Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Артура Б. Дэвиса )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Артур Б. Дэвис
Артур Б. Дэвис.jpg
фото Гертруды Кезебир, 1907 г.
Родившийся26 сентября 1862 г. [1] ( 1862-09-26 )
Ютика, Нью-Йорк , США
Умер24 октября 1928 г. (66 лет) ( 1928-10-25 )

Флоренция , Королевство Италия
НациональностьАмериканец
ОбразованиеЧикагская академия дизайна , Лига студентов-художников
ИзвестенЖивопись , эстамп
ДвижениеВосьмерка , школа Ашкан

Артур Боуэн Дэвис (26 сентября 1862 - 24 октября 1928) был авангардным американским художником и влиятельным защитником современного искусства в США c. 1910–1928 гг.

Биография [ править ]

Дэвис родился в Ютике, штат Нью-Йорк , [2] в семье Дэвида и Фиби Дэвис. [3] В молодости он очень интересовался рисованием и в пятнадцать лет посетил большую передвижную выставку в своем родном городе американского пейзажного искусства, на которой были представлены работы Джорджа Иннесса и членов Школы реки Гудзон. Шоу произвело на него сильное впечатление. Особенно его впечатлили тоналистские пейзажи Иннесса. [4] После того, как его семья переехала в Чикаго, Дэвис учился в Чикагской академии дизайна с 1879 по 1882 год и некоторое время посещал Художественный институт Чикаго , прежде чем переехать в Нью-Йорк, где он учился в Лиге студентов-художников.. Он работал иллюстратором журнала, прежде чем посвятить себя живописи.

В 1892 году Дэвис женился на Вирджинии Мериуэзер., одна из первых женщин-врачей в штате Нью-Йорк. Ее семья, подозревая, что их дочь может стать единственным кормильцем семьи, если она выйдет замуж за обедневшего артиста, настаивала на том, чтобы жених подписал брачный договор, отказавшись от любых претензий на деньги его жены в случае развода. (Дэвис в конечном итоге стал очень богатым благодаря продаже своих картин, хотя его перспективы в тридцать не выглядели обнадеживающими.) Несмотря на внешность, они были совсем не обычной парой, даже если не считать того факта, что Дэвис был развратником. Вирджиния сбежала, когда была маленькой, и убила своего мужа в медовый месяц, когда обнаружила, что он жестокий наркоман и заядлый игрок, - факт, который она и ее семья скрывали от Дэвиса. [5] Когда Дэвис умер в 1928 году, Вирджиния обнаружила, что он скрывал вторую жизнь с другой гражданской женой, Эдной, и семьей. Эдна обнаружила, что Артур дал ей суточные, несмотря на его финансовый успех как художника. [6]

Вежливый человек с формальным поведением, Артур Б. Дэвис был «знаменитым застенчивым и скрытным». [7] Он редко приглашал кого-либо в свою студию, а в более позднем возрасте изо всех сил старался избегать старых друзей и знакомых. [8] Причина сдержанности Дэвиса стала известна после его внезапной смерти во время отпуска в Италии в 1928 году: у него было две жены (одна законная, одна гражданская) и дети от каждой из них, тайна, которую Вирджиния хранила в течение двадцати лет. пять лет. От Вирджинии у него было два сына, Найлз и Артур.[9]

Карьера [ править ]

Артур Б. Дэвис, Танцующие дети, 1902 год. Бруклинский музей.
Артур Б. Дэвис, Рассвет, 1915. Бруклинский музей

Через год после женитьбы картины Дэвиса начали медленно, но стабильно продаваться. [10] На рубеже веков в Америке он нашел рынок для своих нежных, мастерски нарисованных воспоминаний о мире фантазий. Регулярные поездки в Европу, где он погрузился в голландское искусство и полюбил работы Коро и Милле , помогли ему отточить чувство цвета и усовершенствовать манеру письма. К тому времени, когда ему исполнилось сорок, Дэвис окончательно доказал, что его родственники неправы, и в лице престижного манхэттенского арт-дилера Уильяма Макбета зарабатывал себе на жизнь комфортно. Его репутация в то время и до сих пор (в той мере, в какой он вообще известен) основывается на его картинах с неземными фигурами, самая известная из которых - « Единороги: легенда, морское спокойствие».(1906) в собрании Метрополитен-музея. В 1920-е годы его работы стоили очень дорого, и он был признан одним из самых уважаемых и финансово успешных американских художников. Он был плодовитым, последовательным и высокопрофессиональным. В текстах по истории искусства он регулярно упоминается как один из величайших художников Америки. Важные коллекционеры, такие как Дункан Филлипс, стремились купить его последние рисунки, акварели и картины маслом.

