Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о ежегодном фестивале. Об используемом здании см. Bayreuth Festspielhaus .

Bayreuther Festspiele
Байройтский фестиваль
Байройтский фестивальный дом 2006-07-16.jpg
Festspielhaus в Байройте, главной площадке фестиваля, в 2006 году.
ЖанрКанон сценических произведений Вагнера
Частотаежегодный
Местоположение (а)Байройт , Бавария , Германия
Торжественно открыт1876 ; 145 лет назад ( 1876 )
Интернет сайтwww .bayreuther-festspiele .de
Байройтский Festspielhaus в 1882 году

Фестиваль Байройт (немецкий: Bayreuther Festspiele ) музыкальный фестиваль проводится ежегодно в Байройт , Германия, в котором выступления оперы немецкого композитора 19-го века Рихарда Вагнера представлены. Сам Вагнер задумал и продвигал идею специального фестиваля, чтобы продемонстрировать свои собственные работы, в частности его монументальный цикл Der Ring des Nibelungen и Parsifal .

Представления проходят в специально спроектированном театре Bayreuth Festspielhaus . Вагнер лично руководил проектированием и строительством театра, который содержал множество архитектурных новшеств для размещения огромных оркестров, для которых писал Вагнер, а также особое видение композитора постановки своих произведений. Фестиваль стал местом паломничества вагнеровцев и любителей классической музыки. [1] [2]

Истоки [ править ]

Истоки самого фестиваля уходят корнями в заинтересованность Рихарда Вагнера в обеспечении своей финансовой независимости. Разрушение отношений с его покровителем Людвигом II Баварским привело к его изгнанию из Мюнхена, где он первоначально намеревался открыть фестиваль. Затем Вагнер обратился к Нюрнбергу, который усилил бы тематическое значение таких произведений, как «Мейстерзингер» . Однако по совету Ганса Рихтера основное внимание было уделено Байройту, который обладал тремя очевидными преимуществами.

Во-первых, в городе было великолепное место проведения: Markgräfliches Opernhaus, построенный для маркграфа Фредерика и его жены Фридерике Софи Вильгельмин (сестры Фридриха Великого.) в 1747 году. Обладая большой вместимостью и сильной акустикой, оперный театр хорошо соответствовал видению Вагнера. Во-вторых, город Байройт оказался за пределами регионов, где Вагнер больше не владел правами на исполнение своих собственных произведений, которые он продал в 1864 году, чтобы облегчить насущные финансовые проблемы. Наконец, в городе не было культурной жизни, которая могла бы составить конкуренцию собственному художественному господству Вагнера. После открытия Фестиваль станет доминантой культурного ландшафта Байройта. Кроме того, «Рихард Вагнер не хотел, чтобы его работы интерпретировались среди суеты и шума или отвлекающих факторов большого города; он искал место, удаленное от обычного театрального мира, где было так тихо, чтобы слушатели могли сосредоточить все свое внимание на предлагаемая работа,и могли в паузах освежиться на природе.[3] "

В апреле 1870 года Вагнер и его жена Козима посетили Байройт. При осмотре Оперный театр оказался непригодным. Он был построен для размещения оркестров в стиле барокко 18-го века и поэтому не подходил для сложных постановок и больших оркестров, которые требовались в операх Вагнера. Тем не менее, Бургермейстеры оказались готовы помочь Вагнеру в строительстве совершенно нового театра, и фестиваль планировалось начать в 1873 году. После безуспешной встречи весной 1871 года с канцлером Германии Отто фон Бисмарком для получения средств Вагнер приступил к работе. тур по сбору средств по Германии, включая Лейпциг и Франкфурт.

Первоначальная публичная подписка оказалась разочаровывающей, пока Вагнер по предложению своего друга и почитателя Эмиля Хекеля не основал ряд обществ Вагнера, чтобы увеличить участие в подписке на фестиваль. Общества были созданы в Лейпциге, Берлине, Вене и других местах.

Несмотря на прямые апелляции, основанные на роли Вагнера как композитора нового Германского рейха, к концу 1872 года Общества и другие каналы сбора средств не смогли собрать необходимую сумму. В августе 1873 года Вагнер снова обратился к Бисмарку, и ему снова было отказано.

В отчаянии Вагнер обратился к своему бывшему покровителю Людвигу II, который неохотно согласился помочь. В январе 1874 года Людвиг предоставил 100000 талеров, и вскоре после этого началось строительство театра по проекту архитектора Готфрида Земпера . Запланированный дебют 1875 года был отложен на год из-за строительных и других задержек.

Ранняя история [ править ]

Феликс Моттль дирижировал Тристаном и Изольдой в Байройте в 1886 году.

С момента своего открытия в 1876 году Байройтский фестиваль стал социально-культурным явлением. Открытие состоялось 13 августа 1876, с исполнением Бетховена «s „хорового“симфония , которая традиция была повторена на каждом открытии до сих пор. [4] Затем последовало первое исполнение « Даса Рейнгольда» . На этом уникальном музыкальном мероприятии присутствовали кайзер Вильгельм , Дом Педро II из Бразилии, король Людвиг (который присутствовал тайно, вероятно, чтобы избежать кайзера) и другие представители знати, а также философ Фридрих Ницше , приложивший много усилий для этого. помогая своему тогдашнему хорошему другу Вагнеру организовать фестиваль, [5]и такие выдающиеся композиторы, как Антон Брукнер , Эдвард Григ , Петр Чайковский , Ференц Лист и молодой Артур Фут .

