Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Punchcutter )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пуансон (слева) и изготовленная из него соответствующая матрица (справа). Маленькие буквы в основании матрицы - это отметки основателя.

Вырубка - это ремесло, используемое в традиционной типографике для вырезания штампов букв в стали в качестве первого этапа изготовления металлического шрифта . Стальные штампы в форме буквы использовались для штамповки матриц в медь, которые были закреплены в форме формы для литья . Вырубные штампы и литье типа были первым шагом традиционного набора . [1] Вырезание букв было высококвалифицированным делом, требующим большого терпения и практики. Часто дизайнер шрифта лично не участвует в вырезании.

Первоначальный дизайн шрифта был бы двухмерным, но пуансон имеет глубину, и трехмерная форма пуансона, а также такие факторы, как угол и глубина, на которые он был введен в матрицу , будут влиять на внешний вид. типа на странице. Угол стороны пуансона был особенно значительным.

Контр-удар и удар на букву А

Процесс [ править ]

Пробойник, работающий на Imprimerie Nationale, демонстрирует резку штампа для лигатуры Qu.

Пробойник начинает с переноса контура буквенного рисунка на один конец стального стержня. Внешнюю форму пуансона можно было вырезать напрямую, но внутренние изгибы маленького пуансона были особенно трудными, поскольку необходимо было врезать достаточно глубоко и прямо в металл. Хотя это можно сделать с помощью режущих инструментов, для создания отрицательного пространства внутри или вокруг глифа часто использовался ответный удар - тип штампа, используемый при нарезании других штампов . Для создания этого отрицательного пространства можно использовать встречный удар не только там, где пространство было полностью заключено буквой, но и в любой вогнутости (например, выше и ниже средней полосы в верхнем регистре «H»).

Конечно, ответный удар должен был быть тяжелее самого удара. Это было достигнуто путем отжига (размягчения) заготовки пуансона, а также закалки и отпуска контрпунша. Такой инструмент решил две проблемы: техническую и эстетическую , которые возникли при штамповке.

Часто один и тот же контрпункт можно использовать для нескольких букв в гарнитуре . Например, отрицательное пространство внутри заглавных букв « P » и « R » обычно очень похоже, а с использованием контрпунша они могут быть почти идентичными. Таким образом, чтобы придать шрифтам более единообразный вид, регулярно использовались ответные удары. Ответный удар будет нанесен прямо перед ударом. Затем с помощью файлов формируется внешняя форма письма.

Чтобы проверить пуансон, дырокол делает отпечаток на листе бумаги после покрытия пуансона сажей из открытого пламени. Сажа , оставленное пламя действует как чернила для создания изображения на бумаге (дым доказательство).

Как только пуансоны будут готовы, из пуансона можно создать форму , используя пуансон на более мягком металле (таком как медь ), чтобы создать матрицу . Затем металл типа , сплав из свинца , сурьмы и олова , течет в матрицу для получения единого куска типа, готовый к наборному.

Одной из характеристик типового металла, которая делает его ценным для этого использования, является то, что он расширяется при охлаждении ( вода , кремний и висмут - это другие вещества, которые расширяются при замерзании), сохраняя точные размеры букв. Эта характеристика характерна для бронзы, используемой для литья скульптур , но сплавы на основе меди обычно имеют температуры плавления, которые слишком высоки, чтобы быть удобными для набора.

Перфорированные матрицы было непросто создать для больших шрифтов, так как было трудно равномерно нанести большие штампы. Для этого использовались альтернативные методы, такие как литье или матрицы в песке или гипсе. [2] [3] [4] [5] С девятнадцатого века начали появляться несколько новых технологий, которые вытеснили ручную штамповку.

Пробойники [ править ]

В первые годы полиграфии, когда искусство и вкусы быстро развивались, печатники часто нарезали или заказывали штампы самостоятельно. [6] [7] Многие первые полиграфисты пришли в профессию из металлообработки и, следовательно, имели навыки вырезать свои собственные шрифты: Иоганнес Гутенберг пришел из металлообрабатывающего сектора, как и Николас Дженсон . По мере того как продажа шрифтов превратилась в крупную отдельную торговлю, штамповка стала ремеслом, которым в основном занимались владельцы или служащие литейных фабрик, а иногда и специализированные кочующие мастера.

