Франсиско Нарваэсу было поручено создать работы для университетского городка Каракасского университетского городка в 1949 году, первоначально они работали в период с 1950 по 1953 год, а другие работы (в общей сложности двенадцать) были добавлены позже. [a] Произведения искусства включают каменные и металлические статуи, бюсты, рельефы и различные материалы фресок. Три статуи изготовлены из камня Кумаребо : Эль Атлета , большая статуя в спортивном комплексе, и La educationación и La ciencia в медицинском комплексе. Камень Кумаребо - излюбленный материал Нарваэса. Две скульптуры уважаемого доктора Хосе Грегорио Эрнандеса и президента Хосе Марии Варгаса украшают территорию кампуса.
Три фрески также находятся в медицинском комплексе и были первыми произведениями искусства, установленными на территории кампуса; в их образах сочетаются наука и религия. Одиннадцать работ считаются частью живого музея кампуса; другой, деревянный бюст под названием « Торс» , был создан в 1956 году и в настоящее время выставлен в офисе декана факультета архитектуры и городского планирования (FAU). [a] Нарваэс работает с различными материалами, его художественный стиль основан на его собственной венесуэльской идентичности, а также под влиянием европейских традиций и классических скульптур античности, его происхождения из Парижа . Художник ранее несколько раз работал с архитектором кампуса Карлосом Раулем Вильянуэвой , создавая паблик-арт, отражающий современные социальные проблемы. Коллаборация двух демонстрирует развитие модернистского искусства в стране.
В рамках объекта всемирного наследия было предпринято несколько усилий по сохранению, при этом группа посвятила себя сохранению произведений искусства кампуса Нарваэса; последние планы восстановления в 1999 и 2000 годах не были реализованы из-за нехватки средств. [2]
Задний план
Франсиско Нарваэс предпочел учиться в Académie Julian в Париже в 1920-х и 30-х годах, вместо того, чтобы продолжать обучение в Каракасе или посещать Высшую школу изящных искусств , из-за своего отвращения к следующим тенденциям: его стиль во многом был связан к его национальной идентичности, но он не следовал преобладающим латиноамериканским школам того времени. Он также не работал в соответствии с европейскими художественными движениями, но он «знал, как ассимилировать вклад, который, например, такие художники, как Пабло Пикассо или Константин Бранкузи , сделали в области скульптуры», в свою собственную работу. [3] В Джулиане он также познакомился с идеологией ценить прошлые скульптурные движения при движении к модернизму , и во время посещения Лувра получил возможность исследовать греческие и египетские скульптуры . Он сказал: «Академия Жюлиана ускорила мои шаги к современному искусству, но также она научила меня, как важно остановиться в критическом духе, чтобы рассмотреть значение, которое классическое искусство имело в свое время, именно новое видение, которого у меня не было бы. разработан в Каракасе ». [3]
Впервые он работал с архитектором Карлосом Раулем Вильянуэвой в 1935 году, когда Вильянуэва нанял Нарваэса для создания предметов для нескольких музеев, которые он проектировал. В 1943 году Нарваэс снова был приглашен, на этот раз для создания больших скульптурных произведений для главной площади Эль-Силенсио , оживлявшей городской район Вильянуэва. [4] Строительство кампуса университетского города Каракас в Центральном университете Венесуэлы (UCV) , спроектированного Вильянуэвой, началось в конце 1940-х годов, а первые произведения искусства были установлены в 1950 году. [5] Нарваесу было поручено производить их. работы для кампуса в 1949 г. [6] и первые работы на территории кампуса были спроектированы Нарваэсом для медицинского комплекса. Он создал множество произведений искусства для кампуса в различных средствах массовой информации. [5] В 1952 году Нарваэс провел много времени в Италии и перенес сердечный приступ; он вернулся в Венесуэлу в 1953 году и продолжил работать в кампусе. [7]
