Бартоломео Кавасеппи (ок. 1716 - 9 декабря 1799) был итальянским скульптором, работавшим в Риме, где он обучался в студии акклиматизированного француза Пьера-Этьена Монно , а затем в мастерской Карло Антонио Наполиони [1] реставратор скульптур кардинала Алессандро Альбани , который должен был стать главным покровителем Кавачеппи, а также поставщиком древностей и копий по собственному желанию. [2] Два скульптора жили в одной студии. Большая часть его работы заключалась в реставрации античных римских скульптур, изготовлении слепков, копий и подделок антиквариата, сферах, в которых он был выдающимся специалистом и которые привели его к контактам со всеми виртуозами : он был близким другом и информатором дляИоганн Иоахим Винкельманн . [3] Влияние Винкельмана и собственный эволюционирующий вкус кардинала Альбани, возможно, способствовали возросшему осознанию Кавачеппи уместности реставраций [4] - области, в которой более ранние скульпторы широко импровизировали, - что проявилось в его вступительном эссе к его Raccolta d'antiche статуя, бюст, тест когнитивных и других скульптур, античный ресторан в пещере. [5] Bartolomeo Cavaceppi scultore romano [6] (3 тома, Рим 1768-72). Вкус барокко в богато украшенных реставрациях древностей благоприятствовал мелко перфорированным полированным поверхностям, цветному мрамору и смешанной технике, а также весьма умозрительным реставрациям иногда несовместимых фрагментов. [7] Только в девятнадцатом веке коллекционеры впервые начнут ценить фрагменты скульптуры: торс без головы продавать в Риме восемнадцатого века было нелегко.
В соревновании за постоянный мрамор Святого Норберта за последнюю доступную нишу в базилике Святого Петра , Кавачеппи, кандидат, которого поддерживал кардинал Альбани, в конце концов проиграл более консервативной декламационной манере барокко Пьетро Браччи , получившей комиссию. . [8]
Кавачеппи, «теперь определенно один из самых недооцененных художников-деятелей той эпохи», согласно Сеймуру Ховарду, был главным реставратором Папы, и некоторые другие его клиенты могут быть взяты из пластин, которые иллюстрировали произведения искусства, которые были восстановлен в его обширной мастерской в Ракколте , которая вышла в трех томах фолио, 1768-1772 гг. Хаскелл и Пенни отмечают [9], что из шестидесяти листов первого тома на 34 воспроизведены работы, уже принадлежащие англичанам, а еще на семнадцати представлены работы из немецких коллекций. Остальные были разделены между кардиналами Алессандро Албани и Джузеппе Алессандро Фериетти (1684-1764) и Conte Джузеппе Федей , [10]еще один находится в Капитолийском музее, а другой принадлежит Жаку-Лору ле Тоннелье де Бретей , Байи-де-Бретей. [11] В томе следующего года было представлено шестьдесят пластин скульптур, которые все были на рынке. Кавачеппи заработал на своих усилиях значительное состояние.
Студия Кавачеппи, укомплектованная множеством ассистентов, стала остановкой для всех молодых ценителей Гранд-тура . Гете описал свой визит в Italienische Reise XXXII. Кавачеппи доверили изготовление слепков с древностей. Джозеф Ноллекенс купил у Кавачеппи слепки кентавров Фуриетти, которые все еще можно увидеть в Шагборо-холле , Стаффордшир; Кавачеппи также производил полноразмерные копии из мрамора.
За свой вклад в создание Музея Клементино , в значительной степени основанного на коллекции Альбани, Кавасеппи был удостоен звания Рыцаря Золотой шпоры в 1770 году [12] и отныне был кавалером Кавасеппи. Его скульптуры были выставлены на продажу в Museo Cavaceppi между Piazza di Spagna и Piazza del Popolo , частью Рима, наиболее посещаемой иностранцами.
В 1770-х годах он вырезал уменьшенную версию Колонны Траяна , которая была куплена английским виртуозом Генри Бланделлом, чтобы дополнить свои предметы старины в Инсе Бланделле ; Бланделл также приобрел рабочую модель Кавачеппи - деревянную колонну, выкрашенную в гризайль . [13]
На момент его смерти коллекция фрагментов и слепков в Музее была обширной. Принц Джованни Торлония приобрел более тысячи предметов из наследия Кавачеппи. [14] В некотором смысле Винченцо Пачетти , который сотрудничал с Кавачеппи в реставрации и руководил реставрацией и выставкой коллекции Боргезе на вилле Боргезе, был преемником Кавачеппи.