В художественном отношении фестиваль удался. («В Байройте произошло нечто, о чем наши внуки и их дети еще будут помнить», - писал Чайковский, присутствуя на фестивале в качестве российского корреспондента.) Однако в финансовом отношении фестиваль был катастрофой и приносил прибыль только через несколько лет. потом. Вагнер отказался от своего первоначального плана провести второй фестиваль в следующем году и поехал в Лондон, чтобы провести серию концертов, чтобы восполнить дефицит. Хотя в первые годы фестиваль страдал от финансовых проблем, он выжил благодаря вмешательству государства и постоянной поддержке влиятельных вагнеровцев, в том числе короля Баварии Людвига II .

С самого начала фестиваль привлекал ведущих дирижеров и певцов, многие из которых выступали бесплатно. Среди них был Ганс Рихтер , дирижировавший премьерой цикла «Кольцо» в 1876 году. Другим был талантливый дирижер Герман Леви , которого Рихард Вагнер лично выбрал дирижером « Парсифаля» в 1882 году с помощью молодого Энгельберта Хампердинка . [1]

После смерти Вагнера его вдова Козима продолжала проводить фестиваль с интервалом в один или, что чаще, два года. Постепенно она представила оставшиеся оперы, которые завершают байройтский канон из десяти последних завершенных опер Вагнера. Леви, сын раввина , оставался главным дирижером фестиваля в течение следующих двух десятилетий. Феликс Моттль , который участвовал в фестивале с 1876 по 1901 год, дирижировал там « Тристаном и Изольдой» в 1886 году. До 1920-х годов выступления проходили в строгом соответствии с традициями, установленными под патронажем короля Людвига. Ни одной ноты не было «вырезано» из огромных партитур; со стороны публики не было сделано никаких уступок человеческому терпению.Козима Вагнер сохранила постановки « Парсифаля» и «Кольца» такими же, какими они были во времена Вагнера, защищая любые предложенные изменения апелляциями к своему сыну Зигфриду : «Разве папа не так поступал в 1876 году?»

После выхода на пенсию Козимы в 1906 году Зигфрид Вагнер взял на себя руководство фестивалем, представив новые стили постановки и исполнения. Его ранняя смерть в 1930 году оставила фестиваль в руках его жены англичанки Уинифред Вагнер с Хайнцем Титдженом в качестве художественного руководителя.

Байройт при нацистской Германии [ править ]

Патронажный сертификат на финансирование Байройтского фестиваля, выдан 22 мая 1922 г.

В 1920-х годах, задолго до появления нацистской партии , Уинифред Вагнер стала решительной сторонницей и близким другом Адольфа Гитлера ; ее переписка с Гитлером никогда не оглашалась семьей Вагнер. Она и другие лидеры фестиваля были членами нацистской главный идеолог Альфред Розенберг «s Кампфбунд für немецкой Kultur , активно подавляются модернистскую музыку и произведения„вырожденных“художников. Фестиваль сохранил некоторую художественную независимость при Третьем рейхе . По иронии судьбы, Гитлер посещал выступления, в которых участвовали еврейские и иностранные певцы, спустя много времени после того, как им запретили посещать все другие места по всей Германии (включая гомосексуального лидера Макса Лоренца., женат на известной еврейке). Влияние Уинифред на Гитлера было настолько сильным, что Гитлер даже написал письмо (по ее просьбе) итальянскому дирижеру-антифашисту Артуро Тосканини , умоляя его возглавить фестиваль. Тосканини отказался. С 1933 по 1942 год фестивалем руководил Карл Эльмендорф .

Именно при Третьем рейхе фестиваль сделал свой первый прорыв в традициях, отказавшись от ветхих декораций XIX века, созданных Рихардом Вагнером. Многие протестовали против изменений, в том числе известные дирижеры, такие как Тосканини и Рихард Штраус , и даже некоторые члены семьи Вагнер. По их мнению, любое изменение фестиваля было профанацией против «Мастера» (Вагнера). Тем не менее Гитлер одобрил изменения, тем самым проложив путь для новых инноваций в ближайшие десятилетия.

Во время войны фестиваль был передан нацистской партии, которая продолжала спонсировать оперы для раненых солдат, вернувшихся с фронта. Этих солдат заставляли посещать лекции о Вагнере перед выступлениями, и большинство сочло фестиваль утомительным. [6] Однако как «гости фюрера» никто не жаловался.

Мемориал Байройта [ править ]

Мемориал еврейским певцам в Фестивальном парке Байройта

В течение 1970-х Уинифред Вагнер неоднократно обращалась с петициями об установке памятника еврейским певцам на Байройтском фестивале, убитым в концентрационных лагерях. [7] После смерти Уинифред была наконец установлена ​​мемориальная доска в честь Оттилии Мецгер-Латтерманн и Генриетты Готтлиб .