Стиль
Искусство Нарваэса часто изображает обнаженные человеческие тела, что является преобладающей темой в его картинах и присутствует в его различных скульптурах. Впервые его научили принципам скульптуры в Каракасе - хотя художественная школа там была прогрессивной в своих классах живописи, она была устаревшей с точки зрения скульптуры - которая фокусировалась на обнаженных женщинах, а позже получила признание за артистизм человеческой формы в древности. скульптуры он видел в Европе. [3] Его человеческие формы, в отличие от тех, что он видел, часто представляли этнические народы Венесуэлы, включая криолло , метисов , коренных жителей и чернокожих американцев, сохраняя при этом элементы Средиземноморья. [8]
Его монументальные работы, созданные для общественных мест Вильянуэвы, как говорят, воплощают «величественный дух и позы классического искусства, но с гордостью демонстрируют черты и волокнистые тела смешанной расы» - тема, также преобладающая в социальных процессах после Хуана Висенте Гомеса. «диктатура была свергнута в 1935 году. [9] Его работы идентифицированы как часть прихода современности в Венесуэле и в стиле« первой фазы »Университетского города. Его искусство того периода сочетает в себе самобытность раннего модернизма и абстрактное искусство более зрелого модернизма в стране; [10] его художественный стиль развился во время создания произведений искусства университетского городка. Продолжая изображать человеческую форму, она стала более абстрактной (с такими работами, как La Cultura ) по сравнению с его более ранней приверженностью анатомической точности. [11]
Институты экспериментальной медицины и анатомии являются частью медицинского комплекса и соответствуют стилю первоначального плана Вильянуэвы, согласно которому университетский городок должен быть идеально симметричным (от этого проекта позже отказались). Здания соединены туннелем и спроектированы вокруг оси симметрии, лежащей между ними, с отражением «одинаковых масс» с каждой стороны. По две фрески и скульптуры Нарваэса являются частью этого дизайна. [12]
Каменные скульптуры Кумаребо
Нарваэс впервые применил дерево и камень, родом из Венесуэлы. Он был первым, кто использовал природный камень, например, из Кумаребо , для крупномасштабных проектов. [13] Камень Кумаребо - излюбленный материал Нарваэса [14], так как он считал, что морские окаменелости в нем обогатят его работы [15], и одним из факторов, влияющих на многие из его скульптур Кумаребо, является динамизм воды. [3]
La Educación и La ciencia
Год: 1950–51
В медицинском комплексе находятся две каменные статуи Кумаребо Нарваэса, которые детально изображают женскую наготу. [5]
La educationación изображает женщину, сидящую боком и балансирующую книгу на поднятом колене. Он расположен на террасе первого этажа Института экспериментальной медицины. [14] La ciencia показывает женщину, сидящую боком. Мальчик стоит на коленях у нее на коленях в позе Иисуса на кресте. Эта скульптура находится на террасе первого этажа Института анатомии Хосе Искьердо. [16]
В 1986 году университетская комиссия по сохранению произведений искусства университетского городка подала в отставку из-за того, что ее не обсуждали с университетом. Однако первоначальная природоохранная группа, созданная для сохранения работ Нарваэса, продолжала работать. В 1987 году группа и университет вместе выбрали La ciencia в качестве первого объекта, подлежащего восстановлению, поскольку он больше всего нуждался в этом. Они наняли специалистов, работающих с Instituto Central de Restauración de Roma (Центральный реставрационный институт Рима). Группа получила средства от PDVSA и привезла Giusseppina Fazio, чтобы очистить от водорослей и лишайников и укрепить штукатурку, соединяющую различные части скульптуры. [2]
La Educación , 1950, Институт экспериментальной медицины.
La ciencia , 1951, Институт анатомии Хосе Искьердо.
