Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об итальянском поэте, гуманисте, кардинале и теоретике литературы см. Пьетро Бембо .

ET Book sample.png
КатегорияЗасечки
КлассификацияСтарый стиль
Дизайнер (ы)
Литейный заводМонотипия
Вариации
  • Bembo Titling
  • Bembo Condensed Italic (Фэрбанк)
Показано здесьET Bembo

Bembo - это шрифт с засечками, созданный британским отделением Monotype Corporation в 1928–1929 годах и наиболее часто используемый для основного текста . Это представитель « старого стиля » шрифтов с засечками, с его обычным или римским стилем, основанным на дизайне, вырезанном около 1495 года Франческо Гриффо для венецианского печатника Альда Манутиуса , иногда называемого «алдинским романом». Бембо назван в честь первой публикации Мануция, небольшой книги 1496 года поэта и священнослужителя Пьетро Бембо . Наклонным основан на работе Джованни Антонио Taglienteкаллиграф, который работал печатником в 1520-х годах, после Мануция и Гриффо.

Компания Monotype создала Bembo в период возобновления интереса к полиграфии в эпоху итальянского Возрождения под влиянием руководителя Monotype и историка печати Стэнли Морисона . Он последовал за более верным возрождением работы Мануция «Полифил», чью репутацию он в значительной степени затмил. Monotype также создал для него второй, гораздо более эксцентричный курсив по сравнению с дизайном каллиграфа Альфреда Фэйрбанка , который также не получил такого же внимания, как обычная версия Bembo.

С момента своего создания Bembo пользуется неизменной популярностью как привлекательный, разборчивый книжный шрифт. Среди видных пользователей Bembo - Penguin Books , серия Everyman's Library , Oxford University Press , Cambridge University Press , National Gallery , Yale University Press и Эдвард Тафт . Bembo был выпущен в версиях для фотонабора и в нескольких версиях в виде цифровых шрифтов Monotype и других компаний.

История [ править ]

Разворот страницы от De Aetna , модели Bembo
Образец текста из De Aetna
Пьетро Бембо в середине 1530-х годов, картина Лукаса Кранаха Младшего
Руководство Джованни Антонио Тальенте 1524 года, которое вдохновило Бембо на курсив. Этот раздел выгравирован как имитация почерка Тальенте; остальные части были набраны шрифтом аналогичного дизайна.

Обычный (римский) стиль Бембо основан на шрифте Гриффо для Мануция. [1] [2] [3] Гриффо, которого иногда называют Франческо да Болонья ( Болонья ), был гравером, который создавал рисунки, вырезая пуансоны по стали. Они использовались в качестве эталона для штамповки матриц , форм, используемых для литья металла . [4]

Мануций сначала печатал сочинения только на греческом языке . Его первым изданием на латинском алфавите в феврале 1496 г. (1495 г. по венецианскому календарю ) была книга под названием Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Эта книга, обычно называемая сейчас De Aetna , представляла собой короткий 60-страничный текст о путешествии на гору Этна , написанный молодым итальянским поэтом-гуманистом Пьетро Бембо , который позже стал кардиналом , секретарем Папы Льва X и любовником Лукреции Борджиа. . [5] [6] [7]

Гриффо был одним из первых штамповщиков, который полностью выразил характер гуманистической руки, которую современники предпочитали для рукописей классических произведений и литературных текстов, в отличие от книжной руки, которую гуманисты отвергали как готическую руку или повседневную руку канцелярии . Одной из основных характеристик, которая отличала работу Гриффо от большей части более ранней «венецианской» традиции римского шрифта Николаса Дженсона и других, является теперь нормальный горизонтальный штрих буквы «е», формы буквы, которую популяризировал Мануций. [5] [8] Современный дизайнер шрифтов Роберт Слимбахописал работу Гриффо как прорыв, ведущий к «идеальному балансу красоты и функциональности», как ранее делал Гарри Картер. [9] [10] Этот тип иногда называют «алдинским римлянином» по имени Мануция. [11]

Во Франции его работа вдохновляла многих французских печатников и штамповщиков, таких как Роберт Этьен и Клод Гарамон, начиная с 1530 года, хотя шрифт De Aetna с его оригинальными заглавными буквами, по-видимому, использовался только примерно в двенадцати книгах между 1496 и 1499 годами [11] [ 12] [13] Историк Беатрис Вард предположила в 1920-х годах, что его влияние могло быть связано с высоким качеством печати, показанным в оригинальном томе De Aetna , возможно, созданном в качестве небольшого пилотного проекта . [5] De Aetna был напечатан с использованием смеси альтернативных символов, возможно, в качестве эксперимента, который включал строчные буквыp в том же стиле, что и заглавная буква с плоским верхом. [11] [a] В 1499 году Гриффо заново вырезал заглавные буквы, немного изменив внешний вид шрифта. Эта версия была использована для печати знаменитого иллюстрированного тома Мануция « Гипнеротомахия Полифили» . [15] [16] [17]

Римский шрифт Griffo с несколькими заменами заглавных букв продолжал использоваться компанией Манутиуса до 1550-х годов, когда обновление ее оборудования привело к появлению французских шрифтов, которые были созданы Гарамондом , Пьером Олтеном и Робертом Гранжоном под его влиянием. [18] Кураторы Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, хранящие большую коллекцию печатных работ Манутиуса, описали это как «массовое изменение ... пресса последовала за прецедентом; популярные во Франции, [эти] типы быстро распространились по Западной Европе». [15] В конце концов, шрифты старого стиля, подобные всем вышеперечисленным, вышли из употребления с появлением гораздо более геометрических дидонских типов восемнадцатого и девятнадцатого веков. [19] [20][21] [22] Они вернулись к популярности позже в этом веке, с приходом движения искусств и ремесел . [23]

В 1500 году Мануций выпустил первые книги, напечатанные курсивом , снова разработанные Гриффо. [24] Первоначально это не было задумано как дополнительный дизайн, как используется сегодня, а скорее как альтернативный, более неформальный шрифт, подходящий для небольших объемов. [25] [26] [27] [28]

Курсив [ править ]

Курсив Бембо основан не на работах Гриффо, а на работах каллиграфа и учителя почерка Джованни Антонио Тальенте (иногда пишется Джованнантонио ). Он опубликовал руководство по написанию «Истинное искусство превосходного письма» в Венеции в 1524 году, после времен Мануция и Гриффо, с гравюрами и некоторым текстом, набранным курсивом, предположительно на основе его каллиграфии. [29] [30] [31] [b] (Tagliente не только издала рукописный ввод, но и не только читала, но и писала, а также вышивала, а также книги образцов любовных писем. [32] [33] [ 34] ). Ему тоже подражали во Франции, с 1528 года и далее.[13] Еще одним влиятельным курсивом, созданным примерно в это время, был шрифт Людовико Вичентино дельи Арриги , также каллиграфа, который начал заниматься книгопечатанием. Его почти прямой курсивный шрифт также был имитирован во Франции и также оказал влияние на дизайн шрифтов двадцатого века. [13]

История монотипии [ править ]

Bembo металлического типа.

