Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Изнасилование Прозерпины

Бартоломеус Эггерс ( Антверпен , ок. 1637 [1] - Амстердам, до 23 февраля 1692 года) был фламандским скульптором, который после обучения в своем родном городе Антверпене провел большую часть своей активной карьеры в Голландской республике . Здесь он первоначально сотрудничал с другими фламандскими скульпторами при создании скульптурных украшений для новой ратуши в Амстердаме под руководством Артуса Квеллина Старшего . Он работал над различными общественными проектами и в комиссиях ведущих судов Европы. Он известен своими портретами, погребальными скульптурами, барельефами, статуями детей и аллегорическими, библейскими и мифологическими скульптурами. Он был вместе с Артусом Квеллином Старшим и Ромбоутом Ферхюльстом., один из ведущих скульпторов, работавших в Голландской республике во второй половине 17 века. [2]

Жизнь [ править ]

Бартоломеус Эггерс родился в Антверпене в семье садовника Бернарта Эггерс и Элизабет ван Оувенхейзен (или Ауденхейзен). У него был брат по имени Иаков (или Якобус), который также стал скульптором, но умер относительно молодым. [3] В гильдии 1646-1647 года, он был зарегистрирован в Антверпене гильдии Святого Луки изучает скульптуру как ученик Питера Вербрагген И . В реестре гильдии отмечается, что он был плохим учеником, который не платил взносы в гильдию, но был зарегистрирован для записи. [4]

Кенотаф Якоба ван Вассенаера , Церковь Святого Иакова, Гаага

Его мастер Вербругген был основателем важной скульптурной мастерской в ​​Антверпене и зятем ведущего антверпенского скульптора Артуса Квеллина Старшего . [5] После учебы в Италии, где он работал в мастерской своего соотечественника Франсуа Дукеснуа , Артус Квеллин Старший вернулся в Антверпен в 1640 году. Он принес с собой новое видение роли скульптора. Скульптор должен был быть уже не орнаменталистом, а создателем целостного произведения искусства, в котором архитектурные компоненты были заменены скульптурами. Он видел церковную мебель, которую ему было поручено изготовить, как повод для создания масштабных композиций, включенных в интерьер церкви. [6] Начиная с 1650 года, Квеллин в течение пятнадцати лет работал над новой ратушей в Амстердаме вместе с ведущим архитектором Якобом ван Кампеном . Этот строительный проект, который теперь называется Королевским дворцом на плотине , и, в частности, мраморные украшения, созданные Квеллином и его мастерской, стали образцом для других зданий в Амстердаме. Квеллинус пригласил многих скульпторов из своего родного Антверпена, чтобы помочь ему в реализации этого проекта, многие из которых, например, его двоюродный брат Артус Квеллин II , Ромбоут Ферхюльст и Габриэль Групелло.стали бы ведущими скульпторами сами по себе. Эггерс также был одним из скульпторов, которые покинули Антверпен, чтобы работать в Амстердаме где-то между 1650 и 1654 годами, чтобы участвовать в этом крупномасштабном проекте. [7] Его точный вклад не может быть идентифицирован, поскольку это было совместное усилие. Скульптурные украшения в ратуше Амстердама установили международную репутацию Квеллина и его мастерской и приведут к большему количеству иностранных заказов на мастерскую Квеллина, в том числе в Германии, Дании и Англии. Это способствовало дальнейшему распространению идиомы фламандского барокко в Европе. [6] [8]

Рельеф Ваага в Гауда

Эггерс оставался в мастерской Квеллина до 1663 года, когда он зарегистрировался как мастер в Амстердамской гильдии Святого Луки и начал работать как независимый мастер. В том же году он смог получить важное поручение от Фредерика Вильгельма, курфюрста Бранденбурга , возможно, по рекомендации Джона Мориса, принца Нассау-Зигена, который проживал в Гааге и, вероятно, уже был одним из его покровителей. [7] В 1664 году Джон Морис заказал свой портрет с мраморным бюстом для сада Маурицхёйс.в Гааге, где проживал князь. Принц перевез оригинал в погребальную камеру (Fürstengruft) в Зигене, которую он построил для себя в 1670 году. Копия находится внутри Маурицхёйса, который сейчас является музеем. [9] Другой важной комиссией был памятник Якобу ван Вассенаеру Обдаму , адмиралу голландского флота, который был убит в 1664 году в битве при Лоустофте против англичан. Эггерс победил скульптора Ромбоута Ферхюльста в конкурсе на комиссию, составленную Генеральными штатами Голландской республики. Эггерс, вероятно, переехал в Гаагу, чтобы завершить строительство памятника в церкви Святого Джеймса в Гааге, поскольку он был зарегистрирован как магистр Гильдия Святого Луки Гаагского в 1665 году. Строительство памятника было завершено в 1667 году.[10]

В 1668 и 1669 годах Эггерс работал над рельефом, изображающим людей, взвешивающих сыр, который позже был помещен на фасаде Waag (весовой) в Гауда . [2] К 1670-м годам Эггерс вернулся в Амстердам. Здесь он женился на Маргрете Руйтиерс (родившейся в 1651 году) 19 февраля 1672 года. [1] В 1674 году у пары родилась дочь по имени Джоанна Маргарета, которая позже вышла замуж за Корнелиса Стихтера, издателя и продавца книг. [3]

