Франсуа Дюкенуа или Франс Дюкенуа (12 января 1597 - 18 июля 1643) был скульптором фламандского барокко, который большую часть своей карьеры работал в Риме. Его идеализированные изображения часто контрастируют с более эмоциональным характером работ Бернини , в то время как его стиль демонстрирует большую близость к скульптурам Альгарди .
Франсуа Дюкнуа | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 19 июля 1643 г. [1] [2] | (46 лет)
Национальность | Фламандский |
Известен | Скульптура |
Известная работа | Святая Сусанна , Святой Андрей , Могила Фердинанда ван ден Эйнде |
Движение | Барокко |
Ранние годы
Дукесной родился в Брюсселе . Прибывший из Фландрии , Дукесной назывался итальянцами Иль Фьямминго , а французы - Франсуа Фламаном . Его отец, Жером Дукесной Старший , скульптор фонтана « Писающий мальчик» в Брюсселе (1619 г.), был придворным скульптором эрцгерцогини Изабеллы и эрцгерцога Альберта , губернатора Нидерландов. Скульптор Жером Дюкенуа младший был его братом. Некоторые из ранних работ Франсуа в Брюсселе привлекли внимание эрцгерцога, который дал ему средства для учебы в Риме, где он проведет всю свою карьеру.
Согласно ранним биографам, когда Дукесной прибыл в Рим в 1618 году, он подробно изучил античную скульптуру, перелезая через всадника Марка Аврелия, чтобы определить, как она была отлита, или совершая паломничество к святыне Дианы на озере Неми . В 1624 году в Рим приехал Николя Пуссен , который разделял его классически стилизованную, эмоционально отстраненную манеру изображения, и два иностранных художника поселились вместе. Оба двигались в кругу покровительства Кассиано Даль Поццо . Они разработали канон идеальных выразительных фигур, противоречащих театральному барокко Бернини . Современные критики, такие как Джованни Беллори в своей книге « Жизни современных художников, скульпторов и архитекторов» 1672 года, приветствовали искусство Дукеснуа как возрождение современной скульптуры до уровня античной римской скульптуры. Беллори сказал, что своей Санта-Сусанной Дюкенуа «оставил современным скульпторам пример статуй одетых фигур, сделав его более чем равным лучшим скульпторам древности ...». [3]
Среди ранних работ Дюкенуа - барельефы путти для виллы Дориа Памфили . [4] Несмотря на контраст, воспринимаемый современниками в их стилистических подходах, Дукесной сотрудничал с Бернини в дизайне, среди прочего, ангелов, предлагающих гирлянды балдахинов для Святого Петра (в процессе 1624–1633). Четыре ангела - это полностью работа Дюкенуа, и эта работа принесла ему будущие заказы.
Статуя Санта-Сусанны
В классическом стиле « Святая Сусанна» Дюкенуа (1629) изображает святого одновременно скромным и откровенным под мраморными драпировками - «настолько, что виден чистый объем членов» (Беллори). Это одна из четырех скульптур, изображающих девственниц-мучеников, выполненных различными скульпторами для церкви Санта-Мария-ди-Лорето перед Римским форумом Траяна (1630–1633 гг.).
Критики отмечали изысканность поверхностей, мягкость и сладость, с которыми Дукесной наделил эту статую. В ее пустом взгляде есть превосходство. Скульптура была малоизвестна до 18 века, когда мраморная копия Гийома Кусту была отправлена в Париж (1739), а Сюзанна Дюкенуа вошла в канон самых популярных современных скульптур.
Статуя Святого Андрея в Трансепте Святого Петра
Более экстравертное мраморное изображение святого Андрея (1629–1633 гг.) Было начато через несколько месяцев после завершения им строительства Святой Вибианы. Это одна из четырех огромных статуй, обрамляющих балдахино в трансепте базилики Святого Петра ; каждая из статуй связана с первичными мощами базилики (остальные три статуи Святого Петра являются Бернини Лонгин Сотник , моти в Санкт - Вероника , и Bolgi в St Helena ). Полезно сопоставить тон Андрея с тем из Лонгин : в Первозванном драпировка падать вертикально или свисать, в то время как Лонгин одежда раздуть в неправдоподобно крахмальном кипении. Андрей склоняется над крестом своего мученичества, в то время как Лонгин театрально вскидывает руки, упрекая божественное влияние. Обе статуи подчеркивают диагонали, но статуя Дюкенуа более сдержанна, чем работы Бернини или Мочи.
