Измерения аудиосистемы

Анализатор Audio Precision APx525 для измерений аудиосистемы

Измерения аудиосистемы - это средство количественной оценки производительности системы. Эти измерения производятся для нескольких целей. Дизайнеры проводят замеры, чтобы определить характеристики оборудования. Инженеры по техническому обслуживанию делают их, чтобы гарантировать, что оборудование по-прежнему работает в соответствии со спецификациями, или чтобы гарантировать, что совокупные дефекты аудиотракта находятся в пределах, которые считаются приемлемыми. При измерениях аудиосистемы часто используются психоакустические принципы, позволяющие измерить систему таким образом, чтобы она соответствовала человеческому слуху.

Субъективность и частотность [ править ]

Субъективно обоснованные методы стали заметными в потребительском аудио в Великобритании и Европе в 1970-х годах, когда внедрение компактных кассетных лент, технологии dbx и шумоподавления Dolby выявило неудовлетворительный характер многих основных инженерных измерений. Спецификация взвешенного квазипикового шума CCIR-468 и взвешенного квазипикового вау и флаттера стали особенно широко использоваться, и были предприняты попытки найти более надежные методы измерения искажений.

При измерениях, основанных на психоакустике, таких как измерение шума , часто используется взвешивающий фильтр . Хорошо известно, что человеческий слух более чувствителен к одним частотам, чем к другим, что демонстрируется контурами равной громкости , но не совсем понятно, что эти контуры меняются в зависимости от типа звука. Например, измеренные кривые для чистых тонов отличаются от кривых для случайного шума. Ухо также хуже реагирует на короткие импульсы, менее 100-200 мс, чем на непрерывные звуки ^[1] , так что квазипиковый детекторБыло обнаружено, что он дает наиболее репрезентативные результаты, когда шум содержит щелчки или всплески, как это часто бывает с шумом в цифровых системах. ^[2] По этим причинам был разработан набор субъективно достоверных методов измерения, которые включены в стандарты BS, IEC , EBU и ITU . Эти методы измерения качества звука используются инженерами вещания по всему миру, а также некоторыми профессионалами в области звука, хотя более старый стандарт A-взвешивания для непрерывных тонов все еще широко используется другими. ^[3]

Ни одно измерение не может оценить качество звука. Вместо этого инженеры используют серию измерений для анализа различных типов ухудшения качества, которые могут снизить точность воспроизведения. Таким образом, при тестировании аналоговой магнитофонной магнитофонной ленты необходимо проверять наличие «вау» и «флаттер» и изменения скорости ленты в течение более длительных периодов времени, а также на наличие искажений и шума. При тестировании цифровой системы тестирование изменений скорости обычно считается ненужным из-за точности тактовых импульсов в цифровых схемах, но тестирование на наложения спектров и временное дрожание часто желательно, поскольку они вызывают ухудшение слышимости во многих системах. ^{[ необходима цитата ]}

После того, как было показано, что субъективно действительные методы хорошо коррелируют с тестами на прослушивание в широком диапазоне условий, такие методы обычно принимаются как предпочтительные. Стандартных инженерных методов не всегда бывает достаточно при сравнении подобного с подобным. Один проигрыватель компакт-дисков, например, может иметь более высокий измеренный шум, чем другой проигрыватель компакт-дисков, при измерении методом среднеквадратичного значения или даже методом среднеквадратичного значения, взвешенного по шкале А, но при использовании взвешивания 468 звук становится тише и измеряется ниже. Это может быть связано с тем, что он имеет больше шума на высоких частотах или даже на частотах выше 20 кГц, которые менее важны, поскольку человеческие уши менее чувствительны к ним. (См. Формирование шума .) Этот эффект используется в Dolby Bработает и почему он был введен. Кассетный шум, который был преимущественно высокочастотным и неизбежным, учитывая небольшой размер и скорость записанной дорожки, мог быть субъективно гораздо менее важен. Шум звучал на 10 дБ тише, но не мог быть лучше измерен, если не использовалось 468-взвешивание, а не A-взвешивание.