Monotype Bembo - одно из самых известных возрождений шрифта Aldine 1495 года. Он был создан под влиянием руководителя Monotype и историка печати Стэнли Морисона командой дизайнеров на фабрике Monotype в Солфордсе , графство Суррей , к югу от Лондона. [35] [36] [37] В то время как большинство типографов движения Искусства и Ремесла предыдущих шестидесяти лет больше интересовались немного более ранними шрифтами Николаса Дженсона, Морисон очень восхищался шрифтом Альдуса Манутиуса над другими шрифтами того периода. [38] [39] [40]Основными причинами его восхищения были сбалансированность конструкции букв, такая как ровность буквы «е» с ровным поперечным штрихом и то, как заглавные буквы были сделаны немного ниже, чем восходящие элементы самых высоких строчных букв. [c] Он описал алдинского римлянина как «вдохновленного не письмом, а гравюрой; не сценарием, а скульптурой». [41] [42] Его друг, печатник Джованни Мардерштайганалогичным образом предположил привлекательность лица Алдина в своем комментарии, что «Гриффо ... избавился от влияния характерных круглых форм букв, написанных пером; вместо этого он разработал более узкую и, можно сказать, более современную форму, который лучше подходил для [гравировки] ... в то время как стиль Дженсона сильно апеллировал к чувству красоты, преобладавшему в период модерна , сегодня наш вкус в архитектуре и типографике склоняется к более простым и дисциплинированным формам ». [14]

Развитие Bembo произошло после ряда прорывов в технологии печати, которые произошли за последние пятьдесят лет без отказа от использования металлических шрифтов. Гравировка на пантографе позволяла точно обрабатывать штампы по чертежам большого плана. Это дало более чистый результат, чем исторические гарнитуры, чьи основные черты были вырезаны вручную из стали с точным размером желаемой буквы. Это также позволило быстро разработать широкий диапазон размеров. [43] [44] Кроме того, ручная печать была вытеснена системами набора горячего металла того периода, из которых Monotype была одной из самых популярных (в сравнении с Linotype).). Оба позволяют быстро отливать металлический шрифт под управлением клавиатуры, устраняя необходимость вручную отливать металлический шрифт и вставлять его в печатный станок. Без необходимости держать на складе шрифт, а только матрицы, используемые для его отливки, принтеры могли использовать более широкий диапазон шрифтов, и возрастал спрос на различные гарнитуры. [45] Между тем, с художественной точки зрения предпочтение использования механических, геометрических Didone и шрифтов «модернизированного старого стиля», представленных в девятнадцатом веке, сменилось возрождением интереса к шрифтам с засечками «настоящего старого стиля», разработанным до этого, - изменение, которое оказался длительным. [46] [47] [48]В то же время набор горячим металлом наложил новые ограничения: в системе Monotype (хотя и менее строгой, чем в Linotype), чтобы механически подсчитать количество символов, которые могут быть помещены в строку, буквы могут быть только определенной ширины, и было необходимо, чтобы буквы выглядели гармонично, несмотря на это. [48]

Морисон интересовался историей итальянского книгопечатания 15 века и обсуждал эту тему со своим корреспондентом, печатником Джованни Мардерштайгом, в переписке с которым он написал серию писем, в которых обсуждалась разработка Бембо. [49] [50] [51] Он также обсуждал проект в своих письмах с поэтом-лауреатом Робертом Бриджесом , который имел некоторый интерес к печати. [d] Для проекта Морисон купил копию De Aetna, которую затем продал Monotype в качестве модели. [12]

Техническое производство Bembo следовало стандартным для того времени методам Monotype. Персонажи были нарисованы на бумаге в виде больших плановых схем высококвалифицированной командой чертежного бюро под руководством и обучением американских инженеров Фрэнка Хинмана Пьерпонта и Фрица Стельцера, которых Monotype наняла из немецкой полиграфической промышленности. Персонал для рисования, выполнявший дизайн, был непропорционально женским и во многих случаях набирался из местных жителей и из близлежащей художественной школы Рейгейт . [52] Судя по этим чертежам, пантографы Бентона использовались для обработки металлических штампов для штамповки матриц. [53]В то время стандартной практикой Monotype было сначала выгравировать ограниченное количество символов и распечатать их пробные оттиски, чтобы проверить общий баланс цвета на странице, прежде чем завершать оставшиеся символы. [53]

Рекламная группа Monotype охарактеризовала последний курсив как «прекрасный, спокойный» на выставке 1931 года, подчеркнув свое желание избежать слишком эксцентричного дизайна. [54] Однако это был не единственный рассматриваемый дизайн. Первоначально Морисон заказал у каллиграфа Альфреда Фэйрбэнк почти прямой курсив, основанный на работе Арриги, и решил использовать его в качестве вспомогательного курсива Бембо, прежде чем решил, что он слишком эксцентричный для этой цели. [30] Monotype в конечном итоге создала более традиционный дизайн под влиянием шрифта Тальенте и продала дизайн Fairbank как Bembo Condensed Italic. [55] [56] [57]В 2003 году он был оцифрован как Fairbank и продавался независимо от оцифровки Bembo от Monotype. [58] [59] [60] [61] Морисон признал в своих мемуарах, что дизайн Fairbank «выглядел лучше всего, когда ему была предоставлена ​​страница единоличного владения». [30] Позднее Фэйрбэнк жаловался, что ему не сказали, что его курсив должен быть дополнительным дизайном, и что он бы спроектировал его иначе, если бы был таковым. [62] [63]

Как это было обычно для металлических шрифтов того периода от Monotype и других компаний, шрифт был нарисован по-разному в разных размерах, изменив первоначальный дизайн единого размера Гриффо, довольно большую букву с приблизительным размером 15 пунктов. [48] Внесенные изменения включали более свободный интервал, большую высоту по оси x (более высокие строчные буквы) и более сплошной цвет отпечатка при меньших размерах, а также более тонкий, изящный и плотно расположенный дизайн при больших размерах. [48] [e]

Характеристики [ править ]

Сравнение двух оцифрованных шрифтов Bembo с некоторыми из его наиболее характерных символов с некоторыми другими обычными книжными шрифтами.