Прочие работы
Пуссен рекомендовал Дюкенуа кардиналу Ришелье , который предложил положение королевского скульптора Людовику XIII и с целью основания королевской академии скульптуры в Париже. Дюкенуа собирался отплыть из Ливорно, когда он умер; он много лет страдал от подагры и приступов головокружения (он упал с строительных лесов, прикрепляя золоченую пальмовую ветвь к своей Сусанне ) и приступов депрессии. Его брат, Жером Дукесной (II) (1612–1654) унаследовал сундуки с рисунками незавершенной работы, включая некоторые рисунки путти для гробницы епископа Триеста в соборе Святого Бавона в Генте . [5]
Как и другим скульпторам, работавшим в Риме 17 века, Дюкенуа пришлось реставрировать и дополнять предметы старины, так как торсы без головы редко находили рынок у современных знатоков. В « Фавне Ронданини» (1625–30; сейчас находится в Британском музее ) Дукесной усилил туловище в характерном для барокко экспансивном жесте, который глубоко удовлетворил современный вкус, но к концу 18 века подвергся резкой критике со стороны неоклассиков . Он завершил римский торс в роли Адониса . Он попал в коллекцию кардинала Мазарини и сейчас находится в Лувре.
Бронзовые бюсты Сюзанны есть в Вене, Берлине и Копенгагене. Скульптор и его помощники по мастерской были заняты мелкой отделкой из бронзы античных предметов, подходящей для коллекционеров. Меркурий и Амур находится в Лувре, в грацильном Вакхе в Эрмитаже . Бронзовый Меркурий был заказан коллекционером древностей Винченцо Джустиниани как подвеска к эллинистическому бронзовому Гераклу в его коллекции, комплимент Дюкенуа и косвенно свидетельство паритета древних и современных. Джустиниани заказал в Дукеснуа портрет Девы с младенцем в натуральную величину в 1622 году, когда скульптору было трудно закончить работу над своим Андреем из-за прерывания платежей, спровоцированных кликой (Иоахим фон Сандрарт). Его терракотовые модели с большей вероятностью передавали непосредственность прикосновения скульптора и представляли особую ценность для других скульпторов, если они могли себе это позволить. Королевский скульптор Людовика XIV Франсуа Жирардон владел большим количеством терракотовых моделей Дюкенуа, которые занесены в инвентарь коллекции Жирардона, составленной после его смерти в 1715 году. [6]
Барельефы путти
Его характерные путти , пухлые, с тщательно наблюдаемыми детскими головами, помогли установить обычный тип, знакомый по картинам Рубенса : на самом деле Рубенс написал Дукеснуа в 1640 году, чтобы поблагодарить его за то, что он прислал ему слепки путти из гробницы скульптора Фердинанда Ван. ден Эйнде в Санта-Мария-делл'Анима в Риме. [6]
Фламандский самшит или резные фигурки из слоновой кости, особенно со сценами путти, часто небрежно описывают как «в его манере», хотя он никогда не покидал Рим.
Помимо брата, который сотрудничал с ним в его студии, его самыми известными учениками были Франсуа Дьёссар [7] и Артус Квеллинус . Квеллин и Ромбо Пауэлс , еще один фламандский скульптор, познакомившийся со стилем Дюкенуа в Риме, по возвращении из Рима принесли в Нидерланды классический стиль барокко, который неформальная академия Дюкенуа называла la gran maniera greca [6] . В Риме ученик Дюкенуа Орфей Боселли написал « Osservazioni della scoltura antica» в 1650-х годах; его наблюдения отражали знаток тонких контуров превосходной греческой скульптуры, считающейся превосходящей римскую работу, которая была разработана в кругу Дукеснуа и сообщила чувствительность Винкельмана и неоклассицизма .
Рекомендации
- ^ "Франсуа Дюкенуа" . Британника . Проверено 19 сентября 2020 года .
- ^ Сэр Джон Виндхэм Поуп-Хеннесси (1970). Введение в итальянскую скульптуру: скульптура итальянского высокого Возрождения и барокко . Phaidon ; Мичиганский университет (оцифрованный). п. 441.
- ^ цитируется Линго, 2002 г.
- ↑ Барельефы сейчас в Палаццо Спада в Риме.
- ^ Денис Coekelberghs, 'A ргороз де Жером Du Quesnoy Ле Жен' , в: La Tribune де l'Art, 1 сентября 2006 (на французском языке)
- ^ a b c Lingo
- ^ Франсуа Dieussart в РКД .
дальнейшее чтение
- Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, 1981. Вкус и антиквариат: соблазн классической скульптуры, 1500–1900 (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета)
Внешние ссылки
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Герберманн, Чарльз, изд. (1913). " Франсуа Дюкенуа ". Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
- СМИ, связанные с Франсуа Дюкенуа на Викискладе?
- Эстель Линго "Греческие манеры и христианский канон: святая Сусанна Франсуа Дюкнуа" из The Art Bulletin , март 2002 г.
- Франсуа Дюкнуа - «Санкт-Андреас»
- «Путти», Рим
- Ширер Уэст, Путеводитель по искусству (Bloomsbury 1996: "François Duquesnoy"