Новый фестиваль [ править ]

Две трети города Байройт было разрушено американской бомбардировкой в последние дни Второй мировой войны, унеся с собой ротонду, гостиную и гостевую комнату Ванфрида , хотя сам театр не пострадал. После войны Уинифред Вагнер была приговорена к испытательному сроку военным судом за поддержку нацистской партии. Суд также запретил ей управлять Байройтским фестивалем и его активами, которые в конечном итоге перешли к двум ее сыновьям, Вольфгангу и Виланду .

Во время американской оккупации региона после Второй мировой войны театр использовался для армейского отдыха и религиозных служб для американских солдат. Допускались только популярные концерты и смешанные развлечения: комедия, танцы, акробатика, да и то только «Летучая мышь» . Когда Фестивальный дом был передан городу Байройту в 1946 году, он использовался для концертов Байройтского симфонического оркестра и постановок таких опер, как « Фиделио» , « Тифланд» , « Мадам Баттерфляй» и «Травиата», и начались разговоры о возобновлении вагнеровского фестиваля. . Наконец, он был вновь открыт 29 июля 1951 года, когда, как всегда, выступил Байройтский фестивальный оркестр под управлением Вильгельма Фуртвенглера.9-й симфонии Бетховена, после чего последовало первое послевоенное исполнение оперы Вагнера « Парсифаль» . [8]

Под руководством Виланда Вагнера «Новый Байройт» открыл эпоху не менее революционной. Исчезли тщательно продуманные натуралистические декорации, их заменили современные минималистские постановки. По сравнению с этим довоенные изменения казались скучными. Впервые в истории Байройтская аудитория освистала по окончании постановки. Виланда особенно высмеивали за его постановку 1956 года « Мейстерзингер фон Нюрнберг» . Лишенные зрелищности консерваторы сочли нарушение этой «священной немецкой традиции» возмущением. [2]

Виланд защищал изменения как попытку создать «невидимую сцену», которая позволила бы зрителям испытать полные психосоциальные аспекты драмы без багажа и отвлечения на сложные декорации. Другие предположили, что, лишив произведения Вагнера их германских и исторических элементов, Виланд пытался дистанцировать Байройт от его националистического прошлого и создавать постановки с универсальной привлекательностью. Со временем многие критики оценили уникальную красоту переосмысления Виландом произведений своего деда. [3]

Новаторские постановки Виланда вызывали сравнение с постановками Вольфганга, которые критики единодушно сочли скучными. Если постановки Виланда были радикальными, то постановки Вольфганга были регрессивными. Хотя по-прежнему минималистский подход, Вольфганг воскресил большую часть натуралистических и романтических элементов довоенных постановок. Таким образом, когда Виланд преждевременно умер от рака легких в 1966 году, многие задавались вопросом, есть ли у Байройта будущее. Они начали сомневаться в главенстве Байройта среди немецких оперных театров, и некоторые предположили, что более интересные постановки ставятся в другом месте. [4]

Примерно в это же время (1955), чтобы расширить аудиторию, вся труппа Байройтского фестиваля провела выступления в Париже и Барселоне, исполнив « Парсифаль» , «Валькюр» и « Тристан и Изольда» .

В 1973 году, столкнувшись с непреодолимой критикой и семейными распрями, Байройтский фестиваль и его активы были переданы недавно созданному Фонду Рихарда Вагнера . В совет директоров входили члены семьи Вагнера и другие назначенные государством. В качестве председателя Вольфганг Вагнер оставался ответственным за организацию фестиваля.

Wagner Werkstatt [ править ]

В то время как Вольфганг Вагнер продолжал руководить фестивалем, начиная с 1970-х годов, постановкой занимался ряд новых режиссеров в том, что Вольфганг называл Werkstatt Bayreuth (мастерская Байройта). Идея заключалась в том, чтобы превратить фестиваль в возможность для режиссеров поэкспериментировать с новыми методами представления опер. Изменение было вызвано необходимостью, поскольку Вольфганг не мог одновременно управлять фестивалем и руководить им. Это также дало Байройту возможность обновляться с каждой постановкой, а не продолжать представлять одни и те же оперы одинаково из года в год. Ингмар Бергман , снявший на шведском языке киноверсию оперы Моцарта « Зауберфлёте» , отклонил приглашение руководить фестивалем.

Самой сенсационной постановкой в Веркштатте Байройт стал «Цикл столетнего кольца» под руководством французского режиссера Патриса Шеро . Шеро использовал обновленную обстановку 19-го века, которая следовала интерпретации Джорджа Бернарда Шоу, который рассматривал Кольцо как социальный комментарий эксплуатации рабочего класса богатыми капиталистами 19-го века. [9]

Реакция аудитории разделилась между теми, кто считал постановку оскорблением, и теми, кто считал ее лучшим Ring Cycle из когда-либо созданных. Последовавший за этим конфликт между сторонниками и недоброжелателями был беспрецедентным в истории фестиваля. Однако спектакли и исполнители, несомненно, были одними из лучших в мире оперы. [ необходима цитата ]

Среди других известных режиссеров, принимавших участие в Werkstatt Bayreuth, были Жан-Пьер Поннель , сэр Питер Холл из Королевской шекспировской труппы , Гётц Фридрих из Немецкой оперы в Берлине , Гарри Купфер из Берлинской государственной оперы в бывшей коммунистической Восточной Германии и Хайнер Мюллер из Королевской шекспировской труппы. Ансамбль Берлинер . В конце концов, решение Вольфганга привлечь к работе директоров-экспериментаторов помогло Байройту омолодить и восстановить его репутацию мирового лидера в вагнеровской опере.

