Шарп, Пейли и Остин

Для списков работ практики на ее различных этапах см. Списки работ Шарпа, Пейли и Остина.

Офисы практики в Касл-Хилл, Ланкастер, с 1860 года до закрытия в 1946 году.

Шарп, Пейли и Остин - фамилии архитекторов, которые практиковали в Ланкастере , Ланкашир, Англия, между 1835 и 1946 годами, работая в одиночку или в партнерстве. Полные имена руководителей практики, которые на протяжении своей жизни носили разные имена: Эдмунд Шарп (1809–777); Эдвард Грэм Пейли (1823–1895), который практиковал как Э. Г. Пейли; Хьюберт Джеймс Остин (1841–1915); Генри Андерсон Пейли (1859–1946), сын Эдварда, обычно известный как Гарри Пейли; и, на очень короткий период, Джеффри Лэнгшоу Остин (1884–1971), сын Хьюберта. Комиссионные фирмы предназначались в основном для строительства зданий в Ланкашире и на территории нынешней Камбрии , а также в Йоркшире., Чешир , Уэст-Мидлендс , Северный Уэльс и Хартфордшир .

Практика специализировалась на работе с церквями; проектирование новых церквей, восстановление старых церквей и внесение дополнений или изменений. Они также спроектировали загородные дома и внесли изменения в существующие дома. Почти все их церкви были спроектированы в стиле готического возрождения , за исключением некоторых из самых ранних церквей Шарпа и нескольких, спроектированных позже этой практикой. В стиле готического возрождения эта практика изначально использовала ранний английский язык и, в частности, элементы декора . Э. Г. Пейли ввел перпендикулярный элементы, и перпендикулярный стиль стал доминирующим стилем, используемым в практике после прибытия Хьюберта Остина, до такой степени, что фирма стала считаться региональным лидером в использовании этого стиля.

Практика использовала большее разнообразие стилей при работе над загородными домами, включая элементы елизаветинских и якобинских времен, а также готику. К концу XIX века были добавлены другие элементы, аналогичные тем, что были в произведениях Движения эстетики и искусства и ремесел . Не вся работа фирмы была крупномасштабной; в качестве основной архитектурной практики в Северо-Западной Англии они также занимались строительством школ, приходских священников, больниц, фабрик, отелей, магазинов, железнодорожных станций и военных мемориалов.

История и творчество [ править ]

Во время существования практики ее название менялось в зависимости от имен архитекторов, которые управляли ею, индивидуально или совместно . История практики и работы, созданные на каждом этапе, описаны под названиями, используемыми практикой. ^{[1] [2] [a]} Поскольку существует два периода, когда практика работала под названием Остин и Пейли, к этим заголовкам были добавлены соответствующие даты.

Эдмунд Шарп [ править ]

Эдмунд Шарп основал архитектурную практику в доме своей матери на Пенни-стрит, Ланкастер, в конце 1835 года. ^[3] Он не получал формального образования в области архитектуры, получая свои знания в результате изучения и рисования зданий во время поездки по Германии и Франции между 1832 и 1832 годами. 1835. ^[4] В 1838 году он переехал в офис на Сан-Стрит, и в том же году Эдвард Пейли, которому тогда было 15 лет, присоединился к нему в качестве ученика. В следующем году Шарп снова переехал в офис, на этот раз в ворота Святого Леонарда. ^[3]

Самые ранние заказы Шарпа были для церквей, первой из которых была церковь Св. Марка в Виттоне ( 1836–1838 гг. ), За которой вскоре последовала церковь Святого Спасителя в Куэрдене (1836–37 гг.). ^[5] Затем он спроектировал две небольшие часовни: Святая Троица, Хаугилл и Святой Иоанн, Каугилл (обе 1837–1838 гг.), На территории нынешней Камбрии . ^[6] Затем последовали более крупные и величественные церкви, в том числе Крайст-Черч, Уолмсли (1839–40), ^[7] и его самая большая церковь, Святая Троица, Блэкберн (1837–48). Последняя была церковью уполномоченных , названная так потому, что частично финансировалась за счет гранта уполномоченных по церковному строительству.^[8] Всего Шарп спроектировал шесть церквей Комиссара ^{[9], в} том числе Святого Георгия в Сталибридже (1838–40). ^[10] В начале 1840-х годов Шарп получил от попечителей компании Weaver Navigation поручениепостроить три (или четыре) церкви вдоль ее маршрута для своих сотрудников. ^[11] К 1842 году он проектировал свою 31-ю церковь, ^[12] включая долгожданное поручение 13-го графа Дерби спроектировать церковь Святой Марии, Ноусли (1843–1844 гг.). ^[13]

