Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфонический оркестр BBC
Оркестр
Логотип симфонического оркестра BBC.jpg
Логотип симфонического оркестра BBC
Короткое имяBBC SO
Основан1930 (91 год назад)
Место расположенияЛондон, Соединенное Королевство
Концертный залБарбикан-центр
Королевский Альберт-Холл
Студии Майда Вейл
Главный дирижерСакари Орамо
Интернет сайтbbc.co.uk

Симфонический оркестр Би - би ( BBC SO ) является британский оркестр базируется в Лондоне . Основанный в 1930 году, это был первый постоянно оплачиваемый оркестр в Лондоне и единственный из пяти основных симфонических оркестров города, не обладающий самоуправлением. BBC SO является основным широковещательным оркестром из Британской радиовещательной корпорации (BBC).

Первоначально оркестр был задуман в 1928 году как совместное предприятие Би-би-си и дирижера сэра Томаса Бичема , но последний отказался от участия в следующем году, и задача по сборке и обучению оркестра перешла к музыкальному директору Би-би-си Адриану Булту . В первые годы его существования среди приглашенных дирижеров был Артуро Тосканини , который считал его лучшим оркестром, которым он когда-либо руководил. Во время и после Второй мировой войны Боулт стремился поддерживать стандарты, но высшее руководство послевоенной BBC не выделило оркестру ресурсы, чтобы выдержать конкуренцию со стороны новых и хорошо финансируемых конкурентов.

После ухода Боулта из BBC в 1950 году оркестр пережил период спада. Преемник Боулта, сэр Малькольм Сарджент , пользовался популярностью у публики, но плохо ладил со своими игроками, и моральный дух оркестров упал. Преемник Сарджента, Рудольф Шварц , не оказал большого влияния на публику, и, хотя BBC назначила высококлассных главных дирижеров в 1960-х и 1970-х годах - Антала Дорати , Колина Дэвиса , Пьера Булеза и Геннадия Рождественского - SO BBC оставалась недофинансированной и не могла привлечь достаточно внимания. игроков, чтобы соперничать с ведущими лондонскими оркестрами.

В результате инициатив, начатых в 1960-х годах музыкальным контролером BBC Уильямом Глоком , стандарты исполнения начали постепенно повышаться. Под руководством Эндрю Дэвиса в 1990-х и Йиржи Белоглавека в 2000-х оркестр процветал. Ко второму десятилетию XXI века BBC SO снова стала считаться критиками первоклассной организацией. С самого начала оркестр был известен как первопроходец в новой музыке, и он продолжает делать это на выпускных вечерах , на концертах в Barbican Center и на студийных концертах со своей базы в студии BBC Maida Vale .

История [ править ]

Фон [ править ]

Симфонический оркестр BBC в Барбакане в октябре 2012 г.

Практически с самого начала в ноябре 1922 года BBC начала вещание со своего передатчика " 2LO " со своими собственными музыкальными ансамблями. Первыми такими группами были «2LO Dance Band», «2LO Military Band», «2LO Light Orchestra» и «2LO Octette», все из которых начали вещание в 1923 году. [1] Никакой концертный промоутер не был бы соучастником. работают с BBC, считая ее опасным конкурентом, но Британская национальная опера разрешила трансляцию своих выступлений из Королевского оперного театра . [2] Джон Райт , генеральный менеджер BBC, пригласил музыкального директора оперной труппы Перси Питта., Чтобы стать Би - би неполный музыкальный руководитель с мая 1923 г. Позже в том же году, Питт провели первый широковещательный симфонический концерт Би - би, который включал Дворжака «s New World Symphony и произведения Сен-Санс , Элгара и Вебера . [3]

Перси Питт , первый музыкальный директор BBC

Питт расширил обычный студийный ансамбль, состоящий из восьми человек, и сформировал The Wireless Orchestra из 18 музыкантов, увеличенных до 37 для важных трансляций. [2] Расширенный "Wireless Orchestra" под управлением сэра Лэндона Рональда сделал свою первую коммерческую запись в июле 1924 года акустическим процессом для HMV , увертюры Шуберта " Розамунд" , которая вышла в октябре следующего года. [4] На этом этапе не было мысли, что BBC будет поддерживать полноценный симфонический оркестр численностью до 100 человек. С одобрения Рейта Питт пригласил различные оркестры для серии концертов BBC в 1924 году в Methodist Central Hall Westminster . [2]Питт и Лэндон Рональд дирижировали Оркестром Королевского Альберт-Холла ; Юджин Гуссенс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром ; и Гамильтон Харти и сэр Эдвард Элгар провел оркестр Королевской филармонии . [5]

В 1924 году Wireless Orchestra, который к тому времени насчитывал 22 музыканта, был заключен контракт на шесть концертов в неделю. В следующем году Питт, к настоящему моменту работающий на BBC на постоянной основе в качестве музыкального директора, расширил ансамбль и сформировал «Беспроводной симфонический оркестр» для новой серии концертов, транслируемых из Ковент-Гарден под управлением Бруно Уолтера , Эрнеста. Ансерме и Пьер Монте ; [6] в это время Рейт также позволил Питту и Беспроводному симфоническому оркестру заключить контракт с Columbia Graphophone Company на создание значительной серии электрически записанных дисков, большинство из которых были записаны в методистском центральном зале Вестминстера.который BBC ранее использовала для концертов. В 1927 году BBC и Ковент-Гарден совместно организовали серию публичных концертов с оркестром из 150 игроков под управлением дирижеров, включая Рихарда Штрауса и Зигфрида Вагнера . Хотя оркестр был большим, это было нехорошо. BBC пыталась помешать своим контрактным игрокам отправлять своих заместителей на репетиции и даже на концерты, но безуспешно. [n 1] В январе 1928 года газета The Musical Times выразила протест:

