Меллини или Святой Николай Толентино Chapel ( итальянский : Cappella Меллини, Капелла ди Сан Никколо да Толентино ) является третья часовня на левой стороне нефа в церкви Санта - Мария - дель - Пополо в Риме . Часовня содержит несколько надгробных памятников членам семьи Меллини, среди которых работы Алессандро Альгарди и Пьера-Этьена Монно .
Меллини Chapel Капелла Меллини | |
---|---|
Статус | погребальная часовня |
Место расположения | |
Место расположения | Базилика Санта-Мария-дель-Пополо , Рим |
Географические координаты | 41 ° 54′41 ″ с.ш., 12 ° 28′35 ″ в.д. / 41.911389 ° с. Ш. 12.476389 ° в.Координаты : 41 ° 54′41 ″ с.ш., 12 ° 28′35 ″ в.д. / 41.911389 ° с. Ш. 12.476389 ° в. |
Архитектура | |
Тип | шестиугольная часовня |
Стиль | Барокко |
Основатель | Пьетро Меллини, Джованни Гарциа Меллини |
Завершенный | 1628 |
История
Первым покровителем часовни был знаменитый юрист Пьетро Меллини, принадлежавший к знатной древнеримской семье. Часовня, которая была посвящена Святому Николаю Толентино , является одной из оригинальных шестиугольных боковых часовен базилики XV века. На протяжении веков он был местом захоронения семьи Меллини. Первоначально в нем были две монументальные гробницы эпохи Возрождения, расположенные напротив друг друга, сделанные для кардинала Джованни Баттиста Меллини и его брата Пьетро около 1478-83 годов. Подобное расположение все еще можно увидеть в других боковых часовнях базилики.
Внешний вид часовни кардинально изменился, когда она была перестроена кардиналом Джованни Гарциа Меллини в 1620-х годах в стиле барокко. Весь интерьер был покрыт белой и золотой лепниной, а свод был украшен фресками, изображающими сцены из жизни святого Николая Толентино, выполненными флорентийским художником Джованни да Сан-Джованни, которому заплатили 130 скуди в качестве оставшейся и последней части оплата выполненных работ »27 октября 1627 года. Главный алтарь был освящен в 1628 году. Предыдущие гробницы эпохи Возрождения были разобраны, чтобы освободить место для монументальных гробниц в стиле барокко кардинала Джованни Гарциа Меллини в 1630-х годах и кардинала Савио Меллини в 1690-х годах.
В середине 18 века часовня была вновь отреставрирована, а главный запрестольный образ был заменен аналогичной картиной Агостино Масуччи. Фрески свода были покрыты новым циклом живописи. Они были удалены в 1992–1993 годах, когда Бруно Занарди обнаружил и восстановил оригинальные фрески Джованни да Сан-Джованни, за исключением одной сцены, где был сохранен слой 18-го века. [1]
Описание
Внутренняя часть часовни покрыта богатой бело-золотой лепниной, которая также распространяется на внешнюю поверхность входной арки. Первоначальные полуколонны эпохи Возрождения были украшены ионическими лепными капителями с фестонами и головами ангелов. Краеугольным камнем арки является щит со скрещенными ветвями лилий, звездой и булочками (традиционные атрибуты святого Николая Толентино), окруженный двумя лепными полуфигурками с гирляндами из фруктов. Софит входной арки украшен головами ангелов, голубем Святого Духа и декоративными рельефными панно.
Главный алтарь изображает Богородицу со святым Августином и Николаем Толентино . Огромная картина в стиле барокко является поздней работой Агостино Масуччи , успешного последователя Карло Маратты , примерно с 1750 года. Она заменила предыдущую картину Джованни да Сан-Джованни, изображающую тот же предмет, который был упомянут Джованни Бальоне в его биографии итальянских художников 1642 года. . [2] (Предыдущий алтарь был недавно идентифицирован как картина в церкви Сант-Агостино в Ананьи .) Молодой святой Николай Толентино одет как монах Августина в черном одеянии, преклонив колени перед алтарем со сложенными руками в молитве. Его преподносит Богородице святой Августин в епископском облачении и митре. Богородица сошла с небес на троне из облаков, возвышающемся над алтарем, и ее сопровождает свита путти, одна из которых держит ветку лилий, традиционный атрибут Святого Николая. Старшая святая женщина за Богородицей могла быть идентифицирована как святая Моника , мать Агустины. «Стиль, в котором художник выражает себя при реализации этой работы, благороден и торжественен. Фигуры возвышены монументальностью восходящей перспективы и широкими жестами», - написала Мария Грация Бранкетти. [3]
Алтарь обрамлен роскошной золотой и белой лепниной с рифлеными коринфскими колоннами и сегментированным ломаным фронтоном, увенчанным символом Святого Духа, раковиной с гирляндами фруктов и двумя путти. Фриз украшен усиками аканта и двумя крылатыми мифологическими фигурками по бокам шестиконечной звезды. Antependium алтаря представляет собой современный каменная плита с бронзовым рельефом Святого Франциска и волка Губбио , сделанного Goffredo Verginelli .
