Большой Восемнадцать Хорал прелюдии , BWV 651-668, представляют собой набор хоральной прелюдии для органа , подготовленный Иоганна Себастьяна Баха в Лейпциге в его последнее десятилетие (1740-1750), из более ранних работ , составленных в Веймаре , где он был суд органист. Произведения составляют энциклопедическую коллекцию крупномасштабных хоральных прелюдий в различных стилях, восходящих к предыдущему столетию, которые Бах постепенно совершенствовал в течение своей карьеры. Вместе с Orgelbüchlein , Schübler Chorales , третьей книгой Clavier-Übung и канонических вариаций, они представляют собой вершину духовной музыки Баха для сольного органа. [1]
История
Считается, что ранние версии почти всех хоральных прелюдий относятся к 1710–1714 гг., В период 1708–1717 гг., Когда Бах был придворным органистом и концертмейстером (музыкальным директором) в Веймаре при дворе Вильгельма Эрнста, герцога Саксенского. -Веймар . [2] В результате поддержки со стороны герцога, набожного лютеранина и меломана, Бах разработал светские и литургические органные произведения во всех формах, что должно было стать его наиболее продуктивным периодом для органной композиции. Как упоминает его сын Карл Филипп Эмануэль Бах в своем некрологе или некрологе : « Восторг его светлости в игре побудил его сделать все возможное в искусстве обращения с органом. Здесь он также написал большинство своих сочинений для органа». [3] Во времена Баха в Веймаре орган капеллы был значительно улучшен и увеличен; Занимая чердак в восточном конце часовни, чуть ниже крыши, он имел две ручные клавиатуры, педалборд и около дюжины остановок, включая, по просьбе Баха, ряд настроенных колоколов. Вероятно, что составленные затем более длинные хоральные прелюдии выполняли некую церемониальную функцию во время служб в придворной часовне, например, сопровождали причастие. [4]
Когда Бах перешел на свои более поздние должности в качестве капельмейстера в Кётене в 1717 году и кантора в Thomaskirche в Лейпциге в 1723 году, в его обязанности конкретно не входили сочинения для органа. Рукопись с автографом Великого восемнадцати, которая в настоящее время хранится под номером P 271 в Берлинской государственной библиотеке , свидетельствует о том, что Бах начал готовить коллекцию около 1740 года, после завершения третьей части Clavier-Übung в 1739 году. Рукопись состоит из трех частей. партии: шесть трио-сонат для органа BWV 525–530 (1727–1732); в Канонические вариации на «Vom Himmel хох да Комм» ич ее» BWV 769 добавил в то же время , как хоральной прелюдии (1739-1750); и ранняя версия Nun komm 'der heiden Heiland (1714–1717), добавленная после смерти Баха. [5]
Первые тринадцать хоральных прелюдий BWV 651–663 были добавлены самим Бахом между 1739 и 1742 годами, дополнены BWV 664 и 665 в 1746-17. В 1750 году, когда Бах начал страдать от слепоты перед своей смертью в июле, BWV 666 и 667 были продиктованы его ученику и зятю Иоганну Кристофу Альтниколу и посмертно скопированы в рукопись. Сохранилась только первая страница последней хоровой прелюдии BWV 668, так называемого «хорала на смертном одре», записанного неизвестным переписчиком. [6] Произведение было посмертно опубликовано в 1751 году как приложение к « Искусству фуги» под названием «Wenn wir in höchsten Nöthen sein» (BWV 668a) вместо первоначального названия «Vor deinen Thron tret ich hiermit» ( «Перед твоим престолом я сейчас являюсь»).
