Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Алессандро Альгарди
Родившийся( 1598-11-27 )27 ноября 1598 г.
Болонья
Умер10 июня 1654 г. (1654-06-10)(55 лет)
Рим
НациональностьИтальянский
ИзвестенСкульптура
ДвижениеБарокко
Терракотовая модель кардинала Паоло Эмилио Заккья, ок. 1650

Алессандро Альгарди (27 ноября 1598-10 июня 1654) был итальянским скульптором в стиле высокого барокко, работавшим почти исключительно в Риме , где в последние десятилетия своей жизни он был вместе с Франческо Борромини и Пьетро да Кортона одним из главные соперники Джан Лоренцо Бернини . Сейчас его больше всего восхищают его портретные бюсты, которые обладают большой живостью и достоинством. [1]

Ранние годы [ править ]

Альгарди родился в Болонье , где в молодом возрасте он учился в студии Агостино Карраччи . Однако его способности к скульптуре побудили его работать у Джулио Чезаре Конвенти (1577–1640), художника скромных талантов. К этому периоду относятся две его самые ранние известные работы: две статуи святых, сделанные из мела, в Оратории Санта-Мария-делла-Вита в Болонье. К двадцати годам Фердинандо I, герцог Мантуи , начал заказывать у него работы, и он также был нанят местными ювелирами для изготовления фигурных узоров. [2] После недолгого пребывания в Венеции он отправился в Рим в 1625 году, когда герцог Мантуи представил его покойному папе.племянник, кардинал Людовико Людовизи , который какое-то время нанял его для реставрации древних статуй. [3] [а]

Могила Папы Льва XI [ править ]

Опираясь на покровительство Боргезе и Барберини , Джан Лоренцо Бернини и его студия получили большинство крупных римских скульптурных заказов. Почти десять лет Альгарди боролся за признание. В Риме ему помогали друзья, среди которых были Пьетро да Кортона и его болонский товарищ Доменикино . Его ранние римские заказы включали терракоту и несколько мраморных портретных бюстов, [b] в то время как он поддерживал себя небольшими работами, такими как распятия. В 1630-х годах он работал над надгробиями семьи Меллини в капелле Меллини в Санта-Мария-дель-Пополо .

Могила Льва XI

Первый крупный заказ Альгарди был осуществлен в 1634 году, когда кардинал Убальдини (Медичи) заключил контракт на похоронный памятник своему двоюродному деду, Папе Льву XI , третьему из Пап Медичи , правившему в 1605 году менее месяца. Памятник было начато в 1640 году и в основном завершено к 1644 году. Композиция отражает схему, спроектированную Бернини для гробницы Урбана VIII (1628–1647 гг.), с центральной иератической скульптурой папы, сидящего в полных регалиях и протягивающего руку благословения. у его ног две аллегорические женские фигуры обрамляют саркофаг. Однако в гробнице Бернини энергично поднятая рука и поза Папы уравновешиваются активной драмой внизу, в которой фигуры Милосердия и Справедливостилибо отвлекаются путти, либо теряются в созерцании, в то время как скелетная Смерть активно пишет эпитафию. Гробница Альгарди гораздо менее динамична. Аллегорические образы Великодушия и Щедрости обладают бесстрастным, неземным достоинством. Некоторые из них определили шлем фигуру великодушия с тем из Афины и икон Мудрости . [4] Либеральность напоминает знаменитую « Санта-Сусанну» Дюкенуа , но в более элегантном исполнении. Гробница мрачно монотонна и лишена полихроматического возбуждения, которое отвлекает от элегического настроения гробницы Урбана VIII. [5]

В 1635–1638 годах Пьетро Бонкомпаньи заказал у Альгарди колоссальную статую Филиппа Нери с коленопреклоненными ангелами для Санта-Мария-ин-Валличелла , завершенная в 1640 году. [6] Сразу после этого Альгарди создал интерактивную скульптурную группу, изображающую обезглавливание святого Павла двумя фигуры: преклонивший колени, покорный святой и палач, готовый нанести удар мечом, для церкви Сан-Паоло, Болонья . Эти работы создали его репутацию. Подобно характерным работам Бернини, они часто выражают эстетику барокко, изображающую драматические отношения и эмоциональные выражения, но скульптура Альгарди отличается сдержанной сдержанностью в отличие от скульптур его соперника.

