Сориано), Луис Перейра (Моралес), Хорхе Ноласко (Висенте) и Николь Нау (La mujer de la milonga).

См. Также [ править ]

• Фигуры аргентинского танго
• Чамаррита
• Финское танго
• Карлос Гардель
• История танго
• Lunfardo
• Максикс (танец) (или бразильское танго )
• Милонга (танцевальное мероприятие)
• Танго музыка
• Бальное танго
• Танго
• Квир-танго
• Уругвайское танго
• Эль Сонидо де ми Тьерра - Великий танец Аргентины
• Мировой турнир по танго-танцам

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Музыка [ править ]

• [7] Аргентинское танго радио
• todotango.com музыканты, лирики, дискографии
• tango.info/музыканты , лирики, компакт-диски, 78 об / мин

Танец [ править ]

• Основы танго (часть первая) Основные принципы танго и советы
• Tango Secrets - Структурный и аналитический подход к танцу аргентинского танго.