Существуют различные отчеты об обстоятельствах, окружающих состав этого хорала. Биографический отчет Иоганна Николауса Форкеля 1802 года о том, что Альтникол копировал произведение на смертном одре композитора, с тех пор был опровергнут: во второй половине восемнадцатого века он стал апокрифической легендой, поощряемой наследниками Баха, Карлом Филиппом Эммануэлем Бахом и Вильгельм Фридман Бах . Однако в настоящее время произведение принято как плановая переработка более короткой хоральной прелюдии Wenn wir in höchsten Nöthen sein (BWV 641) из Orgelbüchlein (около 1715 г.). [7] [8] [9]
Композиционные модели
Широта стилей и форм, представленных в Great Eighteen, столь же разнообразна, как и у хорошо темперированного клавира Баха для клавишных. Произведения имеют большой и часто эпический масштаб по сравнению с миниатюрной интимностью хоровых прелюдий Orgelbüchlein . Многие прелюдии к хоралу отдают дань уважения гораздо более старым образцам немецкой литургической традиции ( Георг Бём , Букстехуде и Пахельбель ), но параллельное влияние итальянской концертной традиции также заметно. Это салют середины восемнадцатого века музыкальным традициям прошлого века. В отличие от Части III Clavier-Übung , где Бах довел свои композиционные приемы для органа до новых пределов, хоральные настройки Великой Восемнадцати Баха представляют собой «самую квинтэссенцию всего, что он разработал в Веймаре в этой области искусства»; [11] они «превосходят своей величиной и глубиной все предыдущие типы хоровой прелюдии»; [12] и демонстрируют «почти безупречное мастерство, которого мы вправе ожидать от человека». [13] Восемнадцать характеризуются свободно развитым и независимым аккомпанементом, заполняющим длинные интервалы между последовательными строками cantus firmus , особенностью их большого масштаба, которая не понравилась всем комментаторам. [14]
Хоральный мотет
Мотет эпохи Возрождения в стиле мадригал образует модель хорального мотета, используемого в BWV 665 и 666. Каждая строка хорала создана как точка имитации для различных частей, которые сохраняют общий ритм. Этот стиль, самый ранний из использованных Бахом, использовался в его кантатах Мюльхаузена , таких как похоронная кантата Actus Tragicus , BWV 106. Общей отличительной чертой является использование музыкальных фигур для иллюстрации определенных строк или даже слов в тексте гимна. [15]
Хоральная партия
Хоральная партия - это набор вариаций на мелодию хора. Обычно каждая вариация повторяет мелодию хорала и представляет собой отдельную часть. Этот стиль восходит к голландскому композитору Свелинку и был принят его немецкими учениками Шайдтом и Шайдеманом ; традиция была продолжена на рубеже 18 века Георгом Бемом и Пахельбелем из Тюрингии , которые послужили образцом для Баха. [16] Бах, однако, нарушил нормы в двух хоральных прелюдиях этого жанра, BWV 656 и 667, каждая из которых имеет лишь небольшое количество вариаций (3 и 2). Возможно, это дань уважения Дитриху Букстехуде , который написал подобные партиты и чья музыка и виртуозность игры на органе, как известно, оказали значительное влияние на Баха в его юности. [17]
Орнаментальный хорал
В орнаментальном хорале, который был изобретен и популяризирован в Северной Германии Шейдеманом, мелодия хора исполняется одним голосом в тщательно продуманной и богато украшенной форме. Букстехуде был одним из самых знаменитых ее представителей с его индивидуальным выразительным «вокальным» орнаментом.
В этом стиле были написаны пять хоральных прелюдий Великой восемнадцати: BWV 652, 653, 654, 659 и 662. [18]
Cantus firmus хорал
Кантус Firmus хорал: мелодия хорала звучит в длинных нот по всей части, была создана и популяризировал в центральной Германии Пахельбель. Одним из его учеников был Иоганн Кристоф Бах III , старший брат Баха, который, в свою очередь, преподавал технику игры на клавиатуре Баха. Есть шесть примеров хорала cantus firmus: BWV 651, 657, 658, 661, 663 и 668. [19]
Хоральное трио
Хоральное трио представляет собой трио-сонату, в которой верхние партии играются на двух клавишных инструментах органа, а партия бассо континуо - на педалях. Бах поднял эту форму до статуса современных итальянских трио-сонат или двойных концертов Антонио Вивальди и Джузеппе Торелли : это, вероятно, его единственное наиболее оригинальное нововведение в репертуаре органных хоралов. Три виртуозных хоральных прелюдии этого типа - BWV 655, 660 и 664. [20]
Хоральные прелюдии BWV 651–668
- Краткие описания хоральных прелюдий основаны на подробном анализе, выполненном Уильямсом (1980) и Стинсоном (2001) .