21 век [ править ]

После ухода Вольфганга Вагнера на пенсию в конце августа 2008 года существовала неуверенность в том, как организовать фестиваль. В 2001 году совет директоров фестиваля, состоящий из 21 члена, проголосовал за его дочь Еву Вагнер-Паскье . Однако Вольфганг Вагнер предложил передать контроль своей второй жене Гудрун и их дочери Катарине. [5] Гудрун умерла в 2007 году. [10] Преемник тогда не был назван, но предполагалось, что Вагнер-Паскье и Катарина в конечном итоге будут назначены совместными директорами фестиваля. [11] Директора заявили, что предпочтение будет отдано потомкам Рихарда Вагнера, и что не-потомок должен быть явно лучшим кандидатом. [цитата необходима ]

1 сентября 2008 года дочери Вольфганга Вагнера, Ева Вагнер-Паскье и Катарина Вагнер , были назначены министром культуры Баварии Томасом Гоппелем руководителями фестиваля. Они должны были приступить к своим обязанностям немедленно, так как их отец объявил о своем уходе на пенсию по завершении фестиваля 2008 года. [12] Они были выбраны перед парой их двоюродного брата, Найка Вагнера и Жерара Мортье , которые подали заявку на пост директора 24 августа. [13] [14] Дирижер Кристиан Тилеманн согласился выступить в качестве главного советника новых директоров, фактически взяв на себя роль музыкального руководителя фестиваля.[15]

31 марта 2020 года было объявлено, что из -за пандемии COVID-19 и связанных с этим ограничений фестиваль 2020 года (который должен пройти с 25 июля по 30 августа) будет отменен. [16] Новая постановка Der Ring des Nibelungen, запланированная на этот фестиваль, вероятно, будет отложена до 2022 года.

Билеты [ править ]

Каждое лето фестиваль привлекает в Байройт тысячи поклонников Вагнера. Приобрести билеты очень сложно, потому что спрос (оценивается в 500 000) намного превышает предложение (58 000 билетов); время ожидания составляет от пяти до десяти лет (или более). Процесс влечет за собой отправку формы заказа каждое лето; кандидаты обычно добиваются успеха примерно через десять лет. Невыполнение заявки каждый год приводит к тому, что ее помещают в конец очереди. Хотя некоторые билеты распределяются посредством лотереи, предпочтение отдается членам Общества друзей Байройта (финансовые спонсоры), известным покровителям, а также региональным и международным обществам Вагнера, которые распределяются среди своих членов посредством лотереи или готовности платить. высокий вклад.

Однако в 2013 году билеты на одну оперную постановку предлагались исключительно онлайн, в порядке очереди без каких-либо льгот. Сообщается, что они были распроданы в считанные секунды. [ необходима цитата ] Это предложение было повторено в сезоне 2014 года, и билеты были доступны на восемь представлений, включая один полный цикл Ring. [17] По состоянию на 2014 год розничные цены на билеты варьировались от 320 евро за место в партере в первом ряду до 45 евро за место в галерее (третий уровень) в заднем ряду. [18]

Власти фестиваля усердно контролируют движение билетов и отслеживают такие сайты, как eBay . При входе посетители должны предъявить удостоверение личности с фотографией, совпадающее с именем на билете.

В 2011 году выяснилось, что немецкое Bundesrechnungshof (федеральное контрольно-ревизионное управление) расследовало ситуацию, когда на мероприятие, финансируемое государством, только 40 процентов билетов были фактически доступны для широкой публики. [19] [20] В начале 2012 года было объявлено, что будут внесены изменения в систему распределения, включая прекращение ассигнований на общества Вагнера (но не включая Общество друзей Байройта, поскольку они вносят существенный финансовый вклад) и снижение доли, предназначенной для туристических агентств и отелей. В результате доля билетов, доступных для широкой публики, увеличится примерно до 65 процентов от общего количества. [21]

Der Ring des Nibelungen [ править ]

Дополнительная информация: Список постановок Байройтского фестиваля Der Ring des Nibelungen

Новое производство Der Ring des Nibelungen представляется каждые пять-семь лет после года, в котором кольцо не было представлено. В годы, когда ставится « Кольцо» , ставятся еще три оперы. Когда не ставится « Кольцо» , ставятся еще пять опер. Билеты на « Кольцо» обычно продаются только комплектом на все четыре спектакля. [18]

Премьера новейшего спектакля « Кольцо» (режиссера Фрэнка Касторфа ) состоялась в 2013 году. Радикальная постановка цикла Касторфа - красочная современная обстановка с глобальной гонкой за нефтью в качестве основной темы - была встречена долгим освистанием на премьере. [22] [23]