Эль-Атлета
Год: 1951
Эль-Атлета - очень большая статуя, расположенная к юго-западу от Олимпийского стадиона , недалеко от южного конца трибуны. Считается, что статуя представляет собой художественный поворотный момент для Нарваэса, когда он стал более экспериментальным в своих принципах дизайна [4], а также является кульминацией его периода криоллиста . [11] Нарваэс описал статую как «колонну Парфенона ». [17]
Дизайн фигуры спортсмена отсылает к «величию египетских фараонов » и внимательному отношению к анатомии человека греческими скульпторами . [3] [4] Однако это более геометрическая визуализация, соответствующая новой волне абстракционизма . Куратор работ Нарваэса, Сусана Бенко, говорит, что произведение «сохраняет простоту линий, которые очаровывали Нарваэса у египтян». [4] Бенко также предполагает , что масштабы колоссальных и возвышающийся тотем -как ощущение статуи были древнеегипетские влияниями. [4]
В 1987 году он был восстановлен Фацио вместе с La ciencia в рамках работ по консервации камня Кумаребо. [2] С тех пор состояние статуи ухудшается; Правительство Венесуэлы не предприняло никаких усилий для его сохранения, несмотря на то, что он является частью Всемирного наследия . Поверхность как почернела от загрязнения, так и необратимо повреждена, некоторые части протерты или отколоты. [4]
Эль-Атлета , 1951 год, недалеко от Олимпийского стадиона . Фотография сделана в 2006 году.
Эль-Атлета , 1951 год, недалеко от Олимпийского стадиона . Фотография сделана в 2015 году.
Фрески медицинского комплекса
В мозаичных панно на входе Института экспериментальной медицины и Института анатомии были сделаны Narváez и установлены керамиста Мария Луиза Tovar. [18]
Без названия панно в Институте экспериментальной медицины
Год: 1950
Эта мозаика представляет собой хирургические и религиозные изображения, в том числе Адама, Еву и Святой Грааль . Его можно найти на правой стене у входа в Институт экспериментальной медицины. [19]
Фреска без названия в Институте анатомии Хосе Искьердо
Год: 1950–51
Еще одна мозаика, эта фреска показывает множество анатомических изображений, в том числе витрувианской женщины. Его можно найти на левой стене у входа в Институт анатомии Хосе Искьердо. Завершенный в 1951 году, дизайн прямо связан со зданием, в котором он обитает, с двумя «привлекательными» фигурами: обнаженной женщиной с вытянутыми руками и человеком без кожи, лежащим поперек фигуры справа налево. [1] Однако на изображении есть еще много фигур. Врачи-мужчины в халатах и кепках по-разному исследуют две основные фигуры, читают книги и работают с микроскопами. В правом нижнем углу освещаются книга и микроскоп. Фреска и ее керамика сохранились достаточно хорошо. [1]
Кристо
Год: 1950
Cristo [9] - это расписная фреска, изображающая Иисуса на кресте в окружении женских фигур на стене за алтарем в часовне университетской больницы . [20] Фреска была восстановлена в 1990-х годах с помощью художественного реставратора Фернандо де Товара Пантина. Убрали грязь и отремонтировали царапины, удалили различные нежелательные брызги краски, восстановили цвет. [2]
Без названия, 1950, Институт экспериментальной медицины.
Без названия, 1950–51, Институт анатомии Хосе Искьердо
Кристо , 1950, часовня университетской больницы.
Другие фрески
Без названия морская жизнь фреска
Год: 1951
Мозаичное панно с изображением морской жизни, включая рыбу, акулу и осьминога. Он находится на стене бывшего университетского обеденного зала и был поврежден во время ремонта [21] в 1982 году. В результате этого повреждения был создан Unidad de Conservación de Obras de Arte (Отдел консервации произведений искусства): группа архитекторы и студенты совета университета, которые хотели сохранить все произведения искусства Нарваэса в кампусе. Руководство университета одобрило группу, когда осознало размер ущерба. [2]
Без названия деревянная фреска
Год: 1956
Рельефное деревянное панно находится в библиотеке Ботанического института. [22] [23] В ботаническом центре есть еще одна фреска, созданная Вифредо Ламом . [24] Архитектурный дизайн зданий ботанического центра включает элементы, позволяющие играть со светом и тенью; Говорят, что рельефные фрески освещают здания. [23]
Фреска с морской жизнью, 1951 год, бывшая университетская столовая
Деревянная фреска, 1956, Ботанический институт.