На фресках хранилища изображена «История святого Николая Толентино», написанная Джованни да Сан-Джованни в 1623–1627 годах. Сцены установлены в богато детализированной бело-золотой лепной раме, а восемь панелей увенчаны головами ангелов и лентами. Центральная восьмиугольная панель иллюзионистски открывается к небу, как окулус ; здесь на фреске изображена Слава святого Николая , святого, возносящегося на небо среди ангелов, один из которых держит лилию. Оригинальные фрески Джованни да Сан-Джованни были скрыты под грубой перекрашивкой 18 века до 1993 года. Хотя они были обнаружены, картины остаются в ненадежном состоянии, и многие из мелких деталей и первоначальные цвета были безвозвратно утеряны. 7 сцен выглядят следующим образом (по часовой стрелке):
1) Эпизод из жития святителя Николая
2) Смерть святителя Николая (серьезно повреждена)
3) Святой Николай воскрешает двух жареных голубей
4) Искушение святителя Николая
5) Святой Николай раздает больным булочки
6) Святой Николай превращает хлеб в розы (единственная фреска, сохранившаяся в версии 18 века)
7) Чудо святителя Николая (слой 18 века был совсем другим)
На фресках изображены два нежных чуда, которые на протяжении веков делали святого августинца столь любимым. Однажды, когда он заболел, настоятель настоял на том, чтобы он съел немного мяса, хотя Николас был вегетарианцем. Он послушался и коснулся жареных голубей на тарелке, но птицы ожили и улетели. В другой раз его поймал настоятель, несший слишком много еды бедным, но хлеб, спрятанный в его рукавах, превратился в розы. Сцена, где он раздает больным булочки, называемые хлебом Святого Николая, подчеркивает его заботу о больных. Как и многие другие святые, его часто преследовал и искушал дьявол с привидениями (четвертая сцена).
Фрески люнетов показывают четыре главные добродетели : Справедливость , Стойкость , Умеренность и Благоразумие . Они заключены в полукруглые панно с бело-золотой лепниной, украшенные гирляндами, ракушками и лентами. Фрески были написаны Джованни да Сан-Джованни, и, как и потолок, они были покрыты слоем перекраски 18 века до 1993 года, когда они были отреставрированы. Женские персонификации можно идентифицировать по обычным атрибутам: Правосудие - масштаб и меч; Стойкость - лев, колонна, шлем, булава; Умеренность - бокал вина, чаша (?); Пруденс - зеркало, змейка. В случае с «Аллегорией воздержания» слой 18-го века был совершенно другим, изображая ангела, смешивающего воду с вином, и персонификацию, держащую уздечку. Аллегория благоразумия также была сильно перекрашена, версия 18-го века показывала дополнительного ангела.
Вход в часовню преграждает мраморная балюстрада с богато резными деревянными дверями, украшенными гербом кардинала Меллини (буква М и диагональные полосы).
Гробницы
Джованни Баттиста Меллини
Самая старая монументальная гробница в часовне - надгробный памятник кардиналу Джованни Баттиста Меллини (умер в 1478 г.), епископу Урбино и младшему брату Пьетро Меллини. Джованни Баттиста сыграл важную роль в реконструкции базилики Святого Петра во время правления Папы Сикста IV . В надгробной надписи упоминается его миссия в качестве папского легата в Милане в 1477 году. Памятник был демонтирован кардиналом Савио Меллини в 1698 году, который присвоил архитектурный каркас своей могиле и поместил изображение своего предка перед новым памятником. Это чучело стоит на носилках, украшенных богато обработанными фруктами и цветами. Драпировка на фигуре идет одним движением с головы до ног. [4] Рисунок XVII века в Виндзорском замке сохранил первоначальный вид гробницы. Над изображением было изображение Христа, Человека Скорби , которого ангелы подняли из своей гробницы. Основание памятника было украшено фигурами двух херувимов, а верх увенчан фронтоном из ракушек.
