Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с шрифтами без засечек Bell Gothic и Bell Centennial, разработанными для AT&T, которые не связаны между собой.
BellMT.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияПереходный [1]
Дизайнер (ы)Ричард Остин
Литейный заводБританский Литейный Завод

Bell - это название гарнитуры с засечками, разработанной и вырезанной в 1788 году штамповщиком Ричардом Остином для British Letter Foundry, управляемой издателем Джоном Беллом , и с тех пор несколько раз возрождалось. [2] [3]

Гарнитура Bell имеет точный внешний вид, который отличается стильным контрастом между толстыми и тонкими штрихами и шариковыми наконечниками на многих буквах; на него повлияли радикальные шрифтовые стили дидона, ставшие популярными на континенте, в частности, работы семьи Дидо . Однако он менее строгий по дизайну, чем-то похожий на более ранние гарнитуры Baskerville и несколько более поздние шрифты Bulmer . [4] [5] [6] Цифры отличаются тем, что они находятся на фиксированной высоте или выравниваются примерно на трех четвертях высоты капителей, в отличие от более ранних цифр переменной высоты . [а]Фигуры имеют ряд сложных деталей, напоминающих стальную каллиграфию того периода, и небольшой наклон некоторых из них привел Уолтера Трейси к предположению, что Остин следовал письменному примеру. [7] В курсиве, как у Баскервиля, несколько букв имеют росчерки . [b]

После короткого начального периода популярности шрифт вышел из употребления в Британии, и более поздние гарнитуры Остина сильно отличаются по стилю, хотя копии в Соединенных Штатах стали популярными примерно в начале двадцатого века среди ремесленных принтеров. Его историю изучал историк Стэнли Морисон в конце 1920-х - начале 1930-х годов, чей работодатель, Monotype Corporation , возродил 1931 год, особенно популярный для печати на высококачественной бумаге. Морисон похвалил Остина за его «исключительный технический дар» и охарактеризовал его шрифт Bell как «превосходящий все предыдущие английские и континентальные шрифты по точности [и сохранению] независимости в равной степени против Бодони и Баскервилля ». [8]

Помимо оцифровки лица Белла компанией Monotype, компания Commercial Type предлагает альтернативную профессиональную адаптацию лица Остина в оптических размерах, разработанную Полом Барнсом и другими под названием «Остин» . [9] По состоянию на 2017 год, он используется, в частности, The Daily Telegraph . [10] [11] [12] Оригинальные матрицы Остина перешли во владение Стивенсона Блейка и теперь находятся в коллекции Музея шрифтов в Лондоне.

История [ править ]

Новаторский издатель книг и газет Джон Белл, впечатленный изысканностью и контрастностью современных французских шрифтов, вырезанных для Firmin Didot , поручил Остину создать новый шрифт для продажи в его British Letter Foundry. [13] Остин был бывшим резчиком выгравированных букв, который сделает карьеру дыроколом. Белл хотел иметь лицо с четкими засечками, как у Дидо, в его четком контрасте толстых и тонких мазков. Дизайн, однако, более традиционный по стилю: Мосли пишет, что «засечки, хотя и резко обрезанные, не являются строгими штрихами без скобок французского шрифта ... слияние нового французского римского стиля с плавным курсивом курсивом. порядок, установленный Баскервилем ". [3]

Результат был позже описан Стэнли Морисоном как первый шрифт, разработанный в Англии, чтобы продемонстрировать эффективную гармонию между римским или обычным стилем и курсивом . Он приобрел популярность в газетной и журнальной печати. Он отличался двумя нововведениями того периода, которые стали универсальными: полное упразднение длинных фигурок и фигур, которые были одинаковой высоты. Биограф Остина Аластер Джонстон написал, что его шрифт положил начало «славному, но недолговечному» периоду шрифтового дизайна в Англии »гармоничных шрифтов, которые имели более крупные пропорции тела, чем у Ромен дю Руа , с моделированием Баскервиля. но больше цвета и мелких засечек ".[1] [c] Он предположил, что на развитие типа Bell повлияло более высокое качество печати за счет более широкого использования горячего прессования бумаги, которое раньше использовалось только в элитной печати Баскервилля, и рост мелкой бумаги. книгопечатание в Лондоне в тот период. [1] Историк Джеймс Мосли также писал, что в этот период «использование плетеной бумаги, горячее прессование [и] культ более простой и открытой страницы сделали появление самого шрифта более заметной чертой издания. , и тот, на который его промоутеры все чаще обращали внимание ". [1] Помимо начертаний основного текста, литейный завод продавал орнаментированные и строчные буквы, некоторые из которых были основаны на французских примерах. [1]