Техника перфорирования аналогична той, которая используется в других профессиях точной металлообработки, таких как вырубка штампов для изготовления монет, и многие дыроколы пришли в профессию именно из этих областей: например, теолог шестнадцатого века Жан де Ганьи, заказывая печатные машины для своей частной типографии в 1540-е годы нанял Чарльза Чиффина, который, как известно, ранее работал ювелиром. [8] Среди самых известных штамповщиков Роберт Гранжон начинал как ученик ювелира, хотя Клод Гарамонд с детства писал режущим шрифтом. [9] [10] Также Кристоффель ван Дейк учился на ювелира во Франкентале . [11]В восемнадцатом веке Уильям Кэслон занялся этим ремеслом, гравируя орнаменты на огнестрельном оружии и инструментах переплетчиков. [12] [13] [14] Менее распространенной историей был Миклош Тотфалуси Кис , который начал свою карьеру в качестве школьного учителя, прежде чем заплатить за обучение штамповке в Нидерландах, чтобы напечатать венгерскую библию. [15] [16] Очевидно, что число граверов, работающих во Франции семнадцатого века, по сравнению с шестнадцатым, очевидно, сократилось, вероятно, из-за экономических причин и насыщения рынка высококачественными шрифтами, вырезанными в предыдущем веке; Пьер-Симон Фурньепрокомментировал, что знание техники во Франции ухудшилось после шестнадцатого века до такой степени, что «вряд ли можно было найти человека, который бы сокращал согласные JJ и гласные UU, когда их использование было введено во Франции». [7] [17]

Процесс штамповки, по-видимому, иногда считался коммерческой тайной из-за его сложности, а иногда передавался от отца к сыну. Уильям Кэслон был примером этого, по словам Николса, обучая своего сына своим методам в частном порядке, будучи запертым в комнате, где никто не мог наблюдать за ними. [18] [19]

Ручная штамповка - это медленный процесс, требующий специальных знаний. Было подсчитано, что скорость работы опытных дыроколов составляла примерно одну букву в день. [15] [a] Некоторые показания Лондонскому обществу искусств в мае 1818 года, которые были даны в рамках расследования разработки новых мер предосторожности против подделки банкнот, иллюстрируют это. [20] Пробойник Энтони Бессемер письменно засвидетельствовал, что его скорость работы на удары составляла около 12 недель (72 дня, не считая воскресенья), чтобы вырезать полный набор из 61 удара [b] примерно или менее 1 удара в день, за 4 пункта ». «ромб» - размерный тип. Мистер Кэслон из лондонской типографской семьи Кэслон [c]разработанный шрифт такого размера "едва ли можно было закончить за 7 или 8 месяцев; в настоящее время в Англии всего 4 или 5 человек, которые могут печатать шрифт алмаз [4pt], из-за ограниченного спроса на него; и своеобразный стиль каждого из этих перфораторов хорошо известен тем, кто разбирается в основах букв ". [22] Он подсчитал, что перфоратор может вырезать два штампа такого размера в день, хотя потребуется больше работы, чтобы «получить шрифт от штампов».

Пробойники не обязательно придумали дизайн, над которым они работали. Действительно, Дж. Виллем Овинк, голландский руководитель типографии и историк печати, отметил в 1973 году, что он был поражен «абсолютным отсутствием творческих способностей у всех самых квалифицированных штамповщиков этого века» в отношении создания своих собственных дизайнов, хотя по-видимому, многие штамповщики прошлого проектировали и создавали работы, которые они гравировали. [23]

Новые технологии [ править ]

Демонстрация дырокола Нелли Гейбл. Свеча предназначена для переноса сажи на пуансон, чтобы сделать его непроницаемым для дыма, чтобы проверить текущий отпечаток пуансона на бумаге.

Новые технологии вытеснили ручную штамповку с середины девятнадцатого века.

Электротипирование 1840-х годов - это технология, используемая для формирования матриц из меди путем электроосаждения вокруг гравированных букв. Эта форма буквы могла быть из любого металла, поэтому гравировка все чаще стала выполняться путем вырезания формы буквы из мягкого печатного металла. [d] Это привело к резкому увеличению разнообразия шрифтов, особенно экранных шрифтов, которые не нужно было использовать так часто и для которых требовалось всего несколько матриц, и позволило восстановить (или, часто, пиратство) типы, для которых не требовалось пуансоны или матрицы были доступны. [e]

Гравировка на пантографе - это технология, при которой режущий станок управляется движениями руки и позволяет вырезать шрифт с больших рабочих чертежей. Первоначально он был введен в печать, чтобы вырезать древесину, используемую для плакатов и заголовков. [1] В 1880-х годах основатель шрифта Линн Бойд Бентон адаптировал технологию для резки очень маленьких матриц и стальных штампов. [1] Это дало очень точные результаты и полностью перенесло индивидуальное творчество со стадии гравировки в чертежный кабинет. [1] [26] [27]