BBC обвиняют в том, что она уделяет слишком много времени классическим произведениям, а также в том, что не дает им всего, что им причитается; он был признан виновным в неполноценности аппарата слушающего; ее осуждали по множеству пустяков, но ни разу за одно чудовищное преступление, которое она совершила и продолжает совершать: ибо эта корпорация со всем своим несомненным и заметным богатством давала и дает нам самые худшие оркестровые выступления за всю историю слышал в Лондоне. … В этом году в Queen's Hall собрали оркестр, который звучит так, как если бы он был составлен по большей части из «суррогатов». [8]

В 1927 году BBC взяла на себя ответственность за променад-концерты , широко известные как «Променад». Сначала Генри Вуд , дирижер-основатель, убедил корпорацию привлекать его оркестр Квинс-Холла на каждый выпускной сезон; с 1930 года оркестр предоставляла BBC. [9]

Неадекватность исполнителей BBC, а также авторитетных лондонских оркестров была продемонстрирована Берлинской филармонией под управлением Вильгельма Фуртвенглера на двух концертах в 1927 году. Историк Королевского зала Роберт Элкин пишет: «В этот период уровень оркестровой игры в Лондоне был явно низким, и хорошо выверенная работоспособность берлинцев под их динамичным дирижером стала чем-то вроде откровения ». [10] Эти и последующие концерты того же оркестра получили одобрение публики и музыкальных критиков за счет лондонских оркестров. Главный музыкальный критик The Times , Франк Хауз, позже прокомментировал, "британская публика ... была наэлектризована, когда она услышала дисциплинированную точность Берлинской филармонии ... Это, очевидно, то, как оркестр мог и, следовательно, должен звучать". [11] После берлинцев Лондон услышал череду крупных зарубежных оркестров, в том числе Амстердамский оркестр Концертгебау под управлением Виллема Менгельберга и Симфонический филармонический оркестр Нью-Йорка под управлением Артуро Тосканини . [12]

Джон Райт , генеральный директор BBC

Среди тех, кто решил, что в Лондоне должен быть постоянный оркестр такого же мастерства, были Райт и дирижер сэр Томас Бичем . Последний стремился создать первоклассный ансамбль для оперных и концертных выступлений, и, хотя он не был поклонником радиовещания, он был готов вести переговоры с BBC, если это даст ему то, что он искал. Райт беспокоился о том, чтобы у BBC был первоклассный радио-оркестр. Критик Ричард Моррисон пишет:

Би-би-си Рейта в 20-е годы была ... проникнута почти религиозным рвением "просвещать" публику с помощью магической беспроводной связи. Оркестр, и особенно тот, который не был связан коммерческими ограничениями и, следовательно, мог свободно исполнять самые интеллектуальные программы, очень хорошо вписался бы в эту идеалистическую философию. [13]

Лэндон Рональд свел вместе Рита и Бичема в апреле 1928 года; переговоры и предварительные договоренности продолжались более 18 месяцев, пока не стало ясно, что корпорация и дирижер имеют несовместимые приоритеты в отношении предлагаемого нового ансамбля. [14] Бичем отказался и, как описывает Николас Кеньон :

С крахом схемы Бичема для музыкального отдела BBC открылась возможность разработать оркестровую схему, действительно подходящую для нужд телевещания - план оркестра из 114 человек, который мог бы разделиться на четыре разные меньшие группы, который был разработан в осенью 1929 года Эдвардом Кларком и Джулианом Хербиджем - и передать состояние этого оркестра под руководство человека, которому предстояло вести его с высочайшим успехом в течение следующих 20 лет, нового музыкального директора BBC Адриана Боулта. [14]

Фонд [ править ]

К тому времени, когда Адриан Боулт сменил Питта на посту музыкального директора BBC, скрипач Альберт Саммонс и альтист Лайонел Тертис от имени корпорации искали новые таланты по всей стране. В новый оркестр было предложено 27 музыкантов. Среди тех, кто присоединился, были Обри Брэйн , Артур Каттералл , Юджин Крафт , Сидони Гуссенс , Лаури Кеннеди и Фредерик Терстон . Хотя многие из директоров были звездами, набранными из LSO, Hallé и других оркестров, значительная часть рядовых членов была только что из музыкальных колледжей.[15] Боулт писал: «Блестящая группа молодых и неопытных игроков пришла, чтобы сесть за хорошо известными старыми игроками». [16]

Гость, ведущий SO BBC в 1930-е годы: сверху слева, по часовой стрелке, Бичем , Кусевицкий , Менгельберг , Рихард Штраус , Тосканини , Вальтер , Веберн , Вайнгартнер

Значительное количество игроков выступило на Променад-концертах 1930 года под Вудом [17], а полный симфонический оркестр BBC дал свой первый концерт 22 октября 1930 года под управлением Боулта в Королевском зале. В программе музыка Вагнера , Брамса , Сен-Санса и Равеля . [18] Из 21 программы в первом сезоне оркестра Болт дирижировал девятью и Вуд пятью. [n 2]

Отзывы о новом оркестре были восторженными. Times писала о его «виртуозности» и «превосходном» дирижировании Боулта. [20] Musical Times прокомментировала: «Хвастовство BBC тем, что она намеревалась собрать первоклассный оркестр, не было праздным», говорилось о «волнении от игры» и назвала следующий концерт позже в этом сезоне » повод для национальной гордости ». [21] The Observer назвал игру «вообще великолепной». [22]После первых концертов его советники сказали Рейту, что оркестр играл для Болта лучше, чем кто-либо другой. Рейт спросил его, желает ли он стать главным дирижером, и если да, то уйдет ли он с поста музыкального директора или займёт обе должности одновременно. Боулт выбрал последнее. [18]