Директора [ править ]

  • Рихард Вагнер (1876–1883)
  • Козима Лист Вагнер (1883–1908)
  • Зигфрид Вагнер (1908–1930)
  • Уинифред Уильямс Вагнер (1930–1945)
  • Виланд Вагнер и Вольфганг Вагнер (1951–1966)
  • Вольфганг Вагнер (1967–2008)
  • Ева Вагнер-Паскье и Катарина Вагнер (2008–2015 годы)
  • Катарина Вагнер (2015 – настоящее время)

См. Также [ править ]

  • Bayreuth Festspielhaus
  • Байройтский канон

Записи [ править ]

DVD [ править ]

  • Тангейзер (1978) Режиссер: Гётц Фридрих , дирижер: сэр Колин Дэвис , солисты: Спас Венкофф , дама Гвинет Джонс , Бернд Вайкл , Ханс Сотин , лейбл: Deutsche Grammophon / Unitel.
  • Der Ring des Nibelungen (1980) Режиссер полного цикла: Патрис Шеро , дирижер: Пьер Булез , солисты: дама Гвинет Джонс , Дональд Макинтайр , Питер Хофманн , Жаннин Альтмайер , Матти Салминен , этикетка: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Парсифаль (1981) Режиссер: Вольфганг Вагнер , дирижер: Хорст Штайн, солисты: Зигфрид Иерусалим , Ева Рандова , Бернд Вайкль , Ганс Сотин , Матти Салминен , этикетка: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Тристан и Изольда (1983) Режиссер, сценография и костюмы: Жан-Пьер Поннель , Дирижер: Даниэль Баренбойм , Солисты: Рене Колло , Йоханна Мейер , Матти Салминен , Ханна Шварц , Герман Бехт , Лейбл: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Die Meistersinger von Nürnberg (1984) Столетие Производство: Режиссер: Вольфганг Вагнер , дирижер: Хорст Штайн , солисты: Бернд Вайкль , Зигфрид Иерусалим , Мари Энн Хэггандер, Герман Прей , этикетка: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Der fliegende Holländer (1985) Режиссер: Гарри Купфер , дирижер: Вольдемар Нельссон , солисты: Саймон Эстес , Лисбет Балслев , Матти Салминен , этикетка: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Лоэнгрин (1990) Режиссер: Вернер Херцог , дирижер: Питер Шнайдер , солисты: Пол Фрей , Шерил Штудер , Манфред Шенк, лейбл: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Кольцо нибелунгов (1992) Режиссер: Гарри Купфер, дирижер: Даниэль Баренбойм , солисты: Джон Томлинсон , Энн Эванс , Надин Секунде , Зигфрид Иерусалим , Этикетка: [6] Warner Classics
  • Тристан и Изольда (1995) Режиссер: Хайнер Мюллер , Художник: Эрих Уандер, Костюмы: Йоджи Ямамото , Дирижер: Даниэль Баренбойм , Солисты: Зигфрид Иерусалим , Вальтрауд Майер , Фальк Штрукманн , Лейбл: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Götterdämmerung (1997) Режиссер: Альфред Киршнер , Стадия проектирования: Розали, Дирижер: Джеймс Ливайн , солисты: Вольфганг Шмидт, Deborah Polaski , Ханна Шварц , Эрик Халфварсон , Эккхард Улашиха , Фок Стракманн , Энн Швануилмс , Label: Deutsche Grammophon / Unitel
  • Die Meistersinger von Nürnberg (2008) Режиссер: Катарина Вагнер , дирижер: Себастьян Вейгле, солисты: Микаэла Кауне , Клаус Флориан Фогт , Франц Хавлата, Майкл Волле , этикетка: BF Medien / United Motion

Laserdisc [ править ]

  • Тристан и Изольда (1983) Дирижер: Даниэль Баренбойм , Оркестр Байройтера Festspiele, постановка и постановка: Жан-Пьер Поннель, солисты: Рене Колло , Йоханна Мейер, Матти Салминен , Герман Бехт, Ханна Шварц , Unitel, Laserdisc Philips 070–509 –1

VHS [ править ]

  • Die Meistersinger von Nürnberg (1984) Дирижер: Хорст Штайн, Orchester der Bayreuther Festspiele, постановка: Вольфганг Вагнер Видеорежиссер: Брайан Лардж , солисты: Бернд Вайкль , Зигфрид Иерусалим, Герман Прей, Мари Энн Хэггандер, Грэм Кларк, Unitel
  • Парсифаль (1999) Дирижер: Джузеппе Синополи , Хор и оркестр Байройтера Festspiele, постановка: Вольфганг Вагнер , Солисты: Пол Эльминг , Линда Уотсон, Ханс Сотин, Фальк Штрукманн , Эккехард Влашиха , Юнитель

CD [ править ]

Исторические записи [ править ]

Исторические исполнения опер Вагнера в Байройте, доступные на компакт-дисках, слишком многочисленны, чтобы их перечислить. Ниже приведены несколько выдающихся примеров.

