Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья об авторе. Список художников, представленных в "Жизни ..." , см. В " Художниках в биографиях" Джованни Бальоне .

Джованни Бальоне
Джованни Бальоне - Оттавио Леони I (обрезано) .jpg
Гравюра Оттавио Леони , 1625 г.
Родившийся1566
Рим
Умер30 декабря 1643 г. (77 лет)
Рим
НациональностьИтальянский
ИзвестенЖивописец и биограф художников
ДвижениеПоздний маньеризм , барокко
Рисунок Святой Екатерины, вознесенной ангелами на небо , ок. 1625

Джованни Бальоне (1566 - 30 декабря 1643) был итальянским художником позднего маньеризма и раннего барокко и историком искусства. Его лучше всего помнят за его резкую и разрушительную связь с немного более молодым художником Караваджо и его важную коллекцию биографий других художников, работавших в Риме при его жизни, хотя многие его работы хранятся в римских церквях, галереях и других местах.

Жизнь [ править ]

Он родился и умер в Риме, но, по его собственным словам, происходил из знатной семьи Перуджи . Ученик малоизвестного флорентийского художника, работающего в Риме, Франческо Морелли (не путать с более поздним французско-итальянским гравером Франческо Морелли ), он работал в основном в Риме, первоначально в стиле позднего маньеризма под влиянием Джузеппе Чезари (или Кавальер д'Арпино »). После интермеццо Караваджеско, когда он находился под сильным влиянием молодого Караваджо в первые годы нового века, и фазы под влиянием Болоньи в 1610-х годах, последний стиль Бальоне стал более обобщенным и типичным для римских художников раннего барокко, таких как Гверчино., хотя всегда отражал его обучение в центрально-итальянской традиции дизайна , отсутствие которой он критиковал в Caravaggisti . Для Рудольфа Витткауэра его стиль «колебался между прогрессивными тенденциями, не впитывая их полностью». [1]

Он провел 1621–1622 в Мантуе в качестве придворного художника герцога Фердинандо Гонзага , где знакомство со сказочной коллекцией венецианских картин Гонзага повлияло на его стиль. [2] В противном случае он остался в Риме, где ему долгое время удавалось привлекать комиссионные от папского двора и аристократии. Его картины были описаны искусствоведом Стивеном Островом как «чрезвычайно неровные, в лучшем случае компетентные, и его работы бледнеют по сравнению с картинами многих современных художников, которым он подражал», в то время как его «рисунки мелом, пером и тушью раскрыть силу и лиризм, редко встречающиеся в его картинах ». [3] Качество его работ резко снизилось в 1630-х годах, когда ему было уже под шестьдесят.[4]

У него была успешная карьера, он получил папское рыцарское звание в Высшем Ордене Христа (высшем из Папских орденов) в 1606 году, а его длительное участие в Римской Академии Сан-Лука и его биографии показывают «художника, одержимого статусом». Он был членом Академии с 1593 года до своей смерти и трижды президентом. [5] Помимо обычного более позднего титула «первый историк римского барокко», при жизни его также называли Иль Сордо дель Бароццо, так как он страдал глухотой. Он умер в Риме 30 декабря 1643 года в возрасте 77 лет. [6]

Сочинения [ править ]

Джованни Баглионе, Священная любовь и светская любовь (ок. 1602–03), холст, масло, Gemäldegalerie, Берлин
Джованни Бальоне, Любовь священная и любовь светская , 1602 г. Холст, масло, 240 × 143 см. Рим, Национальная галерея античного искусства Палаццо Барберини .

Он опубликовал две книги: «Девять церквей Рима» ( Le nove chiese di Roma 1639) [7] и «Жизнь художников, скульпторов, архитекторов и граверов», действовавших в 1572–1642 гг. ( Le Vite de 'Pittori, scultori, architetti, ed Intagliatori dal Pontificato di Gregorio XII del 1572. fino a 'tempi de Papa Urbano VIII. nel 1642, 1642). Последний до сих пор считается важным историческим источником для художников, живших в Риме при жизни Баглионе. Его первая книга была художественным путеводителем по девяти основным паломническим церквям Рима, который примечателен своим периодом интереса к работам всех периодов и остается полезным для ученых как отчет об этих церквях до многих последующих изменений. Он «знаменует собой водораздел в путеводителе по Риму - поворотный момент между старой традицией религиозных путеводителей ... и современной традицией художественных путеводителей». [8]