В течение 1930-х годов оркестр стал известен своим высоким уровнем игры и исполнением новой и незнакомой музыки. Новаторская работа Болта и BBC SO включала раннее выполнение Шенберга «s вариации, Op. 31, британские премьеры, в том числе Berg «s Воццек и трех движений от Lyric Сюита , [23] и мировые премьеры, в том числе Воан Уильямс Симфония № 4 фа минор . [24] Антон Веберн провел восемь концертов BBC SO в период с 1931 по 1936 год. [25]

В 1930 году оркестр представил редко услышанные крупномасштабные работы из прошлого, в том числе Берлиоза «s Grande Messe царство мертвых и Grande симфонию Funebre и др triomphale . [26] Mahler 's Восьмая и Девятая симфонии, и Purcell ' s King Arthur . [27]

Мастерство оркестра привлекло ведущих международных дирижеров. Во втором сезоне в числе приглашенных дирижеров были Рихард Штраус, Феликс Вайнгартнер и Бруно Вальтер [28], а в более поздних сезонах - Серж Кусевицкий , [29] Бичем и Менгельберг. [30] Артуро Тосканини, широко известный в то время как ведущий дирижер мира, дирижировал BBC SO в 1935 году и позже сказал, что это было лучшее, что он когда-либо руководил. [31] Он вернулся, чтобы дирижировать оркестром в 1937, 1938 и 1939 годах, [32] и заявил: «Это оркестр, с которым я хотел бы путешествовать по миру». [33]

Вторая мировая война и послевоенное [ править ]

С началом войны в сентябре 1939 года BBC ввела в действие свои планы на случай непредвиденных обстоятельств, чтобы свести к минимуму сбои в вещании. Корпорация сняла с себя ответственность за выпускные вечера, с которыми Вуд продолжил работу при поддержке Королевского филармонического общества, а LSO заменило BBC SO. [34] BBC SO был переведен из Лондона в Бристоль . На действительную службу было выпущено более 40 игроков, в том числе 30 самых молодых участников; оркестр был сокращен до 70 человек, хотя позже во время войны он был увеличен до 90 человек. [35] В течение 1940 и 1941 годов Бристоль пострадал от немецких воздушных налетов, и BBC решила снова переместить оркестр. В сентябре 1941 года BBC SO поселилась в Бедфорде., где он оставался, давая прямые трансляции и делая записи, пока он не вернулся навсегда на свою лондонскую базу в студии BBC Maida Vale в 1945 году. [36] BBC возобновила свою поддержку Променадов в 1942 году, а BBC SO временно вернулась в Лондон в сезон променада 1942–45. [37] Остальную часть года оркестр играл в холле Бедфордской школы , а после запуска рейдов V-1 в 1944 году оставшиеся концерты трансляции сезона Променадов того года проводились на Бедфордской кукурузной бирже . [38]

Боулт стремился поддерживать стандарты и престиж оркестра во время войны; В качестве примера его мастерства в 1940-х годах Кеннеди цитирует запись HMV Второй симфонии Элгара, выпущенную в январе 1945 года: «выступление, которое полыхало волнением и страстью и является документальным свидетельством превосходства оркестра в 1944 году». [39] Поскольку Райт давно ушел с поста генерального директора, Боулт обнаружил, что высшее руководство BBC меньше заботится о статусе ее симфонического оркестра. Новый генеральный директор, сэр Уильям Хейли , не желаю , чтобы утвердить финансирование , необходимое , чтобы оркестр конкурировать с новыми противниками - Уолтер Легг «s Филармония и Бич»sКоролевская филармония . [40] Некоторые молодые игроки считали, что многие руководители BBC SO уже не на высоте. [41] Стюарт Уилсон , новый музыкальный директор, ранее состоявший в браке с женой Боулта Энн, спровоцировал отставку Боулта в 1950 г. [42] [43] Уилсон не позаботился о том, чтобы преемник такого же уровня возглавил оркестр. Его попытки завербовать сэра Джона Барбиролли и Рафаэля Кубелика не увенчались успехом, [44] и он был вынужден предложить пост своему третьему кандидату, сэру Малькольму Сардженту , на любых условиях, которых потребовал Сарджент. [45]

1950-е [ править ]

Сарджент, чрезвычайно популярная среди публики фигура, совсем не пользовался популярностью у оркестровых исполнителей из-за того, что историк Променада назвал его «автократическим и примадонным отношением к оркестровым исполнителям». [46] Он оскорбил игроков SO BBC, потребовав, чтобы они все встали, когда он поднялся на платформу, но они категорически отказались это сделать. [46] Он быстро стал столь же непопулярным в музыкальном отделе BBC, игнорируя его планы и преследуя свои собственные. [46] Он отказался присоединиться к персоналу BBC и настаивал на том, чтобы оставаться внештатным сотрудником, принимая многочисленные внешние обязательства в ущерб своей работе с SO BBC. [47] Старший менеджер BBC писал:

За исключением случаев, когда Барбиролли или Клецки руководят в течение нескольких дней, Оркестр как художественный инструмент уступает Халле или Филармонии ... [Сарджент] безразличен к моральному духу и благополучию Оркестра и к индивидуальные темпераменты его игроков как художников или людей. [48]