Первоначальный успех этого шрифта был недолгим, как из-за проблем с бизнесом в British Letter Foundry, что привело сначала к его уходу Bell, а затем к его продаже в 1797 году, а позже, к 1808 году, к резкому изменению вкусов в печати в сторону более темных шрифтов. с большим количеством толстых и тонких штрихов. (Остин счел это изменение неприятным, написав в 1819 году, что «произошел переход от одной крайности к ее противоположной: таким образом, вместо того, чтобы иметь буквы несколько слишком неуклюжими [в восемнадцатом веке], теперь мы имеем их с такими тонкими линиями волос, что делают невозможным для них сохранить свою нежность ... как можно ожидать, что люди, срезанные почти с лезвие бритвы, могут сохранять свою форму в течение любого разумного периода времени [?] ". [14]) В то время как Остин продолжил успешную карьеру, управляя собственным литейным производством и продавая штампы другим компаниям, его более поздние шрифты отличаются по стилю, некоторые более «современными» по внешнему виду. Некоторые из них, возможно, повлияли на популярный в Соединенных Штатах стиль «шотландский модерн». [15] С начала девятнадцатого века гарнитура Bell оставалась в коллекции различных компаний и, наконец, Стивенсона Блейка, которую обычно не замечали и мало использовали.

Сертификат акций 1808 года для канала Кеннет и Эйвон с использованием типа Bell или аналогичного ему.

Хотя после 1800 года в Англии шрифт Белла редко можно было увидеть, он стал фаворитом в Соединенных Штатах. Когда в 1864 году бостонский издатель Генри Хоутон отправился в Европу, чтобы купить шрифт для своего Riverside Press, он купил Bell у его тогдашних владельцев, Fann Street Foundry , которые в то время предлагали его на продажу под названием «Old Face». [d] Еще в Бостоне лицо называлось медной пластиной и копировалось методом электротипирования . [16] [e] В 1900 году, когда Брюс Роджерс нашел лицо в «Риверсайд Пресс», он использовал его для книжной работы под названием «Бриммер». Дэниел Беркли Апдайкиспользовал другой шрифт этого типа в своем Merrymount Press, где он назывался "Mountjoye". [18] Морисон, который активно переписывался с Апдайком, был впечатлен качеством шрифтов и после изучения их истории организовал для Monotype возрождение системы набора текста из горячего металла в сотрудничестве со Стивенсоном Блейком, который владел оригиналом. Возрождение Monotype включало в себя широкий спектр вариантов символов Остина, в том числе версии курсива A, J, N, Q, T, V и Y с наклонным шрифтом. [F] Дизайнер Ян Чихольд предпочитал шрифт Bell во многих своих книгах. , и упомянул об этом в своей книге Typographische Gestaltung.

Тип литейного производства [ править ]

  • Белл (1788, British Letter Foundry; в то время этому имени не было)
  • Белл (1931, английский монотипия ) [3]
  • Белл (1940, Lanston Monotype , американское отделение Monotype) [18]
  • Белл (1949 Стивенсон Блейк ) [19]

Цифровые версии [ править ]

