Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бадал Сиркар
Бадал саркар 044.jpg
Бадал Саркар в 2010 году
Родившийся
Судхиндра Сиркар [1]

( 1925-07-15 )15 июля 1925 г.
Калькутта , Бенгалия Президентство , Британская Индия
Умер13 мая 2011 г. (2011-05-13)(85 лет)
Калькутта , Западная Бенгалия , Индия
Род занятийдраматург, театральный режиссер
Активные годы1945–2011
Известная работа
Эвам Индраджит (и Индраджит) (1963)
Пагла Года (Бешеный конь) (1967)
Награды1966 Премия Сангит Натак Академи
1972 Падма Шри
1997 Стипендия Сангит Натак Академи

Бадал Сиркар (15 июля 1925 - 13 мая 2011), также известный как Бадал Саркар , был влиятельным индийским драматургом и театральным режиссером, наиболее известным своими пьесами против истеблишмента во время движения наксалитов в 1970-х годах и выводом театра из авансцены и на публичную арену, когда он преобразовал свою собственную театральную труппу « Шатабди» (созданную в 1967 году для театра авансцены) в третью театральную группу. Он написал более пятидесяти пьес, из которых Эбонг Индраджит , Баси Хабар и Саари Раат являются хорошо известными литературными произведениями. Пионер в уличном театре, а также в экспериментальноми современный бенгальский театр с его эгалитарным «Третьим театром», он много писал сценарии для своих спектаклей «Аанганманч» (сцена во внутреннем дворе) и остается одним из самых переводимых индийских драматургов. [2] [3] Хотя его ранние комедии были популярны, именно его охваченный тревогой «Эбонг Индраджит» («И Индраджит») стал знаковой пьесой в индийском театре . [4] Сегодня его становление как выдающегося драматурга в 1960-х годах рассматривается как взросление современного индийского драматурга на бенгали , точно так же, как Виджай Тендулкар сделал это в маратхи, Мохан Ракеш на хинди иГириш Карнад на каннаде. [5]

Он был награжден Падма Шри в 1972 году, премией Сангит Натак Академи в 1968 году и стипендией Сангит Натак Академи , высшей наградой правительства в области исполнительского искусства . Индии , в 1997 году. [6]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Бадал Сиркар, настоящее имя которого было «Судхиндра Саркар», родился в Калькутте , Индия, в бенгальской христианской семье. [7] [8] Первоначально он учился в университетской школе Шотландской церкви . После перевода из Шотландского церковного колледжа , где его отец был профессором истории [9], он изучал гражданское строительство в Бенгальском инженерном колледже (ныне IIEST), Шибпур , Ховра, а затем при Университете Калькутты . [10] В 1992 году он получил степень магистра сравнительной литературы в Университете Джадавпур в Калькутте.

Карьера [ править ]

Работая градостроителем в Индии, Англии и Нигерии, он поступил в театр как актер, перешел на режиссуру, но вскоре начал писать пьесы, начиная с комедий. Бадал Сиркар экспериментировал с театральной средой, такой как сцена, костюмы и представления, и основал новый жанр театра под названием «Третий театр». [11] В подходе Третьего театра он создал прямое общение с аудиторией и сделал акцент на экспрессионистской игре наряду с реализмом. Свою актерскую карьеру начал в 1951 году, когда сыграл в собственном спектакле « Бара Тришна» в исполнении театральной группы « Чакра ».

В конце концов, все еще работая в Нигерии, он написал свою знаменательную пьесу « Эбонг Индраджит» («И Индраджит») в 1963 году, которая была впервые опубликована и исполнена в 1965 году и мгновенно принесла ему известность, поскольку она с ужасающей точностью передала «одиночество городской молодежи после обретения независимости. ". За ними последовали такие пьесы, как Бааки Итихааш (Остающаяся история) (1965), Пралап (Бред) (1966), Тринша Шатабди (Тридцатый век) (1966), Пагла Гхода (Бешеный конь) (1967), Шеш Наай (Нет конца. ) (1969), все в исполнении Сомбу Митра «ы Bohurupee группы. [1] [2]