Поддающаяся измерению эффективность [ править ]

Аналоговый электрический [ править ]

Частотная характеристика (FR)

Это измерение не говорит вам , за то , что уровень выходного сигнала частотного диапазона для аудио компоненты будет оставаться достаточно постоянным (либо в пределах указанных децибел диапазона, или не больше , чем определенное количество дБ от амплитуды при 1k Гц ). Некоторые аудио компоненты , такие как регуляторы тембра предназначены для регулировки громкости контента сигнала на определенных частотах, например, бас - управления позволяет ослабление или акцентирование содержания низкочастотного сигнала, в этом случае спецификация может определять частотную характеристику берется регуляторы тембра «плоские» или отключены. Предусилители также могут содержать эквалайзеры , фильтры, например, для воспроизведения LP.требуется коррекция частотной характеристики RIAA , и в этом случае спецификация может описывать, насколько точно характеристика соответствует стандарту. Для сравнения, частотный диапазон - это термин, который иногда используется для обозначения громкоговорителей и других преобразователей для обозначения используемых частот, обычно без указания диапазона децибел. Полоса пропускания мощности также связана с частотной характеристикой, указывая диапазон частот, используемых при высокой мощности (поскольку измерения частотной характеристики обычно проводятся при низких уровнях сигнала, где ограничения скорости нарастания напряжения или насыщение трансформатора не будут проблемой.

Компонент, имеющий «плоскую» частотную характеристику, не будет изменять весовой коэффициент (т. Е. Интенсивность) содержания сигнала в указанном диапазоне частот. Частотный диапазон, часто указываемый для аудиокомпонентов, составляет от 20 Гц до 20 кГц, что в целом отражает диапазон человеческого слуха (самая высокая слышимая частота для большинства людей составляет менее 20 кГц, при этом более типично 16 кГц ^[4] ). Компоненты с «плоскими» частотными характеристиками часто описываются как линейные. Большинство аудиокомпонентов спроектированы так, чтобы быть линейными во всем рабочем диапазоне. Хорошо спроектированные твердотельные усилители и проигрыватели компакт-дисков могут иметь частотную характеристику, которая изменяется всего на 0,2 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц. ^[5] Громкоговорители, как правило, имеют значительно менее ровные частотные характеристики, чем эта.

Полный коэффициент гармонических искажений (THD)

Музыкальный материал содержит отчетливые тона, а некоторые виды искажений включают ложные тона, частота которых вдвое или втрое выше, чем у этих тонов. Такое гармонически связанное искажение называется гармоническим искажением. Для высокой точности обычно ожидается, что для электронных устройств это будет <1%; механические элементы, такие как громкоговорители, обычно имеют неизбежно более высокие уровни. Низких искажений относительно легко добиться в электронике с помощью отрицательной обратной связи , но использование высоких уровней обратной связи таким образом было темой многих споров среди аудиофилов . ^{[ необходима цитата ]}По сути, все громкоговорители создают больше искажений, чем электроника, и искажение в 1–5% не является чем-то необычным при умеренно громких уровнях прослушивания. Человеческие уши менее чувствительны к искажениям на низких частотах, и обычно ожидается, что их уровень будет ниже 10% при громком воспроизведении. Искажение, которое создает только гармоники четного порядка для входного синусоидального сигнала, иногда считается менее неприятным, чем искажение нечетного порядка.

Выходная мощность

Выходная мощность усилителей в идеале измеряется и указывается как максимальная выходная мощность среднеквадратичного значения ( RMS ) на канал при заданном уровне искажений при конкретной нагрузке, которая, согласно соглашениям и постановлениям правительства, считается наиболее значимой мерой мощности, доступной на музыкальные сигналы, хотя и настоящая, без клиппирования, имеют высокое отношение пикового к среднему, и обычно в среднем значительно ниже максимально возможного. Обычно данное измерение PMPO (пиковая мощность музыки) в значительной степени бессмысленно и часто используется в маркетинговой литературе; в конце 1960-х годов по этому поводу было много разногласий, и правительство США (FTA) потребовало, чтобы значения RMS приводились для всего высокоточного оборудования. Музыкальная сила возвращается в последние годы. См. Также Мощность звука .