Среди наиболее отличительных особенностей Бембо, в столичных «Q» ' хвост начинается от центра глифа, заглавная буква „J“ имеет небольшой крюк и стороны Splay „M“ наружу слегка. У буквы «А» плоский верх. Многие строчные буквы показывают тонкие извилистые кривые; конец плеча как r, так и e немного расширяется вверх и наружу. [47] Строчные буквы «c» и «e» слегка сдвигаются вперед. Иероглифы «h», «m» и «n» не совсем вертикальны на их правой основе, с тонким изгибом влево, идущим вниз по штриху. [f] Курсивом,к имеет элегантно изогнутый ход в нижнем правом углу и подстрочных на р , д и узакончить плоской горизонтальной чертой. [66] В 1950-х годах Monotype отметила, что его функции включали: «мелкие засечки с мелкими скобками, в тонких скобках и lc, удлиненные вправо вдоль базовой линии». [67] Это означало, что многие засечки (особенно горизонтальные, например, на W ) представляют собой тонкие линии довольно равномерной ширины, а не образуют очевидную кривую, ведущую к основной форме буквы. Подъемники превышают высоту крышки . [68]

Два "R" дизайна Bembo. Не все оцифровки включают и то, и другое. [грамм]

В металлическом шрифте Bembo включает в себя две заглавные буквы «R», одну с длинной вытянутой ножкой в ​​соответствии с оригинальной гравировкой Гриффо, а другую с более вогнутой ножкой для основного текста, если это предпочитает печатник. [69]

Bembo не пытается строго копировать все особенности печати эпохи Возрождения, вместо этого смешивая их с чувством двадцатого века и ожиданиями современного дизайна. Эксцентричностью первых заглавных букв De Aetna, написанных Гриффо, была асимметричная буква M , у которой, кажется, нет шрифта с засечками вверху справа. Было высказано такое странное предположение, что это могло быть результатом неправильного набора шрифтов, тем не менее, это часто копировалось во французских имитациях Гарамондом и его современниками. [13] Окончательный выпуск возрождения Monotype не последовал за этим, хотя был доступен по специальному заказу. [h] Monotype также не копирует изогнутую заглавную букву Y, которую использовал Мануций в традиции греческой буквы ипсилон.который использовался в некоторых версиях Poliphilus и Blado, но не в оцифровке Poliphilus. [72] [73] [74] [i] Несбитт описал капители как «составной дизайн в духе шрифта [Гриффо]». [75] Историк Джеймс Мосли сообщает, что другими изменениями по сравнению с самыми ранними версиями были уменьшение веса заглавных букв и изменение буквы «G» путем добавления обычного правого шрифта с засечками и расширения буквы «е», и предполагает, что числительные Bembo были основаны на тех, которые Monotype уже разработали для гарнитуры Plantin . [76] [12]

В курсиве расширенные восходящие элементы шрифта Tagliente были укорочены, а загиб вправо заменен более традиционными засечками . Монотипия также обрезает курсивом заглавные буквы с наклоном, чтобы соответствовать строчным, тогда как в эпоху Возрождения курсив использовался с вертикальными заглавными буквами в римской письменной традиции. Полужирный (изобретение монотипия, так как Гриффо и его современники не использовали жирный шрифт) является чрезвычайно твердым, обеспечивая очень четкий контраст с обычными стилями, и Monotype также добавил , подкладка (высота строчных) фигуры, а также текстовые цифры ( на строчной высоте), использовавшийся в пятнадцатом и шестнадцатом веках. [77]

Книжный дизайнер Элизабет Фридлендер нарисовала для Бембо несколько редко встречающихся заглавных букв с заглавными буквами, чтобы познакомить Черчилля с историей Второй мировой войны. [78] [79]

Связанные шрифты [ править ]

Полифил и Бладо [ править ]

Образец капителей Monotype Poliphilus. Дизайн включает альтернативную «пальму Y» в стиле Мануция.
Книга, опубликованная Антонио Бладо в 1531 году, с курсивом, как это было обычно в тот период: курсив строчными буквами, прописными буквами прописными буквами. Современная концепция курсива с наклонными прописными буквами на тот момент не стала популярной. [80]

Monotype уже разработал два других шрифта, вдохновленных тем же периодом итальянской печати и каллиграфии, римский Poliphilus и курсив Blado (оба 1923 г.). [81] [82] [83] Сделанные более эксцентричными и неправильными, чем гладкие линии Bembo, чтобы вызвать ощущение старинной печати, они остались в каталоге Monotype и были оцифрованы, но сегодня они гораздо менее известны. [73] [84] [85] [86] [87] Таким образом, Bembo можно рассматривать как итерацию уже существующей концепции дизайна, направленную на массовый рынок, взяв основную идею дизайна Griffo и (в отличие от Poliphilus) обновив ее внешний вид до соответствовать более сложной печати, возможной к 1920-м годам. Изначально рабочее название Bembo было «Poliphilus Modernized».[76] [81]

Poliphilus назван в честь книги Hypnerotomachia Poliphili , одной из самых известных книг Мануция на латинском алфавите, которая была напечатана тем же римским шрифтом, что и De Aetna, но с измененными заглавными буквами; это было сделано для Общества Медичи, которое планировало создать английский перевод. [15] [88] [22] Бладо назван в честь печатника Антонио Бладо, коллеги Арриги. [30] [89] Морисон предпочитал роман Бембо и несколько пренебрежительно относился к Полифилу. [81] В отличие от Бембо, оба в металле изображали Y в греческом стиле с изогнутой головкой, как в оригинале. [16] [73]

Кентавр [ править ]

Кентавр и Арриги в книге с образцами металлического шрифта, большого размера
Основная статья: Centaur (шрифт)

Monotype лицензировала и выпустила шрифт Centaur примерно в то же время, что и Bembo. Его нарисовал американский книжный дизайнер Брюс Роджерс . [90] Его римский шрифт основан на немного более раннем периоде итальянской книгопечатания эпохи Возрождения, чем Бембо, работа Николаса Дженсона в Венеции около 1470 года. Как и Бембо, его курсив ( Фредерика Варда ) происходит из 1520-х годов, снова в значительной степени основанный на работа Арриги примерно в 1520 году. [91] [92] [93] По сравнению с Bembo, он несколько легче по структуре, что особенно верно в отношении цифрового факсимиле. [94] [j]Penguin часто использовал его для заголовков и названий «классических» изданий, особенно его заглавные буквы и курсив; его нижний регистр не так хорошо гармонирует с Bembo из-за различных форм букв, таких как наклоненная буква «e». [95] [96]

Гриффо и Данте [ править ]

Хотя Бембо продолжал доминировать в британском книгоиздании в двадцатом веке, по словам Джона Дрейфуса, «Морисон не был полностью удовлетворен тем, как римляне Гриффо были переработаны», чувствуя, что «подлинное очарование оригинала не было раскрыто. в механической переточке ». [14] Его друг-печатник Джованни Мардерштайг предпринял две попытки разработать альтернативное возрождение для использования в своей прекрасной типографии, Officina Bodoni, сначала в разговоре с Морисоном и вырезав вручную дыроколом Чарльзом Малином , который несколько лет спустя также вырезал версия Perpetua для Морисона. Это более деликатное возрождение «Гриффо» (1929 г.) использовалось в ручном принте и не было разработано для использования вне компании Мардерштайга.[14]

В 1940-х Мардерштайг разработал план второго дизайна, Dante , который снова медленно сокращался Малин, начиная с 1946 года, но также был принят Monotype. [14] Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 и Dante Titling Series 612 были произведены только в размерах Didot . Это было более эксцентричное возрождение лица Aldine, чем у Bembo, оно не пользовалось такой большой популярностью. [48]

Шрифты для заголовков [ править ]

Шрифт Felix Titling от Monotype, основанный на гуманистических заглавных буквах, разработанный Феличе Феличиано и вдохновленный римскими квадратными заглавными буквами .

