Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гверчино
Автопортрет Гверчино.jpg
Автопортрет, гр. 1635
Родившийся
Джованни Франческо Барбьери

( 1591-02-08 )8 февраля 1591 г.
Ченто
Умер22 декабря 1666 г. (1666-12-22)(75 лет)
Болонья
НациональностьИтальянский
ИзвестенЖивопись , рисунок
ДвижениеБарокко

Джованни Франческо Барбьери (8 февраля 1591 - 22 декабря 1666), [1] более известный как Гверчино , [2] или Иль Гверчино [werˈtʃino] , итальянскийхудожник в стиле барокко и рисовальщик из Ченто в регионе Эмилия , который работал в Риме и Болонье . Яркий натурализм его ранней манеры контрастирует с классическим равновесием его более поздних работ. Его многочисленные рисунки отличаются яркостью и живым стилем.

Биография [ править ]

Драматическая конфронтация со смертностью, изображенная в " Et in Arcadia ego" Гверчино (ок. 1618-1622 гг.), Знаменует собой первое известное использование этого латинского девиза (начертанного на постаменте под черепом).
Этот современный портрет (1623 г.) Оттавио Леони [3] подчеркивает косоглазие на протяжении всей жизни ( форма косоглазия ), которое и послужило причиной названия «Гверчино». Несмотря на предположительно наличие монокулярного зрения из-за «ленивого» правого глаза, Гверчино продемонстрировал замечательную способность подчеркивать глубину в своих работах, возможно, чему способствовало улучшенное восприятие света и тени благодаря компенсации здоровым глазом. [4] Другие художники с разными типами косоглазия включают Рембрандта , Дюрера , Дега , Пикассо и (возможно) Леонардо да Винчи .[5]
Влияние Караваджо проявляется в этом полотне Христос и Самарийская женщина (ок. 1619-1620).
Гверчино - Персидская сивилла (1647-48)

Джованни Франческо Барбьери родился в семье крестьян в Ченто , городке в долине реки По, на полпути между Болоньей и Феррарой . [6] Будучи косоглазым , в раннем возрасте он получил прозвище, под которым он известен во всем мире, Гверчино ( уменьшительное от итальянского существительного guercio , означающего «косоглазый»). [7] В основном самоучка, в возрасте 16 лет он работал учеником в мастерской Бенедетто Дженнари , художника Болонской школы . [8]Первым заказом было украшение фресками (1615–1616 [9] ) Каса Паннини в Ченто, где натурализм его пейзажей уже обнаруживает значительную художественную независимость. [10] В Болонье он получил похвалу от Людовико Карраччи . Он всегда признавал, что на его ранний стиль повлияло исследование Мадонны, написанной Людовико Карраччи для церкви капуцинов в Ченто, ласково известной как «Ла Карраччина». [11]

Его картина Et в Аркадии эго со всем 1618-1622 содержит первый известное использование где - нибудь латинского девиз, позже занимаемый на Пуссена и других, показывая , что таится смерти даже в самом идиллической обстановке . [12] Драматическая композиция этого полотна (связанного с его « Сдиранием кожи с Марсия Аполлоном» (1617–1618 [13] ), созданным для Великого герцога Тосканского , который имеет ту же пару пастухов [14] ), типична для раннего творчества Гверчино. произведения, которые часто бывают бурными по замыслу. [15] Он написал два больших полотна,Самсон, захваченный филистимлянами (1619 г.) и Илия, захваченный воронами (1620 г.), для кардинала Серры, папского легата в Ферраре. [16] [17] Написанные в то время, когда Гверчино вряд ли мог видеть работы Караваджо в Риме, эти работы, тем не менее, демонстрируют совершенно натуралистический стиль Караваджо.