Характеристики мощности требуют указания импеданса нагрузки , и в некоторых случаях будут указаны две цифры (например, выходная мощность усилителя мощности для громкоговорителей обычно измеряется при 4 и 8 Ом ). Чтобы передать максимальную мощность на нагрузку, полное сопротивление драйвера должно быть комплексно сопряженным с сопротивлением нагрузки. В случае чисто резистивной нагрузки сопротивление драйвера должно быть равно сопротивлению нагрузки для достижения максимальной выходной мощности. Это называется согласованием импеданса .

Интермодуляционные искажения (IMD)

Искажение, которое не связано гармонически с усиливаемым сигналом, называется интермодуляционным искажением. Это мера уровня паразитных сигналов, возникающих в результате нежелательной комбинации входных сигналов различной частоты. Этот эффект возникает из-за нелинейностей в системе. Достаточно высокий уровень отрицательной обратной связи может уменьшить этот эффект в усилителе. Многие считают, что лучше разрабатывать электронику таким образом, чтобы минимизировать уровни обратной связи, хотя этого трудно достичь при соблюдении других требований высокой точности. Интермодуляция в драйверах громкоговорителей, как и в случае гармонических искажений, почти всегда больше, чем в большинстве электронных устройств. IMD увеличивается с экскурсией конуса. Уменьшение пропускной способности драйвера напрямую снижает IMD.Это достигается за счет разделения желаемого частотного диапазона на отдельные полосы и использования отдельных драйверов для каждой полосы частот, и подачи их черезсеть фильтров кроссовера . Фильтры кроссовера с крутым спадом наиболее эффективны при уменьшении интермодуляционных искажений, но могут быть слишком дорогими для реализации с использованием сильноточных компонентов и могут вносить искажения звона. ^[6] Интермодуляционные искажения в многодрайверных громкоговорителях можно значительно уменьшить с помощью активного кроссовера , хотя это значительно увеличивает стоимость и сложность системы.

Шум

Уровень нежелательного шума, создаваемого самой системой, или помех от внешних источников, добавленных к сигналу. Гул обычно относится к шуму только на частотах линии электропередачи (в отличие от широкополосного белого шума ), который вносится путем наведения сигналов линии электропередачи на входы каскадов усиления. Или от неадекватно регулируемых источников питания.

Перекрестные помехи

Введение шума (из другого сигнального канала), вызванного токами заземления, паразитной индуктивностью или емкостью между компонентами или линиями. Перекрестные помехи иногда заметно сокращают разделение каналов (например, в стереосистеме). Измерение перекрестных помех дает цифру в дБ относительно номинального уровня сигнала в тракте принимающих помех. Перекрестные помехи обычно возникают только в оборудовании, которое обрабатывает несколько аудиоканалов в одном шасси.

Коэффициент подавления синфазного сигнала (CMRR)

В сбалансированных аудиосистемах на входах есть равные и противоположные сигналы (разностный режим), и любые помехи, наложенные на оба провода, будут вычтены, нейтрализуя эти помехи (т. Е. Синфазные). CMRR - это мера способности системы игнорировать такие помехи и особенно гул на входе. Обычно это имеет значение только при длинных линиях на входе или при наличии некоторых проблем с контуром заземления . Несимметричные входы не имеют синфазного сопротивления; наведенный шум на их входах проявляется непосредственно как шум или гул.

Динамический диапазон и отношение сигнал / шум (SNR)

Разница между максимальным уровнем, который может выдержать компонент, и уровнем шума, который он производит. Входной шум в этом измерении не учитывается. Измеряется в дБ.