  • 100 Jahre Bayreuth auf Schallplatte : The Early Festival Singers, 1887–1906, Gebhardt Records
Этот набор из 12 компакт-дисков объединяет все сохранившиеся записи, сделанные компанией Gramophone and Typewriter Company в 1904 году в Байройте, и включает в себя некоторых из оригинальных исполнителей из дебюта 1876 года. Слушать
  • Тристан и Изольда (1928) Дирижер: Карл Элмендорф , Солисты: Няня Ларсен-Тодсен (в роли Изольды), Анни Хельм (Брангене), Гуннар Грааруд (Тристан), Рудольф Бокельманн (Курвенал), Ивар Андресен (КенигСатлер), Йо Мелот), Густав Роден (Ein junger Seemann), Ганс Бир (Ein Hirt)
- записано летом 1928 года с одобрения Зигфрида Вагнера в Festspielhaus без публики Columbia EMI на 40 сторон со скоростью вращения 78 об / мин (для 20 дисков)
- несколько переизданий на CD: Grammofono, 2000 AB 78925-26 (2 CD - "First Bayreuth Recordings Vol. 2") | Naxos, CD 8.110200-02 (3 компакт-диска) | Preiser, PSR 90383 (2 компакт-диска)
  • Götterdämmerung (1942) Дирижер: Карл Эльмендорф, солисты: Марта Фукс (Брюнгильде), Камилла Каллаб (1. Норн, Вальтрауте), Эльза Фишер (Гутрун). Сет Сванхольм (Зигфрид), Фридрих Дальберг (Хаген), Роберт Бург (Альберих), Эгмонт Кох (Гюнтер)
- из радиопередачи Deutscher Rundfunk ; это то, что немецкие солдаты услышали бы как «гости фюрера».
- выпущены различными лейблами: среди них Music and Arts, CD-1058 (4 компакт-диска) | Preiser, PRE 90164 (4 компакт-диска)
  • Die Meistersinger von Nürnberg (1943), дирижер Вильгельм Фуртвенглер , солисты: Мария Мюллер (Ева), Камилла Каллаб (Магдалина), Макс Лоренц (Вальтер), Яро Прохаска (Ганс Сакс), Йозеф Грейндль (Вьет Погнер), Ойген Фукс
- выпущены различными лейблами: среди них Grammofono 2000, AB 78602/05 (4 компакт-диска)

Послевоенные выступления [ править ]

  • Людвиг ван Бетховен - Хоровая симфония № 9 (1951): Дирижер: Вильгельм Фуртвенглер . Солисты: Элизабет Шварцкопф , Элизабет Хенген , Ханс Хопф , Отто Эдельманн ( EMI , моно)
  • Die Meistersinger von Nürnberg (1951): Дирижер: Герберт фон Караян . Солисты: Элизабет Шварцкопф, Отто Эдельманн, Эрих Кунц , Ханс Хопф, Герхард Унгер . Записано вживую. (EMI, моно)
  • Götterdämmerung (1951), дирижер: Ханс Кнаппертсбуш , ( Testament Records , моно)
  • Парсифаль (1951): Дирижер: Ганс Кнаппертсбуш. Солисты: Вольфганг Виндгассен , Людвиг Вебер , Джордж Лондон , Марта Мёдль , Герман Уде , Арнольд Ван Милль . Записано вживую. (Тельдек, моно)
  • Тристан и Изольда (1952): Дирижер: Герберт фон Караян. Солисты: Рамон Винай , Марта Мёдл, Ира Маланюк , Людвиг Вебер, Ханс Хоттер , Герман Уде. Записано вживую 23 июля. (Орфей, моно)
  • Кольцо нибелунгов (1953): Дирижер: Клеменс Краусс . Солисты: Рамон Винай, Вольфганг Виндгассен, Регина Резник , Астрид Варнай , Ханс Хоттер, Герман Уде, Густав Нейдлингер , Людвиг Вебер, Йозеф Грейндль , Герхард Штольце , Ира Маланюк, Мария фон Илосвай , Поль Куэн , Рита Штрайх . Записано вживую. (Archipel Records, моно)
  • Лоэнгрин (1953), дирижер: Джозеф Кейлберт ( Decca Records LW 50006, моно)
  • Der Ring des Nibelungen (1955): Дирижер: Джозеф Кейлберт. Записано вживую. (Завет, стерео)
  • Кольцо нибелунгов (1956): Дирижер: Ганс Кнаппертсбуш. Солисты: Вольфганг Виндгассен , Людвиг Сутхаус , Астрид Варнай , Гре Броувенстейн , Джорджин фон Милинкович , Жан Мадейра , Ханс Хоттер , Густав Нейдлингер , Йозеф Грейндл , Мария фон Илосвай . Записано в прямом эфире. (Орфей, моно)
  • Парсифаль (1962): Дирижер: Ганс Кнаппертсбуш. Солисты: Джесс Томас , Ханс Хоттер, Джордж Лондон, Ирен Далис , Густав Нейдлингер, Марти Талвела (Philips, стерео)
  • Тристан и Изольда (1966): Дирижер: Карл Бём . Солисты: Биргит Нильссон , Вольфганг Виндгассен , Криста Людвиг , Мартти Талвела , Эберхард Вехтер ( Deutsche Grammophon , стерео)
  • Кольцо нибелунгов (1966–67): Дирижер: Карл Бём. Солисты: Хельга Дернеш , Биргит Нильссон , Тео Адам , Джеймс Кинг , Леони Рисанек , Вольфганг Виндгассен (Philips, стерео)
  • Die Meistersinger von Nürnberg (1968): Дирижер: Карл Бём. Солисты: Тео Адам, Карл Риддербуш , Вальдемар Кментт , Дам Гвинет Джонс (Орфей, стерео)
  • Парсифаль (1970): Дирижер: Пьер Булез . Солисты: Джеймс Кинг, Франц Красс, Томас Стюарт, сэр Дональд Макинтайр и дама Гвинет Джонс (Deutsche Grammophon, стерео)
  • Кольцо нибелунгов (1980): Дирижер: Пьер Булез. Солисты: Дама Гвинет Джонс , сэр Дональд Макинтайр, Манфред Юнг , Питер Хофманн , Жаннин Альтмейер (Philips, стерео)
  • Der Ring des Nibelungen (1991): Дирижер: Даниэль Баренбойм (Warner Classics, стерео)
  • Der Ring des Nibelungen (2008): Дирижер: Кристиан Тилеманн , (Opus Arte, стерео)