Его биографии охватывают более двухсот художников в различных СМИ , все из которых работали в Риме и были мертвы к моменту его публикации. Относительно немного других источников, кроме контрактов и т.п., существует для большинства этих фигур, и работа Бальоне часто остается основой для их биографий, на которую широко опираются Беллори , Пассери и другие, а также современные писатели. [9] Баглионе лично знал большое количество своих подопытных, и его атрибуция и основная фактическая информация считаются в целом надежными, хотя, как и Вазари,и большинство выступающих биографов художников, он иногда некритически повторяет анекдоты. Он тщательно записывает информацию о социальном статусе и прогрессе своих подданных и часто очень быстро критикует и морализирует человеческие недостатки и вредные привычки. Он «записал все признаки социального статуса, включая дома, одежду, коллекции, разрешение носить меч, великолепные похороны и гробницы». Точно так же он никогда не упускал случая упомянуть, был ли художник членом его любимой Академии Святого Луки, был ли он избран в Виртуозы Пантеона, был посвящен в рыцари, получал хорошую зарплату за свою работу или работал у знатных покровителей. . Следствием этого является восхищение Бальоне признанием художников виртуозами не просто как выражение их художественных способностей, но и в отношении их владения литературными, музыкальными и музыкальными произведениями.или драматургические навыки. Иными словами, в Le vite прослеживается постоянная забота о чести профессии - о высоком статусе и благородстве художника как джентльмена ».[10] Насколько это возможно, его описания работ были сосредоточены на доступных для публики. [11]

Судебный процесс против Караваджо [ править ]

Микеланджело Меризи да Караваджо , Amor Vincit Omnia , ок. 1602. Холст, масло. 156,5 × 113,3. Gemäldegalerie, Берлин .

Самая известная картина Бальоне « Священная любовь и светская любовь» (или «Божественный эрос побеждает земной эрос» и другие варианты) была прямым ответом на « Амор Винчит Омния» Караваджо (1601–02). Картина Бальоне существует в двух версиях: более ранняя находится в Gemäldegalerie, Берлин (ок. 1602–03), а вторая - в Galleria Nazionale d'Arte Antica в Палаццо Барберини.в Риме. Оба изображают Священную Любовь как ангельскую крылатую фигуру, прерывающую «встречу» между Купидоном (Светская Любовь), изображенным в Караваджо как меньшая и обнаженная крылатая фигура, и Дьяволом. В более поздней римской версии дьявола изображают с карикатурными чертами Караваджо, а в Берлине его лицо отвернуто. Обе картины были заказаны членами семьи Джустиниани в Риме: Караваджо - банкиром и коллекционером Маркезе Винченцо Джустиниани , а ответная картина Бальоне - его братом кардиналом Бенедетто Джустиниани.. То, что в двух братьях было, вероятно, добродушной семейной шуткой, отражало серьезное соперничество между заинтересованными артистами. В этот период своей карьеры на Баглионе сильно повлиял стиль Караваджо, и молодой художник и его окружение с некоторым обоснованием утверждали, что Баглионе заимствовал его стиль. [12]

В конце августа 1603 года Баглионе подал иск о клевете против Караваджо, Орацио Джентилески , Оттавио Леони и Филипо Трисеньи в связи с некоторыми нелестными стихотворениями, распространенными в Риме за предыдущее лето, которые он, кажется, правильно отнес к кругу Караваджо. Baglione недавно завершил свой большой запрестольный о Воскресении Иисуса для Il Джезу , главной церкви ордена иезуитов(он был намного позже заменен), и утверждал, что Караваджо завидовал этому важному поручению. Свидетельские показания Караваджо во время судебного процесса, записанные в судебных документах, являются одним из немногих задокументированных свидетельств его мыслей об искусстве и его современников. В нем говорилось: «Я не знаю ни одного художника, который считает Джованни Бальоне хорошим художником», алтарь Воскресения был «неуклюжим [гоффа]» и «это худшее, что он сделал, и я не слышал ни одного художника. хвалить указанную картину ". Караваджо был признан виновным и содержался в Тор ди Нона.тюрьму в течение двух недель после суда, но не только не очищая его репутацию, но и с тех пор оскорбительные замечания Караваджо доминировали в критической оценке Баглионе, хотя свидетельства Джентилески подтверждали, что он был «первоклассным художником». Спустя годы после ранней смерти Караваджо в 1610 году Бальоне был его первым биографом, и, хотя он очень хвалил его за его ранние работы, его неприязнь очевидна, сосредоточенная на жизни и характере молодого художника и его более поздних картинах; этот вердикт, особенно в отношении этого человека, также имел большое влияние. [13] [14]

Картины [ править ]

В основном он рисовал религиозные сюжеты, отражающие римский рынок, но также рисовал несколько мифологических сюжетов, в том числе «удивительную» Венеру, избитую любовью (1620-е гг.) В необычно многозначительной позе, подчеркнутой сильной светотенью , для пухлой богини, которая рассматривается в ракурсе сзади, когда она лежит на кровати. [15]

