Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Баскервиль (значения) .
BaskervilleSpec.svg
КатегорияЗасечки
КлассификацияПереходные засечки
Дизайнер (ы)Джон Баскервиль
Литейный заводG. Peignot et Fils
Linotype
ВариацииМиссис Ивз
Показано здесьBaskerville Ten, автор
Франтишек Шторм

Baskerville - это шрифт с засечками, разработанный в 1750-х годах Джоном Баскервиллем (1706–1775) в Бирмингеме , Англия , и вырезанный по металлу перфоратором Джоном Хэнди. [1] [2] [3] [4] Baskerville классифицируется как переходный шрифт , задуманный как усовершенствование того, что сейчас называется старым шрифтом того периода, особенно шрифтов его самого выдающегося современника Уильяма Кэслона . [5] [а]

По сравнению с более ранними дизайнами, популярными в Великобритании, Баскервиль увеличил контраст между толстыми и тонкими штрихами, сделав засечки более резкими и сужающимися, и сместил оси закругленных букв в более вертикальное положение. [8] Изогнутые штрихи стали более круглыми, а символы стали более правильными. Эти изменения привели к большей согласованности размеров и формы под влиянием каллиграфии, которую Баскервиль выучил и преподавал в молодости. [9] Гарнитуры Баскервилля остаются очень популярными в книжном дизайне, и есть много современных возрождений, которые часто добавляют такие функции, как полужирный шрифт, которых не было во времена Баскервиля. [10]

Поскольку шрифты Баскервилля были его собственностью [b] и были проданы французскому издателю после его смерти, некоторые дизайны, на которые он повлиял, были созданы британскими штамповщиками. [2] Fry Foundry из Бристоля создали версию, вероятно, вырезанную их основателем Исааком Муром. [12] [13] [14] В двадцатом веке продаваемый как «Баскервиль Фрая» или «Старое лицо Баскервиля», оцифровка, основанная на более деликатных больших размерах, включена в некоторое программное обеспечение Microsoft. [15] [c]

История [ править ]

Библия-фолио, напечатанная Баскервилем в 1763 году.
Первая публикация Баскервилля, издание Вергилия . Дизайн показывает гладкую блестящую поверхность его бумаги и минимальные титульные листы.

Шрифт Баскервилля был частью амбициозного проекта по созданию книг максимально возможного качества. Баскервиль был богатым промышленником, который начал свою карьеру в качестве мастера письма (учителя каллиграфии) и резчика надгробий, а затем разбогател на производстве лакированных изделий. В то время, когда книги в Англии, как правило, печатались на низком уровне с использованием консервативных шрифтов, Баскервиль стремился предложить книги, созданные с использованием более качественных методов печати, чем когда-либо ранее, с использованием тщательно изготовленных горизонтальных машин и высококачественных чернил. и очень гладкая бумага, спрессованная после печати до глянцевой блестящей поверхности. [18] [19] [20] [21]

Будучи одним из первых поклонников красоты букв, я незаметно захотел внести свой вклад в их совершенствование. Я сформировал у себя более точные идеи, чем те, которые раньше представлялись, и попытался создать Набор типов в соответствии с тем, что я считал их истинной пропорцией ... Я не желаю печатать много книг, а только те, которые есть книги Следствия, присущие им достоинства или установленной Репутации, и которые публика может быть рада видеть в элегантном платье и покупать по такой цене, которая окупит исключительную заботу и расходы, которые обязательно должны быть на них возложены. [5]

Предисловие Баскервилля к Милтону

Хотя шрифты Баскервилля в некоторых аспектах напоминают общий замысел Уильяма Каслона , самого выдающегося штамповщика того времени, его подход был гораздо более радикальным. Беатрис Вард , Джон Дрейфус и другие писали, что аспекты его дизайна напоминают его почерк и общие элементы каллиграфии, которым учили во времена юности Баскервилля, которые использовались в гравюре на медных пластинах, но ранее не были вырезаны в британском шрифте. [6] [22] [23] [d] Такие детали включали многие из замысловатых деталей его курсива , такие как завитки на заглавной букве Nи ввод штриха в верхнем левом углу курсива «p». Он четко рассматривал тему идеальных буквенных форм в течение многих лет, поскольку на сланце, вырезанном в начале его карьеры, предлагающем его услуги по резке надгробий, датируемым примерно 1730 годом, частично вырезаны буквы, очень похожие на его шрифты 1750-х годов. [2] [24] [e] Результатом стал шрифт, сокращенный Хэнди в соответствии со спецификациями Баскервилля, который отражал идеалы совершенства Баскервиля. [26] Согласно Баскервиллю, он разрабатывал свои полиграфические проекты в течение семи лет, выпустив проспект проспекта для проекта в 1754 году, прежде чем, наконец, выпустил свою первую книгу, издание Вергилия , в 1757 году, за которым последовали другие классические произведения. [27]В начале своего выпуска « Потерянного рая» он написал предисловие, объясняющее свои амбиции. [28] [29]

В 1758 году он был назначен университетским принтером в издательство Кембриджского университета . [31] Именно там в 1763 году он опубликовал свой главный труд - фолиант Библии .