Прочие скульптуры
Безымянная скульптура Хосе Грегорио Эрнандеса
Год: 1953
Скульптура Хосе Грегорио Эрнандеса, отлитая в 1950 году из бронзовой патины, находится у входа в Институт экспериментальной медицины. На нем слева направо рельефно изображен доктор Эрнандес, микроскоп на книгах и надпись (на испанском). [25] Надпись гласит:
Доктор Хосе Грегорио Эрнандес. Sabio y filántropo fundador de la Medicina Experimental en Venezuela el 6 noviembre de 1891. Nació en Isnotú, estado Trujillo, el 26 de octubre de 1864. Murió en Caracas el 29 de junio de 1919. La Junta Militar de Gobierno de los Estados Unidos из Венесуэлы в иллюстрации сабио трухильано доктор Хосе Грегорио Эрнандес. 1950 г.
Доктор Хосе Грегорио Эрнандес. Мудрец и филантроп, который начал экспериментальную медицину в Венесуэле 6 ноября 1891 года. Он родился в Исноту, штат Трухильо, 26 октября 1864 года. Умер в Каракасе 29 июня 1919 года. От Военного совета правительства Соединенных Штатов Венесуэлы прославленному мудрецу из Трухильо доктору Хосе Грегорио Эрнандесу. 1950 г.
Эрнандес поступил в UCV в 1882 году для изучения медицины; за шесть лет обучения он зарекомендовал себя как лучший студент во всем университете. Позже он вернулся в университет, чтобы основать различные лаборатории для различных экспериментальных медицинских практик, и стал профессором, и эту должность он занимал 28 лет. [26] После его смерти рост Эрнандеса начал достигать мифических размеров. Люди по всей стране начали утверждать, что им были дарованы чудеса после молитвы ему. [27] [28] В 1949 году католическая церковь Венесуэлы начала процесс определения того, имеет ли Эрнандес право быть святым; в 1985 году Ватикан присвоил ему титул прп , [29] , и он был причислен к лику блаженных в 2021 году [30]
В 1947 году студенты и преподаватели Института экспериментальной медицины подали прошение о том, чтобы их здание было посвящено Эрнандесу; он был принят на университетском уровне единогласно, затем прошел через Медицинскую академию, прежде чем был передан правительству Венесуэлы. Правительство, а также одобрило посвящение, рекомендовало сделать бюст Эрнандеса, чтобы выставить его в здании. [26]
La cultura
Год: 1954
La cultura ( в книге Валери Фрейзер обозначена как « Скульптура ») была создана позже в его творческом цикле и является более образной, чем его ранние работы, отражая большее влияние европейских художников на его стиль, начиная с этой работы. [5] Он расположен на площади Плаза дель Ректорадо (Плаза приходского священника), на северо-западном конце, а не в центре, и сделан из бронзы. Он был перемещен по кампусу до того, как оказаться в Rectory Plaza, ранее на террасе центральной библиотеки, а затем между Институтом экспериментальной медицины и Институтом анатомии. [31] Скульптура была восстановлена в 1983 году в первой группе реставраций в университетском городке. [2]
Торс
Год: 1956
Отдельная работа Нарваэса, Torso изначально была представлена как часть выставки в университете в галереях A. Planchart и Cia. Sucres. Зал CA. Деревянная скульптура с изображением женского торса позже стала частью художественной коллекции факультета архитектуры и градостроительства (FAU). [32] Сейчас он находится на восьмом этаже FAU, в деканате. [32]
Нарваес создал несколько работ Торса , которые отражают влияние греческой скульптуры на его искусство, обработав дерево до тех пор, пока оно не станет сиять, как классические каменные статуи. В своих деревянных торсах Нарваэс вырезал скульптуру, основываясь на естественном дизайне дерева, и полировал ее, чтобы подчеркнуть текстуру и тон материала; это контрастирует с артистизмом его более ранних деревянных скульптур, которые часто окрашивались в черный цвет, чтобы выглядеть как камень. [3]
Д-р Хосе Мария Варгас
Год: 1987
Бюст, расположенный на площади приходского священника и изображающий титулованного бывшего президента , был установлен на церемонии, посвященной двухсотлетию со дня его рождения. Открыл его тогдашний ректор Эдмундо Киринос. [32] Нарваэс создал по крайней мере один более ранний бюст Варгаса в 1948 году для школы во Флориде . [7]
Скульптура Хосе Грегорио Эрнандеса , 1953 год, Институт экспериментальной медицины
La cultura , 1954, Rectory Plaza.
