Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о здании в Верхнем Вест-Сайде, см. Astor Court Building . Чтобы узнать о зданиях в зоопарке Бронкса, см. Astor Court (зоопарк Бронкса) .
The Astor Court

Astor Court , расположенный в музее Метрополитен в Нью - Йорке , является повторное создание династии Мин -style, китайского сада во дворе . Он также известен как Зал Мин (明軒).

Первый постоянный культурный обмен между США и Китайской Народной Республикой , [1] установка была завершена в 1981 году. По замыслу попечителя музея Брук Астор , [2] двор был создан и собран опытными мастерами из Китая с использованием традиционных методов. материалы и ручной инструмент. [3]

Китайское искусство в Метрополитен-музее 04.JPG
Вход в лунные ворота

Происхождение [ править ]

Дизайн китайского сада музея «основан на небольшом дворике в саду ученого в городе Сучжоу , Китай , который называется Ван Ши Юань , сад мастера рыболовных сетей ». [4] Заявления официальных лиц музея приписывают Астор идею инсталляции, заявляя, что она вспомнила такие сады из периода своего детства, проведенного в Пекине , Китай, «и думала, что такой двор был бы идеальным в качестве координационного центра. для постоянной инсталляции дальневосточного искусства ». [5] В 1976 году музей приобрел коллекцию домашней мебели времен династии Мин на средства, частично предоставленные Винсентом Астором.Фундамент. Зал, примыкающий к двору и архитектурно объединенный с ним, был создан, чтобы предоставить подходящее пространство для демонстрации этой коллекции. [6]

В 1977 году Вэнь Фонг , специальный консультант по делам Дальнего Востока в Метрополитен-музее и профессор Принстонского университета , отправился в Китай и посетил сады в Сучжоу вместе с профессором Чен Цунчжоу, историком архитектуры из Университета Тунцзи . [1] Они решили, что двор Студии поздней весны (Дянь Чун И), небольшая часть Сада Мастера сетей, должен стать основой для инсталляции музея по нескольким причинам. [7] Размеры маленького двора соответствовали площади, задуманной музеем. [1] Более того, его основной план, казалось, относительно не изменился по сравнению с его первоначальной конструкцией, о чем свидетельствует его «предельная простота и гармоничные пропорции». [8] Художник и сценограф Мин Чо Ли , работая с различными архитектурными эскизами и фотографиями, создал рисунки [1] и модель для двора Астора, которые были переданы администрации сада Сучжоу. [9] Официальные лица Сучжоу ответили положительно и предложили ряд модификаций, а также предложили фотографии скал Тайху, которые они предложили стать частью дизайна, и к концу 1978 года было подписано соглашение по проекту. [1]

В Китае началось строительство постоянного прототипа, который останется в Сучжоу. Китай предоставил специальное разрешение на рубку нан- деревьев для деревянных столбов, которые занимают центральное место в архитектуре. Нан , родственный кедру , был практически полностью уничтожен во времена династии Цин и используется только в исключительных постройках, таких как Мемориальный зал Мао Цзэдуна . [9] Еще одним важным элементом конструкции китайского двора является плитка., и для удовлетворения требований проекта была вновь открыта старая имперская печь. Каждая потолочная и напольная плитка была изготовлена ​​вручную - точнее, пешком, поскольку глина вдавливалась в рамы ногами рабочих. [10] Деревянные и керамические материалы и элементы были изготовлены в Китае и отправлены в Нью-Йорк, где сборка началась в январе 1980 года. [11]

Установка [ править ]

Процесс сборки потребовал особых договоренностей с AFL-CIO - национальным профсоюзным центром - и многонациональная бригада, выполнявшая работы, носила каски, украшенные как китайскими, так и американскими флагами. [12] Американский вклад ограничивался подготовкой современной инфраструктуры воздуховодов и схем, окрашиванием дерева, штукатуркой и покраской; все остальные работы выполняла бригада из двадцати семи человек из администрации Сучжоуского сада. [11] Среди рабочих были плотники, плиточники, каменщики и каменщики. Большая часть изготовления была произведена в Китае, и детали были пронумерованы для сборки. Деревянные конструкции опираются на врезные и шипованные и сглаживающие столярные технологии, созданные еще в четвертом веке до нашей эры и отличающиеся необычайной изысканностью; одна колонна соединяется с более чем пятнадцатью архитектурными элементами без гвоздей и крепится деревянными шпильками с помощью простого удара молотка для дополнительной устойчивости. [13] Он устанавливается на каменный постамент без дополнительного анкера. [14] Принципиально похожие методы обработки дерева используются для мебели и традиционных зданий, термины для которых переводятся как «мелкие изделия из дерева» и «большие изделия из дерева». [15]Подготовленные столярные изделия были быстро собраны. «Например, весь каркас колонн и балок для Ming Room был возведен за несколько дней, и с удивительной точностью. Мастера по дереву, использующие ручную пилу и ручную дрель, были больше похожи на краснодеревщиков, чем на плотников». [10] Каменные и кладочные работы заняли больше времени. Серая терракотовая плитка для пола, которая уложена по краю группами по четыре (узор, называемый цзянь фанг ) [16] на подушке из утрамбованного песка и закреплена вручную смешанной мастикой из измельченной извести, бамбука и тунга. масло. [17] Ручные пилы использовались для формирования плитки вокруг столбов. [10] Колоннада окаймлена невысокими перилами из полированной вручную терракотовой плитки. [18]Работы по отделке, отделке и сборке были выполнены менее чем за пять месяцев. Суд Astor открылся в июне 1980 года. [2]