Свежесть раненых , ок. 1917. Бруклинский музей.

Дэвис также был главным организатором легендарной Оружейной выставки 1913 года и членом группы художников «Восьмерка» , которые в 1908 году выступили с протестом против ограничительной выставочной практики мощной консервативной Национальной академии дизайна. Пять членов «восьмерки» - Роберт Генри (1865–1929), Джордж Лукс (1867–1933), Уильям Глакенс (1870–1938), Джон Слоан (1871–1951) и Эверетт Шинн (1876–1953) - были Ашканские реалисты, а Дэвис, Морис Прендергаст (1859–1924) и Эрнест Лоусон (1873–1939) рисовали в другом, менее реалистичном стиле. Его друг Альфред Штиглиц, покровитель многих современных художников, считал Дэвиса более осведомленным о современном искусстве, чем кто-либо из его знакомых. [11] Дэвис также служил советником для многих богатых жителей Нью-Йорка, которые хотели получить советы по поводу покупок для своих коллекций произведений искусства. Двумя из этих коллекционеров были Лиззи П. Блисс и Эбби Олдрич Рокфеллер , двое из основателей Музея современного искусства , чьи коллекции под руководством Дэвиса в конечном итоге стали основной частью этого музея. [12]

Дэвис был тихо, но удивительно щедр в своей поддержке коллег-художников. Он был наставником одаренного, но глубоко обеспокоенного скульптора Джона Фланнагана , которого спас от ужасной нищеты и почти голода. [13] Он помог финансировать поездку Марсдена Хартли в Европу в 1912 году, которая стала важным этапом в карьере Хартли. Он рекомендовал своему собственному дилеру финансово ограниченных художников, в талант которых он верил, таких как Рокуэлл Кент. [14]

И все же Дэвис нажил себе врагов. Его роль в организации Armory Show, масштабной демонстрации современного искусства, которая оказалась несколько угрожающей для американских реалистов, таких как Роберт Генри, лидер «Восьмерки», показала сильную сторону его характера, которую многие в мире искусства никогда не видели. Вместе с другими художниками Уолтом Куном и Вальтером Пахом он с большим рвением посвятил себя поиску лучших образцов кубизма , фовизма и футуризма в Европе.и популяризация выставки в Нью-Йорке, а затем в Чикаго и Бостоне. К тем, кто не поддерживал полностью предприятие или высказывал какие-либо оговорки, как, например, его старый коллега Анри, относились с презрением. Дэвис знал, в каком направлении течет история искусства, и не терпел тех, кто не успевал. [15]

В официальном заявлении для брошюры, которая была продана в чикагском месте проведения Armory Show и позже перепечатана в журнале The Outlook , Дэвис написал: «Собирая воедино работы европейских современников, Общество [т.е. Armory Show, Ассоциация американских художников и скульпторов] не приступила к пропаганде. Она предлагает не вступать в противоречие с каким-либо учреждением ... Конечно, споры возникнут, но они не будут результатом какой-либо позиции, занятой Ассоциация как таковая ». [16]Этими мастерски лукавыми словами Дэвис притворился, что люди, которые привезли в Соединенные Штаты некоторые из самых радикальных произведений современного искусства, просто предлагали американцам возможность беспристрастного просмотра. На самом деле Дэвис, Кун и Пах знали, что их смелый проект, вероятно, решительно и навсегда изменит культурный ландшафт Америки.