Портрет Джона Мориса, принца Нассау-Зигена (копия)

Эггерс продолжал получать заказы от местных и иностранных покровителей, как аристократических, так и гражданских. Курфюрст Бранденбургский, а также принц Джон Морис оставались важными покровителями. Он внес изменения в гробницу Карла Иеронима, барона Инен Книпхёйзена и Анны ван Эвсум, сделанные Ромбоутом Верхюльстом в голландской реформатской церкви в Мидволде . Он добавил фигуру Георга Вильгельма ван Инен Книпхёйзена, второго мужа Анны. [2] В 1687 и 1688 годах он работал в Берлине над завершением мраморных статуй двенадцати курфюрстов Бранденбургских выборщиков и четырех древних и средневековых императоров для Берлинского дворца . [11]

Считается, что он умер до 23 февраля 1692 года, вероятно, в Амстердаме. [1]

Работает [ править ]

Ван Эггерс был разносторонним скульптором, работавшим с мрамором и камнем. Он создавал в основном портретные статуи современных натурщиков или исторических фигур, декоративные архитектурные элементы и статуи, погребальные скульптуры, барельефы, статуи детей и аллегорические, библейские и мифологические скульптуры. [2]

он памятник Якобу ван Вассенаеру Обдамубыл одним из его ранних шедевров, который обеспечил ему многие из его последующих заказов. В настоящее время считается, что посмертные утверждения о том, что дизайн памятника был разработан Корнелисом Монинксом, а не самим Эггерсом, не обоснованы. В этой комиссии Эггерс решил использовать устройство навеса, которое уже использовалось Хендриком де Кейзером для гробницы Вильгельма Оранского. Памятник включает стоящий портрет ван Вассенаера, сравнивающий адмирала с героями античности. Группа фигур позади героя, состоящая из аллегории Славы и орла с глобусом и молниями в когтях, еще больше подчеркивает идею апофеоза героя.Памятник показывает, что Эггерс ясно выразил пропагандистские намерения Генеральных штатов при вводе в эксплуатацию памятника, поскольку он должен был показать героизм граждан, защищающих дело Республики, в отличие от власти аристократической элиты, представленной штатхолдерами Оранжа. . Кажется, что помазание героя адмирала ван Вассенаара, погибшего в поражении, было успешным, поскольку в путевом дневнике английского туриста 1705 года ван Вассенаер описывается как отважный герой.[10]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c Бартоломеус Эггерс из Нидерландского института истории искусств
  2. ^ a b c d Вильгельмина Халсема-Кубес. Эггерс, Варфоломей . Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 13 апреля 2021 г.
  3. ^ a b Бартоломеус Эггерс в Экартико
  4. ^ Ph. Rombouts и Th. van Lerius (ed.), De Liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche Sint Lucasgilde, onder Zinkspreuk: "Wy Jonsten Versaemt" afgeschreven en bemerkt door Ph. Rombouts en Th. Van Lerius, Advokaet, onder de bescherming van den raed van bestuer der koninklyke Akademie van beeldende Kunsten, van gezegde Stad , Volume 2, Antwerp, 1872, pp. 178, 180 (на голландском языке)
  5. ↑ Питер Вербругген из Нидерландского института истории искусств.
  6. ^ a b Хелена Бассерс, De baroksculptuur en het barok в Openbaar Kunstbezit Vlaanderen (на голландском языке)
  7. ^ a b Halsema-Kubes, W. «Кейзеры Бартоломеуса Эггерса - En Keizerinnenbusten Voor Keurvorst Friedrich Wilhelm Van Brandenburg». Бюллетень Van Het Rijksmuseum, vol. 36, нет. 1, 1988, pp. 44–53, по состоянию на 14 апреля 2021 г.
  8. ^ Джеффри Бирд. «Гиббонс, Гринлинг». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. Доступ 14 апреля 2021 г.
  9. ^ Сьюзи Protschky, между корпоративной и семейной ответственностью: Йохана Маурицей ван Нассау-Зигеном и управлением мужским в Европе и голландский колониального мир , в: Susan Broomhall и Жаклин ван Генте (ред), контролирующем мужественность: Регулирующий себя и других в раннем Современный период », Aldershot: Ashgate, 2011, p. 162
  10. ^ a b Scholten, Frits. «Апофеоз ван де Хельд: памятник Бартоломею Эггерсу ан Хет для Якоба ван Вассенаера Обдама в Гааге, 1667 год». Oud Holland, т. 109, нет. 1/2, 1995, стр. 63–88. JSTOR. По состоянию на 14 апреля 2021 г. (на голландском языке)
  11. ^ Kunst в Берлине 1648-1987: Ausstellung им Alten музей фом 10. Juni бис 25. Oktober 1987, Museen Zu Staatliche Berlin, Henschelverlag, 1987, стр. 14 (на немецком языке)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Бартоломеусом Эггерсом, на Викискладе?