- Чтобы прослушать MIDI- запись, перейдите по ссылке.
- BWV 651 Fantasia super Komm, Heiliger Geist [Приди, Святой Дух], песня Фермо ин Педале (cantus firmus chorale)играть ( помощь · информация )
- Над педальным хоралом звучит обильная токката, передающая «несущийся могучий ветер» [21] Святого Духа; второй украшенный предмет символизирует Halleluja в кульминации гимна.
- BWV 652 Komm, Heiliger Geist [Приди, Святой Дух], alio modo a 2 Clav. е Педале (орнаментальный хорал)играть ( помощь · информация )
- Богато украшенная мелодия хорала звучит поверх лирической и спокойной сарабанды из трех частей, с плавными полутонами, отмечающими аллилуйи коды, в этой самой длинной из хоральных прелюдий.
- BWV 653 Вассерфлюссен Вавилон [У вод Вавилона], 2 клав. е Педале (орнаментальный хорал)играть ( помощь · информация )
- Гимн « Вассерфлюссен Вавилон » - это пересказ 137-го псалма , оплакиваемого в изгнании в Вавилоне. Нежные риторнели аккомпанирующих партий в двух верхних частях и педали этой сарабанды предвосхищают орнаментированный хорал в теноре, вызывая унылый тон гимна: «Органы и арфы, висящие на ивовых деревьях», основанные на Псалме 137 . На знаменитом концерте 1720 года на большом органе в церкви Святой Екатерины в Гамбурге Бах почти полчаса импровизировал на ту же мелодию гимна, отдавая дань уважения церковному органисту Иоганну Адаму Рейнкену и его знаменитой фантазии на ту же тему.
- BWV 654 Schmücke dich, o liebe Seele [Укрась себя, дорогая душа], 2 Clav. е Педале (орнаментальный хорал)играть ( помощь · информация )
- Трезво орнаментированный, но мелизматичный хорал Schmücke dich, o liebe Seele в сопрано чередуется с танцевальными риторнелями двух переплетающихся нижних частей над педальным басом; неземной контрапункт между четырьмя различными частями создает атмосферу великой безмятежности, «восторженной медитации» на обряде причастия. [22] Украшение в названии иллюстрируется орнаментом во французском стиле на верхней части.
- BWV 655 Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend [Господь Иисус Христос, повернись к нам], 2 Clav. е Педале (хоральное трио)играть ( помощь · информация )
- Подобная по фактуре движениям из сонат органного трио , эта ликующая и живая концертная хоральная прелюдия перекликается с «вечной радостью и блаженным светом» последнего куплета. Прохождение хоральной прелюдии через клавиши G, D, E минор, B минор, D и, наконец, G, напоминает концерты Вивальди. Две ручные сольные партии и педальный континуо основаны на элементах cantus firmus, которые полностью слышны в педальной части перепросмотра.
- BWV 656 O Lamm Gottes unschuldig [О, невинный агнец Божий], 3 Versus (хоральная партия)играть ( помощь · информация )
- Первый куплет этого гимна Страстной пятницы представляет собой приглушенную прелюдию из четырех частей, основанную на cantus firmus, которая явно появляется в строке сопрано поверх струящегося аккомпанемента; во втором куплете cantus firmus переходит на линию альта, и дрожащие фигуры становятся более живыми; в последнем куплете педаль, наконец, кажется, берет на себя cantus firmus под четырехчастным контр-субъектом в триолях, сначала в прямой угловой фигуре, затем в чеканных повторяющихся нотах, ведущих к мучительному хроматическому пассажу, указывающему на распятие, и, наконец, в мирно текущих дрожаниях.