Его будущий зять Джон Флетчер, владелец Ladyshore Colliery , убедил Шарпа поэкспериментировать с использованием терракоты в структуре своих церквей; не только для украшения, как это делалось раньше, а для всей конструкции церкви, кроме фундамента и засыпки щебнем. В результате этого проекта возникли церкви Св. Стефана и всех мучеников, Рычажный мост (1842–1844 гг.) И Святая Троица, Рашхольм (1845–46 гг.). ^[14] Сам Шарп назвал их «горшечными церквями». ^{[15] [b]}

Помимо Эдварда Пейли, Шарп взял и других учеников, некоторые из которых позже основали свои собственные архитектурные практики. Одним из них был Томас Остин (1822–1867), который присоединился к Шарпу в 1841 году и уехал в 1852 году, чтобы открыть свою практику в Ньюкасл-апон-Тайн . Другим учеником был Джон Дуглас (1830–1911), который создал успешную практику в Честере . ^[16]

Архитектурные работы Шарпа не ограничивались церквями, и его практика не ограничивалась архитектурой. Его наиболее важной архитектурной работой в сфере домашнего хозяйства была реконструкция Капернрей-холла (1844–48) ^[17], а в Натсфорде он спроектировал дом для губернатора тюрьмы (1844). В 1838 году он был назначен архитектором в то, что тогда называлось Сумасшедшим домом округа (позже больница Ланкастер-Мур). Здесь, помимо мелкого ремонта, он добавил часовню и шесть дополнительных флигелей для жителей. В другие обязанности на этом посту входила работа над Ланкастерским замком и судьями.. Другие деловые интересы Шарпа были в области инженерии. К 1837 году он был назначен мастером моста Южной Лонсдейл Сотни , в этой роли он заботился о дорогах и мостах в северном Ланкашире, включая строительство как минимум двух новых мостов. ^[18] Он также принимал участие в развитии железных дорог в регионе, первоначально спроектировав мосты и путепровод для железной дороги Ланкастер и Престон (ныне часть главной линии Западного побережья ). ^[19] Он также принимал участие в гражданской жизни Ланкастера, будучи избранным советником в 1841 году. ^[20]

Шарп и Пейли [ править ]

Шарп назначил Пейли своим партнером в 1845 году, а затем стал проявлять все больший интерес к деятельности за пределами практики. К 1847 году Пейли отвечал за большую часть работы в практике, безусловно, выполнял независимые поручения, по крайней мере, с 1849 года. ^[21] В 1851 году, когда Пейли женился на младшей сестре Шарпа, Фрэнсис, Шарп официально отказался от практики, хотя он продолжал называться Шарп и Пейли до 1856 года. ^{[22] [c]} Будучи единственным крупным архитектором, практикующим в районе между Престоном и Карлайлом, Пейли брал на себя заказы всех размеров и типов, но, как и Шарп, его основные проекты были для церквей. ^[24] Между 1851 и 1867 годами он спроектировал или перестроил около 36 новых церквей, почти все из которых были построены для церкви.Англиканская церковь с небольшим количеством конгрегационалистов и католиков . ^[24] Среди его более ранних церквей были Св. Патрик, Престон Патрик (1852–53), Св. Анна, Туэйтс (1853–54) и Крайст-Черч, Бэкап (1854). ^[25]

Первой светской работой, предпринятой в этот период, была реконструкция замка Хорнби между 1847 и 1852 годами ^[26], включая его «обширный» симметричный фасад. ^[27] На следующем комиссионном превращении усадьбы дома недалеко от руин Фернесс аббатства в Abbey Hotel Фернесс , начиная с 1847 ^[28] Других светских комиссий в это время были в течение двух vicarages и для Северо - Западного отеля в Морекамбе (1847), ^[d] и для работы в школе Giggleswick (1850–51). ^[30] Пейли также выполнял работы вШкола Россолла , включая часовню (1861–62), ^[31] и восточный хребет (1867). ^[32] Он спроектировал новые школы, в том числе Королевскую гимназию в Ланкастере (1851–1852 гг.) И восемь деревенских школ. ^[31] Основными домашними работами Пейли были перестройка Веннингтон-холла (1855–1856 гг.) И дом меньшего размера, Риддинг . ^[33] Другие различные комиссии включали восстановление мюзик-холла в Сеттле (1853 г.) и кладбищенские постройки в Ланкастере и Сталмайне (1855 и 1856 гг.). ^[34]