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ _service / how_to_order_202.html "Билеты: Как заказать" на веб-сайте Байройта, bayreuther-festspiele.de Дата обращения 1 июля 2103 г.
  2. ^ «Как получить билеты на фестиваль Вагнера в Байройте». Архивировано 28 января 2010 г. на Wayback Machine на wagneropera.net. Дата обращения 1 июля 2013 г.
  3. ^ Вагнер, Зигфрид (1 июня 1930). «Пьесы Байройтского фестиваля» . Музыкальные времена . 71 (1048): 506–507. DOI : 10.2307 / 917356 . ISSN  0027-4666 . JSTOR  917356 .
  4. ↑ Саймон Кэллоу, Вагнер: Триумф воли , стр. 11
  5. ↑ Ницше, Фридрих, Сумерки идолов , Penguin Books , 2003. Примечание переводчика (Р. Дж. Холлингдейл).
  6. ^ Spotts, Фредерик, Байройт: История фестиваля Вагнера , НьюХейвен и Лондон: Yale University Press, 1994.
  7. ^ Опера (Лондон), Vol.48 1997, стр 914-5.:
    «Архив фестиваля с его перепиской с Гитлером и другой документацией того периода все еще закрыт для исследования. Он даже не пожелал создать скромный памятник трем певцам Байройта, погибшим в концентрационных лагерях. Предложение о мемориале мемориальная доска была предложена Вольфгангу давным-давно ушедшим на пенсию певцом и торговцем антиквариатом из Байройта Пером Бедекером. И в этом заключается разоблачающая история. Когда столетний фестиваль открылся в 1976 году церемонией возложения венка к могиле Вагнера, Бедекер возложил свой собственный венок прикреплена лента со словами: В память о Рихарде Брайтенфельде, Генриетте Готтлиб, Оттилии Мецгер-Латтерманн, удостоенных звания певцов фестиваля, убитых в нацистских концлагерях. В течение 24 часов после церемонии лента исчезла. Статья об инциденте.которое позже появилось в израильской газете, было отправлено Винифред, которая написала Бедекеру следующее невыразимое письмо: Г-н Генрих Шаар из Мюнхена время от времени присылает мне вырезки из «Исраэль Нахрихтен», в том числе и этот. ... Г-н Шаар, похоже, подозревает, что это было моим делом или по моей воле, поскольку в противном случае он не прислал бы мне вырезку для печати. Во-первых, я понятия не имел, что вы возложили венок, а во-вторых, я редко хожу к месту отдыха Р.В. поскольку теперь она постоянно открыта для публики, невозможно посетить могилу в одиночку. Сам я никогда не слышал фрау Мецгер-Латтерманн в Байройте. но я знаю, что мой муж произвел на нее очень хорошее впечатление. фрауГ-н Генрих Шаар из Мюнхена время от времени присылает мне вырезки из «Исраэль Нахрихтен», в том числе и этот. ... Г-н Шаар, похоже, подозревает, что это было моим делом или по моей воле, поскольку в противном случае он не прислал бы мне вырезку для печати. Во-первых, я понятия не имел, что вы возложили венок, а во-вторых, я редко хожу к месту отдыха Р.В. поскольку теперь она постоянно открыта для публики, невозможно посетить могилу в одиночку. Сам я никогда не слышал фрау Мецгер-Латтерманн в Байройте. но я знаю, что мой муж произвел на нее очень хорошее впечатление. фрауГ-н Генрих Шаар из Мюнхена время от времени присылает мне вырезки из «Исраэль Нахрихтен», в том числе и этот. ... Г-н Шаар, похоже, подозревает, что это было моим делом или по моей воле, поскольку в противном случае он не прислал бы мне вырезку для печати. Во-первых, я понятия не имел, что вы возложили венок, а во-вторых, я редко хожу к месту отдыха Р.