Динамический диапазон относится к соотношению максимальной и минимальной громкости в данном источнике сигнала (например, музыкальном или программном материале), и это измерение также количественно определяет максимальный динамический диапазон, который может нести аудиосистема. Это отношение (обычно выражаемое в дБ ) между минимальным уровнем шума устройства без сигнала и максимальным сигналом (обычно синусоидальной волной ), который может выводиться при заданном (низком) уровне искажений.

С начала 1990-х годов несколько авторитетов, включая Общество звукорежиссеров, рекомендовали проводить измерения динамического диапазона при наличии аудиосигнала. Это позволяет избежать сомнительных измерений, основанных на использовании пустых носителей или схем подавления.

Однако отношение сигнал / шум (SNR) - это отношение между минимальным уровнем шума и произвольным опорным уровнем или уровнем выравнивания . В «профессиональном» записывающем оборудовании этот эталонный уровень обычно составляет +4 дБн (IEC 60268-17), хотя иногда и 0 дБн (Великобритания и Европа - стандартный уровень выравнивания EBU). «Уровень тестирования», «уровень измерения» и «уровень состава» означают разные вещи, что часто приводит к путанице. В «потребительском» оборудовании не существует стандарта, хотя обычно используются –10 дБВ и –6 дБн.

Разные носители обычно демонстрируют разное количество шума и запаса по высоте . Хотя значения сильно различаются между устройствами, типичная аналоговая кассета может давать 60 дБ , а компакт-диск - почти 100 дБ. Большинство современных качественных усилителей имеют динамический диапазон> 110 дБ ^[7], что приближается к диапазону человеческого уха , обычно принимаемому около 130 дБ. См. Уровни программы .

Фазовые искажения , групповая задержка и фазовая задержка

Идеальный аудиокомпонент будет поддерживать фазовую когерентность сигнала во всем диапазоне частот. Фазовые искажения очень трудно уменьшить или устранить. Человеческое ухо в значительной степени нечувствительно к фазовым искажениям, хотя оно чрезвычайно чувствительно к относительным фазовым отношениям внутри слышимых звуков. Сложный характер нашей чувствительности к фазовым ошибкам в сочетании с отсутствием удобного теста, который обеспечивает легко понятную оценку качества, является причиной того, что он не является частью обычных спецификаций звука. ^{[ необходима цитата ]} Системы громкоговорителей с несколькими драйверами могут иметь сложные фазовые искажения, вызванные или исправленные кроссоверами, размещением драйвера и фазовым поведением конкретного драйвера.

Переходный ответ

Система может иметь низкие искажения для установившегося сигнала, но не для внезапных переходных процессов. В усилителях эта проблема может быть в некоторых случаях связана с источниками питания, недостаточными высокочастотными характеристиками или чрезмерной отрицательной обратной связью. Связанные измерения - скорость нарастания и время нарастания . Искажение переходной характеристики трудно измерить. Было обнаружено, что многие в остальном хорошие конструкции усилителей мощности имеют неадекватную скорость нарастания по современным стандартам. В громкоговорителях на характеристики переходных процессов влияют масса и резонансы драйверов и корпусов, а также групповая задержка и фазовая задержка , вызванная кроссоверной фильтрацией или неадекватной синхронизацией по времени драйверов громкоговорителя. Большинство громкоговорителейгенерируют значительные переходные искажения, хотя некоторые конструкции менее подвержены этому (например, электростатические громкоговорители , плазменные твитеры , ленточные твитеры и рупорные кожухи с несколькими точками входа ).