- BWV 657 Nun danket Alle Gott [ Теперь благодарим всех, нашего Бога ] ( Leuthen Chorale ), a 2 Clav. e Педале, песня фермо для сопрано (cantus firmus chorale)играть ( помощь · информация )
- Эта прелюдия к хоралу точно следует модели Пахельбеля с разнообразием подражательных элементов в нижних частях, под неукрашенным cantus firmus линии сопрано.
- BWV 658 Von Gott will ich nicht lassen [Я не оставлю Господа], Песнь Фермо в Педале (cantus firmus chorale)играть ( помощь · информация )
- Изысканный трехчастный клавишный аккомпанемент основан на вступительных нотах гимна и отдельном «мотиве радости», который пронизывает пьесу, изысканно «обвиваясь вокруг [мелодии хорала], как роскошная гирлянда из амаранта». [23] В педали тенора слышны только четыре строки cantus firmus, прелюдия к хоралу завершается кажущейся вневременной колоколообразной кодой над точкой педали, возможно, иллюстрируя заключительные строки гимна: «После смерти мы будем похоронены. глубоко в земле; когда мы заснем, Бог разбудит нас ". В этой «колокольной» коде нота c1 диез слышится 7 раз подряд в четвертом голосе за пределами трех голосов аккомпанемента. Это свидетельствует о немецком погребальном колоколе.
- BWV 659 Nun komm 'der Heiden Heiland [Давай, Спаситель язычников], 2-х клав. e Pedale (орнаментальный хорал) соль минориграть ( помощь · информация )
- Две внутренние части, похожие на континуо-« ходячий бас » в педали, медитативно движутся вперед в каноне под витиеватым мелизматическим cantus firmus из « Nun komm, der Heiden Heiland ». Прекрасная мелодия, бесконечно продолжающаяся и никогда полностью не уловимая среди свободно спиралевидных арабесок, вызывает тайну воплощения ; ему соответствует совершенство аккомпанемента.
- BWV 660 Trio super Nun komm 'der Heiden Heiland [Давай, Спаситель язычников], a due Bassi e canto fermo (хоральное трио)играть ( помощь · информация )
- Эта прелюдия к хоралу необычно оценивается как изобретение, состоящее из двух частей, для педали и баса, с орнаментированным cantus firmus в строке сопрано, довольно точно следующим за исходной мелодией гимна. Вступительная ритурнель, исполняемая в каноне имитативно, содержит ноты cantus firmus - g, g, f♯, b, a, g, a, g - распределенные между двумя басовыми партиями. [24]
- BWV 661 Nun komm 'der Heiden Heiland [Приходи, Спаситель язычников], in Organo Pleno, Canto fermo in Pedale (cantus firmus chorale)играть ( помощь · информация )
- Под трехчастной клавишной фугой, типичной для крупномасштабных фуг Баха для свободного органа, с угловатой темой дрожания, полученной из мелодии, в педали слышится cantus firmus; Фугальная тема, ее контр-сюжет и их инверсии по ходу пьесы комбинируются множеством способов.
- BWV 662 Allein Gott in der Höh 'sei Ehr [Один перед Богом на высоком, будь честью], a 2. Clav. e Pedale, Canto fermo in Soprano (орнаментальный хорал)играть ( помощь · информация )
- Эта хоральная прелюдия, необычно отмеченная адажио , основана на " Allein Gott in der Höh sei Ehr ", немецкой версии гимна Gloria in excelsis Deo . Она имеет два богато fugal внутренние части над педалью контией-как, с витиеватым и мелизматическим CANTUS FIRMUS в сопрано, ее фигурациях напоминают те , для Obligato скрипки или гобоя в Веймаре кантатах (например, Sinfonia из Ich hatte Viel Bekümmernis, BWV 21 ).
- BWV 663 Allein Gott in der Höh 'sei Ehr [Один перед Богом на высоком, будь честью], a 2. Clav. e Педале, Песнь фермо на теноре (cantus firmus chorale)играть ( помощь · информация )
- Сопровождающая ритурнель этой прелюдии к хоралу принимает форму трио-сонаты, двух верхних частей, похожих на фантазию, с их живыми, постоянно меняющимися контрапунктовыми дрожжевыми формами, сочетающимися с прочным континуо педали; в длинной теноровой партии слышится орнаментальный cantus firmus, напоминающий арию, с ее дрожащими мелизмами и вздохами.