Не помогло и то, что Сарджент был общепризнан как лучший исполнитель хоровой музыки. [49] Его репутация в больших произведениях для хора и оркестра, таких как «Сон Геронтия» , «Свадебный пир Гайаваты» и «Пир Валтасара», была непревзойденной, а его масштабные исполнения ораторий Генделя гарантированно были переполнены. Однако его регулярное программирование таких произведений никак не поднимало настроение BBC SO: оркестровые музыканты считали игру инструментального сопровождения для большого хора тяжелой работой. [50]

В 1950-х годах BBC SO, как и остальная часть музыкальной организации BBC, переживала застой. По словам критика Питера Хейворта , «музыкальный отдел Корпорации стал олицетворением своей ограниченности и апатии». [51] В период с 1944 по 1959 год за Боултом в качестве музыкального директора последовала серия преемников, которым либо не хватало его приверженности современной музыке, либо они были активно ей враждебны. Ричард Ховгилл, занимавший этот пост с 1952 по 1959 год, считал, что, хотя Веберн «мог быть небольшим композитором, имеющим какое-то значение, Шенберг на самом деле не был композитором». [51]В дополнение к работе под руководством дирижера, которого она не любила, BBC SO обнаружила, что ее роль пионера прогрессивной музыки ушла, а ее исполнение стандартной классики критиковалось как недостаточно отрепетированное (особенно во время сезонов Променада) по сравнению с выступлениями Филармонии Легга и другие. [51] Контракт Сарджента не был продлен в 1957 году, хотя он продолжал быть главным дирижером Променада до своей смерти десять лет спустя. Ховгилл назначил Рудольфа Шварца главным дирижером BBC SO. Шварцу не удалось восстановить оркестровые стандарты до довоенного уровня, и ему не хватало кассовых сборов Сарджента. [51] При Шварце концерты BBC SO, помимо Променадов, привлекали бедняков - всего 29% вместимости в сезоне 1959–60. [52]Управляющий Royal Festival Hall Эрнест Бин говорил о «унаследованной ауре посредственности от концертов BBC, которая отгоняет людей». [52] Пятилетний контракт Шварца не был продлен по истечении срока его действия. [53]

1960-е по 1980-е годы [ править ]

Пьер Булез
Геннадий Рождественский

В 1959 году BBC назначила Уильяма Глока ответственным за музыку для BBC. Во время правления Глока авторитет и состояние BBC SO начали расти. Глок нанял Антала Дорати в качестве главного дирижера оркестра. Хейворт решил, что Дорати поднял стандарты игры и привнес новую энергию в программы за четыре года своей работы (1962–1966). [51] Дорати был убежден, что оркестр был одурманен тем, что сконцентрировался на студийных трансляциях, поскольку он делал это за исключением сезона Променадов. Он стремился освободить музыкантов от «рабства микрофона», а Глок организовал регулярную серию концертов в Festival Hall. [54] Музыкальный критик Том Сатклифф позже писал, что Дорати и его преемники,Колин Дэвис (1967–71), Пьер Булез (1971–75) и Геннадий Рождественский (1978–81) отчасти преуспели в улучшении стандартов игры, но не подняли оркестр до его первоначального уровня. [55]

К 1962 году Глок убедил руководство Би-би-си увеличить бюджет оркестра, чтобы у него были совместные директора в струнных секциях, чтобы привлечь лучших музыкантов, которые могли бы играть в SO BBC, не отказываясь от своей сольной или камерной карьеры. [56] В следующем сезоне он смог привлечь совместных руководителей ветряной секции, в том числе Джека Браймера и Теренса МакДонаха , бывших членов знаменитой «королевской семьи» Бичема в RPO. [57] Проблема оставалась в том, что набор рядовых струнных игроков был трудным: хотя BBC предлагала гарантированную работу и пенсию, она платила не так хорошо, как ее лондонские конкуренты. [58]После 1964 года SO BBC был единственным из пяти лондонских симфонических оркестров, который не имел самоуправления [n 3], и некоторые музыканты считали, что конституция BBC SO как совокупность наемных сотрудников без права голоса в управлении или Репертуар оркестра привлекал музыкантов, не склонных к приключениям. Бывший член Би-би-си сказал в 1979 году:

Я чувствовал себя слишком защищенным ... [в] Симфонии Би-би-си ты можешь быть плохим исполнителем, но если ты вовремя и никогда не стонешь на дирижера ... у тебя не будет проблем ... Я думаю, Би-би-си Symphony потеряла нескольких хороших молодых игроков, потому что менеджмент неправильно расставил приоритеты. [60]

Глок был известен как сторонник музыки Второй венской школы и их последователей; ранее в своей карьере он был уволен как музыкальный критик The Observer за такие взгляды, как «ни один великий композитор никогда не заботился о том, насколько« приятной »звучит его музыка». [61] Под его руководством BBC SO провела мировые премьеры произведений таких композиторов, как Роберто Герхард , Питер Максвелл Дэвис и Майкл Типпетт , а также британские премьеры произведений, среди которых были Лучано Берио , Булез и Эдгар Варез . [62]Политика пусконаладочных работ и проведения британских премьер новых композиций была продолжена и при преемниках Глока. Мировые или британские премьеры 1970-х годов включали работы Эллиота Картера , Дьёрдя Лигети , Витольда Лютославского , Оливье Мессиана , Луиджи Ноно , Арво Пярта и Карлхайнца Штокхаузена . [63] комиссия BBC премьера по BBC так и в 1980 - х годах включал Альфред Шнитке~d «s Вторую симфонию, Харрисон Биртвистл » s Земли Танцы и Тавенер «S Покровский . [64]