Доктор Хосе Мария Варгас , 1987 год, Rectory Plaza
Карта произведений искусства
Карта произведений искусства Франсиско Нарваэса в университетском городе Каракас [b] |
---|
Эль-Атлета Настенная роспись ботанического сада Фреска морская жизнь Торс La cultura Д-р Хосе Мария Варгас Фреска La ciencia Фреска La Educación Скульптура Хосе Грегорио Эрнандеса Кристо |
Смотрите также
- Список произведений искусства в университетском городе Каракас
Заметки
- ^ a b Известно, что двенадцать работ Нарваэса являются постоянными элементами университетского городка; один из них, Torso , не выставлен на всеобщее обозрение. Нарваэс создал одиннадцать оригинальных произведений для кампуса, [1] из которых Торсо был приобретен позже.
- ^ Адаптировано из карты фресок, [33] списков произведений искусства, [34] карты FAU, [35] карты культурного центра, [36] брошюры об искусстве в нескольких других местах, [37] а также в качестве других общедоступных карт кампуса и описаний мест размещения произведений искусства
Рекомендации
- ^ a b c "Франсиско Нарваэс хизо дель" анатомическая студия "Уна обра де арте" . IAM Венесуэла (на испанском языке). 2019-05-17 . Проверено 7 октября 2019 .
- ^ а б в г д е Перес Эрнандес, Хуан (2008). "Reconocimiento y tutela de un Patrimonio del Movimiento Moderno del Siglo XX - Ciudad Universitaria de Caracas - Patrimonio Mundial" [Признание и защита наследия современного движения двадцатого века - Городской университет Каракаса - всемирное наследие] (PDF) . E-RPH (на испанском): 1–56 - via unirioja.
- ^ а б в г д е "Exposición Francisco Narváez 2009 | Galeria Freites" (на испанском языке) . Проверено 13 мая 2020 .
- ^ а б в г д е « » Эль Атлетический «дие Франциско Narváez eternizó ан ла UCV» . IAM Венесуэла (на испанском языке). 2019-09-06 . Проверено 7 октября 2019 .
- ^ а б в г Фрейзер, Валери. (2000). Строим новый мир: этюды современной архитектуры Латинской Америки 1930-1960 гг . Лондон: Verso. п. 137. ISBN 1859843077. OCLC 45912935 .
- ^ «Венесуэла: дань уважения Франсиско Нарваэсу в художественной галерее CAF» . CAF . Проверено 13 мая 2020 года .
В 1943 году он создал фонтан «Лас-Тонинас» на площади О'Лири в Эль-Силенсио и основал «Ла Патрия» для Венесуэльского военного училища. Шесть лет спустя ему было поручено создать различные работы для Caracas University City.
- ^ а б "Fundación Francisco Narváez" . Fundación Francisco Narváez . Проверено 15 мая 2020 .
- ^ Сальвадор, Хосе Мария (1993). Камачо де Акоста, Грасиела (ред.). Франсиско Нарваэс: Hitos de una trayectoria . Порламар. С. 6–8. ISBN 980-07-1446-4.
- ^ а б «Фигуры, формы и объемы» . Галерея Аскасо . Проверено 13 мая 2020 .
- ^ Бултон, Альфредо (2008). Хименес, Ариэль (ред.). Альфредо Бултон и его современники: критические диалоги в венесуэльском искусстве, 1912–1974 . Нью-Йорк: Музей современного искусства. С. 86–87. ISBN 978-0-87070-710-0. OCLC 216939330 .CS1 maint: дата и год ( ссылка )
- ^ а б "НАРВАЭС Франциско" . Коллекция произведений искусства Хуана Карлоса Мальдонадо . 2016-11-16 . Проверено 14 мая 2020 .
- ^ «Институт экспериментальной медицины и анатомический институт» . Каракас от долины до моря . Проверено 14 мая 2020 .
- ^ "Франсиско Нарваес" . Галерея Аскасо . Проверено 4 января 2020 года .
Он также был пионером в использовании богатого разнообразия национальных лесов и первым, кто реализовал крупномасштабные проекты с местными камнями, особенно из Кумаребо и Арайи.