В. поскольку теперь она постоянно открыта для публики, невозможно посетить могилу в одиночку. Сам я никогда не слышал фрау Мецгер-Латтерманн в Байройте. но я знаю, что мой муж произвел на нее очень хорошее впечатление. фрауа во втором я редко хожу на покой RW; поскольку теперь она постоянно открыта для публики, невозможно посетить могилу в одиночку. Сам я никогда не слышал фрау Мецгер-Латтерманн в Байройте. но я знаю, что мой муж произвел на нее очень хорошее впечатление. фрауа во втором я редко хожу на покой RW; поскольку теперь она постоянно открыта для публики, невозможно посетить могилу в одиночку. Сам я никогда не слышал фрау Мецгер-Латтерманн в Байройте. но я знаю, что мой муж произвел на нее очень хорошее впечатление. фрауВ мое время здесь пела Готлиб, и я тоже высокого мнения о ней. Г-н Брайтенфельд мне неизвестен. Но действительно ли все трое были убиты в Освенциме? Я сомневаюсь, что в случае с фрау Латтерманн, поскольку она, должно быть, была ужасно стара. С наилучшими пожеланиями и вашей жене, которую я недавно поприветствовал перед Ванфридом ». - Небрежность этого отпора, жестокое безразличие к убийству трех старых певцов красноречиво говорят об отношении Байройта к своему прошлому. так что памятник, который посетитель фестиваля видит сегодня на Зеленом холме - массивная копия бюста сердитого Вагнера, созданная для Гитлера нацистским скульптором Арно Брекером, - при правильном рассмотрении является наглым символом Байройта (??) "
  8. ^ Эммерих, Питер (1992). Вагнер в Байройте: документальный фильм . Бельгия: Philips Classics Productions, Baarn. С. 69–71.
  9. ^ Бернард Шоу, Совершенный вагнерит (1883) онлайн на www.marxists.org Исследование Шоу подхода Вагнера к циклу
  10. ↑ Некролог Der Spiegel , 28 ноября 2007 г.
  11. ^ "Вольфганг Вагнер на Байройтском фестивале уходит на пенсию" , Deutsche Welle , 29 апреля 2008 г.
  12. ↑ «Дочери, избранные управлять Байройтом» , BBC News , 1 сентября 2008 г. Проверено 1 сентября 2008 г.
  13. ^ Hickley, Catherine (1 сентября 2008). «Сестры Вагнер Катарина, Ева назначена руководить Байройтом (Update2)» . Блумберг . Проверено 1 сентября 2008 года .
  14. ^ МакГроарти, Патрик; Рон Блюм (1 сентября 2008 г.). «Байройт называет единокровных сестер Вагнера содиректорами» . Интернэшнл Геральд Трибюн . Проверено 1 сентября 2008 года .
  15. ↑ Роджер Бойс, «Вагнер произносит ноту мира над Байройтом» , The Times (Лондон), 2 сентября 2008 г.
  16. ^ "Suspension Bayreuth Festival 2020" . Bayreuther Festspiele . Проверено 31 марта 2020 года .
  17. ^ "Байройтский фестиваль 2014" . Bayreuther Festspiele . Проверено 24 сентября 2013 года .
  18. ^ a b Bayreuther Festspiele: буклет "Spielfolge / Program 2014", выпущенный в сентябре 2013 г.
  19. ^ Лукас Вигельманн: "Mit den Förderzielen des Bundes nicht vereinbar" . Die Welt, 24 июня 2011 г.
  20. ^ "Götterdämmerung" . Экономист. 20 июня 2011 . Проверено 24 сентября 2013 года .
  21. ^ "Was lange währt: Reform der Ticketvergabe in Bayreuth kommt voran" (на немецком языке). Журнал Классик . Проверено 24 сентября 2013 года .
  22. ^ Tommasini, Энтони (1 августа 2013). «В Байройте, Боос и упавшие челюсти» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 7 декабря 2017 года . Проверено 11 августа 2018 .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  23. ↑ Чайник, Мартин. Касторф стал злодеем цикла Байройтского кольца .

Другие источники

  • Байройт , журнал Time , 11 августа 1924 г.
  • Споттс, Фредерик, Байройт: история фестиваля Вагнера , Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета , 1994.
  • Вагнер в Байройте , документальный фильм о фестивале в исполнении Вольфганга Вагнера. На немецком языке с английскими субтитрами . Полиграмма Видео, 1992
  • Вагнер побеждает в битве при Байройте , BBC News Online , 14 декабря 2001 г.
  • Ницше, Фридрих, Сумерки идолов , Penguin Books , 2003. Примечание переводчика (Р. Дж. Холлингдейл).

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Байройтским фестивалем, на Викискладе?
  • Байройтский фестиваль (на немецком и английском языках)
  • Описание процесса получения билетов
  • В немецкой Википедии перечислены все постановки Байройта, их режиссеры, декораторы и художники по костюмам.
  • Отзыв о Centennial Ring Патриса Шеро

Координаты : 49 ° 57′36 ″ с.ш., 11 ° 34′47 ″ в.д. / 49,96000 ° с. Ш. 11,57972 ° в. / 49.96000; 11.57972