Быстрый рост города Барроу-ин-Фернесс , строительство железной дороги Фернесс после открытия залежей железной руды на полуострове Фернесс и развитие отраслей, использующих железо в качестве сырья, привели к появлению множества комиссий для этой практики. . Население Барроу удвоилось между 1851 и 1861 годами и снова удвоилось в следующем десятилетии. Главной фигурой в развитии города и железной дороги был Джеймс Рамсден (1822–1896 гг.), Который в конечном итоге стал управляющим директором железной дороги, компании Barrow Haematite Steel и компании Barrow Shipbuilding Company. Крупнейшие месторождения железной руды были обнаружены примерно в 1850 году Генри Шнайдером на земле, принадлежавшейУильям Кавендиш , который в то время был 2 - м  графом Берлингтоном и также играл определенную роль в отрасли. Все трое наняли эту практику для проектирования различных зданий. ^[35] Кроме того, Пейли спроектировал загородный дом Abbot's Wood (1857–1859) для Рамсдена, большое и сложное здание с элементами готики и эпохи Тюдоров . ^{[36] [e]}

EG Paley [ править ]

Пейли продолжал работать из офисов в St Leonard's Gate после отставки Шарпа, но в 1860 году он переехал в офисы в Castle Hill, где эта практика сохранялась до конца своего существования. ^[38] В 1850-х годах он спроектировал католическую церковь Св. Петра в Ланкастере, которая позже стала Ланкастерским собором (1857–1859 гг.). ^[39] Это считают Brandwood et al. как его «шедевр независимого церковного архитектора». ^[40] Hartwell et al. согласен, назвав эту церковь с ее северо-западным шпилем высотой в 240 футов (73 м), его шедевром . ^[41] В 1860-х годах Пейли начал проектировать церкви с голыми кирпичными внутренними стенами, а не с оштукатуренными стенами.Святой Петр, Квернмор (1860 г.). Хотя высокий викторианский стиль становился популярным в других местах, он играл небольшую роль в проектах Пейли, кроме более сложных декоративных элементов, таких как украшение основных стропил в Квернморе. Он никогда не использовал наиболее явные черты стиля, такие как полихромия . ^[42] В течение этого десятилетия, до прибытия в Остин, он проектировал церкви для промышленных городов Ланкашира, одним из крупнейших является Сент-Джеймс, Пулсток (1863–1866 гг.). ^[43] Восстановление церкви Святого Петра в Болтоне (1867–71 гг.) С ее северо-западной башней, поднимающейся до 180 футов (55 м), ^{[44] [f]}рассматривается Brandwood et al. быть «другим большим независимым церковным проектом Пейли». ^[45] Hartwell et al. называют ее «грозной новой церковью». ^[46]

Светские заказы в этот период включали восстановление средневековой башни в замке Далтон (1859 г.) и здания Ланкастерского вагоностроительного завода (1864–1865 гг.). ^[34] Самым большим зданием, спроектированным Пэли, а также практикой, было Королевское убежище Альберта (позже переименованное в Королевский госпиталь Альберта, которое в настоящее время называется исламским колледжем Джаме аль-Каутар ) в Ланкастере (1868–73); он был выполнен в стиле готического возрождения и имел форму буквы Е. Он имеет центральную башню французского типа с крутой пирамидальной крышей, обрамленной вершинами . ^{[47] [48]} Пейли спроектировал станции для железной дороги Фернесс, начиная со станции Стрэнд в Барроу (1863 г.); вероятно, он также спроектировал станцию ​​в Грандж-над-Сэндс (1866 г.). С видом на последний город он спроектировал отель Grange (1866 г.). ^[37]

Пали и Остин [ править ]

28 января 1867 года Хьюберт Остин присоединился к Пейли в практике в качестве партнера. Он был сводным братом Томаса Остина, который был учеником Шарпа. Хьюберт Остин проработал три года в офисе Джорджа Гилберта Скотта и, прежде чем он присоединился к Ланкастерской практике, спроектировал Крайст-Черч, Эшфорд , Кент (1855–56). ^[49] После его прибытия работа практики продолжалась, как и прежде, как с церковными, так и с светскими комиссиями.