Monotype создала несколько дизайнов заголовков, основанных на печати эпохи Возрождения, которые можно считать дополнительными к Bembo: Bembo Titling (основанный непосредственно на капителях Bembo, но более деликатный, чтобы соответствовать большему размеру текста) и более геометрический дизайн Felix Titling в 1934 году, вдохновленный гуманистическими капителями. от Фелича Фелисиано в 1463. [97] [98] в горячем металле типа эпохе Monotype также выпустил версию оформления права на Centaur, который часто используется Пингвином; Оцифровки Centaur Monotype не включают его. [99]

Хронология [ править ]

Возрождение [ править ]

Титульный лист, напечатанный в Риме Антонио Бладо в 1564 году, после смерти Гриффо, Мануция, Арриги и Тальенте.
  • 1496 г. Роман Гриффо
  • 1501 курсив Гриффо; развитие курсива следует в течение следующих пятидесяти лет.
  • 1515 Смерть Мануция. [100]
  • 1518 Смерть Гриффо. [101]
  • 1520-е годы Тальенте издает в Венеции «Людовико Вичентино дельи Арриги» в Риме (возможно, также в Венеции). Оба - бывшие каллиграфы, издающие руководства по написанию текстов.
  • 1522–25 25 Тальенте издает руководство по написанию «Истинное искусство превосходного письма» , как и Арриги, «Оперина» ... примерно в то же время. [29] [102] [103] [k] Друг Арриги Джан Джорджио Триссино пишет об Арриги, что «в каллиграфии он превзошел всех других людей нашего времени, поэтому [теперь он делает] в печати все, что раньше делалось пером, в своих прекрасных шрифтах он превзошел все другие печатники ». [31] Его современник Антонио Бладо издает в Риме курсивом, по-видимому, заимствованным из работ Арриги.
  • 1527 г. Война в центральной Италии. Арриги исчезает из истории; он мог быть убит в разграблении Рима . [31] [106]
  • 1528 Тальенте умирает в Венеции. [103]
  • 1535 г. Бладо назначен принтером к папству и остается в этой должности до своей смерти в 1567 г. [107] [108]
  • 1530–1550 годы Франция становится центром печатной индустрии под влиянием работ Мануция и других. Французские шрифты заменяют старый итальянский дизайн в Aldine Press в Венеции. [15] Установлена ​​традиция, согласно которой курсивные заглавные буквы должны иметь наклон, как и строчные. [109]

20 век [ править ]

  • 1910-е гг . Курсивный стиль итальянского Возрождения возрождается каллиграфами, включая Эдварда Джонстона и Альфреда Фэйрбэнка . [30]
  • 1923 Monotype выпускает серию 119 Monotype , курсивом на основе работ Арриги и Антонио Бладо, и серию 170 Poliphilus Monotype , римскую, основанную на работе Гриффо.
  • 1926 Эдвард Джонстон разрабатывает шрифт, основанный на своей каллиграфии курсивом, но он остается неясным. [30]
  • 1926 Фредерик Вард создает курсив на основе работы Арриги. Monotype series 252 В настоящее время почти всегда используется как сопутствующий курсив шрифта Centaur , но изначально имел самостоятельное существование. [30]
  • 1928–29 Monotype разрабатывает и выпускает Bembo, серию Monotype 270, основанную на работах Гриффо, но с гораздо более гладкой текстурой. После рассмотрения вопроса о выпуске курсивом Fairbank на основе работы Арриги, Monotype отказывается от этой идеи, сделав курсивом по умолчанию для Bembo модель Tagliente. [30] Матрицы горячего металла для курсива Fairbank или "Bembo Condensed Italic" Monotype серии 294 были сделаны только в 4 размерах: 10pt, 12pt, 13pt и 16pt.
  • 1929 Monotype выпускает Centaur и курсив Warde в качестве подходящего набора. [90]
  • 1960-е годы Monotype выпускает Bembo для фотонабора . [110] Другие компании также выпускают версии. [111] [112]

Прием [ править ]

Два больших размера Bembo - 60 и 72 pt. В период металлического шрифта использовались разные рисунки размером более 24 пунктов, и очевидна большая деликатность. [113] Кроме того, восходящие элементы, такие как f, стоят намного выше верхней линии.

Бембо был очень популярен в книгоиздании, особенно в Великобритании. Он также был рекомендован HMSO в своем руководстве по стилю для печати внештатных работ. [114] История Cambridge University Press описывает Bembo как один из наиболее часто используемых шрифтов; Морисон был тесно связан с Кембриджем, и его личный архив (как и большая часть архива Монотипа) после его смерти перешел в университет. [115] [116]

Среди обзоров шрифтов в антологии « Типографические образцы: великие гарнитуры шрифтов» Джефф Прайс отметил, что Bembo прославился своей способностью «предоставлять текст с чрезвычайно однородным цветом », помогая ему «оставаться одной из самых популярных книг. типов с момента его выпуска ". [117] Современный дизайнер шрифтов Ник Шинн также прокомментировал: «Bembo - это элегантное великолепие, рожденное высокоточными технологиями на службе совершенных производственных навыков, которые уважают дух оригинала, и экзотической грацией линий, которая унижает большинство. новые конструкции, сделанные более якобы для новой технологии ». [118] Oxford University PressРедактор Джон Белл также позаимствовал название для своей серии издаваемых издевательств над комическими стихами « Мятеж на Бембо» . [119] [120] [121]

Оцифрованные и производные [ править ]

Матрица-корпус крупногабаритная с романом Bembo 270-16, подготовленная к литью с использованием стандартного набора клиньев S5-13.75. Наборные системы горячего металла отливают шрифт с помощью машинных матриц под управлением клавиатуры.
Машинная клавиатура Monotype; печатаемые символы записываются на бумажной катушке вверху.
Матрица-футляр большой композиции с Bembo 270-24 pt roman, 19,5 компл.
Заклинатель Monotype, используемый для литья металлических шрифтов.

