Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бартон МакГакин
Бартон МакГакин.png
Родившийся( 1852-07-28 )28 июля 1852 г.
Дублин , Ирландия
Умер17 апреля 1913 г. (1913-04-17)(60 лет)
Сток-Погес , Англия
ЗанятиеОперный тенор

Бартон МакГакин (28 июля 1852 - 17 апреля 1913) [1] был известным ирландским певцом- тенором , который сделал свою карьеру в основном в Британии в оперной труппе Карла Розы , но также добился большого успеха в оратории и концертах. Он считается образцом для Бартелла Д'Арси в рассказе Джеймса Джойса « Мертвые ». [2]

Обучение и первые дни [ править ]

МакГакин родился в Дублине и начал изучать музыку в качестве певца в соборе Армы , где он получил инструкции по пению, органу, скрипке и фортепиано. [3] В 1871 году он стал первым тенором в соборе Святого Патрика в Дублине и был учеником Джозефа Робинсона . [4] Он выступал на концертах с 1874 года [5] и дебютировал на концертах Crystal Palace в 1875 году. Затем он продолжил учебу в Милане под руководством Тревулси . [6]

Карьера в оперной труппе Карла Розы [ править ]

Он дебютировал на сцене с оперной труппой Карла Розы в 1880 году и оставался с ними в Королевском театре на Друри-лейн до 1887 года, пел в Лондоне и провинции. Он добился больших успехов, как в блестящем пении, так и в актерской игре. [6] В этот период он создал несколько важных ролей, в частности Феба в « Эсмеральде» А. Горинга Томаса (с Джорджиной Бернс , Кларой Перри , Уильямом Людвигом , Беном Дэвисом (его оперный дебют) и Лесли Кротти в 1883 году; следующий Орсо, герой из оперы Александра Маккензи « Коломба» сАльвина Валлерия и Франко Новара , снова в 1883 году; затем Вальдемар в « Надешде» Геринга Томаса, получивший широкое признание, с Альвиной Валлерией, Жозефиной Йорк и Лесли Кротти в 1885 году, а также Оскаром в « Нордизе» Фредерика Кордера в 1887 году. Все они были под управлением Альберто Рандеггера и художественным руководством Августа Харриса . [7] В январе 1885 года он сыграл Де Грие в первом исполнении в Англии (в Ливерпуле ) « Манон» Массне с Мари Роз . [8]В 1887 и 1888 годах он посетил Соединенные Штаты и там пел в опере. [4]

В декабре 1888 года Макгукин вернулся в Лондон и появился в роли Манассии в Хрустальном дворце с хором оратории Новелло под управлением Александра Маккензи в оратории Юберта Парри « Джудит» , написанной для Бирмингемского фестиваля того же года. Корно ди Бассетто услышал это и нашел его пение в генделевской манере возбуждающим, но отметил, в основном, его плохую дикцию, сводя все гласные к «ау». [9] В мае 1889 года он должен был спеть « Лоэнгрин» с Лилиан Нордика , мадам Фюрш-Мади и Франсиско д'Андраде , но почувствовал недомогание и Антонио д'Андрадезанял его место под Sig. Жезл Манчинелли. [10]

После смерти Карла Розы Огастес Харрис приложил все усилия, чтобы поддержать политику развития английской школы композиции, и на Пасху 1890 года снова посетил компанию Карла Розы на Друри-Лейн. Фредерик Коуэн продюсировал своего « Торгрима» по эпизоду исландской сказки о Виглунде Прекрасном . Он был спродюсирован в апреле с Макгукином , Зели де Люссан и Фрэнком Челли . [11]

В июне 1891 года Макгукин спел в День отбора на фестивале Генделя под управлением сэра Августа Маннса в Хрустальном дворце, исполнив "Waft her, angels" из ( Jephta ) (которую он испортил, удерживая высокую ноту в конце слишком долго, но в остальном очень выдающийся успех) и "Любовь бьет тревогу" (которая была "отлично"). [12] В том же месяце миссис Мур Лоусон была Венерой для своего Тангейзера в первой сцене этой оперы, представленной на английском языке на концерте Ганса Рихтера, и, по словам Шоу, была способна выстоять с большинством континентальных певцов. с кем его можно было бы сравнить. [13] Снова в октябре 1891 года во дворце он спел «Помогите мне».(Гуно ) и несколько песен Бемберга. [14]