Церковные труды [ править ]

Две первые большие церкви в промышленных районах Ланкашира были построены в 1869–1871 гг.: Св. Чад, Киркби , и Св. Иоанна Богослова, Читам . ^[50] Поллард описывает Сент-Чад как одну из «самых могущественных церквей партнерства», ^[51] Brandwood et al. считают, что св. Иоанна Богослова - это «самая важная церковь в Манчестере». ^[52] За ними последовала перестройка, помимо башни, св. Марии, Ли (1871–1873 гг.), в которой перпендикулярный стиль, как правило, немодный. в то время он использовался повсюду. Точно так же тело Церкви Всех Святых в Дарсбери (1870–1872 гг.) было перестроено в перпендикулярном стиле ^[53]. Тем временем практиковалось проектирование новых церквей или восстановление старых церквей для деревень в сельской местности. Некоторые из них были маленькими, другие - более крупными и впечатляющими, например, Сент-Питер, Финстуэйт (1873–74) и Сент-Питер, Скортон (1878–79). ^[54] В 1872–73 партнеры построили свою единственную новую церковь в Уэльсе, Сент-Мэри, Бетус-и-Коед . За этим последовала усадьба церкви Св. Иоанна Богослова (1882–1884 гг.) В Уолтоне , к югу от Уоррингтона , и восстановление старой приходской церкви Святой Марии (1884–1885 гг.) В Далтон-ин-Фернесс . ^[55]

Они также спроектировали около 23 городских церквей разных размеров и стилей. Большинство из них находилось в промышленных городах Ланкашира, за исключением Св. Иоанна Богослова, Гринока (1877–78) в Шотландии, миссионерской часовни в Скарборо, Северный Йоркшир (1885 г.) и Св. Варнавы (1884–1885 гг.) В железнодорожном городке Крю , Чешир. ^[56] Среди городских церквей Ланкашира примечательны церкви Св. Мэтью и Св. Джеймса , Моссли-Хилл , Ливерпуль (1870–75), описанные Поллардом как «одна из лучших викторианских церквей Ливерпуля», ^[57] Св. Майкл и все ангелы, Хау Мост , Атертон(1875–77), которую Поллард считает одной из «самых стимулирующих церквей» Пэли и Остина ^[58], а также церкви Святого Иоанна Крестителя в Атертоне (1878–79), о которой Поллард говорит: «Все монументально, один из лучших Пейли и Остина », с башней« великолепно могучей ». ^[59] В Астлей-Бридж, Болтон , они построили две церкви, которые описаны Hartwell et al. как «замечательный»; ^[60] это были All Souls (1878–81), который теперь является избыточным , и St Savior (1882–85), который был снесен в 1975 году. ^[61] Сент-Джеймс, Дейзи-Хилл , Уэсдортон.(1879–81) рассматривается Hartwell et al. как «виртуозное представление за относительно небольшие деньги» ^[62] и « Св. Петр, Вестли Ли (1879–81)» Поллард описывает как одну из «самых радикальных и захватывающих церквей» Пейли и Остина. ^[63] Между тем, в быстро растущем Барроу они построили четыре церкви меньшего размера по общему проекту, каждая из которых была посвящена одному из четырех евангелистов . ^[61] В 1884 году товарищество представило планы нового англиканского собора в Ливерпуле. Их план был помещен в первую двенадцать, но не прошел в следующий раунд конкурса. В том случае, если в 1888 году от проекта отказались, собор строили позже и на другом месте.^[64]

Светские произведения [ править ]

Тем временем город Барроу продолжал расти, и это привело к появлению множества комиссий по практике. Чтобы справиться с этим, они открыли в городе дополнительный офис, которым руководил Джон Харрисон (1837–1896 гг.), Который просуществовал до конца 1880-х годов. Первым крупным заказом в городе было проектирование льняной и джутовой фабрики для Джеймса Рамсдена (1870–1872 гг.). Другие светские здания включали банки, кладбищенские постройки (включая большие ворота), десять больших многоквартирных домов, школы, виллы, залы для собраний и Школу искусств. ^[65] Для Фернессской железной дороги они спроектировали станции, склады для товаров, рабочие коттеджи и, возможно, круговую водонапорную башню в Сискейле . ^[66] Партнеров также привлекала работа на больших загородных домах . Самым важным заказом было строительство нового крыла в Холкер-холле в 1871–1875 гг. Взамен крыла, сильно поврежденного пожаром; это был самый крупный проект, осуществленный партнерами. ^{[67] [g]} Следующей крупной комиссией по загородному дому была реставрация башни Хогтон (1876–78) для сэра Генри де Хогтона. ^[69] Другая работа над загородными домами включала строительство Sedgwick House (1868–69), добавление пристройки к Leighton Hall (1870), расширение Walton Hall (1870), Underley Hall (1872), Capernwray Hall(1875–76) и Уиттингтон Холл (1887). Среди новых домов - Дуб Ли для Генри Шнайдера (1874 г., снесен), Уизерслэк-холл (1874 г.) и Хэмпсфилд-хаус (1880–82). Их последней крупной работой над загородным домом была реконструкция замка Терланд (1879–1885 гг.) После серьезного пожара. ^[70] Практика продолжала проектировать новые школы, и в 1870-х годах они начали проектировать новые здания для школы Седберга , создав ассоциацию со школой, которая должна была производить заказы на протяжении оставшейся жизни практики. ^[71]