Стиль [ править ]

Артур Б. Дэвис - аномалия в истории американского искусства, художник, чье собственное лирическое творчество можно охарактеризовать как сдержанное и консервативное, но чьи вкусы были столь же передовыми и открытыми для экспериментов, как и у любого человека его времени. (Его личная коллекция произведений искусства на момент его смерти включала работы Альфреда Маурера , Марсдена Хартли и Джозефа Стеллы, а также крупных европейских модернистов, таких как Сезанн и Бранкузи . [17] ) Как историк искусства Милтон Браун писал о раннем периоде Дэвиса: «Являясь продуктом школы тоналистов и Уистлера , он разработал уникальный декоративный стиль. Он был полностью эклектичным» с различными влияниями, от эллинистического греческого искусства доСандро Боттичелли , немецкий художник Арнольд Бёклин и английские прерафаэлиты . [18] Художник, изображающий сказочных девушек и «фризовых идиллий» [19], его чаще всего сравнивали с французским художником Пьером Пюви де Шаванном . Однако его участие в Armory Show и длительное знакомство с европейским модернизмом полностью изменили его мировоззрение. Как писал историк искусства Сэм Хантер , «[едва ли можно было предположить, что смелые цвета Матисса и радикальные упрощения кубистов вызовут симпатию Дэвиса», но они так и сделали. [20]Его последующие работы пытались объединить более сильный цвет и кубистское чувство структуры и кубистские формы с его постоянной озабоченностью женским телом, нежными движениями и, по сути, романтическим мировоззрением (например, День удачи в коллекции Уитни. Музей американского искусства.) «Мистер Дэвис легко относится к своему кубизму», - писал сочувствующий критик в 1913 году [21], признавая точку зрения, существовавшую тогда и сейчас, что картины Дэвиса, вдохновленные кубизмом, выглядят элегантно, но не в моде более строгий или аутентичный дух кубизма, практикуемый Пикассо , Жоржем Браком и Хуаном Грисом .

К 1918 году Дэвис по большей части вернулся к своему прежнему стилю. Кимберли Оркатт правдоподобно предполагает, что Дэвис находил неоднозначную реакцию (а иногда и очень негативную) на свои более модернистские исследования тревожными и поэтому «вернулся к стилю, которого от него ожидали, который принес ему похвалу и процветание». [22] Традиционалист, провидец, аркадский фантазер, защитник модернизма: различные и, казалось бы, противоречивые обозначения описывают Артура Б. Дэвиса.

Избранные работы [ править ]

Артур Б. Дэвис :
Итальянский город на холме , ок. 1925 г.
Коллекция Лилли П. Блисс передана в дар Художественному музею Метрополитен. Холст, масло, 65,7 × 101,3 см.
  • Без названия (сидящая женщина), бумага, акварель и гуашь (1889), Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Вдоль канала Эри , холст, масло (1890), Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Видения славы , холст, масло (1896) Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Виола Облигато , масло на деревянной панели (1895) Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Встреча в лесу (1900), художественный музей Монклер , Монклер, Нью - Джерси
  • Потоп , холст, масло (1903) Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Дети, Собаки и Пони , холст, масло (1905), Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Многие воды , масло на бумаге, наклеенной на холст (около 1905 г.), Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия.
  • Весна восторга , холст, масло (1906), Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Звезды и росы и сны ночи , холст, масло (1927), Галерея искусств Коркоран , Вашингтон, округ Колумбия
  • Городские девушки и деревенский мальчик , холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Одетый в Доминион , вид
  • Капли росы , холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Елисейские поля , холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Девушка у фонтана , вид
  • Гондолы , бумага, акварель, гуашь, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Лошади Аттики , после 1910 года, холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Оливковые деревья , акварель и гуашь на бумаге, The Phillips Collection , Вашингтон, округ Колумбия
  • Романс , акварель, гуашь на бумаге, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Рождение зелени , холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Танцоры , холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Нерешительность Ореста , холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Скрипачка , вид
  • Путешествие , холст, масло, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Ткань Парнаса , к 1923 году, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • Женщина с оранжевым фоном , пастель, мел на бумаге, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • без названия черно-белый пейзаж мелом, пастель и мел на бумаге, The Phillips Collection , Вашингтон, округ Колумбия
  • безымянный пейзаж, пастель, мел, бумага, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • безымянный пейзаж с пурпурными горами, пастель и мел на бумаге, The Phillips Collection , Вашингтон, округ Колумбия
  • безымянный пейзаж с тремя одиночными деревьями, пастель и мел на бумаге, Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
  • безымянный пейзаж с деревьями, пастель и мел на бумаге, The Phillips Collection , Вашингтон, округ Колумбия
  • без названия пастель, пастель, мел на бумаге Коллекция Phillips , Вашингтон, округ Колумбия

Рисунки пастелью [ править ]

Коллекция пастельных рисунков в Метрополитен-музее , Нью-Йорк (выборка)

  • Через долину, пастель на ярко-синей японской бумаге (18,9 x 27 см).