Хотя Глок восстановил репутацию оркестра как ведущего британского ансамбля современной музыки, баланс программирования повлиял на возможности исполнителей в основном репертуаре. Главный валторна, Алан Сивил , вспоминал: «Мы исполнили около восьмидесяти процентов современных и двадцать процентов классических. Ужасной трагедией для оркестра было то, что в конце концов мы не смогли сыграть стандартную классику. Мы могли читать с листа самые устрашающие. современное произведение, а вот симфония Брамса - смущает! " [65] Фаготист Уильям Уотерхаус, который присоединился к BBC SO из LSO, нашел репертуар BBC освежающим, но музыка произвела менее впечатляющее впечатление: «Не было никаких пьяниц, но, боюсь, также не было солистов мирового уровня. " [66]

Джон Причард был главным дирижером с 1982 по 1989 год. В «Таймс» Пол Гриффитс писал: «Семилетний период сэра Джона с оркестром был отмечен растущим оркестровым доверием и множеством запоминающихся выступлений». [67] Среди главных приглашенных дирижеров в 1970-х и 1980-х годах были сэр Чарльз Маккеррас (1977–1979), Майкл Гилен (1978–1981), Гюнтер Ванд , Марк Элдер (1982–1985) и Петер Этвеш (1985–1988).

1990-е и 21 век [ править ]

Преемником Причарда стал Эндрю Дэвис , начиная с 1989 года. Он занимал этот пост до 2000 года, став главным дирижером после Боулта. [68] Он был у руля того, что Джон Эллисон в «Таймс» назвал «ценными выходными в Барбакане, когда каждый январь исследует другого крупного, но не до конца понятого композитора 20-го века». [69] Отметив, что современная музыка занимает центральное место в работе Дэвиса и оркестра, Эллисон добавила, что при Дэвисе оркестр принял участие в «уникальных проектах, таких как завершение Энтони Пейна Третьей симфонии Элгара» . [69] После отъезда Дэвиса оркестр назначил его своим первым лауреатом дирижера.[68]

Леонард Слаткин

Леонард Слаткин сменил Дэвиса на посту главного дирижера с 2000 по 2004 год. Сообщалось, что его отношения с музыкантами были непростыми, а его выбор репертуара подвергся критике. [70] В феврале 2005 года Иржи Белоглавек был назначен следующим главным дирижером оркестра, начиная с сезона выпускных вечеров 2006 года. Он был главным приглашенным дирижером оркестра с 1995 по 2000 год и первым из главных приглашенных дирижеров оркестра был назначен его главным дирижером. [71]Классический репертуар считался одной из сильных сторон Белоглавека, но он не имел репутации дирижера новых произведений, которые оставались основной частью оркестра. Он приветствовал тот факт, что новым главным приглашенным дирижером оркестра стал Дэвид Робертсон, знаток новой музыки и протеже Булеза. [71] Некоторые сочли оркестр «большим парнем» и «сварливым», но его отношения с Белоглавеком были гармоничными. [71] При Белоглавеке оркестр получил восторженные отзывы: The Times упомянула его «великолепных музыкантов», [72] Майкл Кеннеди в The Sunday Telegraph упомянул «богатую и богатую [партитуру], великолепно сыгранную Симфоническим оркестром BBC».под Bělohlávek, [73]а другой критик Telegraph похвалил "виртуозную форму" BBC SO. [74]

Помимо Белоглавека, другими главными приглашенными дирижерами оркестра этого периода были Александр Лазарев (1992–1995) и Юкка-Пекка Сарасте (2002–2005). В октябре 2011 года Сакари Орамо впервые выступил в качестве приглашенного дирижера на BBC SO, [75] впервые выступив приглашенным дирижером с любым лондонским оркестром. На основе этого концерта в феврале 2012 года Орамо был назначен 13-м главным дирижером оркестра с первоначальным контрактом на 3 года, вступающим в силу с Первой ночью сезона Променадов 2013 года. [76] [77] В сентябре 2015 года SO BBC объявила о продлении его контракта на сезон 2019–2020 годов. [78]В мае 2018 года BBCSO указала на дальнейшее продление контракта Орамо до 2022 года. [79] В октябре 2020 года BBC SO объявила о дальнейшем продлении контракта Орамо в качестве главного дирижера до сентября 2023 года, запланированного завершения сезона Променада 2023 года. [80]

В августе 2012 года служба поддержки BBC объявила о назначении Семена Бычкова на недавно созданную дирижерскую должность оркестра - кафедру дирижирования Гюнтера Ванда. [81] В январе 2019 года SO BBC объявила о назначении Дали Стасевской своим следующим главным приглашенным дирижером, первой женщиной, которая будет назначена на этот пост, и второй женщиной-дирижером, когда-либо получившей титулованный пост с оркестром BBC. [82]

Функционирование в 21 веке [ править ]

BBC SO репетирует перед выпускным балом в сентябре 2011 г.