Цифровая версия Monotype была разработана под руководством Робина Николаса и основана на более крупном стиле отображения металлической версии Monotype. Другая цифровая версия, которая, как считается, основана на меньшем размере металла того же типа, доступна в URW ++ . [20]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г Johnston, Аластер (2014). Переходные лица: жизнь и творчество Ричарда Остина, наборщика, и Ричарда Тернера Остина, гравера по дереву . Беркли: Poltroon Press. ISBN 0918395321. Проверено 8 февраля 2017 года .
  2. ^ Кальман А. Бурним; Филип Х. Хайфилл (1998). Джон Белл, покровитель британской театральной портретной живописи: Каталог театральных портретов в его выпусках Шекспира Белла и Британский театр Белла . SIU Press. п. 5. ISBN 978-0-8093-2123-0.
  3. ^ a b c Мосли, Джеймс (1796). Образец печати Типы и различные украшения 1796: Воспроизводится Вместе с продажи Каталог британского словолитня 1797 . Типография исторического общества. стр.  5 -12.
  4. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римлянина». Библиотека . s4-XI (3): 353–377. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XI.3.353 .
  5. ^ Нил Макмиллан (2006). А до Я шрифтовых дизайнеров . Издательство Йельского университета. С. 38–9. ISBN 0-300-11151-7.
  6. ↑ Стэнли Морисон (1 октября 2009 г.). Английская газета, 1622-1932: отчет о физическом развитии журналов, напечатанных в Лондоне . Издательство Кембриджского университета. С. 185–201. ISBN 978-0-521-12269-6.
  7. ^ Трейси, Уолтер . Аккредитивы . п. 67.
  8. ↑ Стэнли Морисон (19 ноября 2009 г.). Джон Белл, 1745-1831: Воспоминания . Издательство Кембриджского университета. С. 15–25. ISBN 978-0-521-14314-1.
  9. ^ "Остин" . Коммерческий тип . Проверено 13 июля 2015 года .
  10. ^ Барнс, Пол. «Новые шрифты для The Daily Telegraph» . Коммерческий тип . Проверено 8 февраля 2017 года .
  11. ^ Барнс, Пол. "Новый выпуск: Новости Остина Пола Барнса" . Коммерческий тип . Проверено 8 февраля 2017 года .
  12. ^ Шварц, Кристиан. «Остин» . Шварцко . Проверено 8 февраля 2017 года .
  13. ↑ Баркер, Ханна. «Белл, Джон (1745–1831), печатник и книготорговец». Оксфордский национальный биографический словарь . DOI : 10.1093 / ссылка: odnb / 2014 .
  14. ^ Мосли, Джеймс; Остин, Ричард. «Обращение Ричарда Остина к печатникам, 1819 год» . Введите Foundry (блог) . Проверено 8 февраля 2017 года .
  15. ^ Мосли, Джеймс . "Скотч Роман" . Введите Foundry (блог) . Проверено 3 сентября 2016 года .
  16. ^ Прован, Арчи и Александр С. Лоусон, 100 историй типов (том 1) , Национальная ассоциация композиторов, Арлингтон, Вирджиния, 1983, стр. 22.
  17. ^ Мосли, Джеймс. «Джон Баскервиль» . Оксфордский национальный биографический словарь . Архивировано из оригинального 11 февраля 2017 года . Проверено 10 февраля +2017 .
  18. ^ a b МакГрю, Мак, Американские металлические гарнитуры двадцатого века, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , стр. 29. 
  19. ^ Macmillsn, Ниль. А до Я шрифтовых дизайнеров . Издательство Йельского университета, 2006 г. (стр. 38-39)
  20. ^ Мосли, профессор Джеймс. «Две версии Bell (комментарии к ветке Typophile)» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала на 15 мая 2013 года . Проверено 13 июля 2015 года .
  1. ^ Биограф Остина Аластер Джонстон описывает их как «глубокое нововведение… идеально сочетающееся с остальной частью шрифта» и цитирует большой дисплей Уильяма Каслона «запрещающие буквы» 1770-х годов как влияние » [1].
  2. ^ Monotype предлагает стилистические альтернативные заглавные буквы с росчерками и без них. Версия, поставляемая с Microsoft Office, исключает их, например, на «N», но они включены в профессиональные выпуски.
  3. ^ Romain дю Руа был обычай гарнитура нового дизайнасозданного в семнадцатом веке французским правительством. Его передовой дизайн ушел от консервативных стилей набора текста в стиле, разработанном Клодом Гарамондом и другими в шестнадцатом веке, который доминировал в стилях печати до середины-конца восемнадцатого.
  4. ^ Гарнитура Bell - это не то, что сейчас называют «старым шрифтом» или «старым шрифтом» с засечками.
  5. ^ «Медная пластина» - это отсылка к гравировке на меди. В течение восемнадцатого века, в то время, когда дизайн шрифтов был относительно консервативным, граверы на медных пластинах предпочитали разные стили письма, которые выполняли индивидуальные надписи, создавая расхождение в стилях между печатью и надписью, которое работа Остина преодолела. [17]
  6. ^ Тем не менее, Джонстон поддерживает точку зрения биографа Морисона Баркера о том, что возрождение Monotype - это «не идеальное отображение» оригинального дизайна из-за спешного графика производства, поэтому его можно было бы использовать в книге Морисона по истории английских газет. [1]
  • Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN 978-0-300-10073-0 . 
  • Джасперт, У. Пинкус, У. Тернер Берри и А.Ф. Джонсон. Энциклопедия типовых лиц. Blandford Press Lts: 1953, 1983. ISBN 978-0-7137-1347-3 . 
  • Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта . Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 . 
  • Макмиллан, Нил. А – Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Йельского университета: 2006. ISBN 978-0-300-11151-4 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Образец British Letter Foundry (1789 г.) - оригинальная работа Остина, вырезанная в четырех размерах. Экземпляр из собрания Бодлианской библиотеки .
  • Образец печатных форм и различных орнаментов (1796/7) - последний образец каталога Британской литейной фабрики письма и каталога аукциона, созданного, когда он был выставлен на аукцион в 1796 году, после того, как Белл оставил его. Введение Джеймсом Мосли с историческим контекстом. Образец включает в себя множество выдающихся орнаментальных персонажей и встроенных шрифтов в популярном стиле того периода, а также некоторые гравюры, такие как эмблемы и гербы.
  • Страница Monotype на Bell