  • Осенний лес, пастель на темно-коричневой тканой бумаге (18,4 x 27,8 см)

  • Свет острова Медведя, пастель на синей бумаге (26 x 31,6 см)

  • Голубая чаща, пастель на серой бумаге (18,6 x 27,8 см)

  • Лодка в бедствии, пастель на темно-серой тканой бумаге (26 x 31,1 см)

  • Лодки вечером, пастель на светло-коричневой бумаге (14,6 x 22,5 см)

  • High Point, пастель на серой бумаге (18,7 x 33 см)

  • Дом на склоне холма, пастель на темно-серо-зеленой бумаге (19,5 x 25,4 см)

  • Пейзаж с облаками, пастель и черный мел на зелено-серой тканой бумаге (15,6 x 26,8 см)

  • Синий пейзаж, пастель на темно-синей тканой бумаге (16,5 x 29,4 см)

Публичные коллекции [ править ]

Артур Б. Дэвис, Елисейские поля, без даты, холст, масло, Коллекция Филлипса (Вашингтон, округ Колумбия)

(В алфавитном порядке по штатам , затем по городам , затем по названию музея )

  • Музей искусств округа Лос-Анджелес ( Лос-Анджелес, Калифорния )
  • Галерея Рут Чендлер Уильямсон ( Колледж Скриппса , Клермонт, Калифорния )
  • Музеи изящных искусств Сан-Франциско ( Сан-Франциско, Калифорния )
  • Музей и сад скульптур Хиршхорна ( Вашингтон, округ Колумбия )
  • Национальная галерея искусств ( Вашингтон, округ Колумбия )
  • Коллекция Филлипса ( Вашингтон, округ Колумбия )
  • Смитсоновский музей американского искусства ( Вашингтон, округ Колумбия )
  • High Museum of Art ( Атланта, Джорджия )
  • Художественный музей Гонолулу ( Гонолулу, Гавайи )
  • Smart Museum of Art , Чикагский университет ( Чикаго, Иллинойс )
  • Музей искусств Блока ( Северо-Западный университет , Эванстон, Иллинойс )
  • Cedarhurst Center for the Arts ( Маунт Вернон, Иллинойс )
  • Среднезападный музей американского искусства ( Элкхарт, Индиана )
  • Художественный музей Ульриха, Государственный университет Уичито ( Уичито, Канзас )
  • Художественный музей Фарнсворта ( Рокленд, Мэн )
  • Галерея американского искусства Аддисон ( Андовер, Массачусетс )
  • Музей изящных искусств ( Бостон, Массачусетс )
  • Художественные музеи Гарвардского университета ( Кембридж, Массачусетс )
  • Художественный музей Вустера ( Вустер, Массачусетс )
  • Детройтский институт искусств , Детройт, Мичиган
  • Институт искусств Миннеаполиса ( Миннеаполис, Миннесота )
  • Центр искусств Уокера ( Миннеаполис, Миннесота )
  • Музей искусств Шелдона ( Линкольн, Небраска )
  • Художественный музей Монклера ( Монклер, Нью-Джерси )
  • Бруклинский музей ( Бруклин, Нью-Йорк )
  • Художественный музей Хекшера ( Хантингтон, Нью-Йорк )
  • Метрополитен-музей ( Нью-Йорк, Нью-Йорк )
  • Кливлендский художественный музей ( Кливленд, Огайо )
  • Институт американского искусства Батлера ( Янгстаун, Огайо )
  • Художественный музей Ричарда М. Росса (Делавэр, Огайо)
  • Художественный музей ( Оклахома-Сити, Оклахома)
  • Вестморлендский музей американского искусства ( Гринсбург, Пенсильвания )
  • Художественный музей Филадельфии ( Пенсильвания )
  • Музеи Карнеги в Питтсбурге ( Питтсбург, Пенсильвания )
  • Музей искусств Мемфис-Брукс ( Мемфис, Теннесси )
  • Художественный музей Далласа ( Даллас, Техас )
  • Музей искусств Университета Бригама Янга ( Прово, Юта )
  • Maier Museum of Art , Randolph College , ранее Randolph-Macon Woman's College ( Линчберг, Вирджиния )