Пейли, Остин и Пейли [ править ]

В 1886 году сын Эдварда Пейли, Генри (который был и обычно известен как Гарри), стал партнером в этой практике, которая продолжала работать, как и прежде, с церковными и светскими комиссиями. Новые церкви были построены в деревнях и городах, а старые церкви были восстановлены или переделаны. Первой новой деревенской церковью, появившейся в результате партнерства, была Церковь Доброго Пастыря в Татхаме (1888–89). ^[72] Brandwood et al. описывают 1890-е годы как «что-то вроде золотого десятилетия для деревенских церквей фирмы». ^[72] Первым из них был Святой Варфоломей, Барбон (1892–93), в основном перпендикулярный по стилю, но с некоторыми закругленными арками, ^[72] за ним следовал Святой Петр, Филд Бротон.(1892–94), также в перпендикулярном стиле. ^[73] Меньшими церквями были церкви Святой Марии, Борвик (1894–96) (снова перпендикулярно) и миссионерская церковь на 150 человек в Сандерленд-Пойнт (1894 г.). ^[74] 1890-е годы также были плодотворным периодом для новых городских церквей, но до начала этого десятилетия фирма спроектировала церковь Святой Марии, Инс-ин-Мейкерфилд (1887 г., снесена в 1974 г.), Сент-Джон, Биркдейл (1899–90). ), а также святого Иоанна Клофолда в Ротенстолле (1899–90, ныне избыточно). ^[75] Основные городские церкви первой половины 1890-х годов включают Св. Иоанна, Кроушаута (1890–92) иЦерковь Христа, Ватерлоо (около Ливерпуля) (1891–1999). ^[76] За это время партнерство произвело их единственную церковь на юге Англии, Всех Святых, Хертфорд (1893–95). ^[77] Brandwood et al. говорят, что это «перпендикулярное здание, полностью характерное для фирмы» ^[78], но, будучи построенным из песчаника Ранкорн из Чешира, Певзнер считал, что оно «совершенно чуждо Хертсу». ^{[79] В} этот период также был замечен лучший церковный дизайн, выполненный практикой Святого Георгия, Хевили в Стокпорте (1892–97), которая считается исключительно работой Остина. ^[80] Brandwood et al. описать его как «самую большую, величественную и самую дорогую церковь из когда-либо построенных, и она является шедевром Хуберта Остина». ^[81] Hartwell et al. говорят, что это «церковь великолепного масштаба». ^[82] Еще одним церковным проектом была часовня в Королевском убежище Альберта (1886–1880 гг.). ^[83]

За это время в светской сфере было проведено гораздо меньше работы. В то время не было спроектировано ни одного нового солидного загородного дома, самым большим из которых был «довольно простой четырехугольный» Хэмпсфилд-хаус. ^[84] Единственными крупными общественными зданиями были Стори-институт (1887–91) в Ланкастере и Ланкастерский королевский лазарет (1893–96). ^[85] Работы велись над школьными зданиями, в том числе пристройками в Ланкастерской Королевской гимназии и Крайст-Черч школе в Ланкастере (оба 1887 г.), а также в новом здании Художественно-промышленной школы Кесвика (1893–94). ^[86] Коммерческие здания включали магазины кооперативного общества Ланкастера и Скертона, в том числе большой магазин в центре Ланкастера. ^[87]

Остин и Пейли [ править ]

1895–1914 [ править ]

Эдвард Пейли умер 23 января 1895 года в возрасте 71 года, а остальные партнеры продолжили практику под именем Остин и Пейли. Неясно, насколько Эдвард Пейли внес свой вклад в работу практики в последние годы своей жизни; вполне вероятно, что к тому времени Остин был «главной творческой силой». ^[88] Церковные поручения продолжались, как и прежде, особенно с новыми церквями, а также с восстановлением церквей. Новые сельские церкви включали Св. Марка, Дельфинхолм (1897–98), Св. Лука, Слайн (1898–1900) и Св. Иоанн, Флокбург (1897–1900), последняя из которых включала в себя романские черты. ^[89] После 1900 года практика разработала All Saints, Barnacre (1905–06),Сент-Джон, Эллель (1906–07) и Сент-Марк, Натланд (1909–10). ^[90] Возникло много новых городских церквей, в том числе Св. Варнава, Моркам (1898–1900), Св. Иоанна Богослова, Сандилэндс (1898–1901) (также в Моркаме ), Св. Анны, Хиндсфорд (1898–1901, ныне излишне), и Святой Томас, Святой Анны на море (1899–1900). ^{[91] В} 20 веке за ними последовали новые церкви, в том числе Св. Михаила, Миддлтон (1901–02), Св. Мэри, Уолни (1907–08), Сент-Эндрю, Старбек, Харрогейт (1909–10) и Св. Маргарет, Холливелл, Болтон (1911–13).^[92] Brandwood et al. описывают еще два здания как «две последние крупные городские церкви» партнерства. ^[92] Первый из них - « Святой Михаил и все ангелы», Эштон-он-Риббл, Престон (1906–08). ^[93] Другой, описанный как «последний великий шедевр» партнеров, - это Сент-Мэри, Уиднес (1908–10). ^{[94] [h]} Дальнейшими церковными работами были часовни, построенные для школы Седберг (1895–97) и школы св. Пчелы (1906). ^[95]