Оцифровки монотипов [ править ]

Компания Monotype выпустила два отдельных оцифрованных текста под названием Bembo и совсем недавно - Bembo Book, а также более тонкий шрифт Bembo Titling с только заглавными буквами и альтернативный курсив Fairbank. [122] [123] Bembo Book считается лучшим, поскольку он толще и больше подходит для основного текста, а также предлагает альтернативный более короткий R для лучшего разнесения основного текста. [69] [124] [125]

Первоначальная оцифровка Bembo Monotype была широко признана неудачной. [126] [127] В связи с этим были названы две основные проблемы: будучи оцифрованным с чертежей, он был намного светлее по цвету шрифта, чем исходный металлический шрифт, который набирал вес за счет растекания чернил, что значительно снижается на современном печатном оборудовании. [128] Кроме того, цифровой Bembo был основан на металлических рисунках 9 pt, создавая шрифт с различными пропорциями по сравнению с металлическим шрифтом в кеглях, в которых Bembo чаще всего использовался в книгах; Себастьян Картер особо отметил, что буква «М» нарисована слишком широко. [113] [129] [88]Из-за этого пропорции цифрового шрифта казались неправильными, не соответствуя тонкости металлического шрифта и выпуска для фотонабора, который был выпущен в трех разных оптических размерах для разных размеров печати. [110] [130] [131] [132] [l] [134] Будущий руководитель Monotype Акира Кобаяши прокомментировал:

«Я впал в легкую панику. Ни одно из писем не было похоже на Бембо! На мгновение я застыл перед компьютером, думая написать письмо с жалобой в компанию за отправку нам неправильного шрифта. Через некоторое время я проверил Мы с Bembo Italic постепенно начали понимать, что это были шрифты Bembo. Я достаточно успокоился, чтобы вспомнить, что шрифт изначально был разработан для металлического шрифта, и большинство образцов и текстов, которые я видел, были набраны металлическим шрифтом в размере текста. почему изображения персонажей не перекрываются. Я знал, что металлический шрифт был вырезан или разработан отдельно для каждого размера, но композиция пленки или цифровое лицо - это своего рода компромисс, имеющий пропорции, предназначенные для уменьшения и увеличения. Я был поражен, увидев огромный разрыв.Затем я изучил типы, используемые в западной офсетной литографической печати, чтобы увидеть используемые цифровые типы Bembo ... типы, которые изначально были разработаны для горячего металла, часто выглядели слишком легкими и слабыми ... Bembo Book более или менее то, что Я ожидал."[133]

В то время как Bembo Book считается лучшей оцифровкой, оригинал по-прежнему предлагает преимущества двух дополнительных весов (полужирный и сверхжирный ) и детских стилей с упрощенными символами a и g, напоминающими почерк; его более светлый вид также может быть использован на печатном оборудовании с большим разбросом чернил. Перекрестное лицензирование означает, что он продается рядом поставщиков, часто по очень низким ценам. В качестве примера, Fontsite получил права перепродавать производную от оригинальной оцифровки, используя альтернативное название Borgia и Bergamo, обновив его дополнительными функциями OpenType, такими как заглавные буквы и исторические альтернативные символы. [135]Ни одна из версий не включает в себя оцифровку более крупных версий Bembo, которые имели более тонкий и элегантный дизайн. [113]

Другие шрифты, вдохновленные Гриффо [ править ]

Основным профессиональным конкурентом Bembo является Agmena, созданная Йовицей Вельовичем и выпущенная Linotype в 2014 году. [136] [137] Задуманный как единый дизайн с засечками, поддерживающий римский, греческий и ряд кириллических алфавитов, таких как сербский, он имеет более широкие возможности. каллиграфическим курсивом, чем Bembo, с наклонными заглавными буквами и поддержкой греческих лигатур . [138] [139] [140]

Более свободная интерпретация дизайна Griffo - это Iowan Old Style , разработанный Джоном Даунером и также выпущенный Bitstream. Благодаря большей высоте по оси x (более высокие строчные буквы), чем ориентированный на печать Bembo, и влиянию рисования вывесок (бывшая профессия Даунера), он должен был быть особенно понятным для чтения на расстоянии, на дисплеях и вывесках. [141] Это шрифт по умолчанию в приложении Apple Books . [142] [143] [144]

Миньон Слимбаха не находится под явным влиянием Бембо, но также находится под влиянием Гриффо . [145] Выпущенный Adobe по результатам опроса 2008 года, он был признан одним из самых популярных шрифтов, используемых в современной мелкой печати. [146] [147]

Помимо дизайнов с аналогичным вдохновением, было сделано несколько неофициальных релизов и оцифровок Bembo в периоды фотонабора и цифровых технологий, что свидетельствует об отсутствии эффективной защиты интеллектуальной собственности для гарнитур. [148] [149] [150] Несколько неофициальных версий были выпущены в период фотонабора под другими названиями; например, одна неофициальная фотонаборная версия была названа « Biretta » в честь шляпы, которую носило католическое духовенство, а другая, созданная Эрхардом Кайзером, была создана для восточногерманской типографии Typoart, вне досягаемости западных законов об интеллектуальной собственности. [111] [112] [151] [152]В цифровой период Rubicon создал версию под названием «Bentley», предназначенную для небольших размеров, а Bitstream сделал версию под названием «Aldine 401». [153] [154] [155] Его лицензиат ParaType позже создал для этого набор кириллических символов в 2008 году. [156] Название «Bembo» остается товарным знаком Monotype и не может использоваться для описания таких клонов. [157]

Бесплатные шрифты и шрифты с открытым исходным кодом [ править ]

Два проекта с открытым исходным кодом на основе Bembo - это Cardo и ET Book. Шрифты Cardo, разработанные Дэвидом Перри для использования в классической науке, включая греческий и иврит, находятся в свободном доступе по лицензии SIL Open Font License . [158] Не впечатленный первой оцифровкой Bembo, статистик и дизайнер Эдвард Тафт заказал альтернативную оцифровку своих книг в ограниченном диапазоне стилей и языков, иногда называемых «ET Bembo». Он опубликовал его как шрифт с открытым исходным кодом под названием «ET Book» в сентябре 2015 года. [159]

Частные шрифты [ править ]

Торговая марка Национальной галереи Лондона основана на имени Бембо.
Вывеска Хитроу в BAA Bembo

Хитроу и другие британские аэропорты много лет использовали сильно расходящуюся адаптацию Bembo. Разработанный Шелли Винтерс и названный BAA Bembo или BAA Sign, он был очень смелым с высокой x-высотой. [160] [161]

Национальная галерея в Лондоне использовали Bembo, то корпоративный шрифт, как план вырезания его имени в его фасад. [162] [163]

Yale лицо, разработанный Мэтью Картер в качестве корпоративного шрифта для Йельского университета , основано на работе ГРИФФО в; Йельский университет заказал собственный шрифт у Картера, члена факультета университета, после того, как был недоволен цифровыми версиями Bembo. [164] Картер так прокомментировал дизайн, что «Джону Гамбеллу, типографу из Йельского университета, который инициировал и руководил проектом, также понравилась идея лица Алдина ... Монотипия Бембо раньше использовалась для университетской печати, так что там был полезным прецедентом ". [165]Он доступен исключительно «студентам, сотрудникам и уполномоченным подрядчикам Йельского университета для использования в публикациях и коммуникациях Йельского университета. Его нельзя использовать в личных или деловых целях, и его нельзя распространять среди персонала, не являющегося Йельским университетом». [166]