- BWV 664 Trio super Allein Gott in der Höh 'sei Ehr [Один перед Богом на высоком, будь честью], a 2. Clav. е Педале (хоральное трио)играть ( помощь · информация )
- Это еще одна хоральная прелюдия, похожая на части из сонат органного трио , изобретательная, искрящаяся, радостная и концертная; две независимые сольные партии и педальный континуо основаны на элементах из cantus firmus, первые две фразы которого слышны только в конце пьесы на педали перед последней точкой педали и кодом. Прелюдия к хоралу состоит из трех частей: шести фугальных высказываний ритурнели; серия блестящих скрипичных эпизодов с подвесами , полукваверами и протяжными трелями, дважды прерываемых ритурнелью в минорной ладе; и возвращение риторнели через cantus firmus, оканчивающуюся длинным концом педали.
- BWV 665 Иисус Христос, unser Heiland [Иисус Христос, наш Спаситель], sub communione , Pedaliter (хоральный мотет)играть ( помощь · информация )
- В этой хоровой прелюдии каждая из четырех строк cantus firmus проходит через четыре разных голоса, сопровождаемых контр-сюжетом, придающим музыкальный оттенок, соответствующий этой строке: несение Креста; Гнев Бога; Горькие страдания Христа; и воскрешение из адских мучений, для которого Бах представляет собой самую длинную и сложную педаль из всей коллекции.
- BWV 666 Иисус Христос, unser Heiland [Иисус Христос, наш Спаситель], alio modo (хоральный мотет)играть ( помощь · информация )
- Эта короткая хоральная прелюдия для клавишных представляет собой простую форму хорального мотета, в котором между частями снова передается cantus firmus, а для каждой из четырех строк гимна звучит другой контр-сюжет.
- BWV 667 Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist [Приди, Бог, Творец, Святой Дух], in Organo pleno con Pedale Obligato (хоральная партия)играть ( помощь · информация )
- Это хоральная прелюдия на Мартина Лютера «s гимн для Пятидесятницы„ Комм, Gott Schopfer, Heiliger Geist “состоит из двух вариаций , связанных мостиковой интерлюдии: первый представляет собой миниатюрный хоральная прелюдия почти идентичен BWV 631 в Orgelbüchlein , с непрерывным Cantus фирма в линии сопрано; во втором, четыре строки cantus firmus слышны в педали под плавный имитационный аккомпанемент ритнелло на клавиатуре.
- BWV 668 Vor deinen Thron tret 'ich hiermit [Теперь я являюсь перед вашим троном] (фрагмент) (cantus firmus chorale)играть ( помощь · информация )
- Трехчастный имитационный аккомпанемент педали и нижней клавиатуры этой хоральной прелюдии основан на фигурах, взятых из 4-х различных строк мелодии и их инверсий; каждая линия самой cantus firmus слышна в простой линии сопрано, лишенной каких-либо украшений, после ее предварительного имитации в частях риторнелло.