Некоторые штамповщики продолжали сохранять престиж своей кустарной работой в начале или середине двадцатого века. [1] Среди них были Эдвард Принс , который вырезал много шрифтов для типографов движения «Искусство и ремесла» , Малин в Париже, [28] [23] [29] Отто Эрлер в Лейпциге и PH Rädisch в Joh. Эншеде в Харлеме, который вырезал типы Яна ван Кримпена . [30] [31] [32] [33] Дизайнер шрифтов Мэтью Картер , который научился штамповке у Радиша во время стажировки в Эншеде, добавил комментарий к немому фильму о работе Радиша в 1950-х годах. [34]

Французский Imprimerie nationale был одним из немногих институтов, которые продолжали использовать дыроколы в двадцать первом веке, чтобы продемонстрировать историческую технику и заполнить набор символов исторических шрифтов. [35] Современная штамповщик Нелли Гейбл из французской Imprimerie Nationale - одна из немногих женщин, практикующих это искусство. [35]

См. Также [ править ]

  • Братья Аморетти
  • Брэдфордский промышленный музей
  • Памятная монета
  • Высокая печать

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 32–40.
  2. ^ Мосли, Джеймс. «Большие латунные матрицы: разгадка тайны?» . Введите Foundry (блог) . Проверено 5 октября 2017 года .
  3. ^ Мосли, Джеймс. «И снова большие латунные матрицы: тип Enschedé 'Chalcographia'» . Введите Foundry (блог) . Проверено 5 октября 2017 года .
  4. ^ Мосли, Джеймс. «Прикосновение, абклатшен, клихаге ...» Типа Foundry (блог) . Проверено 5 октября 2017 года .
  5. ^ «Орнаментированные шрифты: проспект» (PDF) . запретить. Архивировано из оригинального (PDF) 22 декабря 2015 года . Проверено 12 декабря 2015 года .
  6. ^ Vervliet, Хендрик DL (2010). Типы печати французского Возрождения: конспект . New Castle, Del .: Oak Knoll Press. ISBN 978-1-58456-271-9.
  7. ^ a b Уильямсон, Хью (август 1987 г.). «Жан Жаннон из Седана (цикл статей)». Вестник Типографского исторического общества . [О печатнике Жане Жанноне , который занялся штамповкой букв в возрасте тридцати лет]: Часть ученичества Яннона, должно быть, была усиленно посвящена штамповке и другим навыкам обработки металла, которые ему понадобились для этой задачи ... некоторые из первых печатников Известно, что они вырезали свои собственные штампы, а некоторые принтеры, как известно, делали некоторые штамповки, но штамповщики обычно были независимыми мастерами.
  8. ^ Vervliet, Хендрик DL (2008). Палеотипография французского Возрождения . Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 316–7. ISBN 90-04-16982-2. Гагни выгравировал новые шрифты у ювелира из Тура, Чарльза Шиффина… иначе неизвестного как типографа, [он] выполнил достойную работу. Двоеточие и точка [Шиффина] имеют ромбовидную форму - возможно, это признак того, что Шиффин находился под влиянием или обучался вырезанию готических шрифтов.
  9. ^ Вард, Беатрис (1926). «Типы« Гарамонд »» . Флерон : 131–179.
  10. ^ Лейн, Джон А. (2005). «Клод Гарамонт и его римские типы». Garamond Premier Pro: современная адаптация; по образцу римского шрифта Клода Гарамонда и курсивного шрифта Роберта Гранжона . Сан-Хосе: Adobe Systems. С. 5–13.
  11. Перейти ↑ Lane, John A. (2012). Диаспора армянской книгопечатания, 1512-2012 гг . Амстердам: специальные коллекции Амстердамского университета. С. 70–86. ISBN 9789081926409.
  12. ^ Мосли, Джеймс (1967). «Ранняя карьера Уильяма Кэслона». Журнал Типографского исторического общества : 66–81.
  13. ↑ Картер, Гарри. «Каслон Пунши: Промежуточная записка». Журнал Типографского исторического общества . 3 : 68–70.
  14. ^ Мосли, Джеймс (1984). Образцы британского шрифта до 1831 года: список рук . Оксфордское библиографическое общество. п. 69.
  15. ^ a b Lane, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Типографского исторического общества : 47–75.
  16. ^ Стауффахер, Джек (1985). «Трансильванский феникс: типы Кис-Янсона в цифровую эпоху» . Видимый язык . 19 (1): 61–76 . Дата обращения 19 мая 2017 .
  17. ^ a b Мосли, Джамея (1965). Знакомство с «Моделями символов империи» Пьера Симона Фурнье . Лондон: Eugrammia Press.
  18. ^ Мосли, Джеймс (2008). «Уильям Кэслон старший». Оксфордский национальный биографический словарь .