Рим [ править ]

Гверчино - Женщина, взятая в прелюбодеянии , Картинная галерея Далвич (1621)
Гверчино - Бичевание Христа (1657)

Марчезе Энцо Бентивольо рекомендовал Гверчино вновь избранному Болонскому Папе Людовизи, Папе Григорию XV в 1621 году. [18] Годы, которые он провел в Риме (1621–1623 годы), были очень продуктивными. С этого периода - его фрески Аврора в казино Виллы Людовизи , потолок в Сан-Крисогоно (1622 г.) Сан-Хрисогона во Славе , портрет Папы Григория XV (сейчас находится в Музее Гетти ) и Алтарь Святой Петрониллы для Базилика Святого Петра в Ватикане (ныне в Капитолийском музее ).

Вернуться в Болонью [ править ]

После смерти Григория XV в 1623 году Гверчино вернулся в свой родной город Ченто. В 1626 году он начал свои фрески в соборе Пьяченцы . Подробности его карьеры после 1629 года хорошо задокументированы в бухгалтерской книге Libro dei Conti di Casa Barbieri , которую Гверчино и его брат Паоло Антонио Барбьери , известный художник- натюрморт , постоянно обновляли и которая была сохранена. [19] Между 1618 и 1631 годами Джованни Баттиста Паскуалини создал 67 гравюр, которые документируют раннюю постановку Гверчино, которая не включена в Libro dei Conti . [20]В 1642 году, после смерти своего коммерческого конкурента Гвидо Рени , Гверчино перенес свою загруженную мастерскую в Болонью, где теперь он мог взять на себя роль Рени как ведущего городского художника священных предметов. Некоторые из его более поздних работ ближе к стилю Рени и написаны с гораздо большей яркостью и ясностью, чем его ранние работы с заметным использованием светотени. В 1655 году францисканский орден Реджио заплатил ему 300 дукатов за алтарь Святого Луки с изображением Мадонны с младенцем (ныне в Художественном музее Нельсона-Аткинса , Канзас-Сити). [21] Корсини также заплатили ему 300 дукатов за Бичевание Христа, написанное в 1657 году.

Могила Гверчино, Сантиссимо Сальваторе, Болонья

Работы и ученики [ править ]

Гверчино отличался чрезвычайной быстротой своих казней: он выполнил не менее 106 больших алтарей для церквей, а другие его картины насчитывают около 144. Он также был плодовитым рисовальщиком. Его работы включают в себя множество рисунков, обычно чернилами, вымытыми чернилами или красным мелом. Большинство из них были подготовлены к его картинам, но он также рисовал пейзажи, жанровые сюжеты и карикатуры для собственного удовольствия. Рисунки Гверчино известны своим свободным стилем, в котором «быстрые каллиграфические штрихи пера в сочетании с точками, тире и параллельными линиями штриховки описывают формы». [22]

Гверчино продолжал рисовать и преподавать до своей смерти в 1666 году, накопив при этом значительное состояние. Поскольку он никогда не был женат, его поместье перешло к его племянникам и ученикам Бенедетто Дженнари II и Чезаре Дженнари . [7] Среди других учеников - Джулио Коралли , [23] Джузеппе Бонати из Феррары, [24] Кристофоро Серра из Чезены, [25] отец Чезаре Пронти из Феррары, [26] Себастьяно Гецци , [27] Себастьяно Бомбелли , [28] Лоренцо Бергонцони из Болоньи, [29] Франческо Палья из Брешии.,[30] Бенедетто Заллоне из Ченто, Бартоломео Караволья , [31] и Маттео Лавс .

Работает [ править ]

  • Лунный пейзаж (ок. 1616, холст, масло, 55 × 71 см, Национальный музей, Стокгольм, Швеция). [32] Ранний натуралистический пейзаж.

  • Сбор урожая (1615–1617, фреска, перенесена на холст, 18 × 23,5 см, Пинакотека, Ченто, Италия). Одна из фресок, созданных (при участии Лоренцо Дженнари [6] ) для Casa Pannini в Ченто. [33] (Сам Гверчино происходил из семьи крестьян-фермеров.)