Прием [ править ]

Детальный вид Библии Баскервилля для Кембриджа, демонстрирующий четкость впечатления.

Четкость работ Баскервиля, кажется, расстроила (или, возможно, вызвала зависть у) его современников, а некоторые утверждали, что резкие контрасты в его печати повредили глаза. [28] Баскервиль никогда не был особенно успешным как типограф, будучи типографом специализированных и элитных изданий, чему не способствовал неустойчивый стандарт редактирования его книг. [2] [32] За границей, однако, им очень восхищались (если не копировать напрямую, то, по крайней мере, не его стиль шрифтового дизайна), в частности Пьер Симон Фурнье , Джамбаттиста Бодони и Бенджамин Франклин (который начал свою карьеру как типограф. ), который написал ему письмо, в котором хвалил его работу. [33] [34] [f]Его работой позже восхищался в Англии Томас Фрогналл Дибдин , который написал, что «в своем курсивном письме ... он не имеет себе равных; такую ​​элегантность, свободу и совершенную симметрию напрасно искать среди образцов Альда и Колинея ... Баскервиль был поистине оригинальным художником, он разработал новый метод печати в этой стране и может считаться основателем этот роскошный стиль типографики в настоящее время так широко преобладает; и который, кажется, достиг совершенства в опрятности Уиттингема, элегантности Балмера и великолепии Бенсли ». [36] Томас Керсон Хансардв 1825 году, похоже, испытывал опасения по поводу своей работы, в некоторой степени хваля его заслуги, но также предполагая, что он был лучшим печатником, чем шрифтовым дизайнером. [19] После его смерти его вдова Сара в конце концов продала его материалы парижскому литературному обществу, связанному с Бомарше , сделав их вне досягаемости британской типографии. А.Ф. Джонсон, однако, предупреждает, что некоторые, возможно, чрезмерно патриотично настроенные британские писатели по шрифтовому дизайну переоценили влияние Баскервилля на континентальный дизайн шрифтов: «похоже, нет никаких следов школы Баскервилля за пределами Великобритании, за исключением, конечно, использования настоящего Баскервиля. типы. Didot исходила из " romains du roi"«и так бы продолжалось, если бы Баскервиль никогда не печатал. Даже в Англии, где в типографике был период Баскервиля, современное лицо пришло от французов, а не от Баскервиля». [9]

Стиль шрифта и печати Баскервилля, хотя поначалу непопулярный в Британии, оказался влиятельным в течение короткого переходного периода в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого века, с такими печатниками и шрифтовыми дизайнерами, как Джозеф Фрай , Исаак Мур, который, возможно, был штамповщиком Фрая, и Уилсон. Глазго. Дизайн Bulmer , вырезанный братом мастеров Баскервилля, был вдохновлен им, как и модель Bell, вырезанная Ричардом Остином . [8] [29]Биограф Остина Аластер Джонстон описал этот период как «славный, но недолговечный» период инновационного шрифтового дизайна в Британии «гармоничных типов, которые имели большие пропорции тела, как у Ромен дю Руа, с моделированием Баскервиля. но больше цвета и мелких засечек ". [37] Филип Гаскелл особо выделяет как успешный шрифт того периода «поразительный» английский литейный завод Wilson в Глазго (14 пт).Роман 1760 года, вскоре последовавший из первых изданий Баскервилля 1757 года и чрезвычайно крупный для своего размера: «Влияние Баскервиля очевидно, но Уилсон превзошел мастера по ширине, весу и даже размеру лица. с его большой высотой по оси x, большой шириной и чистым исполнением, этот элегантный источник воплощает идеи Баскервиля лучше, чем сам Баскервиль ». [38] [39] [12] В этот период наблюдалось возрастающее влияние печати Дидона с континента, в частности, типов семьи Дидо и изданий, опубликованных Бодони. Затем этот стиль полностью исчез из поля зрения вслед за полной тенденцией к шрифтам Didone, часто с гораздо более мрачным стилем впечатления; Апдайкпредполагает, что это изменение в основном произошло около 1815–1820 годов. [29] Scotch римского жанр , который оказался популярным в Великобритании и Америке это нечто промежуточного между шрифтами и новой антиквой влиянием Баскервиля в. Последовательность более экстремальных шрифтов "Didone", быстро заменяющих стиль Баскервилля, привела к тому, что Баскервиль был назван "переходным" на пути к стилю Didone, который доминировал в полиграфии в течение длительного периода, хотя, конечно, Баскервиль не считал свой дизайн "переходным" но как самоцель. [7] [6]

Оригинальный шрифт Баскервиля (с некоторыми замененными буквами) был восстановлен в 1917 году Брюсом Роджерсом для издательства Гарвардского университета, а также выпущен G. Peignot et Fils в Париже (Франция). [22] Современные возрождения добавили функции, такие как курсив с лишними или отсутствующими росчерками и жирным шрифтом , которых не было в оригинальной работе Баскервилля.