Папская милость при Иннокентий X и испанские комиссии [ править ]

Папа Иннокентий X , Капитолийские музеи.

Со смертью Папы Барберини Урбана VIII в 1644 году и присоединением к власти Папы Памфили Иннокентия X семья Барберини и впала в дурную славу, что привело к меньшему количеству комиссионных для Бернини. [7] Альгарди, с другой стороны, обнял новый папа [c] и племянник папы Камилло Памфили . [d] Портреты Альгарди высоко ценились, и их формальная строгость контрастировала с более живым выражением лица Бернини. [e] Большая иератическая бронза Иннокентия X работы Альгарди теперь находится в Капитолийских музеях .

Альгарди не был известен своими архитектурными способностями. Хотя он отвечал за проект папской виллы, Вилла Памфили, ныне Вилла Дориа Памфили , за пределами ворот Сан-Панкрацио в Риме, он, возможно, имел профессиональное руководство по проектированию казино у архитектора / инженера Джироламо Райнальди и помощь в надзоре за его строительством от его помощника Джованни Франческо Гримальди . [8] Казино было витриной для коллекции скульптуры Памфили, древней и современной, по поводу которой Альгарди мог дать хороший совет. На территории виллы Альгарди и его студия выполнили инкрустированные скульптурами фонтаны и другие элементы сада, где сохранились некоторые из его отдельно стоящих скульптур и барельефов.

В 1650 году Альгарди встретил Диего Веласкеса , который получил заказы на свои работы от Испании . Как следствие, в Королевском дворце Аранхуэса есть четыре дымохода Альгарди , а в садах фигуры на фонтане Нептуна также принадлежат ему. В монастыре августинцев в Саламанке находится могила графа и графини де Монтерей, еще одна работа Альгарди. [3]

Фуга д'Аттила , базилика Святого Петра.

Fuga d'Attila рельеф [ править ]

Большое драматическое мраморное панно с высоким рельефом, изображающее Папы Льва и Аттилы, созданное Альгарди в 1646–1653 годах [9] , обычно называют Fuga d'Attila или « Бегство Аттилы» . Он был создан для базилики Святого Петра и позволил оживить использование таких мраморных рельефов. Раньше в римских церквях использовались большие мраморные барельефы, [f] но для большинства посетителей скульптурные мраморные алтари были слишком дорогими. На этом рельефе две главные фигуры: суровый и мужественный папа и встревоженный и напуганный Аттила., устремляются вперед из центра в три измерения. Только они два см нисходящие ангельских воинов сплачивая на защиту папы, в то время как все остальные в фоновом режиме рельефами, сохраняются при выполнении ими своих соответствующих земных обязанностей.

Сюжет был уместен для папского государства, стремящегося увеличить свое могущество, поскольку он изображает историческую легенду, в которой Святой Лев Великий, первый папа, получивший этот эпитет, с помощью сверхъестественной помощи удержал гуннов от грабежа Рима. С точки зрения барокко, это момент божественного вмешательства в дела человека. Послание покровителя Альгарди через облегчение будет заключаться в том, что всем зрителям следует строго напомнить о способности папы призывать божественное возмездие против врагов. [ необходима цитата ]

В последние годы своей жизни Альгарди управлял большой студией и сколотил огромное состояние. Классическая манера Альгарди была продолжена учениками, включая Эрколе Феррата и Доменико Гуиди , и Антонио Рагги первоначально тренировался с ним. Последние двое завершили его дизайн алтаря Видения Святого Николая в Сан-Никола-да-Толентино в Риме , используя два отдельных мраморных куска, соединенных вместе в одном событии и месте, но успешно разделяющих божественную и земную сферы. Среди других менее известных помощников из его студии - Франческо Баррата , Джироламо Лученти и Джузеппе Перони .

Альгарди умер в Риме через год после завершения своего знаменитого рельефа, которым восхищались современники.