  • Сусанна и старшие (1617, холст, масло, 176 × 208 см, Museo del Prado , Мадрид, Испания) написана в Болонье для кардинала Алессандро Людовизи , будущего Папы Григория XV. [34] Драматический динамизм этой ранней работы контрастирует с изученным классицизмом более позднего изображения художником той же истории в 1649–1650 годах. [35]

  • Самсон, захваченный филистимлянами , 1619 г. Эта работа демонстрирует библейскую сцену, где Самсон Назорей предает его возлюбленная Далида. На картине Самсон находится в центре, хотя лица не видно, а вокруг него филистимляне, которые пришли ослепить его, отрезав ему волосы, источник его силы. Можно увидеть мужчин, держащих инструмент, который будет использоваться, чтобы ослепить Самсона, а также человека, держащего ножницы, которые использовались для стрижки волос Самсона. Фигура в правом углу интерпретируется либо как ангел, смотрящий на напоминание Самсону о том, что его возможная жертва для спасения евреев верна и рассматривается в хорошем свете Богом, либо как наблюдатель, который убегает с места происшествия, но не может не смотреть. назад.

  • Возвращение блудного сына , 1619 г.

  • Святой Вильгельм принимает монашеский обычай (1620, холст, масло, 348,5 × 231 см, Pinacoteca Nazionale di Bologna , Италия), [36], написанный для церкви Святого Григория в Болонье, был крупнейшим церковным заказом Гверчино в то время и считается высоким точка его ранней карьеры. [7]

  • Аврора , (1621, потолочная фреска, темпера, 530 × 1030 см, Вилла Аврора , Рим, Италия) была написана для племянника папы, кардинала Людовико Людовизи . [37] Живое рассмотрение мифа об Авроре бросает вызов более взвешенному изображению того же предмета, нарисованному Гвидо Рени в Палаццо Роспильози от имени соперника семьи Людовизи, и является заявлением о политическом триумфе. [38]

  • Взятие Христа , 1621 г.

  • Святой Матфей и ангел , 1622 г.

  • La morte di Didone , 1631 г.

  • Христос и женщина Самарийская II, ок. 1640–1641

  • Атлас с небесным глобусом , 1646 г.

  • Святой Петр плачет перед Богородицей , 1647 г.

  • Марс с Амуром , 1649 г.

  • Клеопатра и Октавиан , 1649 г.

  • Иосиф и жена Потифара , 1649, Национальная художественная галерея

  • Святая Сесилия , 1649 г.

  • Сусанна и старцы , 1650 г.

  • Давид с головой Голиафа , около 1650 г.

  • Призвание святого Алоизия Гонзаги , 1650 г.

  • Персонификация астрологии , ок. 1650–1655, Художественный музей Блэнтона , Техас.

  • Возвращение блудного сына , 1651 г.

  • Царь Давид , 1651 г.

  • Самсон и Далида , 1654 г.

Выставки [ править ]