BBC SO является ассоциированным оркестром Барбиканского центра в Лондоне, где он ежегодно дает концерты. Эти сезоны включают серию концертов, посвященных отдельным современным композиторам, среди которых были Джон Кейдж , Джеймс Макмиллан , Эллиот Картер, София Губайдулина , Майкл Типпет, Джордж Бенджамин , Роберто Карневале и Томас Адес . [83] [84]

Оркестр остается главным оркестром Променадов, давая около дюжины концертов каждый сезон, включая первый и последний вечер. [84] Большинство его концертов транслируются на BBC Radio 3 , транслируются онлайн и доступны в виде подкастов в течение месяца после трансляции, а некоторые транслируются по телевидению: веб-сайт оркестра утверждает, что это дает BBC «самый высокий профиль трансляции среди всех оркестров Великобритании. ". [83] Оркестр продолжает делать студийные записи для Radio 3 в студии Maida Vale; некоторые сеансы записи бесплатны для посещения публикой. [83]

Как и другие оркестры, BBC SO ведет просветительскую работу. Согласно веб-сайту оркестра: «Среди текущих проектов - программа BBC SO Family Music Intro, знакомящая семьи с живой классической музыкой, Студенческая зона BBC SO и весьма успешный семейный оркестр BBC SO, а также работа в местных школах. Композиторские мероприятия Total Immersion также предоставить богатый материал для воспитательной работы ». [83]

В 2000 году оркестр назначил своего первого ассоциированного композитора Марка-Энтони Тернейджа . Джон Адамс стал артистом симфонического оркестра BBC в июне 2003 года. Композитор и дирижер Оливер Кнуссен занял пост артиста ассоциации в июле 2009 года. [85] Приверженность оркестра новой музыке продолжается. В 2013 году музыкальный журналист Том Сервис написал: «Я слышал, как Симфонический оркестр Би-би-си дает концерты, которые, я не думаю, что какой-либо другой оркестр в мире мог бы сделать так блестяще… Эта высшая виртуозность в новой музыке делает их уникальными среди больших оркестров Лондона. . " [86]

Записи [ править ]

С первых лет своего существования BBC SO и ее предшественник BBC Wireless SO были активны в коммерческих студиях звукозаписи. При Перси Питте Wireless SO записывала в основном более короткие произведения и некоторые из них были сокращены, но представляли таких разных композиторов, как Глазунов, Чайковский (например, вся Сюита Щелкунчика на шести сторонах по 78 оборотов в минуту), Мендельсон, Вольф-Феррари, Пуччини, Римский- Корсаков, Россини и Григ, а также несколько записей группы BBC Wireless Singers под руководством Стэнфорда Робинсона.. Под Боултом он записал широкий спектр музыки от Баха до Моцарта и Бетховена, Брамса, Вагнера и Эльгара. В 1950-х и 1960-х годах он записал с Сарджентом ряд музыки, в основном британской, но в дополнение к нескольким дискам Сибелиуса. С Дорати оркестр записал произведения Бартока, Герхарда и Мессиана. При Колине Дэвисе были созданы первые оперные декорации: « Идоменей» и «Женитьба Фигаро» Моцарта , « Бенвенуто Челлини» Берлиоза , а также произведения Бетховена и Типпета. При Булезе оркестр записал в основном музыку двадцатого века - произведения Бартока, Берга, Шенберга и самого Булеза - а также Берлиоза. [87] Эндрю Дэвис много записывался с оркестром для лейбла Teldec и других. [88]Под руководством Белоглавека оркестр записал полные симфонии Мартину , а также его «Эпос о Гильгамеше» . [89]

С приглашенными дирижерами BBC SO записала Элгара и Вогана Уильямса под управлением композиторов, Бетховена под управлением Тосканини, Бруно Вальтера и Барбиролли и Сибелиуса под управлением Бичема и Кусевицкого. [87]

См. Также [ править ]