Хотя церковная работа преобладала в практической работе, существовали также некоторые светские комиссии. В этот период не велось никаких работ по строительству загородных домов, а также не было никаких комиссий по строительству общественных зданий, кроме расширения Стори-института (1906–08). Последним общественным зданием, спроектированным товариществом, был Институт Хорнби-Виллидж (1914). ^[85] В коммерческой сфере компания спроектировала мастерские и выставочный зал для Уильяма Аткинсона, которые были одними из первых гаражей и выставочных залов в провинции. Практика продолжала выполнять работу для Кооперативного общества Ланкастера и Скертона, проектируя многочисленные магазины в этом районе. ^[87] Также партнеры провели работу по школам, в частности, по Sedbergh School. Они спроектировали пристройку к гимназии Лидса (1904–05), колледжу Лландовери , Северный Уэльс (1901–03), школе Шрусбери (1913–14), а также дополнительные здания для школы Сент-Бис, школы Россолл и школы дочерей духовенства. в Кастертоне (1896 г.). ^[86]

Остин, Пейли и Остин [ править ]

Старший сын Хьюберта Остина, Бернард Тейт (1873–1955), изучал архитектуру в фирме, но у него возникли разногласия с отцом, и он уехал в 1902 году, чтобы работать архитектором в Lever Brothers . Младший сын Остина, Джеффри Лэнгшоу (1884–1971), также работал с практикой с 1907 года и стал младшим партнером в январе 1914 года, когда практика стала известна как Остин, Пейли и Остин. Однако партнерство было недолгим, поскольку Джеффри был зачислен на службу в Королевский Королевский Ланкастерский полк в феврале 1915 года. Он прошел активную службу в Первой мировой войне, оставив армию в 1919 году, но не вернулся к практике и не вернулся. продолжить архитектурную карьеру. ^[96]

1915–44 [ править ]

Хуберт Остин умер 22 марта 1915 года, оставив Гарри Пейли единственным руководителем, ^[97] но практика продолжала быть известна как Остин и Пейли. С помощью помощников и клерков Пейли продолжал работать до 1940-х годов, но не назначил другого партнера. ^[98] Он продолжал работать над церквями, ремонтировать и восстанавливать старые церкви и проектировать новые. Его новые церкви включают Всех Святых, Бекконсалл (1925–26), Святой Стефан на скалах, Блэкпул (1925–27), Сент-Хильда, Билсборроу (1926–27), Сент-Лука, Оррелл (1927–28 и 1938). , Сент-Стивен, Велли (1928–30 и 1937–38), Сент-Барбара, Эрлсдон, Ковентри (1930–31),Св. Томаса, Блэкпул (1930–32) и его последняя церковь, Св. Иоанн, Абрам (1935–37). ^[99] Основным источником заказов после Первой мировой войны был дизайн военных мемориалов и памятников. ^[100] Два военных мемориала Пэли считаются достаточно примечательными, чтобы быть внесенными в список памятников II степени . Оба они находятся в деревнях в Камбрии, Битэме и Грейт-Салкельде , оба из песчаника в форме кельтского креста и были построены примерно в 1919 году. ^{[101] [102] [103]} Работа продолжалась в средних школах Седберга, Гигглсвика и Лидса, а также в Королевском лазарете в Ланкастере. ^[104] Практика продолжала действовать до 1940-х годов. Неизвестно, когда Гарри Пейли ушел на пенсию, и возможно, что некоторая работа была выполнена его помощниками после его выхода на пенсию. Практика определенно прекратилась к 1945 году, когда офисы были проданы Lancaster Corporation, а документы фирмы были уничтожены. Гарри Пейли умер 19 апреля 1946 года. ^[105]

Архитектурные стили [ править ]