Ссылки [ править ]

  1. ^ Архивы американского искусства, Смитсоновский институт
  2. ↑ Биографические данные для этой записи взяты у Беннарда Б. Перлмана и Брукса Райта.
  3. ^ 1870 Федеральная перепись США
  4. Перейти ↑ Perlman, p. 7.
  5. Перейти ↑ Perlman, p. 45.
  6. Перейти ↑ Perlman, p. 45.
  7. ^ Кимберли Оркатт, «Проблема Артура Б. Дэвиса» в Элизабет Кеннеди (ред.), Восьмерка и американский модернизм, стр. 23.
  8. ^ «Смерть Артура Б. Дэвиса» в Дэниеле Кэттоне Риче (ред.), Поток искусства: Очерки и критика Генри Макбрайда (Нью-Йорк: Атенеум, 1975), стр. 247-249.
  9. ^ 1910 Федеральная перепись США
  10. ^ Райт, стр. 26.
  11. ^ Сь Дэвидсон Lowe, Штиглицы: Биография / Biography (НьюЙорк: Фаррар, Страус, Жир, 1983), стр. 163.
  12. Перейти ↑ Wright, pp. 86-87. Райт отмечает: «Мисс Блисс была больше, чем покровительницей; она была доверенным лицом и одним из немногих людей, с которыми он мог быть самим собой. Несмотря на неодобрение ее семьи, которая считала такое поведение неблагоразумным для девы старше сорока, она навещала его в его студии, играла на пианино [с ним], говорила о музыке и выслушивала его идеи об искусстве ».
  13. Перейти ↑ Perlman, p. 314.
  14. ^ Кимберли Оркатт, «Проблема Артура Б. Дэвиса» в Элизабет Кеннеди (ред.), Восьмерка и американский модернизм, стр. 27.
  15. Перейти ↑ Perlman, p. 222.
  16. ↑ За и против: Взгляды на позорную оружейную выставку 1913 года, Тусон: HolArt Books, 2009, стр. 1-2.
  17. ^ Оркатт, стр. 27.
  18. ^ Браун, стр. 61.
  19. ^ Хьюз, стр. 354.
  20. ^ Хантер, стр. 64.
  21. ^ Rich, стр. 40.
  22. ^ Оркатт, стр. 30.

Источники [ править ]

  • Браун, Милтон. Американская живопись от оружейной выставки до депрессии. Принстон: Издательство Принстонского университета, 1955.
  • Берроуз, А. "Искусство Артура Б. Дэвиса". Print Connoisseur (январь 1923 г.), стр. 196.
  • Ченстоховский, Джозеф С. Работы Артура Б. Дэвиса. Чикаго, Чикагский университет Press, 1979.
  • Хьюз, Роберт. Американские видения: эпическая история искусства в Америке. Нью-Йорк: Кнопф, 1997.
  • Хантер, Сэм. Современная американская живопись и скульптура. Нью-Йорк: Делл, 1959.
  • Кеннеди, Элизабет (ред.). Восьмерка и американский модернизм. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2009.
  • Перлман, Беннард Б. Жизнь, любовь и искусство Артура Б. Дэвиса. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка, 1998.
  • Шерман, Фредерик Фэирчайлд. Американские художники вчера и сегодня , частное издание в Нью-Йорке, 1919. Глава: Артур Б. Дэвис (на archive.org)
  • Райт, Брукс. Художник и единорог: жизнь Артура Б. Дэвиса, 1862–1928 гг. Нью-Йорк: Историческое общество округа Рокленд, 1978.

Внешние ссылки [ править ]

  • Артур Б. Дэвис в ArtCyclopedia
  • Сочинение
  • Визионер-модернист-импресарио: взгляд на Артура Б. Дэвиса и его мир, 1900-1928: панельная дискуссия, 1981, 27 марта
  • Каталоги выставок Артура Боуэна Дэвиса (полный pdf) из библиотек Музея искусств Метрополитен