Особенности [ править ]

Главный выход из Astor Court проходит через круглые «лунные ворота», которые ведут, как и в первоначальном дворе «Студии поздней весны», к крытой зигзагообразной дорожке, идущей вдоль стены. В стенах есть окна с подсветкой, замысловатые решетки с узорами из садового руководства 1634 года; они обрамляют бамбуковые насаждения, которые предлагают пространство, выходящее за пределы. Astor Court следует «простому плану в соответствии с принципом чередования Инь-Ян. Подобные элементы, такие как штукатурные стены, деревянные конструкции или камни, не обращены друг к другу. круглые лунные ворота обрамляют прямоугольный дверной проем, через который можно видеть последовательные пространства, обозначенные колоннадами, и чередующийся узор света и тьмы ». [19]

Пол Внутреннего двора из серой плитки акцентирован на камнях Тайху, насаждениях и небольшом водном элементе, призванном напоминать источник оригинала. Через двор, к которому можно попасть из середины колоннады вниз по ступеньке, обрамленной двумя каменными столбами из старого сада [20], находится полупавильон с резными деревянными скамьями и перевернутыми карнизами. Колоннада заканчивается на «террасе с видом на луну» перед залом Мин с его старинной мебелью времен династии Мин.

Эти три элемента - извилистая дорожка, открытый павильон и холл или комната - являются типичными чертами китайского садового дизайна. [21] Все пространство покрыто пирамидальным потолочным окном, спроектированным архитекторами-консультантами Кевином Роше и Джоном Динкелоо с использованием материалов, соответствующих стеклянным навесным стенам музея с 1970-х годов. [1]

Детали в архитектурных элементах могут быть легко пропущены, но они усиливают китайскую чувственность, которая пронизывает дизайн. Например, в суде есть несколько примеров игры слов на китайском языке. Колоннада огибает скалу тайху, названную «бамбуковым побегом» за ее высокую и узкую форму. Это «визуальный каламбур на окружающем живом бамбуке». [18] Черепица, мягкий черный оттенок которой является результатом обжига рисовой шелухой с последующей водяной баней, пока еще теплая [9] , покрыта стилизованными буквами «летучая мышь» ( фу ), что звучит как слово, означающее счастье или удача, [14] вместе с лу, означающим богатство, и шоу, означающим долгую жизнь, - три вида счастья подлинного дизайна династии Мин.[22] Карнизы полупавильона выполнены в стиле Сучжоу, радикально перевернутые карнизы, построенные в стиле, который был переведен как «копье, усиленное второстепенным копьем», которое, как иногда говорят, вызывает феникса, собирающегося взойти. [23] Это стиль северного Китая, который позволяет проникать внутрь больше солнца, чем глубокие выступы, более благоприятные для юга.

Двор включает сложные композиции из скал. Один большой камень, часть конфигурации, полученной из заброшенного сада возле Тигрового холма на окраине Сучжоу, напоминает знаменитую скалу в саду Львиная роща в Сучжоу и иллюстрирует важное качество скальной эстетики: основание должно быть уже, чем Пик. [16] Другой высокий камень, длинный пик [24], иллюстрирует столь ценимые «костлявые» и перфорированные качества пород тайху, которые предполагают легкость, несмотря на их массивный вес. [16] Такие камни имеют многогранное значение в китайской культуре. [25]Считается, что зрители могут представить себя путешествующими в мысленном путешествии по миниатюрному ландшафту, который вызывают в памяти скалы. [26]

Китайские экипажи в Нью-Йорке [ править ]

Во время установки в 1980 году, вскоре после улучшения отношений между США и Китаем, ремесленники и рабочие из Китайской Народной Республики привлекли внимание общественности Нью-Йорка. [12] Музей поручил кинорежиссеру Джину Сёрчингеру и специалисту по коммуникациям Томасу Ньюману записать процесс установки и их отмеченный наградами документальный фильм, [27] Сад Мин, написанная и частично переданная куратором музея Альфредой Мурк, предполагает человеческое измерение того, что было геополитическим переломным моментом. Американский бригадир Джозеф ДиДжакомо, который часто цитируется в фильме, обсуждает «взаимное уважение, сложившееся между американскими и китайскими рабочими. Взаимодействие между китайскими и американскими рабочими - это не просто забавные побочные эффекты: они показывают, как уважение к мастерству помогает преодолевать языковые и культурные барьеры ». [28] Большинство экипажей, некоторым из которых было за 70, никогда не выезжали далеко от Сучжоу, и никто, кроме одного переводчика, не говорил по-английски. [26] На вопрос репортера, были ли какие-либо идеологические дебаты между американскими и китайскими рабочими, американский бригадир ответил: «Как такое могло быть? старинная работа, она действительно впечатляет ». [12] Китайцы назначили в команду шеф-повара, который готовил для рабочих «домашнюю кухню» Сучжоу, чтобы уберечь их от тоски по дому. [29]