Коэффициент демпфирования

Обычно считается, что чем больше число, тем лучше. Это показатель того, насколько хорошо усилитель мощности управляет нежелательным движением динамика громкоговорителя . Усилитель должен иметь возможность подавлять резонансы, вызванные механическим движением (например, инерцией ) диффузора динамика, особенно низкочастотного динамика с большей массой. Для обычных драйверов громкоговорителей это по существу включает обеспечение того, чтобы выходной импеданс усилителя был близок к нулю, а провода громкоговорителей были достаточно короткими и имели достаточно большой диаметр. Коэффициент демпфирования - это отношение выходного сопротивления усилителя и соединительных кабелей к сопротивлению звуковой катушки постоянному току.Это означает, что длинные провода громкоговорителей с высоким сопротивлением уменьшают коэффициент демпфирования. Коэффициент демпфирования 20 или более считается достаточным для систем усиления живого звука , так как SPL движения динамика, связанного с инерцией, на 26 дБ меньше уровня сигнала и не будет слышно. ^[8] Отрицательная обратная связь в усилителе снижает его эффективное выходное сопротивление и, таким образом, увеличивает его коэффициент демпфирования. ^[9]

Механический [ править ]

Вау и трепыхаться

Эти измерения связаны с физическим движением компонента, в основном приводного механизма аналоговых носителей, таких как виниловые пластинки и магнитная лента . «Вау» - это медленное изменение скорости (несколько Гц), вызванное длительным дрейфом скорости приводного двигателя, тогда как «флаттер» - это более высокие изменения скорости (несколько десятков Гц), обычно вызванные механическими дефектами, такими как выход из строя. округлости шпиля ленточного транспортного механизма. Измерение дано в%, меньшее число лучше.

Грохот

Мера низкочастотного (многие десятки Гц) шума, создаваемого проигрывателем аналоговой системы воспроизведения. Это вызвано несовершенными подшипниками, неровными обмотками двигателя, вибрациями в приводных лентах некоторых вертушек, вибрациями помещения (например, из-за дорожного движения), которые передаются креплением поворотного стола и, таким образом, на звукосниматель. Чем меньше число, тем лучше.

Цифровой [ править ]

Обратите внимание, что цифровые системы не страдают от многих из этих эффектов на уровне сигнала, хотя те же процессы происходят в схемах, поскольку обрабатываемые данные являются символическими . Пока символ сохраняется при передаче между компонентами и может быть полностью восстановлен (например, с помощью методов формирования импульсов ), сами данные сохраняются безупречно. Данные обычно буферизируются в памяти и синхронизируются очень точным кварцевым генератором . Данные обычно не вырождают, поскольку они проходят через множество этапов, потому что каждый этап восстанавливает новые символы для передачи.

У цифровых систем есть свои проблемы. Оцифровка добавляет шум , который поддается измерению и зависит от глубины звука в битах системы, независимо от других проблем с качеством. Ошибки синхронизации в тактовой частоте дискретизации ( джиттер ) приводят к нелинейным искажениям (модуляции FM) сигнала. Одно измерение качества для цифровой системы (коэффициент битовых ошибок) относится к вероятности ошибки при передаче или приеме. Другие показатели качества системы определяются частотой дискретизации и битовой глубиной.. В целом цифровые системы гораздо менее подвержены ошибкам, чем аналоговые системы; Однако почти все цифровые системы имеют аналоговые входы и / или выходы, и, конечно же, все те, которые взаимодействуют с аналоговым миром, имеют их. Эти аналоговые компоненты цифровой системы могут испытывать аналоговые эффекты и потенциально ставить под угрозу целостность хорошо спроектированной цифровой системы.

Джиттер

Измерение изменения периода (периодический джиттер) и абсолютного времени (случайный джиттер) между измеренным тактовым сигналом по сравнению с идеальным тактовым сигналом. Как правило, для систем выборки лучше меньше джиттера.

Частота дискретизации

Спецификация скорости измерения аналогового сигнала. Это измеряется в отсчетах в секунду или в герцах . Более высокая частота дискретизации обеспечивает большую общую полосу пропускания или частотную характеристику полосы пропускания и позволяет использовать менее крутые фильтры сглаживания / защиты от формирования изображения в полосе задерживания, что, в свою очередь, может улучшить общую линейность фазы в полосе пропускания. .