Критическая оценка и наследие [ править ]

Альгарди был также известен своими портретами, которые демонстрируют навязчивое внимание к деталям психологически раскрывающейся физиономии в трезвом, но непосредственном натурализме , а также внимание к костюмам и драпировкам, например, в бюстах Лаудивио Заккья , Камилло Памфили, Муцио Франжипане и его два сына Лелло и Роберто. [10]

По темпераменту его стиль был больше похож на классическое и сдержанное барокко Дюкенуа, чем на эмоциональные работы других художников барокко. С художественной точки зрения он был наиболее успешен в портретных статуях и детских коллективах, где ему приходилось внимательно следить за природой. [3] Его терракотовые модели, некоторые из которых были законченными произведениями искусства, ценились коллекционерами. Выдающаяся серия моделей терракотовых находится в Эрмитаже , Санкт - Петербург .

Галерея [ править ]

  • Джентельмен
  • Маурицио Франжипане
  • Олимпия Памфили
  • Папа Иннокентий X
  • Камилло Памфили
  • Гаспаро Моло

Источники [ править ]

  • Дженнифер Монтегю (1985). Алессандро Альгарди . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-03173-4.
  • Брюс Баучер (1998). Скульптура итальянского барокко . Темза и Гудзон, Мир искусства.
  • Алессандро Альгарди в «Истории искусства»
  • Библиотека ресурсов Artnet: Алессандро Альгарди
  • Интернет-галерея искусств: Альгарди, скульптуры
  • Родерик Конвей-Моррис, «Свет на скульптора эпохи барокко» , International Herald Tribune , 20 марта 1999 г .: Обзор выставки «Альгарди: Другое лицо барокко», 1999 г.
  • Пейзажный рисунок, выполненный пером и тушью Джованни Франческо Гримальди, около 1650 года, к которому Альгарди добавил фигуры Святого Семейства (Музей Гетти)
  • Изображения почти всех работ
  • Роберто Пиперно, "Три бюста Алессандро Альгарди" Бюсты членов семьи Франжипане в Сан-Марчелло-аль-Корсо
  • Работы Альгарди в Europeana

Заметки [ править ]

  1. ^ Эти восстановленные статуисих пор составляют ядро коллекции Bonacorsi-Лудовисите в Палаццо Альтемпсе . Реставрация скульптуры была обычным делом даже для самых выдающихся скульпторов того времени, включая Бернини и Эрколе Феррата .
  2. ^ Его мраморный бюст Лодивио Закчия, 1627, находится в Staatliche Museen, Берлин (иллюстрированный)
  3. ^ Официальный 1645 портрет статуя Альгарди о Иннокентия X сохраняется в Палаццо деи Conservatori на Капитолии .
  4. ↑ Его портретный бюст Камилло Памфили, 1647 год, находится в Эрмитаже , иллюстрация в Санкт-Петербурге.
  5. ↑ Сравните предыдущие изображения с Urban VIII Бернини.
  6. ^ Например, отец Джан Лоренцо,переполненный Успение Богородицы Пьетро Бернини для Санта-Мария-Маджоре (1606)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Норвич, Джон Джулиус (1990). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия искусств . США: Издательство Оксфордского университета. п. 12. ISBN 978-0198691372.
  2. ^ Беллори, Джованни Пьетро (1672). Le vite de 'pittori, scultori et architetti moderni . Рим: Маркарди.
  3. ^ a b c  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Альгарди, Алессандро ». Британская энциклопедия . 1 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 598.
  4. ↑ Харриет Ф. Сени, «Гробница Льва XI» Алессандро Альгарди, Художественный бюллетень (1978); С. 90–95.
  5. ^ Boucher стр. 121-2
  6. ↑ Брюс Буше, Земля и Огонь: итальянская терракотовая скульптура от Донателло до Кановы (издательство Йельского университета) 2001: 47.
  7. ^ Мормандо, Франческо (2011). Бернини: его жизнь и его Рим . п. 149.
  8. ^ Монтегю, Дженнифер. Алессандро Альгарди , Vol. 1, Йель, 1985, стр. 94–6,
  9. ↑ Встреча Льва I и Аттилы
  10. ^ Бюсты детей Альгарди в