В 1967 году он сформировал театральную труппу «Шатабди», и первой постановкой, которую он поставил, стала пьеса « Эбанг Индраджит» 1967 года о трех людях - Амале, Бимале, Камале и одиночке Индраджите. В течение следующих пяти лет своего существования труппа исполнила несколько его пьес и оказала глубокое влияние на современный театр, особенно после 1969 года, когда она начала ставить пьесы как в помещении, так и на улице среди людей, и развила анган-манч (сцена во дворе) и вдохновила с помощью техники прямого общения Ятрыформа сельского театра, который в конечном итоге стал его "Третьим театром", протестом против преобладающего коммерческого театрального истеблишмента. Часто исполняемый в «найденных» помещениях, а не в арендованных театральных залах, без тщательно продуманного освещения, костюмов или грима, где публика больше не была пассивной, а стала совместной, она добавляла новый реализм в современную драматургию , сохраняя тематическую изысканность социальных обязательств. театр все это время, и, таким образом, началась новая волна экспериментального театра в индийском театре. В 1976 году его группа "Satabdi" начала выступать в Surendranath Park (тогда Curzon Park) Калькутты по выходным. Эти бесплатные выступления под открытым небом привели к тому, что его труппа по выходным выезжала в близлежащие деревни, где использовала минимальный реквизит и импровизированные диалоги, чтобы вовлечь аудиторию в представление.

Хотя он продолжал работать до 1975 года, как драматург он стал известным в 1970-х годах и был одной из ведущих фигур в возрождении уличного театра в Бенгалии. Он произвел революцию в бенгальском театре с его охваченными гневом пьесами против истеблишмента во время движения наксалитов . [12] [13] [14] [15]

Его пьесы отражали зверства, царившие в обществе, разложившуюся иерархическую систему и были социально просвещенными. Он является сторонником движения «Третий театр», которое идеологически противостояло государству. Третий театр представлял собой уличные спектакли, в которых актеры одевались не иначе, как зрители. Также было отказано от формальных привязок театра авансцены . «Бхома» Саркара - это пример пьесы третьего театра, действие которой, как всегда, происходит в городской среде. Начиная с Sagina Mahato , который ознаменовал его приход на арену , его последующие пьесы, Michhil (Juloos), Bhoma , Basi Khobor , Spartacus по мотивам Говарда Фаста«ы исторический роман с тем же именем , были выполнены в парках, улицах и отдаленных деревень с аудиторией сидит все вокруг. [12] [16] [17]

Сиркар поставил свою последнюю пьесу в 2003 году, и после этого его движения были ограничены из-за дорожно-транспортного происшествия, но даже много лет спустя, до 2011 года, он продолжал выступать на спектаклях и писать новые произведения, такие как адаптация « Макбета» Уильяма Шекспира , двух рассказов Грэма Грина и роман " История любви" . [18]

Керала Сангита Натака Академи награждена престижной премией «Амманнур пураскарам» в 2010 году за заслуги перед индийским театром. Награду ему вручил Гириш Карнад во время торжественного открытия 3-го Международного театрального фестиваля в Керале (ITFoK).

Смерть [ править ]

В апреле 2011 года у Саркара диагностировали рак толстой кишки . Он умер 13 мая в Калькутте в возрасте 85 лет.

Награды и признание [ править ]

Саркар был удостоен престижной Джавахарлал Неру стипендий в 1971 год [19] Падма Шри от правительства Индии в 1972 году, Sangeet Натака Акадого Award в 1968 году и Sangeet Натака Акадех стипендии - Ratna Sadsya , самая высокая честь в исполнительском искусстве по Говту . Индии , в 1997 году, врученный Сангит Натак Академи , Национальная академия музыки, танца и драмы Индии.

«Тендулкар Махотсав», проходивший в Национальном архиве фильмов Индии (NFAI), Пуна в октябре 2005 года, организованный режиссером Амолом Палекаром в честь драматурга Виджая Тендулкара , был торжественно открыт выпуском DVD и книги о жизни Бадала Сиркара. . [20]

В июле 2009 года в ознаменование его 85-летия несколькими известными театральными режиссерами был организован пятидневный фестиваль « Бадал Утсава», посвященный ему. [21] В 2010 году правительство Индии предложило ему Падма Бхушан, от которого он отказался, заявив, что он уже является научным сотрудником Сахитья Академи, что является самым большим признанием для писателя. [22]

В СМИ [ править ]

Саркар является героем двух документальных фильмов, один режиссером и критиком Амшаном Кумаром [23], а другой «Лицо в процессии » Судеба Синхи, снятый более двух лет.