Пьетро Меллини
Могила Пьетро Меллини (умер в 1483 г.) находится под памятником Марио Меллини 17 века. Гробница quattrocento демонстрирует тосканское влияние. Иногда его приписывают Джованни Далмате . Изображение великого юриста - это «простая фигура с большим достоинством, каким был отмечен этот человек при его жизни». Лицо выглядит как портрет, заслуживающий доверия, а складки драпировки реалистичны. Подставки носилок украшены резным орнаментом. Скульптура сильно похожа на фигуру Рафаэлло делла Ровере в склепе церкви Санти Апостоли в Риме . Памятник когда-то был того же типа, что и могила Маркантонио Альбертони и Джованни делла Ровере, оба в этой церкви, но он был усечен. [5]
Франческо Меллини
Старший брат Пьетро и Джованни Баттисты, Франческо Меллини, монах августинцев и епископ Сенигаллии , похоронен под могильной плитой в часовне. Он был задушен толпой на конклаве 1431 года. На рельефе плиты изображено изображение епископа в полный рост, окруженное аркой из трилистника, поддерживаемой тонкими витыми колоннами с фамильными гербами наверху. углы.
Джованни Гарция Меллини
Могила кардинала Джованни Гарциа Меллини (умер в 1629 г.), генерального викария Рима, была создана Алессандро Альгарди в 1637-38 гг. [6] Памятник был установлен племянниками кардинала, Марио и Урбано Меллини, но только после заметно долгой смерти их дяди. Центральным элементом памятника является бюст кардинала из белого каррарского мрамора в нише, на котором он наклоняется вперед и поворачивается к алтарю, его левая рука лежит на сердце, а правая держит молитвенник. Работа вызывала большое восхищение во времена Альгарди, потому что она передает чувство барочного благочестия в сочетании с выразительным реализмом и блестяще проработанными, технически совершенными деталями. Сам памятник представляет собой классическую эдикулу, обрамленную плоскими пилястрами с масками и увенчанную ломаным сегментным фронтоном с гербом Меллини в раковине. Большая буква М, главный символ семьи, встречается на трапециевидном саркофаге (и других гробницах в стиле барокко в часовне). Дорический фриз украшен церковными предметами (посуда, чаша, священные сосуды и митра). Объемная эпитафия рассказывает об этапах престижной карьеры Джованни Гарциа с юности до его смерти, включая его важные дипломатические миссии Папы Павла V к Филиппу III Испании и враждующим братьям Габсбургам императора Рудольфа II и Матиаса .
Урбано и Марио Меллини
Гробницы Урбано († 1660 г.) и Марио Меллини († 1673 г.), выдающихся солдат Папского государства , были помещены перед окнами. Памятники были приписаны Алессандро Альгарди, и Витткавер утверждает, что бюст Марио «явно перекликается с Франциско I Эсте Бернини и должен быть датирован после 1650 года». [7] Бюст на гробнице Урбано был сделан задолго до 1660 года, вероятно, в середине 1630-х годов, и его первоначальное обозначение неясно, но было высказано предположение, что Альгарди сделал его моделью для портрета кардинала. [8] Памятники почти идентичны с небольшими различиями. Оба состоят из саркофага в форме трапеции и бюста усопшего, установленного между завитками. Саркофаг украшен буквой М на могиле Урбано. Надпись гласит, что гробница Марио Меллини была построена его сыном кардиналом Савио Меллини «для лучшего из отцов». Бюст, вероятно, был сделан в мастерской Пьера-Этьена Монно, скульптора, создавшего гробницу Савио Меллини. [9]
Савио Меллини
Могила кардинала Савио Меллини, епископа Непи и Сутри на правой стене часовни была создана Пьером-Этьеном Монно , французским скульптором, работавшим в Риме. Странный памятник был наложен на более старую гробницу Джованни Баттиста Меллини. Архитектурный каркас гробницы Кватроченто был частично использован повторно. К этому периоду относятся два небольших рельефа с олицетворениями добродетелей и кардинальные знаки отличия на боковых пилястрах.
Памятник имитирует более известную гробницу Джованни Гарциа Меллини в левой части часовни. Центральным элементом является мраморный бюст кардинала в той же позе, что и его коллега напротив. Он смотрит на алтарь, держа книгу и биретту . Его голова покрыта цуккетто . Бюст помещен в глубокую прямоугольную нишу, облицованную черными и желтыми плитами. Характерно красочная композиция в стиле позднего барокко подчеркнута желтой мраморной табличкой с надписью. Венчает памятник ломаный сегментный фронтон с цветным гербом кардинала. Французский скульптор подписал свою работу на биретте бюста: MONNO (T) F (E) CIT.