  • Шотландский симфонический оркестр BBC

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Несмотря на усилия сэра Генри Вуда , сэра Томаса Бичема и других, «депутатская система» оставалась традиционной частью лондонской оркестровой сцены. Игрок, заказанный на концерт, мог согласиться на более высокооплачиваемую помолвку и послать замену вместо себя. Казначей Королевского филармонического общества описал систему так: «А, которого вы хотите, расписывается, чтобы играть на вашем концерте. Он отправляет Б (которого вы не возражаете) на первую репетицию. Б без вашего ведома и согласия, отправляет C на вторую репетицию. Не имея возможности играть на концерте, C отправляет D, которому вы бы заплатили пять шиллингов, чтобы он не выступал ". [7]
  2. ↑ Другие концерты были разделены между Ансерметом, Германом Шерхеном , Оскаром Фридом , Лэндоном Рональдом и Альбертом Коутсом [19]
  3. ^ LSO было самоуправляемым с момента своего основания в 1904 году, а три других последовали его примеру, когда их основатели вышли из состава (или умерли): LPO в 1940 году, RPO в 1961 году и (Новая) филармония в 1964 году. [59]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Радиовещание". The Times . 21 июля 1923 г. с. 8.; «Радиовещание». The Times . 25 августа 1923 г. с. 6.; «Радиовещание». The Times . 1 декабря 1923 г. с. 8.
  2. ^ a b c Кеннеди, стр. 137
  3. ^ "Симфонический концерт беспроводной связи". The Times . 2 октября 1923 г. с. 10.
  4. ^ Клод Graveley Арнольд, Оркестр на записи 1896-1826 , стр. 394. В то же время Дэн Годфри-младший - который фактически был первым штатным дирижером Wireless Orchestra (под пристальным наблюдением Питта) и сын знаменитогодирижера Муниципального оркестра Борнмута Дэна Годфри - делал непрерывную серию акустических записей с "2LO Military Band" длялейбла Edison-Bell "Winner".
  5. ^ "Симфонический концерт BBC". The Times . 23 февраля 1924 г. с. 8.(Питт); "Симфонический концерт BBC". The Times . 23 февраля 1924 г. с. 8.; "Концерт Британской радиовещательной компании". The Times . 8 марта 1924 г. с. 8.(Рональд); «Концерты и прочее». The Times . 17 марта 1924 г. с. 10.(Гуссенс); «Концерты и прочее». The Times . 7 апреля 1924 г. с. 10.(Харти); и «Музыка на этой неделе». The Times . 28 апреля 1924 г. с. 8. (Элгар)
  6. Перейти ↑ Kennedy, p. 138
  7. ^ Levien, Джон Mewburn, цитируемый в Рид, с. 50
  8. ^ "Би-би-си". Музыкальные времена . 69 (1019): 70. 1 января 1928 г. JSTOR 917033 . 
  9. ^ Кокс, стр. 91
  10. ↑ Элькин, с. 93
  11. ↑ Цитируется у Элькина, с. 49
  12. ^ Патмор, Дэвид (2001). «EMI, сэр Томас Бичем и создание Лондонского филармонического оркестра». Журнал ARSC . 32 (1): 11–27. ProQuest 968184 .  (требуется подписка)
  13. ^ Моррисон, стр. 72
  14. ^ a b Кеньон, Николас (1 октября 1980 г.). «Бичем и симфонический оркестр BBC: сотрудничество, которого никогда не было». Музыкальные времена . 121 (1652): 625–628. DOI : 10.2307 / 961148 . JSTOR 961148 .  (требуется подписка)
  15. ^ Моррисон, стр. 73
  16. ↑ Boult, p. 97
  17. ^ "Концерты на набережной" The Observer , 20 июля 1930 г., стр. 12
  18. ^ a b Boult, стр. 99
  19. ^ "Лондонские концерты". Музыкальные времена . 71 (1052): 935. 1 октября 1930 г. JSTOR 916909 . 
  20. ^ "Музыка". The Musical Times : 12. 23 октября 1930 г.
  21. ^ "Лондонские концерты". Музыкальные времена . 71 (1054): 1124–1127. 1 декабря 1930 г. JSTOR 914348 .  (требуется подписка)
  22. ^ "Музыка". The Observer : 14. 26 октября 1930 г. (требуется подписка)
  23. ↑ Каммингс, Дэвид (май 1989 г.). «Премьеры Боулта: Проблемы музыкальной лексикографии». Музыкальные времена . 130 (1755): 272–275. DOI : 10.2307 / 966315 . JSTOR 966315 .  (требуется подписка)
  24. ^ Boult, стр. 186-87
  25. ^ Форман, Льюис (сентябрь 1991 г.). "Веберн, Би-би-си и концерт для скрипки Берга". Темп (178): 2–11. DOI : 10.1017 / S0040298200013954 . JSTOR 944999 .  (требуется подписка)
  26. ↑ Элькин, с. 50
  27. ↑ Элькин, с. 51
  28. ^ "Музыка". The Times . 27 августа 1931 г. с. 8.
  29. ^ "Музыка". The Times . 10 сентября 1932 г. с. 8.
  30. ^ "Музыка". The Times . 11 августа 1936 г. с. 10.
  31. ^ Моррисон, стр. 74
  32. ↑ Boult, p. 102
  33. ↑ Глок, стр. 104
  34. ↑ Доктор, стр.116 и 121
  35. Перейти ↑ Kennedy, p. 187
  36. ^ Кеннеди, стр. 200-202
  37. Перейти ↑ Kennedy, p. 197
  38. ↑ Доктор, стр. 127–129.
  39. ^ Кеннеди, стр. 200-201
  40. ↑ Бриггс, Аса (июль 1985 г.). "Симфонический оркестр BBC: первые пятьдесят лет 1930–1980 Николас Кеньон". Музыка и письма . 66 (3): 256–259. DOI : 10.1093 / мл / 66.3.256 . JSTOR 854584 .  (требуется подписка)
  41. ^ Олдос, стр. 55
  42. ^ Кеннеди, стр. 215-219
  43. ^ Бриггс, стр. 674
  44. ^ Кеньон, стр. 220 (Барбиролли) и 228 (Кубелик)
  45. ^ Олдос, стр. 159
  46. ^ a b c Кокс, стр. 164
  47. Перейти ↑ Cox, pp. 164–165
  48. ^ Джонстон, Морис, цитируется в Cox, p. 165
  49. ^ Шор, стр. 153
  50. ↑ Shore, стр. 18–19 и 153.
  51. ^ a b c d e Хейворт, Питер (декабрь 1988 г.). «Сэр Уильям Глок, 80 лет: дань уважения». Темп . Новая серия (167): 19–21. DOI : 10.1017 / S0040298200024517 . JSTOR 945211 .  (требуется подписка)
  52. ^ а б Кеньон, стр. 292
  53. ^ "Рудольф Шварц". The Times . 14 февраля 1994. с. 19. (требуется подписка)
  54. ↑ Глок, стр. 106
  55. ↑ Сатклифф, Том (22 октября 1980 г.). "Золотая маска". Хранитель : 12.
  56. ↑ Глок, стр. 105
  57. ^ Кеньон, стр. 309
  58. ^ Кеньон. стр. 308–310
  59. Перейти ↑ Peacock, pp. 8–9
  60. ^ Чайник, Гэри, цитируется в Previn, p. 89
  61. ^ Кеньон, стр. 289
  62. ↑ Cox, стр. 283–293 и «История оркестра - 1960-е» , Симфонический оркестр BBC. Проверено 30 июля 2012 г.
  63. ^ "История оркестра - 1970-е" , Симфонический оркестр BBC. Проверено 30 июля 2012 г.
  64. ^ "История оркестра - 1980-е" , Симфонический оркестр BBC. Проверено 30 июля 2012 г.
  65. ^ Civil, Алан, цитируется в Previn, p. 180
  66. ^ Моррисон, стр. 161
  67. ↑ Гриффитс, Пол (18 сентября 1989 г.). «До свидания, но не до свидания» . The Times .
  68. ^ a b Финч, Хилари (11 июля 2000 г.). «Променад - последний рыцарь, которого нужно помнить» . The Times .
  69. ^ a b Эллисон, Джон (11 января 2000 г.). «Последний рыцарь Променада» . The Times .
  70. ^ "Прошлой ночью маэстро, который ошибся нотой" . Санди Таймс . 12 сентября 2004 г.
  71. ^ a b c Хиггинс, Шарлотта (2 февраля 2005 г.). " " Сердитый? Что это такое? - Иржи Белохлавек, новый главный дирижер BBCSO, не будет пугаться большой репутации оркестра » . Хранитель .
  72. ^ Браун, Джефф (12 января 2009 г.). "BBCSO / Белоглавек" . The Times .
  73. ^ Кеннеди, Майкл (2 марта 2008 г.). "Компакт-диски на этой неделе" . Санди телеграф .
  74. ↑ Норрис, Джеффри (5 декабря 2005 г.). «Самая замечательная музыка Малера, исполненная уверенными, дальновидными руками» . Дейли телеграф .
  75. ↑ Эндрю Клементс (31 октября 2011 г.). "BBCSO / Oramo - обзор" . Хранитель . Проверено 17 июля 2017 года .
  76. ^ "Симфонический оркестр BBC объявляет нового главного дирижера" (пресс-релиз). BBC. 23 февраля 2012 . Проверено 17 июля 2017 года .
  77. ↑ Tom Service (10 июля 2015 г.). «Дирижер Сакари Орамо: Премьера финна на выпускных вечерах» . Хранитель . Проверено 17 июля 2017 года .
  78. ^ «Главный дирижер Сакари Орамо останется у руля Симфонического оркестра BBC до 2020 года» (пресс-релиз). BBC. 25 сентября 2015 . Проверено 17 июля 2017 года .
  79. ^ «Мы очень рады сообщить, что наш главный дирижер Сакари Орамо продлил с нами контракт до 2022 года» . Симфонический оркестр BBC. 18 мая 2018 . Проверено 27 января 2019 .[необходим неосновной источник ]
  80. ^ «Сакари Орамо продлевает контракт в качестве главного дирижера симфонического оркестра BBC» (пресс-релиз). Харрисон Парротт. 22 октября 2020 . Проверено 30 октября 2020 года .
  81. ↑ Шарлотта Смит (8 августа 2012 г.). «Симфонический оркестр BBC открывает Семену Бычкову новую должность» . Граммофон . Проверено 17 июля 2017 года .
  82. ↑ Имоджен Тилден (25 января 2019 г.). «Даля Стасевская присоединяется к Симфоническому оркестру BBC в качестве главного приглашенного дирижера» . Хранитель . Проверено 27 января 2019 .
  83. ^ a b c d "Биография" , Симфонический оркестр BBC. Проверено 1 августа 2012 г.
  84. ^ a b «Профиль Симфонического оркестра BBC » , Симфонический оркестр BBC. Проверено 1 августа 2012 г.
  85. ^ «Оливер Кнуссен становится новым артистом симфонического оркестра BBC в ассоциации» , Симфонический оркестр BBC. Проверено 1 августа 2012 г.
  86. ↑ Сервис, Том. «Дирижер Сакари Орамо: первая ночь финна на выпускном вечере» , The Guardian , 10 июля 2013 г.
  87. ^ a b Кеньон, стр. 499–507
  88. ^ "Эндрю Дэвис / Симфонический оркестр BBC" , WorldCat. Проверено 1 августа 2012 г.
  89. ^ "Эпос о Гильгамеше" , WorldCat. Проверено 1 августа 2012 г.