Он работал во многих из значительного числа церковных комиссий в Риме во время понтификатов Климента VIII , Павла V и Урбана VIII в первые годы нового столетия, из которых Караваджисты были в значительной степени исключены. [16] Двумя крупнейшими церквями, заполненными картинами в этот период, были Базилика Святого Петра , где его « Святой Петр воскрешает Табиту из мертвых» (1607 г.), получивший рыцарское звание от Павла V, и Санта-Мария-Маджоре , где можно увидеть его фрески. в капелле Боргезе . Для церкви Санта-Мария-дель-Ортоон написал ряд работ как фресками, так и маслом, в том числе цикл фресок со сценами из жизни Богородицы , святого Себастьяна и других святых. Вечеря в Сан - Никола в темнице . Существует Святой Стефан в соборе в Перудже , и в том , что из Лорето Святой Екатерины . Зал Джустиции (Правосудие) в Рокка деи Росси был полностью расписан фресками Баглионе. Серия картин Аполлона и муз находится в Аррасе . [17]

Галерея [ править ]

  • Экстаз Святого Франциска , 1601 год, Институт искусств Чикаго

  • Сан-Себастьяно curato da un angelo , около 1603 г., частное собрание

  • Юдифь и голова Олоферна , 1608, Галерея Боргезе

  • Сан-Себастьяно curato dagli angeli , 1624, Санта-Мария- дель-Орто

  • Геракл на распутье , 1640-1642 гг., Национальная галерея Словении , Любляна

См. Также [ править ]

  • Художники в биографиях Джованни Бальоне
  • Священно-светская дихотомия

Примечания [ править ]

  1. ^ О'Нил; Витткавер, который относит свой рассказ о стиле Бальоне к примечанию в п. 9, стр. 514 и стр. 74
  2. ^ О'Нил
  3. ↑ Остров, 609
  4. ^ Wittkower, цитируя Карлу Гильеми (1954), n. 9, стр. 514
  5. ↑ Ostrow, 609, Словарь
  6. ^ Словарь
  7. ^ Джованни Баглен (1639). Le noue chiese di Roma, di Giouanni caualier Baglione romano dell'habito di Christo. Nelle quali si contextono le историческая школа сколтура, и архитектура di esse . за Андреа Фей.
  8. ↑ Ostrow, 609, цитируется; Словарь
  9. ↑ Ostrow, 609; Словарь
  10. ↑ Ostrow, 609, в начале цитируется Джозеф Коннор.
  11. ^ О'Нил
  12. ↑ Ostrow, 608; Gemäldegalerie, Берлин , Престель, 148; Витткауэр, 74
  13. ^ Catherine Puglisi (1998). Караваджо . Phaidon. С. 224–228. ISBN 0714839663.
  14. ↑ Ostrow, 608 (с цитатами Караваджо); Словарь (цитаты Джентилески)
  15. ↑ Ostrow, 608, цитируется; изображение
  16. ^ Wittkower, 28, 33, 141
  17. ^ О'Нил; Брайан

Ссылки [ править ]

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Herbermann, Charles, ed. (1913). " Кавальер Джованни Бальони ". Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
  • Брайан, Майкл (1886). Роберт Эдмунд Грейвс (ред.).Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том I: AK) . Йорк-стрит # 4, Ковент-Гарден, Лондон; Оригинал из библиотеки Фогга, оцифрованный 18 мая 2007 г .: Джордж Белл и сыновья. п. 68.CS1 maint: location ( ссылка )
  • «Словарь», Джованни Бальоне, Dictionary of Art Historians.org
  • Gemäldegalerie, Берлин , Путеводитель по музею Prestel, 1998, Prestel Verlag, ISBN 3-7913-1912-4 
  • О'Нил, Маривелма, «Баглионе, Джованни» в Grove Art Online , Oxford Art Online. Oxford University Press, по состоянию на 16 февраля 2013 г., только для подписчиков
  • Оструу, Стивен Ф., обзор Джованни Бальоне: Художественная репутация в Риме в стиле барокко Маривелмы Смит О'Нил, The Art Bulletin , Vol. 85, No. 3 (сентябрь 2003 г.), стр. 608–611, онлайн-текст
  • Витткавер, Рудольф , Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 , История искусства Penguin / Yale, 3-е издание, 1973, ISBN 0-14-056116-1 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Маривелма Смит О'Нил, «Джованни Баглионе: Художественная репутация в Риме в стиле барокко», основная монография на английском языке, хотя Оструу и других подвергали критике за чрезмерную хвалу Баглионе.
  • Гений Рима 1592-1623 гг. , Королевская академия художеств, Лондон, 2001 г., редактор Беверли Луиза Браун.

Внешние ссылки [ править ]

  • Орацио и Артемизия Джентилески , полностью оцифрованный каталог выставки из Библиотеки Метрополитен, который содержит материалы о Джованни Бальоне (см. Индекс)