В доцифровый период IBM предлагала Aldine, шрифт, вдохновленный Bembo, в качестве шрифта для IBM Composer . Это была электрическая пишущая машинка с мячом для гольфа ультра-премиум класса , предназначенная для создания копий с фотографическим увеличением для небольших полиграфических проектов или для высококачественных офисных документов. [167] [168] В конечном итоге система оказалась переходным продуктом, поскольку ее вытеснили более дешевый фотонабор, а затем, в 1980-х годах, текстовые процессоры и компьютеры общего назначения. [169]

См. Также [ править ]

  • Antiqua
  • История западной типографики
  • Типография

Заметки [ править ]

  1. ^ Альтернативное предложение было сделано типографом и шрифтовиком Джованни Мардерштайгом , который предположил, что использование ограниченного числа альтернативных форм было предназначено для написания писца. [14]
  2. ^ Это сокращенная форма полного названия. [32]
  3. ^ Какотмечено выше, в настоящее время принято считатьчто «Aldine роман был ключевое влияние на новых французских ренессансных шрифтами в 1530 разрезе ремесленникамивключая Клода Garamond иследовательнона почти все шрифтами созданотех пор. Морисон и его соавтора в Monotype Беатрис Warde были решающие сторонники этого вывода. [38]
  4. ^ Две поздние публикации Bridges будут установлены шрифтами Monotype, возродившими итальянскую печать эпохи Возрождения в результате этого интереса. Поэма Бриджеса « Гобелен» была напечатана в Арриги, а «Завет красоты» - по дизайну Морисона курсивом Бембо.
  5. ^ В качестве примера того, как было выполнено это масштабирование, опытный дизайнер линотипов Чонси Гриффит через несколько лет прокомментировал, что в шрифте, над которым он работал для газет, размер шрифта 6 пунктов был не вдвое меньше, чем размер 12 пунктов, а примерно 71%. ширина. [64]
  6. ^ В цифровой период дизайнер Monotype Стив Маттесон заметил, что эта характеристика проблематична для экранного отображения на экранах с низким разрешением. [65]
  7. ^ Для этого изображения довольно деликатная оцифровка Bembo «Бергамо» с Fontsite используется для заголовка, а для основного текста - ET Book с открытым исходным кодом. Оцифровка книги Bembo Book от Monotype - один из немногих цифровых релизов, включающий оба стиля.
  8. ^ Примером образца, показывающего альтернативу «М», является каталог Neon Type Division 1962 года. [70] Он был использован вкаталоге выставки Британского музея . [71] [12]
  9. ↑ Его более приглушенная форма используется в« Палатино» Германа Цапфа . [69]
  10. ^ В отличие от Bembo, первая довольно тонкая оцифровка Centaur никогда не была дополнена более текстовой, возможно, потому, что она в любом случае особенно часто используется в заголовках.
  11. ^ Книга Арриги имела сложную историю публикациивидимоучастием спор между Арриги и его издателем,делает его знакомство и печать места (а) и несколько запутанно. [104] [105]
  12. ^ Многие ранние оцифрованные шрифты теперь выглядят слишком легкими, даже если они были оцифрованы с оригинальных рисунков металлических шрифтов. Тип был сделан светлее, чем желаемый вид на бумаге, чтобы учесть тот факт, что чернила будут растекаться по мере впитывания бумаги. Однако современные методы печати показывают меньшее растекание краски, чем металлический шрифт. [133]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Баркер, Николас (1992). Альд Мануций и развитие греческого письма и шрифта в пятнадцатом веке (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Фордхэмского университета. С. 43–55. ISBN 978-0-8232-1247-7. Проверено 28 декабря 2015 года .
  2. ^ Angerhofer, Пол Дж .; Максвелл, Мэри Энн Эдди; Максвелл, Роберт Л. (1995). В aedibus Aldi: Наследие Альда Мануция и его прессы . Прово, Юта : Университет Бригама Янга . Проверено 26 июня +2016 .
  3. ^ Баркер, Николас (1989). Альд Мануций: Торговая Империя Разума . Лос-Анджелес : Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе . Проверено 26 июня +2016 .
  4. ^ Бейнс, Фил; Хаслам, Эндрю (2005). Тип и типографика . Издательство Лоуренс Кинг. С. 92–5. ISBN 978-1-85669-437-7.
  5. ^ a b c Вард, Беатрис (1926). «Типы« Гарамонд »: рассмотрены источники шестнадцатого и семнадцатого веков» . Флерон : 131–179.
  6. ^ Кидвелл, Кэрол (2004). Пьетро Бембо: любовник, лингвист, кардинал . Монреаль: Издательство Университета Макгилла-Куина. стр. 13–20 и т. д. ISBN 978-0-7735-7192-1. Проверено 11 января +2016 .
  7. ↑ Моррис, Родерик Конвей (8 марта 2013 г.). «Редкий взгляд на жизнь человека эпохи Возрождения» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 14 мая 2016 .
  8. ^ Boardley, Джон (18 апреля 2016). «Первые римские шрифты» . я люблю типографику . Дата обращения 4 мая 2016 .
  9. ^ Slimbach; Twardoch; Соуза; Слай (2007). Арно Про (PDF) . Сан-Хосе: Adobe Systems . Проверено 14 августа 2015 года .
  10. ^ Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику примерно до 1600 года (второе издание (2002) изд.). Лондон: Hyphen Press. С. 72–4. ISBN 0-907259-21-9. Де Этна сыграл решающую роль в формировании алфавита печатников. Маленькие буквы очень хорошо сделаны, чтобы соответствовать подлинно старинным заглавным буквам, с акцентом на длинные прямые штрихи и мелкие засечки и гармонировать с ними по кривизне. Штрихи тоньше, чем у Дженсона и его школы ... буквы выглядят уже, чем у Дженсона, но на самом деле немного шире, потому что короткие больше, а эффект узости делает лицо подходящим для страниц октаво ... Этот римлянин Альдуса отличается от других лиц того времени ровным поперечным штрихом в букве «е» и отсутствием верхних засечек на внутренней стороне вертикальных штрихов буквы «М» по образцу Феличиано. Мы стали рассматривать его маленькое «е» как улучшение по сравнению с предыдущей практикой.
  11. ^ a b c Баркер, Николас (1974). «Алдинский римлянин в Париже, 1530–1534 годы». Библиотека . s5-XXIX: 5–20. DOI : 10.1093 / библиотека / s5-XXIX.1.5 .
  12. ^ a b c d Мосли, Джеймс (2006). «Гарамонд, Гриффо и другие: цена знаменитости» . Bibiologia . Дата обращения 3 декабря 2015 .
  13. ^ a b c d Vervliet, Хендрик DL (2008). Палеотипография французского Возрождения. Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. 2 тт . Лейден: Koninklijke Brill NV. С. 90–91. ISBN 978-90-04-16982-1.
  14. ^ a b c d e Дрейфус, Джон. «Работа Джованни Мардерштайга как шрифтового дизайнера». В печать .