В январе 1892 года McGuckin был призван петь Берлиоза « Осуждение Фауста в двух концертных выступлений в Лондоне , данных Hallé оркестра , с Джорджем Хеншель и миссис Хеншель как Мефисто и Маргариты:

Мистеру Бартону МакГакину пришлось занять место мистера Ллойда в ущерб очень поверхностному знакомству с трудной ролью. Его слова были совершенно неразборчивы; и в заклинании, в самой кульминации грандиозного взрыва до-диез минор, он изменил каденцию таким образом, что у меня перехватило дыхание. Я не вижу причин, по которым мистер МакГакин когда-нибудь не станет прекрасным Фаустом - таким же хорошим, как мистер Ллойд, который не в своих силах в этой роли, - как только он это усвоит. [15]

В начале 1892 года он участвовал в возрождении « Айвенго» Артура Салливана в заглавной партии с Медорой Хенсон в роли Ровены. [16] Это было через несколько успешных запусков с момента своего первого производства в год ранее, и Ричард D'Oyly Carte сейчас производится его чередовать с Андре Мессаже «s La базош , в котором Дэвид Bispham дебютировал в Лондоне. Но Айвенго исчерпал свою силу притяжения, и его почти сразу сняли. [17] Другие главные роли Макгукина были в Лоэнгрине , в Фаусте ( Гуно ), как Дон Хосе (Кармен ) и Елеазар в Галеви «s La Juive . [6]

Более поздняя карьера [ править ]

Макгукин продолжал петь в начале 20 века и сделал несколько записей. Он пел в филармонии и народных концертах по понедельникам, а также на провинциальных фестивалях. В 1905 году он стал директором любительского оперного общества в Дублине и дирижировал оркестровыми концертами на Ирландской выставке 1908 года. [4] Он также стал членом Королевской ирландской музыкальной академии в Дублине. [18] Он умер в 1913 году в Сток-Погесе . [3]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Халл, Артур Иглфилд (1924). Словарь современной музыки и музыкантов . Лондон: JM Dent & Sons, Limited. п. 312 . Проверено 30 марта 2020 г. - через Google Книги.
  2. ^ Rintoul, MC (5 марта 2014). Словарь реальных людей и мест в художественной литературе . ISBN 9781136119323.
  3. ^ a b "Мистер Бартон МакГукин" . Хранитель . 18 апреля 1913 г. с. 11 . Проверено 30 марта 2020 г. - через Newspapers.com.
  4. ^ a b c Иглфилд-Халл 1924.
  5. ^ Х. Розенталь и Дж. Варрак: Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон: OUP, 1974 печать).
  6. ^ a b c Иглфилд-Халл, 1924 г.
  7. ^ Подробности этих премьер содержатся в H. Klein: Thirty Years of Musical Life in London 1870–1900 (New York: Century Co., 1903), p. 142–147.
  8. ^ Rosenthal и Warrack, 1974.
  9. ^ Г. Б. Шоу, Лондонская музыка в 1888–1889 гг. В исполнении Корно ди Бассетто (Лондон: Констебль, 1937), стр. 43–45.
  10. ^ Шоу 1937, стр. 130.
  11. Перейти ↑ Klein 1903, p. 284–287.
  12. ^ Г. Б. Шоу, Музыка в Лондоне 1890–1894 (Лондон: Констебль, 1932), I, стр. 160, 225.
  13. ^ Шоу 1932, I, стр. 218–219.
  14. ^ Шоу 1932, I, стр. 265.
  15. ^ Шоу 1932, II, стр. 11.
  16. ^ Шоу 1932, II, стр. 75–77.
  17. Перейти ↑ Klein 1903, p. 335–338.
  18. ^ Ричард Пайн, Чарльз Актон: Только к таланту. Ирландская королевская музыкальная академия, 1848–1998 (Дублин: Gill & Macmillan, 1998).

Библиография [ править ]

  • А. Иглфилд-Халл: Словарь современной музыки и музыкантов (Лондон: Дент, 1924).
  • Х. Кляйн: тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (Нью-Йорк: Century Co., 1903).
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак: Краткий Оксфордский музыкальный словарь (Лондон: OUP, 1974 г. печать).
  • Г. Б. Шоу: Музыка в Лондоне 1890–1894 гг. , 3 тома. (Лондон: Констебль, 1932).
  • Г. Б. Шоу: Лондонская музыка 1888–1889 гг. В исполнении Корно ди Бассетто (Лондон: Констебль, 1937).