Баскервиль широко используется в документах, выпущенных Бирмингемским университетом (Великобритания) и Кастлтонским университетом (Вермонт, США). [40] Модифицированная версия Baskerville также широко используется в программе корпоративного стиля канадского правительства, а именно в словесном знаке «Canada» . Другая модифицированная версия Баскервилля используется Северо-Восточным университетом (США) и ABRSM .

Характеристики [ править ]

Fry's Baskerville демонстрирует его ключевые особенности: почти вертикальную ось самых тонких точек (a), высокий контраст штрихов (c) и почти горизонтальные засечки, которые являются острыми точками (d). Это можно сравнить с более ранними шрифтами, такими как Bembo (ниже) с диагональной осью (b), меньшим контрастом штриха (d) и засечками под большим углом к ​​горизонтали (e).

Ключевыми особенностями Baskerville являются буква E, где нижнее плечо выступает дальше верхнего, буква W без центральной засечки и буква G в нижнем регистре, где нижняя петля открыта. Некоторые шрифты, вырезанные для Baskerville, имеют букву «R» с прямой ножкой; в других он изогнутый. Многие символы имеют четкие шариковые наконечники, в отличие от более ранних шрифтов с клиновидными засечками. Наиболее характерным является курсив, в котором у J есть центральная полоса, а у многих других курсивных заглавных букв есть завитки, у 'p' хвост, направленный вниз и влево (аналогично входному штриху, который был бы сделан ручкой) и w имеет четкую центральную петлю и перекос слева. В целом тип Баскервилля был описан как «более округлый, более резкий», чем его предшественники. [41](Некоторые из этих отличительных черт отбрасываются во многих возрождениях, как показано ниже.) Тип Баскервилля включал в себя текстовые цифры или строчные числа, единственную форму, которая использовалась в то время ( римские цифры использовались для выравнивания с заглавными буквами). [19] [29] Заглавные буквы очень жирные и (как и у Каслона) критиковались за несбалансированность строчных букв при больших размерах.

Баскервиль также создал шрифт для греческого языка , который сохранился в Оксфорде. [42] [43] [44] [45] Иногда его критиковали как неидиоматический и не пользовались особой популярностью. [46] [47] [g] [48] [49] У него также были вырезанные украшения, многие из которых были явно скопированы или созданы под влиянием литейного завода Enschede в Харлеме . [50]

Версии металлического типа [ править ]

Американская адаптация шрифта Исаака Мура в стиле Баскервилля из позднего металлического периода. Обратите внимание на «Q» и «a», в отличие от Baskerville. Фигуры подкладки не являются оригинальными, а спусковые элементы, вероятно, были укорочены, чтобы соответствовать американскому стандарту «общей линии». [51]
Копии литейного цеха шрифтов Фрая сначала Baskerville (вверху), а затем Caslon (внизу), показанные в образце, приложенном к изданию The Printer's Grammar , 1787. Изображение иллюстрирует пределы популярности шрифта Baskerville, поскольку они, очевидно, чувствовали необходимость вырежьте также копию шрифта Каслона, хотя книга написана шрифтом Баскервиля.

Следующие литейные предприятия предлагали версии Baskerville:

  • Оригинальные удары были проданы вдовой Баскервиля и в конечном итоге оказались во владении G. Peignot et Fils через Бомарше. Шарль Пино подарил их издательству Кембриджского университета в 1953 году. [52] [53]
  • Поскольку оборудование Baskerville недоступно во Франции, литейный завод Fry в Бристоле создал свою собственную версию в конце восемнадцатого века, по-видимому, основателем шрифта Исааком Муром, который также продемонстрировал их на своем собственном образце. [51] [54] [h] Эти дизайны имеют немного другую букву «а» на больших размерах, которая использовалась во многих возрождениях. [55] Мосли комментирует: «В больших размерах это один из самых элегантных шрифтов, когда-либо вырезанных, и это ни в коем случае не простая производная. Изгибы строчных букв более плоские, чем у букв Баскервилля и шрифтов с засечками. немного более сужаются ". [12] Это было продемонстрировано в образце, приложенном к переизданию 1787 года книги Джона Смита [i] Printer's Grammar., в котором было откровенно признано, что «план, на котором они сначала остановились, был улучшением Типов покойного мистера Баскервилля из Бирмингема», но, по-видимому, не добившись достаточной популярности, они дополнительно создали копии шрифтов Каслона. [29] [13]
  • Когда преемники Фрая закрылись, эта версия была приобретена и выпущена (и некоторые размеры, возможно, переделаны) Стивенсоном Блейком под названием «Баскервильское старое лицо», с множеством имитаций, следующих за ее дизайном, часто добавляющих фигурные подкладки на высоте крышки и обрезанные нижние части, необходимые для "стандартная линия" американской полиграфии. [15]
  • Версия Fry Foundry также была скопирована American Type Founders . Найдя курсив Мура неудовлетворительным, они добавили курсив на основе чуть более позднего шрифта Bell, вырезанного Ричардом Остином . [57]
  • Британская монотипическая корпорация вырезала копию Баскервилля в 1923 году для своей системы набора из горячего металла , представленной в Ежегоднике Пенроуза за 1924 год; он был чрезвычайно популярен для печати в Великобритании в двадцатом веке. [58] [59] Как и в случае с другими возрожденными Monotype, дизайн иногда называют Baskerville MT. Он поставляется с OS X в несколько тонкой оцифровке. [60] [61] [62]
  • Schriftgießerei D. Stempel выпустил возрождение в 1926 году под названием "Original-Baskerville".
  • Linotype AG, немецкое подразделение Mergenthaler Linotype, адаптировало вырезку лица Stempel для линейного моделирования в 1927 году. [63]
  • Баскервиль Linotype был сокращен в 1923 году Джорджем У. Джонсом , хотя впоследствии он был переработан в 1936 году. Смелая версия была вырезана Чонси Х. Гриффит в 1939 году. Иногда его можно назвать Baskerville LT.