Наследие [ править ]

Бадал Сиркар оказал влияние на многих режиссеров, театральных режиссеров, а также на писателей своего времени. Режиссер Мира Наир в интервью упомянула: «Для меня Калькутта была формирующим городом, когда росла ... Я научилась играть в крикет в Калькутте, но больше всего я научилась читать Бадала Сиркара и смотреть пьесы, написанные им для уличного театра » [24]. Для режиссера каннада и драматурга Гириша Карнада пьеса Сиркара« Эбонг Индраджит » научила его плавности между сценами, в то время как, по словам театрального режиссера и драматурга Сатьядева Дубея ,« В каждой пьесе, которую я написал, и в каждой создаваемой ситуации , Индраджит доминирует ". Актеру-постановщику Амолу Палекару, «Бадалда открыл новые способы самовыражения». [25] Недавно (2013 г.) недавно созданная культурная группа Maniktala Kolpokatha начала свою театральную карьеру, отдавая дань уважения великому сценаристу, поставив «Ballavpurer Roopkatha». Для группы это одна из пьес, которую не часто ставят в театральной сети Калькутты, и в ней есть все оттенки любви, смеха и страха.

Список пьес [ править ]

  • Эвам Индраджит (и Индраджит) (1963)
  • Баси Хабар
  • Бааки Итихааш (Оставшаяся история) (1965)
  • Пралап (Бред) (1966)
  • Тринша Шатабди (Тридцатый век) (1966)
  • Пагла Года (Бешеный конь) (1967)
  • Шеш Наай (Нет конца) (1969)
  • Спартак
  • Prastava
  • Михил (Процессия)
  • Бхома
  • Решение X
  • Барописима
  • Саара Раттир
  • Баро Писима
  • Каби Кахини
  • Мануше Мануше
  • Хоттомалар опарей
  • Bollovpurer rupkatha
  • Сукхапатья бхаротер итихаш ( легкая история Индии)
  • Гонди (адаптация из оперы "Кавказский меловой круг" Бертольда Брехта)
  • Надите Дубие Дао (адаптация из оперы Эдварда Бонда «Мы идем к реке»)
  • Sinri
  • баг
  • Ка Ча Та Та Па (Сатира)
  • Багала Чарит Манас
  • Оре Биханга
  • Двират
  • Мануше Мануше
  • Джанмавуми Аадж (Поэзия Моназ)
  • Мара-Саад
  • Чоруивати (адаптация из "Пикника на поле битвы" Фернандо Аррабала)

Работает [ править ]

  • Третий театр . Паб. Сиркар, 1978
  • Меняющийся язык театра (мемориальные лекции «Азад»). Паб. Индийский совет по культурным связям (ICCR), 1982.

Пьесы в переводе [ править ]

  • Эвам Индраджит: пьеса в трех действиях . тр. пользователя Girish Karnad. Издательство Оксфордского университета. 1975. ISBN  0-19-560312-5 .
  • Три пьесы: «Шествие», «Бхома», «Несвежие новости» . тр. пользователя Samik Bandyopadhyay. Чайка. 1983 г.
  • За пределами страны Хаттамала и скандалов в сказочной стране . тр. пользователя Suchanda Sarkar. Книги Чайки, 2003. ISBN 81-7046-091-3 . 
  • Две пьесы: «Легкая история Индии», «Жизнь Багалы» , тр. пользователя Subhendu Sarkar. ОУП, 2009. ISBN 978-0-19-806549-4 . 
  • Пагала Года: тр. Маратхи Амола Палекара

См. Также [ править ]