Варианты
Первоначальные хоральные прелюдии, составленные в Веймаре, имеют номера BWV 651a, 652a и т. Д. Если есть две или три более ранних версии, в нумерации используются другие буквы алфавита, например BWV 655a, 655b и 665c. Вариант BWV 668a - это полная версия прелюдии к хоралу, которая была опубликована как приложение к « Искусству фуги» , возможно, чтобы компенсировать незаконченную финальную фугу Contrapunctus XIV . [25]
Публикация
К началу XIX века «Великие восемнадцать» были известны по всей Германии, но только последняя прелюдия к хоралу была доступна в печати в нескольких изданиях благодаря своей репутации «хорала на смертном одре». До двух лейпцигских изданий Феликса Мендельсона в 1846 году (в которых опущены BWV 664, 665, 666 и 668) и Грипенкерля и Ройча в 1847 году (который был завершен) единственной другой опубликованной хоральной прелюдией Великой восемнадцати было блестящее трио. Аллейн Готт BWV 664, появившийся в 1803 году как одна из 38 хоральных прелюдий в четырехтомной антологии Дж. Г. Шихта. Две хоральные прелюдии Nun komm 'der heiden Heiland , BWV 659, и Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 654, тем не менее, стали фаворитами. И Мендельсон, и Шуман почитали Schmücke dich : Шуман вспоминал, как Мендельсон признался после одного выступления: «Если бы жизнь лишила меня надежды и веры, этот единственный хорал наполнил бы меня ими обоими». [26] После популяризации этих работ Мендельсоном окончательное издание Bach-Gesellschaft под редакцией Вильгельма Руста было опубликовано в Лейпциге в 1875 году [27].
Транскрипции
Аранжировщик и инструментарий | Опубликованное название | Оригинальная хоральная прелюдия и номер BWV |
---|---|---|
Карл Таузиг (фортепиано) | Choralvorspiele für die Orgel von Johann Sebastian Bach: Für das Clavier übertragen von Carl Tausig . Берлин (посвященный Брамсу ) | O Lammes Gottes unschuldig, BWV 656 |
Ферруччо Бузони (фортепиано) | Orgelchoralvorspiele von Johann Sebastian Bach: Auf das Pianoforte im Kammerstyl übertragen von Ferruccio Benvenuto Busoni , Лейпциг, 1898 (посвященный Хосе Вианна да Мотта ) | Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659 играть ( помощь · информация ) ; Иисус Христос, без Хейланда, BWV 665; Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist, BWV 667 |
Макс Регер (фортепиано) | Ausgewählte Choralvorspiele von Joh. Себ. Бах: Für Klavier zu 2 Händen übertragen von Max Reger , Вена, 1900 г. | Komm Heiliger Geist, Herre Gott, BWV 651; «Вассерфлюссен Вавилон», BWV 653b; Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654; Nun danket alle Gott, BWV 657; Vor deinen Thron tret ich hiermit, BWV 668 |
Арнольд Шенберг (оркестр) | Choralvorspiele von Joh. Себ. Бах инструментарий фон Арнольд Шёнберг , Вена, 1925 г. | Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654; Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist, BWV 667 |
Вильгельм Кемпфф (фортепиано) | Musik des Barock und Rokoko, für Klavier übertragen von Wilhelm Kempff , Берлин, 1932 г. | Nun komm 'der Heiden Heiland, BWV 659 |
Леопольд Стокский (оркестр) | неопубликовано, впервые исполнено 7 апреля 1934 г. | Nun komm 'der Heiden Heiland, BWV 659 |
Ральф Воан Уильямс (виолончель и струнные) | неопубликованные; впервые выступил в Лондоне 28 декабря 1956 года в честь 80-летия Пабло Казальса. | Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654 |
Избранные записи
- Мишель Шапюи , у Баха - Полное собрание сочинений для органа (1966–1970)
- Бернар Фоккруль, Leipzig Chorales, Ricercar, RIC212 (2 диска). Записано в 2002 году на большом органе Зильберманна во Фрайбергском соборе , Германия, датируется 1714 годом. Запись также включает прелюдии и фуги BWV 546 и 547, а также канонические вариации на тему "Vom Himmel hoch", BWV 769a.
- Андре Исуар , L'Oeuvre pour Orgue (15 дисков), Calliope, CAL 3703–3717 (бюджетное издание 2008 г.). Хоральные прелюдии, записанные в 1990 году на органе Г. Вестенфельдера в Фер-ан-Тарденуа , содержатся на двух последних дисках, которые продаются отдельно.
- Тон Купман , Schübler и Leipzig Chorales, Teldec, 1999 (2 диска). Записано на органе Кристиана Мюллера в Леувардене , с вкраплениями хорала а капелла в исполнении Амстердамского хора в стиле барокко .