В очень длинной надгробной надписи упоминается тот факт, что кардинал Савио служил папским нунцием в Испании в течение десяти лет, а позже он был кардинальным священником базилики Санта-Мария-дель-Пополо. Согласно надписи, его могила была возведена в 1699 году (то есть при его жизни). В завещании от 9 сентября 1698 года говорится, что статуи гробницы были завершены, но памятник в то время еще не был достроен. [10] Кардинал спроектировал собственную гробницу и, по-видимому, дожил до ее возведения, поскольку умер в 1701 году.
Два фланговых бюста на выступе иногда приписывают Монно, но, по словам Энгасса, они были сделаны другой рукой. [11] Они изображают покойных братьев кардинала, Пьетро Меллини († 1694 г.), генерала папской армии, и Паоло Антонио Меллини († 1683 г.), командующего папскими войсками в битве при Вене против османов, где он погиб. .
Марио Меллини († 1756 г.)
Большое надгробие (в полу) кардинала Марио Меллини (умер в 1756 г.) инкрустировано мозаикой из разноцветных камней. Надпись гласит , что Меллини был полномочным министром при Святом Престоле о Марии Терезии , императрицы и королевы Венгрии «в самые трудные времена», и его могила была возведена его племянниц, Анну Serlupi и Джулии Фальконьери и его племянник Антонио Casali в 1760 г. Эпитафия помещена на гербе в стиле барокко, который обрамлен зелеными оливковыми ветвями и увенчан гербом кардинала. Аллегорические фигуры Пруденс (слева с зеркалом в руке) и Стойкости (справа с мечом) возлежат на вершине гребня. Гробница была создана мозаичистом Карло Леккини по проекту архитектора Джузеппе (?) Феррони. [12]
Галерея
Общий вид
Стойкость
справедливость
Благоразумие
Деревянные двери с гербом Меллини
Надгробие Франческо Меллини
Бюст Пьетро Меллини на могиле Саво Меллини работы Монно
Могила Урбано Меллини работы Альгарди
Могилы Марио и Пьетро Меллини
Инкрустированная надгробная плита кардинала Марио Меллини (1760 г.)
Заметки
- ↑ La verve di Giovanni da San Giovanni, Il giornale dell'arte, 1993, нет. 113, июль-август
- ^ Джованни Баглен: Le Vite де»Pittori scultoriдр Architetti, Рим, Stamperia д'Андреа Fei, 1642, стр. 314
- ^ San Nicola да Толентино nell'Arte: Dal Settecento д.в. Giorni Nostri, Biblioteca Egidiana, монастырь СанНикола, 2007, 142.
- ^ Джеральд С. Дэвис, соч. стр. 294–295
- ^ Джеральд С. Дэвис, соч. стр. 117, 295-296
- ^ Cristina Руджеро: Monumenta Cardinalium, Vol. 2. п. 441
- ^ Рудольф Витткавер : Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750, отредактировано Джозефом Коннорсом и Дженнифер Монтегю , Yale University Press, стр. 175
- ^ Cristina Руджеро: Monumenta Cardinalium, Vol. 1. п. 133-134
- ^ Ruggero Vol. 1. п. 68 со ссылкой на Уокера
- ^ Руджеро, т. 2. С. 444-445.
- ^ Роберт Энггасс: Скульптура начала восемнадцатого века в Риме: иллюстрированный каталог raisonné, Vol. 1, Издательство Пенсильванского государственного университета, 1976, стр. 85
- ^ Fioravante Мартинелли: Рома ди Nuovo essattamente ricercata нель Суо Сито, Рим, 1761, Eredi Barbiellini, стр. 180
Библиография
- Джеральд С. Дэвис: Возрождение. Скульптурные гробницы пятнадцатого века в Риме, EP Dutton and Company, Нью-Йорк, 1916 г.
- Кристина Руджеро: Памятник Кардиналу. Studien zur barocken und spätbarocken Skulptur am Beispiel römischer Kardinalsgrabmäler (1650-1750 ок.), Инаугурационная диссертация zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultäten der Albert-Ludwigs-Universität i Freibität zu Freibität. Бр., 3 тт., 2003/04