Источники [ править ]

  • Олдос, Ричард (2001). Мелодии славы: Жизнь Малкольма Сарджента . Лондон: Хатчинсон. ISBN 0091801311.
  • Боулт, Адриан (1973). Моя собственная труба . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0241024455.
  • Бриггс, Аса (1995). История радиовещания в Соединенном Королевстве . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0192129678.
  • Кокс, Дэвид (1980). Променад Генри Вуда . Лондон: BBC. ISBN 0563176970.
  • Доктор, Дженни; и другие. (2007). Дженни Доктор; Дэвид Райт; Николас Кеньон (ред.). Променки: новая история . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500513521.
  • Элькин, Роберт (1944). Королевский зал, 1893–1941 гг . Лондон: Райдер. OCLC  636583612 .
  • Глок, Уильям (1991). Примечания заранее . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0198161921.
  • Хилл, Ральф (1951). Музыка 1951 года . Хармондсворт: Книги Пингвина. OCLC  26147349 .
  • Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж. Вуд: Создатель Променада . Лондон: Метуэн. ISBN 0413693406.
  • Кеннеди, Майкл (1987). Адриан Боулт . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0333487524.
  • Кеньон, Николас (1981). Симфонический оркестр BBC - первые пятьдесят лет, 1930–1980 . Лондон: Британская радиовещательная корпорация. ISBN 0563176172.
  • Моррисон, Ричард (2004). Оркестр . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 057121584X.
  • Павлин, Алан (1970). Отчет об оркестровых ресурсах в Великобритании . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. OCLC  150610520 .
  • Превен, Андре (1979). Оркестр . Лондон: Макдональд и Джейнс. ISBN 0354044206.
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем - независимая биография . Лондон: Виктор Голланц. OCLC  500565141 .
  • Шор, Бернард (1938). Говорит оркестр . Лондон: Лонгманс. OCLC  499119110 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт симфонического оркестра BBC