Смотрите также
- Список произведений Иоганна Себастьяна Баха
Заметки
- ^ Стинсон 2001
- Перейти ↑ Williams 1980 , p. 124
- Перейти ↑ Williams 2007 , p. 79.
- ↑ Стинсон, 2001 , стр. 55–58.
- ↑ Стинсон, 2001 , стр. 29–30.
- ^ Стинсон 2001 , стр. 30
- ↑ Стинсон, 2001 , стр. 36–37
- ^ Yearsley 2002 , стр. 2-6
- ^ Вольф 1993
- ^ Yearsley 2002 , стр. 4
- ^ Стинсон 2001 , стр. 56, Филипп Спитта
- ^ Стинсон 2001 , стр. 55, Манфред Букофцер
- ^ Стинсон 2001 , стр. 56, Харви Грейс
- ↑ Стинсон, 2001 , стр. 55–56, Альберт Швейцер.
- Перейти ↑ Stinson 2001 , pp. 4–5
- Перейти ↑ Stinson 2001 , pp. 6-7
- Перейти ↑ Stinson 2001 , pp. 6-8
- ↑ Стинсон, 2001 , стр. 8–15
- ↑ Стинсон, 2001 , стр. 16–20.
- ↑ Стинсон, 2001 , стр. 20–28.
- ^ Деяния 2: 2
- ^ Стинсон 2001 , стр. 80, Харви Грейс
- ^ Стинсон 2001 , стр. 85, Филип Спитта
- Перейти ↑ Williams 2003 , p. 365–366
- ^ Стинсон 2001
- ↑ Стинсон 2001 , Глава 5
- ^ Бах 1970
Рекомендации
- Бах, Иоганн Себастьян (1999), Die Achtzehn Grossen Orgelchoräle BWV 651–668 и Canonische Veränderungen über "Vom Himmel Hoch" BWV 769. Faksimile der Originalhandschrift mit einem Vorwort herausgegeben von Peter Wollny , La. Факсимиле оригинальной рукописи, P 271 в Берлинской государственной библиотеке
- Бах, Иоганн Себастьян (1970), органная музыка. Издание Bach-Gesellschaft , Дувр, ISBN 0-486-22359-0
- Лихи, Энн (2011), «Лейпцигские» хоровые прелюдии И.С. Баха: музыка, текст, богословие , контекстуальные исследования Баха, 3 , Scarecrow Press, ISBN 978-0-8108-8181-5
- Стинсон, Рассел (2001), Великие восемнадцать органных хоралов Дж. С. Баха , Oxford University Press, ISBN 0-19-516556-X
- Стинсон, Рассел (2006), Прием органных произведений Баха от Мендельсона до Брамса , Oxford University Press , ISBN 0-19-517109-8
- Уильямс, Питер (1980), Органная музыка И. С. Баха, Том II: BWV 599–771 и т. Д. , Кембриджские исследования в области музыки, Cambridge University Press, ISBN 0-521-31700-2
- Уильямс, Питер (2003), Органная музыка Дж. С. Баха (2-е изд.), Cambridge University Press , стр. 336–386, ISBN 0-521-89115-9
- Уильямс, Питер (2007), Дж. С. Бах: Жизнь в музыке , Cambridge University Press, ISBN 978-0-521-87074-0
- Вольф, Кристоф (1993), Хорал на смертном одре: разоблачение мифа , Бах. Очерки его жизни и музыки, Harvard University Press
- Вольф, Кристоф (2000), Иоганн Себастьян Бах. Ученый музыкант , Oxford University Press
- Yearsley, Дэвид (2002), Бах и значения контрапункта , Cambridge University Press, ISBN 0-521-80346-2
Внешние ссылки
- Восемнадцать великих хоральных прелюдий : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Бесплатная загрузка полной версии Лейпцигских хоралов ("Великие восемнадцать"), записанных Джеймсом Кибби на органе Готфрида Зильбермана / Захариаса Хильдебрандта 1755 года в католической церкви Хофкирхе : поиск отдельных произведений или загрузка всей коллекции