- ^ а б " " La Educación "de Francisco Narváez" . Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском языке). 2010-08-30 . Проверено 16 августа 2019 .
- ^ "La Ciudad Universitaria de Caracas es una galería de arte" . Эль Диарио Хабла (на испанском языке) . Проверено 15 мая 2020 .
- ^ " " La Ciencia "de Francisco Narváez" . Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском языке). 2010-09-05 . Проверено 2 января 2020 .
- ^ Пинеда, Рафаэль (1980). Нарваэс, la escultura hasta Narváez (на испанском языке). Э. Армитано.
- ^ "Mural en el Instituto de Medicina Experimental" . Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском языке). 2010-09-12 . Проверено 25 июля 2019 .
- ^ "Mural en el Instituto de Medicina Experimental" . Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском языке). 2010-09-12 . Проверено 2 января 2020 .
- ^ "Настенная роспись Франсиско Нарваэса в Капилья-дель-Клиническая больница" . Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском языке). 2010-10-20 . Проверено 7 октября 2019 .
- ^ "Cultura Universitaria UCV: Murales de la UCV" . cultura Universitaria UCV . Проверено 2 января 2020 .
- ^ "Fotogalería: descubre los murales de la Ciudad Universitaria" . IAM Венесуэла (на испанском языке). 2017-03-17 . Проверено 2 января 2020 .
- ^ а б "Ботанический сад и Ботанический институт" . Каракас-дель-валье-аль-мар (на испанском языке) . Проверено 15 мая 2020 .
- ^ «Зона 4» . Каракас-дель-валье-аль-мар (на испанском языке) . Проверено 2 января 2020 .
- ^ "Escultura en relieve de José Gregorio Hernández realizada por Francisco Narváez" . Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском языке). 2010-09-30 . Проверено 2 января 2020 .
- ^ а б "Доктор Хосе Грегорио Эрнандес: Экспериментальная медицина в Венесуэле" . Tribuna del Investigador (на испанском языке) . Проверено 15 мая 2020 .
- ^ Хуарес, Херардо Фернандес (2004). Salud e interculturalidad en América Latina: perspectivas antropológicas (на испанском языке). От редакции Абья Яла. ISBN 978-9978-22-463-2.
- ^ Диннин, Марк (2001). Культура и обычаи Венесуэлы . Издательская группа "Гринвуд". С. 32–34. ISBN 978-0-313-30639-6.
- ^ Нойман, Уильям (1 октября 2014 г.). «Венесуэльцы ищут святости для любимого народного героя Хосе Грегорио Эрнандеса» . Huffington Post . Huffington Post Online . Проверено 22 октября 2014 года .
- ^ «Венесуэла прославляет блаженство« доктора бедных »» . BBC News . 30 апреля 2021 . Дата обращения 6 мая 2021 .
- ^ " " Ла Культура "де Франсиско Нарваэс" . Ciudad Universitaria de Caracas. Patrimonio Mundial (на испанском языке). 2010-03-23 . Проверено 7 октября 2019 .
- ^ а б в "Cultura Universitaria UCV: Esculturas del Campus" . cultura Universitaria UCV . Проверено 2 января 2020 .
- ^ «Плано UCV» . Murales UCV . Проверено 17 августа 2019 .
- ^ "Síntesis de Artes del Centro Directivo-Cultural de la UCV" . Guias: Aula Magna, Sala de Conciertos, UCV . Проверено 18 августа 2019 .
- ^ "Guia4 Recorrido FAU" . Issuu . Проверено 3 сентября 2019 .
- ^ ЗАКРЫТО. «Arte Guia 2» . Issuu . Проверено 4 сентября 2019 года .
- ^ ЗАКРЫТО. "Руководство № 3: Humanidades, Ingenieria, Arquitectura, Complejo deportivo, Jardin Botanico" . Issuu . Проверено 15 декабря 2019 .
Внешние ссылки
- Полный путеводитель по объекту всемирного наследия Университетского города.
- Художественная карта Университетского города Культурного центра
- Художественная карта университетского города больничного комплекса
- Художественная карта университетского города восточной стороны кампуса