В более широком смысле, шотландско-римский жанр переходных типов отражает влияние работ Баскервилля с возрастающим влиянием типа дидона с континента примерно в начале девятнадцатого века; Шрифт Georgia находится под влиянием этого жанра. Из-за яркости названия в эпоху горячего металла другие, совершенно не связанные конструкции, были названы «Баскервилем». [64] [65]

Версии холодного типа [ править ]

Два возрождения Баскервилей. Верхний дизайн (старый стиль Баскервилля в распространенной версии Microsoft) больше подходит для заголовков, а нижний (Бертольд) с его более толстыми штрихами для основного текста. Baskerville Old Style основан на игре Фрая и Мура, которую можно отличить по несколько иному изгибу буквы «а».

Поскольку это был стандартный тип в течение многих лет, Baskerville был широко доступен в холодном исполнении . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star / Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG и Monotype продавали лицо под названием Baskerville, в то время как Graphic Systems Inc. предлагала лицо как Beaumont. [66]

Цифровые версии [ править ]

Возрождения Баскервилей используют различные подходы, и различия часто особенно заметны курсивом . Вверху Monotype отдает предпочтение исторической точности и довольно светлому цвету, сохраняя элегантные штриховые буквы N, Q и T оригинала Баскервилля. ITC использует обычные заглавные буквы, предположительно для более однородного внешнего вида. [67] Возрождение Impallari делает тот же выбор в пользу более толстой структуры, более подходящей для использования в небольших размерах или на экранных дисплеях, где не будет растекания чернил. [68]

В качестве довольно точного дизайна, подчеркивающего контраст между толстыми и тонкими мазками, современные дизайнеры могут предпочесть разные варианты оформления для разных размеров текста, методов печати и отображения на экране, поскольку дизайн, предназначенный для элегантного внешнего вида при большом размере текста, может выглядеть слишком тонким для основного текста. [10] Факторы, которые должны быть приняты во внимание, включают компенсацию за размер и растекание краски, если таковое имеется (степень которой зависит от методов печати и типа используемой бумаги; это не происходит на экранах). Среди оцифровок чрезвычайно полный спектр версий František Štorm особенно хвалят за то, что он имеет три оптических размера , текстовая версия имеет более толстые штрихи для повышения удобочитаемости, как это делает металлический шрифт. [69] [70]Между тем, обычная оцифровка Baskerville Old Face, связанная со многими продуктами Microsoft, демонстрирует резкий контраст между тонкими и толстыми мазками. Это делает его наиболее подходящим для заголовков, тем более что в нем нет курсива. [71] [72]

Еще один частый вопрос, с которым сталкиваются пробуждения, - что делать с некоторыми буквами, такими как «N», выделенными курсивом. На верных пробуждениях, таких как оцифровка Storm (показано вверху справа), они имеют наклонную полосу, но это может быть сочтено слишком отвлекающим для общего использования или плохо помещается в тексте, состоящем только из заглавных букв. Соответственно, многие возрождения заменяют (или предлагают в качестве альтернативы) капиталы без выпадов.

Дитер Хофрихтер, который помогал Гюнтеру Герхарду Ланге в разработке возрождения Баскервиля для Бертольда примерно в 1980 году, прокомментировал:

Мы поехали в Бирмингем, где увидели оригинальные гравюры Баскервилля. Я был весьма поражен тем, насколько четкая печать его образцов. Они острые как бритва: смотреть на них почти больно. Такой элегантный и контрастный! Таким образом он показал, чего может достичь. Это был идеал Баскервилля, но не совсем верный на сегодняшний день. [73] [74]

Многие компании предоставили цифровые релизы (некоторые из старых возрождений Баскервилля), включая Linotype , URW ++ , Bitstream и SoftMaker, а также многие другие. У них могут быть разные функции, например, в некоторых отсутствуют маленькие заглавные буквы. Monotype Baskerville устанавливается на Mac как часть macOS , в то время как многие компьютеры с Windows получают адаптацию Мура под именем Baskerville Old Face в оцифровке URW (описанной выше) без курсива или жирного шрифта.

Адаптации [ править ]

Миссис Ивз , радикальное переосмысление стиля Баскервиль от Зузаны Личко , с низкой высотой x для демонстрации .