  19. Перейти ↑ Musson, AE (2013). Профсоюз и социальная история . Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. п. 138. ISBN 9781136614712.
  20. ^ a b Нэш, Пол В. (2004). "Типографская банкнота Хансарда". Журнал Типографского исторического общества : 55–70.
  21. ↑ HE Musson (12 ноября 2012 г.). Профсоюзные и социальные исследования . Рутледж. п. 139. ISBN 978-1-136-27535-7.
  22. ^ Отчет Комитета Общества Искусств (и т. Д.) Вместе с утвержденными сообщениями и доказательствами того же, относительно способа предотвращения подделки банкнот . 1819. С. 68–9.
  23. ^ a b Овинк, GW (1 января 1973 г.). «Две книги о Стэнли Морисоне». Quaerendo . 3 (3): 226–242. DOI : 10.1163 / 157006973X00237 .
  24. ^ Макмиллан, Дэвид. "Patrix Cutting и Matrix Electroforming: обзор данных" . Кольцевой корень . Проверено 6 октября 2017 года .
  25. ^ Хоуз, Джастин (2000). «Пуансоны и матрицы Каслона». Матрица . 20 : 1–7.
  26. ^ Морисон, Стэнли . «Типография Times» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  27. ^ «Монотипные матрицы и формы в процессе изготовления» (PDF) . Монотипный рекордер . 40 (3). 1956 г.
  28. ^ Дрейфус, Джон (1994). «Работа Джованни Мардерштайга как шрифтового дизайнера». В печать: избранные труды по истории печати, типографии и книжной продукции . Лондон: Британская библиотека. ISBN 9780712303439.
  29. ^ Уордл, Тиффани (2000). История Перпетуи (PDF) . Университет Ридинга . п. 5. Архивировано из оригинального (PDF) 10 ноября 2006 года . Проверено 26 марта 2009 .
  30. ^ Ovink, Г. Виллем (1973). "Рецензия: Ян ван Кримпен, Письмо Филиппу Хоферу". Quaerendo : 239–242. DOI : 10.1163 / 157006973X00237 .
  31. ^ Ovink, Г. Виллем (1 января 1980). "Величие и невзгоды ремесла штамповщика: обзор от А до Я. Een autobiografie van PH Rädisch, staal-stempelsnijder". Quaerendo . 10 (2): 158–172. DOI : 10.1163 / 157006980X00149 .
  32. ^ Лейн, Джон А. (1991). "Пробойники ХХ века". Матрица (7–23).
  33. ^ Рейнольдс, Дэн. «Мои заметки о дыроколе Отто Эрлере» . Тип Выкл . Проверено 11 июня 2018 .
  34. ^ Хейли, Аллан. «Граверы и файлы» . Fonts.com . Проверено 11 июня 2018 .
  35. ^ a b "Пучорез Нелли Гейбл: Стальная Магнолия Национальной Империи" . Путешественник по дизайну . Дата обращения 5 мая 2017 .
  • Бейнс, Фил и Хаслам, Эндрю (2002). Тип и типографика . Уотсон-Гаптил. ISBN 0-8230-5524-8 . 
  • Смейерс, Фред (1997). Counterpunch: создание шрифтов в 16 веке, разработка шрифтов сейчас . Princeton Architectural Press. ISBN 0-907259-06-5.
  1. ^ Кажущаяся скорость работы punchcutter и шрифтолитейщик Пьер-Симон Фурнье в конце восемнадцатого века, как описана в его образцах была настолько быстройчто двадцатый век печати историка Гарри Картер предположилчто онсамом деле только выгравирован символынеобходимые для печати своих образцов , а остальные символы будут заполнены позже. [17]
  2. ^ Возможно, алфавит с лигатурами, но без цифр.
  3. ↑ Это не Уильям Каслон I , основатель этой династии, умерший в 1766 году. [21] По словам Нэша, это Генрих II Кэслон (1786-1850), его правнук. [20]
  4. ^ Различные названия использовались для «пуансона» из мягкого металла, вырезанного для электротипа. «Образец письма» и «Патрикс» - общие термины. [24] Электротипирование также использовалось менее благородно для пиратства ранее существовавших типов.
  5. ^ Небольшая проблема с электротипированием шрифта заключается в том, что новая форма немного меньше оригинала - согласно Джастину Хоусу , по расчетамлитейного цеха Стивенсона Блейка усадка в среднем составляла 0,0038%. Хотя, очевидно, не очень много, это отклонение может накапливаться, если буквенная форма будет повторно создана. Решение Стивенсона Блейка заключалось в том, чтобы слегка раздавить шрифт в прессе или подпилить, чтобы расширить его, прежде чем помещать в ванну для электротипа. [25]

Внешние ссылки [ править ]

  • Граверы и файлы - Утерянное искусство штамповки - немой фильм о штамповщиках PH Rädisch из Эншеде, одном из последних рабочих штамповщиков, в 1957 году, к тому времени этот процесс уже был нишевым видом деятельности. Повествование и комментарии Мэтью Картера , которого он обучал.