Битовая глубина

В аудио с импульсной кодовой модуляцией битовая глубина - это количество битов информации в каждой выборке . Квантование , процесс, используемый при дискретизации цифрового звука, создает ошибку в восстановленном сигнале . Отношение сигнал / шум квантования кратно битовой глубине.

Аудио компакт-диски используют глубину цвета 16 бит, а диски DVD-Video и Blu-ray могут использовать 24-битный звук. Максимальный динамический диапазон 16-битной системы составляет около 96 дБ ^[10], а для 24-битной системы - около 144 дБ.

Дизеринг может использоваться при мастеринге звука для рандомизации ошибки квантования , а некоторые системы дизеринга используют формирование шума для спектральной формы минимального уровня шума квантования. Использование фигурного дизеринга может увеличить эффективный динамический диапазон 16-битного звука примерно до 120 дБ. ^[11]

Чтобы вычислить максимальный теоретический динамический диапазон цифровой системы (отношение сигнал / шум квантования (SQNR)), используйте следующий алгоритм для битовой глубины Q:

${\ Displaystyle \ mathrm {SQNR} = 20 \ log _ {10} (2 ^ {Q}) \ приблизительно 6,02 \ cdot Q \ \ mathrm {дБ} \, \!}$

Пример: 16-битная система имеет 2 ¹⁶ различных возможностей от 0 до 65 535. Наименьший сигнал без дизеринга - 1, поэтому количество различных уровней на единицу меньше, 2 ¹⁶ - 1.

Таким образом, для 16-битной цифровой системы динамический диапазон составляет 20 · log (2 ¹⁶ - 1) ≈ 96 дБ.

Точность выборки / синхронизация

Не столько спецификация, сколько способность. Поскольку каждое независимое цифровое аудиоустройство управляется собственным кварцевым генератором и нет двух абсолютно одинаковых кристаллов, частота дискретизации будет немного отличаться. Это приведет к тому, что устройства со временем разойдутся. Эффекты от этого могут быть разными. Если одно цифровое устройство используется для мониторинга другого цифрового устройства, это вызовет пропадание или искажение звука, поскольку одно устройство будет производить больше или меньше данных, чем другое в единицу времени. Если два независимых устройства записывают одновременно, одно будет отставать от другого со временем. Этот эффект можно обойти с помощью словарных часов.синхронизация. Его также можно исправить в цифровой области с помощью алгоритма коррекции дрейфа. Такой алгоритм сравнивает относительные скорости двух или более устройств и отбрасывает или добавляет выборки из потоков любых устройств, которые дрейфуют слишком далеко от главного устройства. Частота дискретизации также будет незначительно меняться со временем, поскольку кристаллы изменяют температуру и т. Д. См. Также восстановление тактовой частоты

Линейность

Дифференциальная нелинейность и интегральная нелинейность - это два измерения точности аналого-цифрового преобразователя . По сути, они измеряют, насколько близки пороговые уровни для каждого бита к теоретическим равноотстоящим уровням.

Автоматизированное тестирование последовательности [ править ]

Тестирование последовательности использует определенную последовательность тестовых сигналов для частотной характеристики, шума, искажения и т. Д., Которые генерируются и измеряются автоматически для выполнения полной проверки качества части оборудования или тракта прохождения сигнала. Единая 32-секундная последовательность была стандартизирована EBU в 1985 году, включая 13 тонов (40 Гц – 15 кГц при –12 дБ) для измерения частотной характеристики, два тона для измерения искажений (1024 Гц / 60 Гц при +9 дБ) плюс перекрестные помехи. и компандерные тесты. Эта последовательность, которая началась с сигнала FSK со скоростью 110 бод для целей синхронизации, также стала стандартом CCITT O.33 в 1985 году ^[12].