Особенно своеобразным возрождением Баскервиля является миссис Ивз (1996), созданная Зузаной Личко . [75] Названный в честь экономки, ставшей женой Баскервилля, он использует небольшую высоту по оси x для создания яркой страницы без уменьшения ширины штриха. Не предназначен для расширенного основного текста, он часто используется в названиях и заголовках книг. [76] [77] [78] Он использует различные лигатуры для создания эффектов со связанными символами. [79] Позже Лико создал компаньона без засечек - Mr. Eaves.

«Большой Мур» Мэтью Картера - это недавняя сложная оцифровка более крупных размеров ранней адаптации Исаака Мура, которую часто называют старым лицом Баскервилля с добавлением курсива. [51] [55] [80] [81] Харриет - это адаптация Okaytype, вдохновленная американской книгопечатанием девятнадцатого века. [82]

Слово "Канада"

Галерея [ править ]

Некоторые примеры томов, опубликованных Баскервилем.

  • Джон Милтон «s Paradise Lost (1758)

  • Том Один из работ Джозефа Аддисона (1761)

  • Титульный лист Библии Баскервилля 1763 года (с дополнительными нестандартными буквами )

  • Перевод Вергилия на английский язык Роберта Эндрюса в 1766 году.

  • Книга общей молитвы Баскервилля 1760 года .

  • Издание 1766 г.

Заметки [ править ]