Вывести его из безвестности помогла выставка «Бартоломео Кавасеппи», организованная CA Picon в Лондоне в 1983 году.
Некоторые другие скульпторы в Риме, известные своими реставрациями [ править ]
- Карло Альбачини
- Орфео Боселли
- Ипполито Буцци
- Эрколе Феррата
- Франческо Ноккьери
- Франческо Фонтана
- Джованни Баттиста Пиранези
- Винченцо Пачетти
Заметки [ править ]
- ^ Его имя по-разному упоминалось в уведомлениях того времени. Франческо Джузеппе Наполеони, создавший скульптуры для колоннады Бернини в соборе Святого Петра, возможно, был родственником, согласно Сеймуру Ховарду, «Некоторые« восстановленные »боксеры восемнадцатого века», журнал институтов Варбурга и Курто 56 (1993, стр. 238-255). ) с 240 примечание 5.
- ^ Tomasz Mickoki, "Zeichnungen унд Stiche Skulpturen в нах Polnische Sammlungen", Jahrbuch де Deutschen Archäologischen Institut , 1992: 205; Микоки интересуется тремя предметами старины, которые прошли через руки Кавачеппи и которые сохранились в Польше, двумя саркофагами и могильной стелой .
- ^ Винкельманн и Кавачеппи обсуждаются И. Геше, "Antikenergänzungen im 18. Jahrhundert: Johann Joachim Winckelmann und Bartolomeo Cavaceppi", Antikensammlungen im 18. Jahrhundert , 1981: 335ff.
- ^ Быстрое изменение параметров того, что считалось подходящим при реставрации античной скульптуры, обсуждается в О. Росси Пинелли, «Artisti, falsari o filologhi? Da Cavaceppi al Canova: il Restauro della scultura tra arte e scienza», Richerche di storia dell'arte 13 / 14 (1981: 41 и далее.
- ^ Обозначение Cav [aliere] показывает, что Кавачеппи, как и Джованни Баттиста Пиранези , получил папский Орден Золотой шпоры .
- ^ "Коллекция античных статуй, бюстов, идентифицированных голов и других античных скульптур, восстановленных Кав. Бартоломео Кавасеппи, римским скульптором" ".
- ^ Дженнифер Монтегю , Роман барокко Скульптура: Индустрия искусства (НьюХевен: Yale University Press) 1989.
- ↑ Детали истории, которая «превосходно документирует работу силовой политики и интриги в вопросах вкуса, традиционные факторы конкуренции за прибыльные комиссии в художественной столице западного христианского мира», были подробно описаны Сеймуром Ховардом «Святая Бартоломео Кавасеппи» Норберт» The Art Bulletin 70 .3 (сентябрь 1988 г.), стр. 478-485.
- ↑ Хаскелл и Пенни 1981: 68.
- ↑ Конте Феде принадлежала часть участка виллы Адриана, где он проводил раскопки в своей собственности.
- ^ С. Depasquale, «О Bailli де Breteuil, Шато - де - Breteuil и его литературные связи» 2001. архивации 8 марта 2005, в Wayback Machine
- ^ Вольфганг Амадей Моцарт был сделан кавалером Золотой шпоры в том же году. (Ховард 1988: 479).
- ↑ Хаскелл и Пенни 1981: 47
- ↑ Howard 1993: 243, примечание 5.
Ссылки и дополнительная литература [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Бартоломео Кавасеппи . |
- И. Бигнамини, К. Хорнсби, Копание и дело в Риме восемнадцатого века (2010), стр. 252–255
- М.Г. Барберини и К. Гаспарри, Бартоломео Кавасеппи, римский скульптор (1717-1799) [каталог выставки, Museo del Palazzo di Venezia, Рим] (1991)
- Хаскелл, Фрэнсис и Николас Пенни, Вкус и античность: соблазн классической скульптуры 1500-1900 (1981. Издательство Йельского университета)
- Ховард, Сеймур, «Святой Норберт Бартоломео Кавасеппи», в The Art Bulletin ; 70 +0,3 (сентябрь 1988), стр. 478-485. [Ховард прилагает список оригинальных скульптур Кавачеппи.]
- С. Ховард, реставратор XVIII века Бартоломео Кавасеппи [Ph. Докторская диссертация, Нью-Йорк] (1982)