Lindos Electronics расширила концепцию, сохранив концепцию FSK и изобрела тестирование сегментированной последовательности, в котором каждый тест был разделен на «сегмент», начинающийся с идентифицирующего символа, передаваемого как FSK со скоростью 110 бод, чтобы их можно было рассматривать как «строительные блоки» полный тест, подходящий для конкретной ситуации. Независимо от выбранного сочетания, FSK обеспечивает как идентификацию, так и синхронизацию для каждого сегмента, так что тесты последовательности, отправляемые по сетям и даже спутниковым каналам, автоматически реагируют на измерительное оборудование. Таким образом, TUND представляет собой последовательность, состоящую из четырех сегментов, которые проверяют уровень выравнивания , частотную характеристику , шум и искажения.менее чем за минуту, благодаря множеству других тестов, таких как Wow and flutter , Headroom и Crosstalk, которые доступны как по сегментам, так и в целом. ^{[ необходима цитата ]}

Система тестирования последовательности Lindos теперь является стандартом «де-факто» ^{[ необходима ссылка ]} в радиовещании и во многих других областях тестирования звука, с более чем 25 различными сегментами, признанными тестовыми наборами Lindos, а стандарт EBU больше не используется.

Не поддается количественной оценке? [ редактировать ]

Многие аудиокомпоненты проверяются на производительность с использованием объективных и поддающихся количественной оценке измерений, например, THD, динамического диапазона и частотной характеристики. Некоторые считают, что объективные измерения полезны и часто хорошо связаны с субъективными характеристиками, то есть с качеством звука, воспринимаемым слушателем. ^[13] Флойд Тул провел обширную оценку громкоговорителей в акустических инженерных исследованиях. ^{[14] [15]} В рецензируемом научном журнале Тул представил результаты исследования того, что испытуемые обладают различными способностями отличать хорошие громкоговорители от плохих, а также слепые.тесты на слух более надежны, чем тесты на зрение. Он обнаружил, что испытуемые могут более точно воспринимать различия в качестве динамиков во время монофонического воспроизведения через один динамик, тогда как на субъективное восприятие стереофонического звука больше влияют комнатные эффекты. ^[16] Одна из работ Тула показала, что объективные измерения характеристик громкоговорителей совпадают с субъективными оценками в тестах на прослушивание. ^[17]

Некоторые утверждают, что, поскольку человеческий слух и восприятие не до конца понятны, опыт слушателя следует ценить превыше всего. Эта тактика часто встречается в мире домашнего аудио высокого класса , где она используется для продажи усилителей с плохими характеристиками. Под вопросом полезность слепых тестов на прослушивание и общих объективных измерений производительности, например, THD. ^[18]Например, кроссоверные искажения при заданном THD гораздо более слышны, чем ограничивающие искажения при том же THD, поскольку генерируемые гармоники находятся на более высоких частотах. Это не означает, что дефект не поддается количественной оценке или измерению; просто одно число THD не подходит для его определения и должно интерпретироваться с осторожностью. Измерение THD на разных уровнях выходного сигнала покажет, является ли искажение ограничением (которое увеличивается с уровнем) или кроссовером (которое уменьшается с уровнем).

Каким бы ни был вид, традиционно использовались некоторые измерения, несмотря на то, что они не имели объективной ценности. Например, THD - это среднее значение ряда гармоник, имеющих одинаковый вес, хотя исследования, проведенные несколько десятилетий назад, показывают, что гармоники более низкого порядка труднее слышать на том же уровне по сравнению с гармониками более высокого порядка. Кроме того, считается, что гармоники четного порядка труднее услышать, чем нечетные. Был опубликован ряд формул, которые пытаются соотнести THD с реальной слышимостью, однако ни одна из них не получила широкого распространения. ^{[ необходима цитата ]}

Журнал для массового потребителя Stereophile пропагандирует утверждение, что энтузиасты домашнего аудио предпочитают зрение, а не слепое. ^{[19] [20]}

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Объяснение измерений INL / DNL
• Характеристики звука Денниса Бона, Rane Corporation, RaneNote 145
• Улучшенный алгоритм Cepstral Loudness для Rub & Buzz