Новаторская выставка, состоявшаяся в Archiginnasio Болоньи в 1968 году, представила наиболее полную панораму работ Гверчино на сегодняшний день, включая картины из более поздних периодов его карьеры после смерти Папы Григория XV, которые ранее привлекали относительно мало внимания. [35] К четвертому столетию со дня рождения художника в 1991 году расширенная выставка была организована Pinacoteca Nazionale di Bologna совместно с Schirn Kunsthalle Frankfurt и Национальной художественной галереей в Вашингтоне . [39] Обе эти выставки курировал крупнейший современный чемпион Гверчино Денис Махон , который отвечал за их каталоги.[40] В 2011–2012 годах в Палаццо Барберини в Римебыла представлена ​​большая выставка, посвященная памяти недавно скончавшегося Махона. [41] Выставка, представленная в Национальном музее в Варшаве в 2013–2014 годах, дала еще одно обширное представление о творчестве художника. [42]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Миллер, 1964
  2. ^ "У мольберта" . рядом сeasel.blogspot.se . Проверено 14 сентября 2017 года .
  3. ^ "Джованни Франческо Барбьери, по прозвищу Гверчино - Оттавио Леони" . www.ngv.vic.gov.au . Национальная галерея Виктории . Проверено 12 февраля 2019 .
  4. ^ Шольц и др., 2019
  5. ↑ Тайлер, CW (18 октября 2018 г.). "Доказательства того, что Леонардо да Винчи страдал косоглазием" (PDF) . JAMA Офтальмология . 137 (1): 82–86. DOI : 10,1001 / jamaophthalmol.2018.3833 . PMC 6439801 . PMID 30347053 .   
  6. ^ a b Махон, 1937a
  7. ^ a b c Тернер, 2003
  8. Перейти ↑ Griswold 1991, p. 6
  9. ^ "Casa Pannini di Cento" . www.geoplan.it (на итальянском) . Проверено 8 февраля 2019 .
  10. Перейти ↑ Stone, pp. 3, 37.
  11. ^ "Ла Карраччина" . bbcc.ibc.regione.emilia-romagna.it (на итальянском языке). Регион Эмилия-Романья . Проверено 9 февраля 2019 .
  12. ↑ Лаббок, Том (23 февраля 2007 г.). "Гверчино: Эт в Аркадии Эго (1618-22)" . Независимый . Проверено 7 февраля 2019 .
  13. ^ "Палаццо Питти: Галерея Палатина - Аполлон и Марсия" . www.abcfirenze.com (на итальянском языке).
  14. ^ "Et in Arcadia Ego Гверчино" . www.wga.hu . Интернет-галерея искусств . Проверено 8 февраля 2019 .
  15. Перейти ↑ Griswold 1991, p. 13
  16. ^ "Самсон, плененный филистимлянами" . www.metmuseum.org . Метрополитен-музей . Проверено 8 февраля 2019 .
  17. ↑ Вивиан, 1971 г.
  18. ^ Лоуренс Gowing ., Изд, Биографическая энциклопедия художников, т.2 (факты о файле, 2005): 291.
  19. Перейти ↑ Griswold 1991, p. 35 год
  20. Перейти ↑ Gozzi, Fausto (2006). "Sacro e Profano nelle Incisioni da Guercino" (на итальянском языке). Culturalia . Проверено 12 февраля 2019 .
  21. ^ "Святой Лука Гверчино, демонстрирующий картину Богородицы" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 15 марта 2013 года .
  22. Перейти ↑ Griswold 1991, p. 36
  23. ^ Orlandi, 1719, стр. 207
  24. ^ Орланди, стр. 207
  25. ^ Орланди, стр. 120.
  26. ^ Орланди, стр. 350.
  27. ^ Орланди, стр. 399
  28. ^ Орланди, стр. 397.
  29. ^ Орланди, стр. 294.
  30. ^ Орланди, стр. 171
  31. ^ Lanzi, 1847, стр. 309-310
  32. ^ "Джованни Франческо Барбьери Иль Гверчино" . emp-web-84.zetcom.ch . Национальный музей . Проверено 11 февраля 2019 .
  33. ^ "Барбьери Джован Франческо, Mietitura" . catalogo.fondazionezeri.unibo.it . Fondazione Zeri, Болонский университет . Проверено 11 февраля 2019 .
  34. ^ «Сюзанна и старейшины - Коллекция» . Национальный музей Прадо . Проверено 11 февраля 2019 .
  35. ^ а б Познер, 1968
  36. ^ "Сан-Гульельмо д'Акитания рисовый л'абито религиозно да Сан-Феличе Весково. (Vestizione ди Сан-Гульельмо)" . www.pinacotecabologna.beniculturali.it (на итальянском языке) . Проверено 13 февраля 2019 .
  37. ^ Vodret и Гоцци, 2011, стр. 159-161
  38. ↑ Унгер, 2016, с. 9; «Аврора Гверчино» . www.wga.hu . Интернет-галерея искусств . Проверено 15 февраля 2019 .
  39. Перейти ↑ Mahon, 1992, p. 7
  40. ^ ван Серооскеркен, 1991
  41. ^ Водрет и Гоцци, 2011
  42. ^ "Гверчино. Триумф бароку" [Гверчино. Торжество барокко. www.legitymizm.org (на польском языке). Organizacja Monarchistów Polskich . Проверено 12 февраля 2019 .