  1. ^ Следует понимать, что «переходный» - это несколько туманная классификация, почти всегда включающая Баскервиль и другие гарнитуры этого периода, а также иногда некоторые из более поздних шрифтов «старого стиля», такие как работы Каслона и его подражателей. Вдобавок, конечно, Баскервиль и другие люди этого периода не считали свою работу «переходной», а как самоцель. Элиасон (2015) дает ведущую современную критику и оценку классификации, но даже в 1930 году Альфред Ф. Джонсон назвал этот термин «расплывчатым и неудовлетворительным». [6] [7]
  2. ↑ За некоторыми исключениями - некоторые издатели Бирмингема, местные для него, иногда использовали некоторые из его шрифтов, в том числе его бригадир Роберт Мартин. [11]
  3. ^ Приписывание большего количества обычно довольно уверенно принимается учеными, и имитация шрифтов Баскервилля появляется на экземпляре, выданном ему лично, хотя некоторые авторы описывают атрибуцию только как вероятную. [12] Позже их владельцы Стивенсон Блейк утверждали, что они были «вырезаны для Джона Баскервилля в 1768 году»; современные историки обычно рассматривают это как недоразумение или преувеличение. [16] [17]
  4. ^ «Переходные» лица, вышедшие из модели шестнадцатого века, появились и стали популярными на континенте, например, шрифт Romain du Roi, работа Жоана Микаэля Флейшмана и Фурнье, но они не стали популярными в Британии.
  5. ↑ Сланец сохранился в коллекции библиотеки Бирмингема . К сожалению, ни одно из его надгробий или формальная каллиграфия не сохранились. [25]
  6. ↑ Мосли также отмечает, что нет уверенности в том, что Бодони действительно планировал приехать в Англию с конкретной целью встретиться с Баскервилем, как иногда сообщалось. [35]
  7. ^ Линотипные в вертикальном положении Баскервиль греческий не был на его основеа скорее копирует стиль его латиницей.
  8. ^ Мур был уроженцем Бирмингема, но, похоже, не имел никакого отношения к самому Баскервиллю.
  9. ^ Возможно псевдоним. [56]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Benton, Josiah (2014). Джон Баскервиль: типограф и печатник, 1706-1775 гг . [Sl]: Cambridge Univ Press. ISBN 9781108076227. Проверено 10 декабря 2015 .
  2. ^ a b c d Мосли, Джеймс. «Джон Баскервиль» . Оксфордский национальный биографический словарь . Архивировано из оригинального 11 февраля 2017 года . Проверено 10 февраля +2017 .
  3. ^ Бентон, Джозия Генри (1914). Джон Баскервиль, типограф и печатник, 1706-1775 гг . Бостон . Проверено 12 февраля 2017 года .
  4. ^ Роберт Додсли (22 января 2004). Переписка Роберта Додсли: 1733-1764 гг . Издательство Кембриджского университета. С. 144–6. ISBN 978-0-521-52208-3.
  5. ^ a b Баскервиль, Джон (1758). Предисловие к «Потерянному раю и возвращенному раю» . Бирмингем: Джон Баскервиль для J&R Tonson.
  6. ^ a b c Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римлянина». Библиотека . s4-XI (3): 353–377. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XI.3.353 .
  7. ^ a b Элиасон, Крейг (октябрь 2015 г.). « » Переходные «Гарнитура: История одной Typefounding классификации». Проблемы дизайна . 31 (4): 30–43. DOI : 10.1162 / DESI_a_00349 . S2CID 57569313 . 
  8. ^ a b Финни, Томас. «Семьи переходного и современного типов» . Центр графического дизайна и издательского дела . Проверено 30 октября 2015 года .
  9. ^ a b Джонсон, Альфред Ф. (1959). Типовые конструкции . Лондон: Графтон и Ко, стр. 69–79.
  10. ^ a b Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями книжного дизайна» . FontFeed (в архиве) . Архивировано из оригинального 28 февраля 2012 года . Дата обращения 2 июля 2015 .
  11. ^ Пардо, ИП (1990). «Два незарегистрированных предмета Баскервиля». Вестник Исторического общества печати (27): 1–3.
  12. ^ a b c d Мосли, Джеймс (1963). «Английский язык». Мотив . 11 : 3–56. Их роман, известный сегодня как Fry's Baskerville, вероятно, был работой Исаака Мура, который позже стал партнером литейного завода. В больших размерах это один из самых элегантных видов, когда-либо вырезанных, и ни в коем случае не простая производная. Изгибы строчных букв более плоские, чем у Баскервилля, а засечки немного более суженные.
  13. ^ a b Смит, Джон (1787). Грамматика печатника (изд. 1787 г.). стр.  271 -316 . Проверено 16 июня 2018 .С момента первого появления книги Смита «Грамматика принтеров» и «Истории печати мистера Лакомба» в программу Letter Foundery of Mr. Fry and Son, начатую в 1764 году и продолжавшуюся с большим упорством и усердием, было внесено много очень полезных улучшений. , и с очень значительными затратами. План, на котором они впервые остановились, был улучшением Типов покойного мистера Баскервилля из Бирмингема, выдающегося своей изобретательностью в этой линии, а также любопытной книгопечатанием, многие доказательства которой сохранились и вызывали большое восхищение: С тех пор форма Типа мистера Каслона была скопирована ими с такой точностью, что ее нельзя было отличить от формы этого прославленного Основателя ... Следующий короткий Образец может служить для того, чтобы передать некоторое представление о Совершенстве, к которому пришла эта Мануфактура.
  14. ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 94–9. ISBN 978-0-300-21929-6.