В популярной культуре [ править ]

В книге Джонатана Летема « Хронический город» (2009) главный герой встречает другого персонажа в Астор-Корт, и, отдельно, другой персонаж упоминает, что разделился там поцелуем. [30]

Ссылки [ править ]

Ноты

  1. ^ a b c d e f ( требуется регистрация ) Шепард, Ричард (17 января 1979 г.). «Митрополиту достанется китайский садовый двор и комната Мин» . Нью-Йорк Таймс .
  2. ^ a b Аннотация (полная статья требует покупки). Штатный писатель (12 июня 1981 г.). The Metropolitan празднует новые китайские дополнения , The New York Times . Доступ 20 июля 2010 г.
  3. ^ https://select.nytimes.com/mem/archive/pdf?res=F40A16F7385C12728DDDAB0A94DD405B8084F1D3
  4. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. п. 10.
  5. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. С. 54.
  6. ^ Монтебелло, Филипп де, Примечание директора »в Мурке, Альфреда; Фонг, Вен, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатано из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81.
  7. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.55
  8. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.18
  9. ^ a b c Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, «Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее». Перепечатано из Вестника Метрополитен-музея . Зима 1980/81 года. Стр. 60.
  10. ^ a b c Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.62
  11. ^ a b Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.61
  12. ^ a b c ( требуется регистрация ) Дженисс, Джейн (27 января 1980 г.). «В Метрополитене, 27 китайцев строят сад Мин и добрая воля» . Нью-Йорк Таймс .
  13. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр. 48
  14. ^ a b Сад Мин (видеозапись, 1983) Производство Музея искусств Метрополитен / Департамента народного образования и фильмов о равноденствии; Исполнительный продюсер Томас Ньюман, режиссер Джин Сёрчингер, писатель Альфреда Мерк. Распространяется Home Vision, Чикаго, Иллинойс
  15. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.50)
  16. ^ a b c Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.50
  17. ^ ( требуется регистрация ) Склайт, Уильям (22 мая 1980 г.). «Древние инструменты создают сад Мин» . Нью-Йорк Таймс .
  18. ^ a b Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.36
  19. ^ Мерк, Альфред; и Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр. 41
  20. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатано из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81 г., стр. 36
  21. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81 г., стр. 44-45
  22. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.44
  23. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр. 47
  24. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.56
  25. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее, перепечатанный из бюллетеня Метрополитен-музея , зима 1980/81. Стр.52
  26. ^ a b Сад Мин (видеозапись, 1983) Производство Музея искусств Метрополитен / Департамента народного образования и фильмов о равноденствии; Исполнительный продюсер Томас Ньюман, режиссер Джин Сёрчингер, писатель Альфреда Мерк. Распространяется Home Vision, Чикаго, Иллинойс.
  27. ^ Cine Golden Eagle 1984: http://www.cine.org/directories/1984-CINE-Winner-Directory.pdf Архивировано 5 июля 2008 г. в Wayback Machine
  28. ↑ Covert, Nadine Visual Arts Videos: A Closer Look, Коллекция видео курируемых визуальных искусств. http://librarymedia.org/visual/titles/ming.htm
  29. ^ Аннотация (полная статья требует покупки). Шератон, Мими (5 марта 1980 г.). "Вдали от дома, кухня Сучжоу - Утонченная кухня Сучжоу приносит домашние вкусы китайским мастерам - Рецепт" утки "без утки-мандаринки" Ducks "" The New York Times . Доступ 20 июля 2010 г.
  30. ↑ Альтер, Александра (9 октября 2009 г.). «Бруклинский писатель исследует Манхэттен - Джонатан Летем исследует новую литературную территорию: Верхний Ист-Сайд Нью-Йорка» . The Wall Street Journal . Доступ 20 июля 2010 г.

дальнейшее чтение

  • Природа внутри стен: китайский сад в Музее искусств Метрополитен (обучающее видео, рассказанное Максвеллом Хирном, куратором Дугласа Диллона, Департамент азиатского искусства, Музей искусств Метрополитен) http://www.metmuseum.org/explore/publications /pdfs/chinese_garden/chinese_garden.pdf
  • Кесвик, Мэгги. Китайский сад: история, искусство и архитектура . Нью-Йорк: Риццоли, 1978.
  • Astorcourt.net Astor Court " https://web.archive.org/web/20100902175037/http://astorcourt.net/

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Astor Court на Викискладе?

Координаты : 40.779 ° N 73.963 ° W40 ° 46′44 ″ с.ш., 73 ° 57′47 ″ з.д. /  / 40,779; -73,963