Ссылки [ править ]

Книги и статьи о Гверчино
  • Грисволд, Уильям М (1991). «Гверчино» . Вестник Метрополитен-музея . 48 (4): 5–56. DOI : 10.2307 / 3258858 . JSTOR  3258858 .
  • Ланци, Луиджи (1847). Томас Роско (переводчик) (ред.). История живописи в Италии; От периода возрождения изящных искусств до конца восемнадцатого века . III . Лондон; Оригинал из Оксфордского университета, оцифровано в январе 2007 г .: Генри Г. Бон.CS1 maint: location ( ссылка )
  • Махон, Денис (1937a). «Записки о молодом Гверчино I. - Ченто и Болонья». Журнал Burlington для ценителей . 70 (408): 112–122. JSTOR  866850 .
  • Махон, Денис (1937b). «Записки о молодом Гверчино II. - Ченто и Феррара». Журнал Burlington для ценителей . 70 (409): 177–189. JSTOR  866750 .
  • Махон, Денис (1992). Гверчино: мастер-художник барокко . Национальная художественная галерея. ISBN 978-0-89468-167-7.
  • Миллер, Дуайт С. (1964). "Барбьери, Джованни Франческо детто иль Гверчино" . Dizionario Biografico degli Italiani (на итальянском языке). 6 .
  • Орланди, Пеллегрино Антонио; Гуариенти, Пьетро (1719), Abecedario pittorico , Неаполь.
  • Познер, Дональд (1968). "Выставка Гверчино в Болонье". Журнал Берлингтон . 110 (788): 596–607. JSTOR  875813 .
  • Шольц, Сибилла; Макморрис, Ли; Крогманн, Франк; Ауффарт, Герд У (2019). «Свет и тьма картины. Жизнь Джованни Франческо Барбьери,« Иль Гверчино »- косоглазый» . Косоглазие . 27 (1): 39–42. DOI : 10.1080 / 09273972.2019.1559532 . PMID  30626256 . S2CID  58585811 . (требуется подписка)
  • ван Серооскеркен, Карел ван Туйл (1991). «Гверчино. Болонья, Ченто и Франкфурт». Журнал Берлингтон . 133 (1065): 864–868. JSTOR  885077 .
  • Стоун, Дэвид М (1991). Гверчино: Catalogo Completo Dei Dipinti (на итальянском языке). Кантини. ISBN 978-88-7737-137-9.
  • Тернер, Николас (2003). «Гверчино». Oxford Art Online . Oxford Art Online (Искусство рощи). DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.t035416 . (требуется подписка)
  • Унгер, Даниэль М (2016). Картины Гверчино и политика его покровителей в Италии раннего Нового времени . ISBN 978-1-351-56482-3.
  • Вивиан, Фрэнсис (1971). "Гверчино из архива Барберини". Журнал Берлингтон . 113 (814): 22–29. JSTOR  876502 .
  • Водрет, Росселла; Гоцци, Фаусто (2011). Гверчино (1591–1666): capolavori da Cento e da Roma (на итальянском языке). Джунти. ISBN 9788809775350.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аморини, Антонио Болоньини (1843). "Parte Quinta" . Vite de Pittori ed Artifici Bolognesi (на итальянском языке). Tipografia Governativa alla Volpe, Болонья. С. 223–272.

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Святой Лука Гверчино с изображением Богородицы , Smarthistory
  • 53 Картины или после Гуэрчиной на Art UK сайте
  • Картины Гверчино в Интернет-галерее искусств
  • Гетти выставка рисунков Гверчино
  • Британская энциклопедия , Il Guercino
  • Пинакотека Цивика Иль Гверчино
  • Виртуальная выставка "Guercino a Fano" в высоком разрешении.
  • Джузепе де Рибера, 1591–1652 , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Гверчино (см. Указатель)
  • Веласкес , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Гверчино (см. Указатель)