  15. ^ а б Мосли, Джеймс . «Комментарии к теме Typophile» . Типофил . Проверено 28 сентября 2017 года . Литейный завод Фрая, первые типы которого в 1760-х годах были тем, что они назвали «улучшением» Баскервилля ... [Стивенсон Блейк] отлил некоторые типы из матриц Фрая «Баскервилля», затем решил добавить меньшие размеры этого типа и рынок шрифт как Baskerville Old Face.
  16. ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: последний из основателей староанглийского шрифта (1-е изд.). Нью-Касл, Делавэр [ua]: Oak Knoll Press [ua], стр. 104, 228. ISBN 9780712347952.
  17. ^ Бартрам, Алан (2007). Типовые формы: история . Лондон: Британская библиотека. п. 48 . ISBN 9780712309714.
  18. ↑ Джон Баскервиль: типограф и печатник, 1706-1775 гг . [Sl]: Cambridge Univ Press. 2014. ISBN. 9781108076227.
  19. ^ a b c Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати . п. 355 . Проверено 12 августа 2015 года .
  20. ^ Уильям Уэст (1830). История, топография и справочник Уорикшира: включая некоторые отрывки из древних историй Рауса, Камдена, Спида и Дагдейла, с любопытными воспоминаниями о жизни этих ранних английских писателей ... страна; географический справочник всех городов, деревень, приходов и деревень ... и маршрут ... Р. Райтсон. стр.  260 -273.
  21. ^ Джон Николс (1812). Литературные анекдоты восемнадцатого века: сравнение биографических мемуаров Уильяма Бойера, печатника, FSA и многих его ученых друзей; ... с.  450 –461.
  22. ^ a b Дрейфус, Джон (1950). «Баскервильские удары 1750–1950». Библиотека . s5-V (1): 26–48. DOI : 10.1093 / библиотека / s5-V.1.26 .
  23. ↑ Юэн Клейтон (11 февраля 2014 г.). Золотая нить: история письма . ООО "Контрапункт". С. 205–210. ISBN 978-1-61902-242-3.
  24. ^ «Джон Баскервиль, типограф и печатник» . Блог Кембриджской библиотеки . Издательство Кембриджского университета . Проверено 11 февраля 2017 года .
  25. ^ Арчер, Кэролайн. "Джон Баскервиль" (PDF) . История Уэст-Мидлендса . Архивировано из оригинального (PDF) 13 февраля 2017 года . Проверено 13 февраля 2017 года .
  26. ^ Бартрам, Алан (2004). Баухауз, модернизм и иллюстрированная книга . Нью-Хейвен, Коннектикут: Йельский университет. Нажмите. ISBN 9780300101171.
  27. ↑ Филип Гаскелл (14 апреля 2011 г.). Джон Баскервиль: Библиография . Издательство Кембриджского университета. п. 19. ISBN 978-0-521-17072-7.
  28. ^ a b Локсли, Саймон (2005). Типа: тайная история писем . Лондон [ua]: IB Tauris. ISBN 9781845110284.
  29. ^ a b c d e Апдайк, Дэниел (1922). Типы печати, их история, формы и использование; исследование выживших . Издательство Гарвардского университета.
  30. ^ Моррис, Эррол. «Слушайте, все люди; слушайте, о Земля (Часть 2)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 июня 2017 года .
  31. ^ Дэвид McKitterick (27 августа 1998). История издательства Кембриджского университета: том 2, стипендия и коммерция, 1698-1872 . Издательство Кембриджского университета. С. 195–202, 216–219, 244, 253. ISBN 978-0-521-30802-1.
  32. ^ Мосли, Джеймс. «Типограф и принтер (Обзор Джона Баскервилля: библиография Филиппа Гаскелла)». Мотив : 106.
  33. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия гарнитуры (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 184–. ISBN 9780879233334.
  34. ^ Бенджамин Франклин (1840). Работы Бенджамина Франклина: содержащие несколько политических и исторических трактатов, не вошедших ни в одно из предыдущих изданий, и множество писем, официальных и частных, не опубликованных до настоящего времени; с заметками и жизнью автора . Хиллард, Грей. С. 212–5.
  35. ^ Мосли, Джеймс . «Комментарии к теме Typophile» . Типофил . Проверено 16 декабря +2016 .
  36. ^ Дибдин, Томас (1808). Знакомство с редкими и ценными изданиями греческих и латинских классиков (Дибдин о классиках) . Отпечатано для Longman, Hurst, Rees и Orme. п. 336 .
  37. ^ Джонстон, Аластер (2014). Переходные лица: жизнь и творчество Ричарда Остина, наборщика, и Ричарда Тернера Остина, гравера по дереву . Беркли: Poltroon Press. ISBN 978-0918395320. Проверено 8 февраля 2017 года .
  38. Перейти ↑ Gaskell, Philip (1986). Библиография Foulis Press (2-е изд.). Винчестер, Хэмпшир, Англия: Библиографии Святого Павла. ISBN 0906795133.
  39. ^ Мосли, Джеймс (1987). «Большое лицо восемнадцатого века». Печатный бюллетень исторического общества : 253–254. ISSN 0144-7505 . 
  40. ^ "Государственный колледж Каслтона: Руководство по использованию спортивного логотипа и стилю" (PDF) . Государственный колледж Каслтона . Август 2008 . Проверено 18 августа 2012 года . [ постоянная мертвая ссылка ]
  41. ^ "Монотипия Баскервиль" (PDF) . Монотипный рекордер . 32 (1): 27.
  42. ^ Альфред В. Поллард (1900). Краткая история английской печати, 1476-1898 гг . Библиотека Александрии. С. 252–4. ISBN 978-1-4655-4384-4.
  43. ↑ Аллен Кент (28 февраля 1986 г.). Энциклопедия библиотечной и информационной науки: Том 40 - Приложение 5: Австрия: Национальная библиотека Швейцарской национальной библиотеки . CRC Press. С. 11–25. ISBN 978-0-8247-2040-7.
  44. Перейти ↑ Bowman, JH (1992). Типы греческой печати в Великобритании в девятнадцатом веке: каталог . Оксфорд: Оксфордское библиографическое общество. п. 40. ISBN 9780901420503.
  45. Перейти ↑ Bowman, JH (1998). Типы греческой печати в Великобритании: с конца восемнадцатого века до начала двадцатого века . Салоники: Типофилия. С. 95–9. ISBN 9789607285201.