Первые три церкви Шарпа были построены в романском стиле, поскольку, по словам Шарпа, «ни один стиль не может быть более дешевым, чем романский». ^[106] Затем он начал включать готические элементы, которые часто не точно отражали особенности средневековых церквей, являясь скорее приближением, чем точным (или «правильным») изображением. Под влиянием А. В. Н. Пугина (1812–1852 гг.) И Кембриджского Камденского общества (позже названного Экклезиологическим обществом), членом которого был Шарп, он ввел более «правильные» готические черты в свои конструкции, которые продолжал использовать на протяжении всего остального периода. его карьера. ^{[12] [107]} В 1844 году общество похвалило его за проект нового шпиля Святого Михаила в Киркхэме (1843–1844 гг.), Который был назван «красивым и правильным». ^[108]

Почти все проекты Пейли были выполнены в стиле готического возрождения , в основном отражая черты 13-го и начала 14-го веков, с открытыми крышами, скамьями для прихожан, партерами для хора, кафедрой сбоку от входа в алтарь , ступенями, ведущими до алтаря, и никаких приделов. ^[109] Большинство дизайнов были в основном в декорированном стиле, ^[110] хотя Пэли иногда вводил перпендикулярные элементы 15-го века , например, при восстановлении Святого Патрика, Престон Патрик (1852–53). ^[111] В течение 1850-х годов Пейли представил то, что должно было стать одной из его любимых функций, ажурное окно окулуса , в Крайст-Черч, Бэкапе (1854 г.) и Сент-Джеймс, Райтингтон (1857 г.). ^[40]

Во время партнерства Пейли и Остина архитектурные стили, используемые в практике, изменились и развились. В церковной архитектуре Пейли уже начал вводить перпендикулярные элементы в некоторые из своих проектов, и эта тенденция продолжалась и усиливалась после прибытия Остина. На протяжении всего их партнерства проекты церквей были в основном в стиле готического возрождения. После прибытия Остина перпендикулярные элементы стали использовать гораздо шире. ^[112] Brandwood et al. считают эту практику национальными пионерами в этой тенденции, говоря, что «фирму можно рассматривать как истинного пионера в восстановлении перпендикулярной архитектуры после ее экклезиологического изгнания в течение четверти века». ^[40] Ранними примерами того, что авторы считают частью того, что они называют «Перпендикулярным возрождением на Севере» ^[113] , является восстановление тел Святой Марии, Ли (1871–73) и Всех Святых, Дарсбери (1870–1870). 72). ^[114] Перпендикуляр «по прошествии многих лет станет товарным стилем для некоторых из самых восхитительных зданий». ^[115] Однако они продолжали использовать черты раннеанглийского и декоративного стилей, иногда вместе в одной церкви, как в Нью-Сент-Леонарде, Ланго . ^[116] Вдали от стиля готического возрождения, иногда использовались нормандские или нормандские переходные элементы, например, в церкви Святой Марии, Бетс-и-Койд.(1872–73), ^{[117] [118]} и Сент-Питер, Финстуэйт (1873–74). ^[119]

Брандвуд и др. Выделяют два других, потенциально несовместимых стилистических изменения в дизайне фирмы за этот период. Первый - это то, что они описывают как «большую мускулистость ... временами с континентальным подтекстом». ^[120] Примеры - восстановление башни Святого Петра, Хевершем (1868–70) и новой церкви Святой Марии, Уолтон , Камбрия (1869–70). ^[121] Другим стилистическим фактором было использование «более мягких, менее изысканных» мотивов, взятых из эстетического движения , или мотивов, которые могли «пройти проверку как прото-произведения искусства и ремесел ». ^[122] Особенности "на грани модерна""Присутствуют в окне ажурной в Всех Святых, Сент - Хеленс , и затвор - пирсов за пределами Сент - Джордж, Heaviley . ^[123] То , что стала„любимая функция“для Остин и Палей были вырезаны надписи, как правило , черные, иногда на латыни и иногда на английском языке; примеры могут быть в Сент-Джоне, Кроушобут и Крайст-Черч, Ватерлоо (оба в Мерсисайде ). ^[124]

В их светских комиссиях использовались самые разные стили. Их новое крыло в Холкер-холле было в елизаветинском стиле ^[68], как и пристройки к Андерли-холлу. ^[125] Зал Уизерслэк имеет якобинскую отделку, ^{[125] в} то время как другие загородные дома, такие как Дом Седжвик, включают готические элементы. ^[126] Замок Терленд имеет черты как елизаветинского, так и позднего готического стилей. ^[125] Мотивы, взятые из эстетического движения, можно найти как в экстерьере, так и в интерьере их нового крыла в Холкер-холле, ^[127] и из движения искусств и ремесел в интерьере замка Терланд. ^[125]