  • Театр в Индии

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Мир, полный подделок» . Живая мята . 3 февраля 2010 г.
  2. ^ a b «Когда весь мир был на сцене» . Индийский экспресс . 30 августа 2004 г.
  3. ^ "Дань Бадалу Сиркару" . Таймс оф Индия . 19 июля 2009 г.
  4. ^ "Драма индийского театрального путешествия" . Финансовый экспресс . 17 сентября 2006 г.
  5. ^ "Драма между строк" . Финансовый экспресс . 28 января 2007 г.
  6. ^ Sangeet Натака Акадех Наград архивация 23 ноября 2007 в Вайбаке Machine Sangeet Натака Акадого сайте.
  7. ^ http://fountainink.in/essay/the-theatre-of-badal-sircar
  8. ^ https://www.getbengal.com/details/gb-pays-tribute-to-badal-sircar-the-revolutionary-voice-of-bengal-s-theatre
  9. ^ Горчичные воспоминания: Stage On & Off The Telegraph .
  10. ^ Профиль Бадала Сиркара в Indiaprofile
  11. ^ Dharwadker, Aparna Бхаргава (2005). Театры независимости: драма, теория и городское представление в Индии с 1947 года . Университет Айовы Пресс. п. 70. ISBN 0-87745-961-4.
  12. ^ а б Коди, Габриэль Х .; Эверт Спринчорн (2007). Колумбийская энциклопедия современной драмы, том 2 . Издательство Колумбийского университета . п. 1248. ISBN 978-0-231-14424-7.
  13. ^ Ричмонд, Фарли П .; Дариус Л. Суонн; Филипп Б. Заррилли (1993). «Экспериментальный» . Индийский театр: традиции постановки . Motilal Banarsidass. п. 399. ISBN 81-208-0981-5.
  14. ^ Брэндон, Джеймс Р .; Мартин Банхам (1997). Кембриджский гид по азиатскому театру . Издательство Кембриджского университета. п. 76. ISBN 0-521-58822-7.
  15. ^ Рубин, Дон; Чуа Су Понг; Рави Чатурведи (2001). Всемирная энциклопедия современного театра: Азиатско-Тихоокеанский регион, Том 3 . Тейлор и Фрэнсис. п. 148. ISBN 0-415-26087-6.
  16. ^ Tandon, Neeru (2006). «Бадал Сиркар» . Перспективы и проблемы в индийско-английской драме . Атлантические издатели. п. 94. ISBN 81-269-0655-3.
  17. Перейти ↑ Subramanyam, Lakshmi (2002). «Третий взор: Театр Бадал Сиркар» . Приглушенные голоса: женщины в современном индийском театре . Публикации Хар-Ананда. п. 61. ISBN 81-241-0870-6.
  18. ^ "В свои 86 лет Бадал Сиркар лихорадочно пишет, читает пьесы" . Siliconindia.com. 12 марта 2011 г.
  19. ^ "Официальный список стипендиатов Джавахарлала Неру (1969-настоящее время)" . Мемориальный фонд Джавахарлала Неру .
  20. ^ "Он сформировал Нихалани, Дубей, Палекар и Дешпанде" . Индийский экспресс . 4 октября 2005 г.
  21. ^ "Дань Бадалу Сиркару" . Таймс оф Индия . 19 июля 2009 г.
  22. ^ «Посмотрите, кто отказался от Падма Бхушана в этом году: два гиганта искусства, литературы» . Индийский экспресс . 9 февраля 2010 г.
  23. ^ "Очарованный целлулоидом" . Индус . 3 марта 2011 г.
  24. ^ "Почему Рани, Абхишек проиграл на Тезке" . Rediff.com Фильмы . 23 марта 2007 г.
  25. ^ "Бадал снова встает" . Мята . 11 марта 2011 г.

Библиография [ править ]

  • Джайн, Кирти. Бадал Сиркар: поиск языка театра . Нью-Дели: Niyogi Books, 2016, 460 страниц, ISBN 9789383098965 . 
  • Катяль, Анджум. Бадал Сиркар: К театру совести (серия о современных индийских драматургах) . Нью-Дели: SAGE Publications, 2015, 308 страниц, ISBN 9789351503705 . 
  • Кунду, Мануджендра. Так близко, но так далеко: Третий театр Бадала Сиркара . Нью-Дели: Oxford University Press, 2016, 324 страницы, ISBN 9780199464777 . 
  • Рой, Пинаки. « Первый человек третьего театра : Бадал Сиркар». Взгляды на индийскую английскую беллетристику и драму . Эд. Навале, А. Нью-Дели: Access-Authors Press, 2012 ( ISBN 978-81-921254-3-5 ), стр. 164–81. 
  • Рой, Пинаки. « Крестоносец против гегемоний : краткое исследование Бадала Сиркара». Современная индийская драма на английском языке: тенденции и проблемы . Под ред. Саркара, Дж. Нью-Дели: Delta Book World, 2013 ( ISBN 978-81-926244-0-2 ). С. 23–42. 
  • Дасгупта Анджан, Эвам Индраджит Бадала Сиркара: вопросы письма, чтения и рассказа . Абсурдистское празднование бессюжетности, под редакцией Джейдипа Саркара, Нью-Дели: Delta Publication, 2013, ISBN 9788192624402 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • «Эвам Индраджит» Бадала Сиркара как пьеса в традиции абсурдизма
  • Документальная драма о Бадале Саркаре и с его участием, снятая в 2008 году.
  • Документированный материал о Бадале Сиркаре: Натаранг Пратиштхан