  15. ^ a b c d The Aldine Press: каталог коллекции книг Ахмансона-Мерфи, принадлежащей или относящейся к прессе, в Библиотеке Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе: включающий произведения, записанные в других местах . Беркли [ua]: Univ. Калифорнийской прессы. 2001. С. 22–25. ISBN 978-0-520-22993-8.
  16. ^ a b Колонна, Франческо (1499). Hypnerotomachia Poliphili . Венеция: Aldine Press . Проверено 11 января +2016 .
  17. ^ Альдо Мануцио (Aldus Manutius): Oxford Bibliographies Online Research Guide . Издательство Оксфордского университета. 2010. С. 9–10. ISBN 978-0-19-980945-5.
  18. ^ Флетчер, Х. Джордж (1995). Во славу Альда Мануция: пятисотлетняя выставка (каталог выставки) . Библиотека Пирпонта Моргана / Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 18 . Проверено 26 июня +2016 .
  19. ^ Devroye, Люк . «Луи Перрен» . Информация о типовом дизайне . Проверено 20 февраля +2016 .
  20. ^ Ovink, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. DOI : 10.1163 / 157006971x00301 .
  21. ^ Ovink, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - II». Quaerendo . 1 (4): 282–301. DOI : 10.1163 / 157006971x00239 .
  22. ^ a b Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8. Проверено 30 января 2016 года .
  23. ^ Джонсон, AF (1931). «Старые лица в викторианскую эпоху» (PDF) . Монотипный рекордер . 30 (242): 5–14 . Проверено 11 января +2016 .
  24. ^ Борнштейн, Джордж (2005). «Книга как артефакт» . В Hansen, Анна Метте (ред.). Книга как артефакт, текст и бордюр . Амстердам [ua]: Родопи. с. 151, 162. ISBN 978-90-420-1888-4. Проверено 11 января +2016 .
  25. ^ Vervliet, Хендрик DL (2008). Палеотипография французского Возрождения: Избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 287–289. ISBN 978-90-04-16982-1.
  26. ^ Oxford University Press (1 июня 2010 г.). Альдо Мануцио (Aldus Manutius): Oxford Bibliographies Online Research Guide . Издательство Оксфордского университета, США. С. 10–11. ISBN 978-0-19-980945-5.
  27. ^ Бертольд Луи Ульман , Происхождение и развитие гуманистического письма, Рим, 1960, стр. 77
  28. ^ Кауфманн, Ули. «Дизайн и распространение раннего курсива Фробена» . Департамент типографии и графических коммуникаций . Университет Ридинга . Проверено 5 апреля 2017 года .
  29. ^ a b Тальенте, Джованни Антонио (1524). Lo presente libro insgna la vera arte de lo excellente scriuere de diuerse varie sorti de litere le quali se fano per геометрическая раджона и с присутствующей оперой ognuno le potra stampare e импочи giorni для lo amaistramento, ragione и essempli, comera qui qui . Венеция . Проверено 28 декабря 2015 года .
  30. ^ a b c d e f g h Морисон, Стэнли (1973). Подсчет типов (Новое с дополнениями, сделанными несколькими руками, ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С.  41–60 . ISBN 978-0-521-09786-4.
  31. ^ a b c Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). «3: Канцелярские типы Италии и Франции» . В McKitterick, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных бланков в рукописи и печати (Переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия. Ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 30–45. ISBN 978-0-521-18316-1. Проверено 28 декабря 2015 года .
  32. ^ a b Моултон, Ян Фредерик (2014-04-16). Любовь в печати в шестнадцатом веке . Макмиллан. С. 119–125. ISBN 978-1-137-40504-3. Проверено 28 декабря 2015 года .
  33. ^ Моултон, Ян Фредерик (2009). «Глава 6: Секс, любовь и печатная культура шестнадцатого века» . В Диммоке, Мэтью; Хэдфилд, Эндрю (ред.). Литература и популярная культура в ранней современной Англии . Фарнем, Англия: Ашгейт. С. 99–100. ISBN 978-0-7546-6580-9.
  34. ^ Calabresi, Бьянка (2008). Хакель, Хайди; Келли, Кэтрин (ред.). Чтение женской грамотности, авторства и культуры в атлантическом мире, 1500–1800 . Филадельфия: Пенсильванский университет Press. С. 97–99. ISBN 978-0-8122-0598-5. Проверено 28 декабря 2015 года .
  35. ^ Дрейфус, Джон (1995). В печать: Избранные труды по истории печати, типографии и книжному производству . Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 151–155. ISBN 978-1-56792-045-1.
  36. ^ "Бембо". Дельфин . Limited Editions Club. 2 : 25–26. 1935 г.
  37. ^ Лоусон, Александр С. «Стэнли Морисон: значительный историк (некролог)» . Архив Александра С. Лоусона . Архивировано из оригинального 27 мая 2016 года . Дата обращения 14 мая 2016 .В течение 20-го века два историка-типографа достигли значительных успехов, и их будут помнить надолго. Первый из них, Дэниел Беркли Апдайк из Бостона, умер в 1940 году. Второй, Стэнли Морисон, умер в своем доме в Лондоне 11 октября 1967 года. Ему было 78 лет ... В 1920-е годы, когда был небольшой интерес при производстве новых «книжных» шрифтов фирма Monotype - под руководством Морисона - приступила к программе возрождения классических шрифтов, в результате которой были вырезаны такие лица, как Garamond, Bembo, Poliphilus, Baskerville, Bell и Fournier. Эти типы остаются востребованными и являются одними из лучших в истории возрождения.
  38. ^ a b Амерт, Кей (апрель 2008 г.). «Пересмотренная гипотеза Стэнли Морисона». Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. DOI : 10.1162 / desi.2008.24.2.53 .
  39. ^ Морисон, Стэнли (1943). «Ранний гуманистический шрифт и первый римский шрифт». Библиотека . s4-XXIV (1-2): 1-29. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XXIV.1-2.1 .
  40. ^ Олокко, Риккардо. «Николас Дженсон и успех его римского шрифта» . Средний . Университет Ридинга . Дата обращения 7 мая 2017 .
  41. ^ Лоусон, Александр С. «Письмо в редакцию» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 14 мая 2016 .
  42. ↑ Клаф, Виктор. «О и Бембо». Газетный мир и обзор рекламы .
  43. ^ Морисон, Стэнли . «Типография Times» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  44. ^ «Монотипия матриц и форм в процессе изготовления» (PDF) . Монотипный рекордер . 40 (3). 1956 г.
  45. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Проверено 19 декабря 2015 .
  46. Перейти ↑ Lawson, A. (1990). Анатомия шрифта. Бостон: Година, стр.200.
  47. ^ a b "Факты о Бембо" (PDF) . Монотипный рекордер . 32 (1): 15.
  48. ^ a b c d e Бигелоу, Чарльз (1981). «Технология и эстетика шрифта» . Отчет Сейболда . 10 (24): 3–16. ISSN 0364-5517 . 