Покровители [ править ]

Самые ранние заказы Шарпа были продвинуты его старшим кузеном преподобным Дж. У. Уитакером , викарием Блэкберна . Уиттакер был связан с крупными фигурами англиканской церкви и представителями аристократии. ^[128] Работа Шарпа пришла к уведомлению о епископе Chester , Rt Rev Джон Берд Самнера , чья епархия в то время включал Ланкашир, а также Чешир. Он был членом Комиссии по строительству церквей, и вполне вероятно, что он сыграл определенную роль в участии Шарпа в проектировании церквей комиссаров. ^[129] Семейные связи привели к ассоциации с семьей Гринолл, пивоварами в Уоррингтоне., что, возможно, привело к заказу серии церквей вдоль Ткацкой навигации. ^[10] Шарп надеялся получить комиссионные от графа Дерби, но добился успеха только в своем проекте для Святой Марии, Ноусли. ^[13] Взаимоотношения, которые сложились с крупными предпринимателями в Барроу-ин-Фернесс, Джеймсом Рамсденом и Генри Шнайдером , привели к многочисленным заказам на строительство зданий в городе и для железной дороги Фернесса. ^[130]

Организация практики и личности [ править ]

Поскольку документы офиса были уничтожены, нет подробного отчета о том, как работал офис или как партнеры относились друг к другу в деловых вопросах. ^[131] Шарп был человеком многих интересов и талантов. Помимо того, что он был предпринимателем и практикой, которая длилась более 100 лет, он был железнодорожным инженером и разработчиком, общественным деятелем, который первым провел санитарную реформу в Ланкастере. Он также был опытным спортсменом и музыкантом. ^[132] Эдвард Пейли также принимал активное участие в гражданской жизни Ланкастера, в то время как Хуберт Остин был более уединенным человеком, больше сосредоточившись на своей работе в практике и со своей семьей. К тому времени, когда Гарри Пейли пришел руководить практикой в ​​одиночку, работы было меньше. Поскольку он был относительно обеспечен в финансовом отношении, он также мог принимать участие в жизни города и в своих спортивных интересах. ^[133]

Все руководители были англиканами , и большинство церковных комиссий исходило от англиканской церкви . У Шарпа, в частности, были низкие церковные симпатии, и большая часть комиссий на протяжении всей практики предназначалась для церквей с низкими церквями или покровителями среднего класса. Это соответствовало состоянию англиканства в Ланкашире, возможно, как реакция на сильное присутствие католицизма в графстве. Генри Остин был заядлым церковником и много лет был церковным старостой . Тем не менее, практика действительно проектировала церкви и другие здания для католиков, конгрегационалистов и пресвитериан . ^[134]

Оценка [ править ]

Фирма была в строгом смысле слова «провинциальной архитектурной практикой»; ^[135] расположены так, как это было в городе, на некотором расстоянии от любого крупного города. Его продукция производилась почти полностью в Северо-Западной Англии, особенно в Ланкашире и в южной части современной Камбрии. Тем не менее, эта практика достигла национального признания, особенно в конце 19 века, и в частности для церквей. ^[135] Современное мнение об этой практике было дано немецким архитектором и критиком Германом Муфезиусом, который находился в Англии между 1896 и 1904 годами. Он прокомментировал английскую архитектуру и архитекторов и в своей книге Die neuere kirchliche Baukunst in England(1901) он поставил работы Остина и Пейли в один ряд с Бодли и Гарнером , Джеймсом Бруксом , Дж. Д. Седдингом , Норманом Шоу и Джорджем Гилбертом Скоттом младшим . Он был особенно впечатлен Святым Петром, Ланкастером и деревенскими церквями, спроектированными этой практикой. ^[136] В 1969 году историк архитектуры Николаус Певзнер сказал, что «эта династия архитекторов Ланкастера проделала больше работы в графстве и какое-то время более выдающейся работы, чем любая другая». ^{[137] [i]} Имеется в виду поздний викторианский период.церкви, спроектированные практикой, Певзнер заявил, что они были «наивысшего европейского стандарта своих лет». ^[138] Из партнеров Певзнер больше всего ценил Хуберта Остина, которого он называл «гением», ^[139] говоря, что именно он, «кажется, отвечал за шедевры фирмы». ^[137] Название введения к книге Brandwood et al. под названием «Архитектура Шарпа, Пейли и Остина» - это «практика, не похожая ни на что другое». ^[140]

Ссылки [ править ]

Примечания

Цитаты

Источники