  46. ^ Леонидас, Джерри. «Переоценка греческих типов Баскервиля». В Арчер-Парре, Кэролайн; Дик, Малькольм (ред.). Джон Баскервиль: Искусство и промышленность Просвещения . С. 133–151. ISBN 9781786948601.
  47. ^ Леонидас, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну» . Джерри Леонидас. Архивировано из оригинала на 2017-01-04 . Дата обращения 14 мая 2017 .
  48. ^ «Греческие шрифты 18 века» . Греческое шрифтовое общество . Архивировано из оригинального 18 октября 2016 года . Проверено 14 октября +2016 .
  49. ↑ Аллен Кент (28 февраля 1986 г.). Энциклопедия библиотечной и информационной науки: Том 40 - Приложение 5: Австрия: Национальная библиотека Швейцарской национальной библиотеки . CRC Press. С. 18–9. ISBN 978-0-8247-2040-7.
  50. ^ Дрейфус, Джон . «Орнаменты Баскервиля». В печать . С. 37–42.
  51. ^ a b c «Образец Исаака Мура и компании, 1766 год» . Публичная библиотека Провиденса . SAAC Moore & Co . Проверено 30 октября 2015 года .
  52. ^ Джасперт, У. Пинкус, У. Тернер Берри и А. Ф. Джонсон. Энциклопедия шрифтов. Blandford Press Lts: 1953, 1983, ISBN 0-7137-1347-X , стр. 15 
  53. ^ Лоусон, Александр. Анатомия шрифта. Дэвид Р. Годин, Издательство, Инк .: 1990, стр. 194
  54. ^ "Некролог: доктор Фрай" . Журнал Джентльмена (май): 557–8. Май 1838 г.
  55. ^ a b "Старое лицо Баскервиля" . Microsoft . Проверено 24 июня 2015 года .
  56. ^ Мосли, Джеймс. "Грамматика принтера Джона Смита, 1755 г." . Typefoundry . Проверено 16 июня 2018 .
  57. ^ Морисон, Стэнли; Баркер, Николас (1981). Джон Белл, 1745-1831: Книготорговец, типограф, издатель, печатник, журналист и т. Д. (Repr. Of the 1930 ed.). Нью-Йорк [укр.]: Гарланд. п. Икс. ISBN 9780824038878.
  58. ↑ Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Подсчет типов . КУБОК Архив. стр.  81 -91. ISBN 978-0-521-09786-4.
  59. ^ Уильямсон, Хью (1956). Методы книжного дизайна . Издательство Оксфордского университета. С. 88–90.
  60. ^ МакГрю, Мак, Американские металлические гарнитуры двадцатого века, Oak Knoll Books, Нью-Касл, Делавэр, 1993, ISBN 0-938768-34-4 , стр. 27. 
  61. ^ "Книга образцов Monotype Baskerville" (PDF) . Монотипия . Проверено 30 октября 2015 года .
  62. ^ Коулз, Стивен. «Цифровые версии плохи для текста. Слишком светлые» . Typographica .
  63. ^ Лоусон, Александр. Анаотомия гарнитуры. Дэвид Р. Годин, Издательство, Инк .: 1990, стр. 192
  64. ^ Хефлер, Джонатан. "Что в названии шрифта?" . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 2 июля 2015 .
  65. ^ Образцы типа . Лондон: Caslon & Co. 1915. стр. 64 .
  66. ↑ Лоусон, Александр , Арчи Прован и Фрэнк Романо, Primer Metal Typeface Identification, Национальная ассоциация композиторов , Арлингтон, Вирджиния, 1976, стр. 34-35.
  67. ^ "ITC Нью-Баскервиль" . MyFonts . Проверено 10 декабря 2015 .
  68. ^ Импаллари, Пабло. «Либре Баскервиль» . Тип Импаллари . Архивировано из оригинала на 2015-10-25 . Проверено 10 декабря 2015 .
  69. ^ Twardoch, Адам. «Баскервиль 10» . Typographica . Проверено 12 июля 2015 года .
  70. ^ Баттерик, Мэтью . «Лучшие варианты для Баскервиля» . Типография для юристов (в архиве) . Архивировано 15 марта 2015 года . Проверено 7 августа +2016 . Шрифт системы Baskerville посредственный: ломкий и излишне причудливый. Лучшее воссоздание традиционного образа Баскервилей - это Баскервиль 10. Окончательная модернистская интерпретация - миссис Ивз.CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  71. ^ "Storm Type Baskerville Original Pro" . MyFonts . Монотипия . Дата обращения 9 июля 2015 .
  72. ^ "Баскервиль Старое Лицо" . Используемые шрифты .
  73. ^ Рейнольдс, Дэн. "Дитер Хофрихтер" . MyFonts . Монотипия . Проверено 17 июня 2015 года .
  74. ^ "Baskerville Book Pro" . Бертольд . Проверено 13 июля 2015 года .
  75. Перейти ↑ Eye , Number 43, Volume 11, Spring 2002.
  76. ^ `. "Представляем миссис Ивз XL" (PDF) . Эмигра . Проверено 6 ноября 2014 . CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  77. ^ "Мистер Ивз" . Emigre Fonts . Проверено 6 ноября 2014 .
  78. ^ "Образец мистера Ивза" . Эмигра. Архивировано из оригинала на 2016-03-04 . Проверено 6 ноября 2014 .
  79. ^ "Информация о дизайне миссис Ивс: Emigre Fonts" . Emigre.com . Проверено 13 августа 2012 .
  80. ^ «Представляем Биг Мур» . Бюро шрифтов . Дата обращения 9 июля 2015 .
  81. ^ "Большой Мур FB" . Бюро шрифтов . Дата обращения 9 июля 2015 .
  82. ^ Мора, Андре. "Гарриет сериал" . Typographica . Проверено 19 октября 2015 года .
  • Лоусон, Александр С. (1990), Анатомия шрифта , Бостон: Годин, ISBN 0-87923-333-8.
  • Меггс, Филип Б. и Картер, Роб (1993), Типографические образцы: Великие шрифты , Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, ISBN 0-442-00758-2
  • Меггс, Филип Б. и Маккелви, Рой (2000), Возрождение сильнейшего , Нью-Йорк: Публикации RC, ISBN 1-883915-08-2.
  • Апдайк, Дэниел Беркли (1980) [1922], Типы печати, их история, формы и использование , II , Нью-Йорк: Dover Publications, ISBN 0-486-23929-2- общий обзор печати, включая годы после Баскервиля и его влияние на печать. Много иллюстраций.

Внешние ссылки [ править ]

  • Типофил: Баскервиль
  • Джон Баскервиль: " Я люблю типографику", 23 сентября 2007 г.
  • Open Baskerville - возрождение Баскервилля Мура с открытым исходным кодом, без курсива.