  49. ^ Лоусон, Александр С. «Несколько комментариев о жизни Мардерштайга, часть 1» . Архив Александра С. Лоусона . Архивировано из оригинального 27 мая 2016 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  50. ^ Лоусон, Александр С. «Несколько комментариев о жизни Мардерштайга, часть 2» . Архив Александра С. Лоусона . Архивировано из оригинального 27 мая 2016 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  51. ^ Стэнли Морисон: Портрет . Лондон: Британский музей . 1971. С. 22, 30–31.
  52. ^ Ратиган, Дэн. «Время и снова снова» . Монотипия . Проверено 28 июля 2015 года .
  53. ^ a b Ратиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). "Гилл Санс после Гилла" (PDF) . Форум (28): 3–7 . Проверено 26 декабря 2015 года .
  54. ^ "Monotype Bembo реклама" (PDF) . Монотипный рекордер . 30 (242): 20. 1931 . Проверено 11 января +2016 . Римский нижний регистр, который, как кажется многим критикам, представляет собой лучший дизайн Old Face из когда-либо вырезанных; классические заглавные и маленькие заглавные буквы [;] тонкий, спокойный курсив и заметная серия заглавных букв делают Bembo отличным вложением для мудрого печатника.
  55. ^ Bixler, M&W. «Образец с сокращенным курсивом Bembo» . Проверено 30 июня 2015 года .
  56. ^ Лоусон, Александр (1990). Анатомия гарнитуры (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 74–83. ISBN 978-0-87923-333-4.
  57. ^ Паркер, Майк. «История шрифта» . Бюро шрифтов.
  58. ^ "Fairbank" . Монотипия . Проверено 30 июня 2015 года .
  59. ^ "Fairbank" . MyFonts . Монотипия.
  60. ^ "Образец курсива Фэрбенкса" (PDF) . Монотипия. Архивировано из оригинального (PDF) 11 июня 2016 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  61. ^ "Альфред Фэйрбанк" (PDF) . Клингспор музей . Дата обращения 14 мая 2016 .
  62. ^ Osley, AS (1965). Каллиграфия и палеография: сочинения, подаренные Альфреду Фэрбенку на его 70-летие . Faber & Faber. п. 18. Его единственным вкладом в дизайн шрифтов был так называемый Narrow Bembo Italic ... он был задуман как курсив, который будет использоваться полностью сам по себе и никоим образом не связан с Monotype Bembo, которого Фэрбэнк не видел. .
  63. ^ "Бывшие председатели" . Общество писцов и просветителей . Дата обращения 14 мая 2016 . По просьбе Стэнли Морисона он [Fairbank] разработал в 1928 году элегантный компактный шрифт, известный как Narrow Bembo, название, которое он ненавидел.
  64. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 53–4.
  65. ^ Маттесон, Стив . «Типовые вопросы и ответы: Стив Маттезон из Monotype» . Приведение типов . Монотипия . Проверено 27 марта 2016 года . Я надеялся создать хорошую экранную версию шрифта Bembo Book, красивый и очень популярный дизайн для книгоиздания. Я был недоволен своими попытками совместить некоторые из его уникальных качеств в экранной версии и решил не выпускать его до тех пор, пока он действительно не заработает. Одной из особенностей является строчная буква n , которая имеет небольшой изгиб в правой ножке, в отличие от прямой стороны. Поиск работоспособного решения задержал бы общий выпуск, поэтому я вернусь к нему в будущем.
  66. ^ "Факты о Бембо" (PDF) . Монотипный рекордер . 32 (1): 10–11, 15. 1933 . Проверено 20 сентября 2015 года .
  67. ^ Hardwig, Флориан. «Как и почему типы лиц различаются - деталь I» . Flickr . Проверено 30 июня 2015 года .
  68. ^ "Книга Бембо: образец PDF" (PDF) . Монотипия. Архивировано из оригинального (PDF) 9 июня 2016 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  69. ^ a b c Шоу, Пол . «Некорректные гарнитуры» . Печатный журнал . Проверено 30 июня 2015 года .
  70. ^ Типовые образцы по неоновому типу . Чикаго: основатели шрифтов Чикаго. 1962. с. 54.
  71. ^ Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон . п. 279 .
  72. ^ Бикслер, M&W. «Полифил» . Майкл и Уинифред Бикслер.
  73. ^ a b c «Образец Poliphilus» . Flickr . Дата обращения 9 декабря 2015 .
  74. ^ «Шрифты, использованные в этом журнале» (PDF) . Монотипный рекордер . 28 (232): 4, 25. 1929 . Проверено 11 января +2016 .
  75. ^ Несбитт, Александр (1998). История и техника надписи . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п. 196. ISBN. 978-0-486-40281-9.
  76. ^ a b Мосли, Джеймс (2001). «Обзор: Подсчет типов» . Журнал Общества истории печати . 3, новая серия: 63–67. Сохранившиеся записи о прогрессе некоторых классических шрифтов демонстрируют, что их образцовое окончательное качество было связано с безжалостной готовностью со стороны «работ» создавать и переделывать удары снова и снова, пока результат не станет удовлетворительным. Развитие серии 270 от слабого Poliphilus Modernized до знакомого Bembo - наглядный урок успеха этой техники. То, что именно [технический директор Фрэнк] Пьерпон играл центральную роль в стремлении к качеству, со всей очевидностью свидетельствуют резкие изменения, которые произошли после его выхода на пенсию в 1937 году.
  77. ^ Хейли, Аллан. «Жирный шрифт в тексте» . Монотипия . Проверено 11 августа 2015 года .
  78. ^ Фокс, Патрик. «Новые границы: трудовая жизнь Элизабет Фридлендер (рецензия)» . Книжная ассоциация Fine Press . Проверено 30 апреля 2017 года .
  79. ^ Лиланд, Мэри. «Вдохновленный истинным чувством истории» . The Irish Times . Проверено 30 апреля 2017 года .
  80. ^ Vervliet, Хендрик (2005). «Ранний Парижский курсив: 1515–1545». Журнал Исторического общества типографии (8): 5–55.
  81. ^ a b c Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8. Проверено 30 января 2016 года . В 1923 году [инженер-специалист по монотипии Фрэнк] Пьерпон сделал версию типа « Гипнеротомахии Полифили», напечатанную Альдусом в 1499 году для издателя, который планировал выпустить английский перевод, который в конце концов так и не материализовался. Результат - удивительно близкое воссоздание оригинального типа ... У Monotype есть страница из Гипнеротомахии.сбросить в новый тип, который почти неотличим от оригинала. Морисон пренебрежительно писал о «жалкой» гордости Пьерпонта своим достижением. С точки зрения Monotype, это было грубое «возрождение», сохраняющее верность всем искажениям, вызванным выдавливанием чернил и поврежденными буквами напечатанной страницы ... Bembo Monotype, первоначально названный «Poliphilus Modernized», является «гладкой» версией. того же типа в форме, использованной несколькими годами ранее Альдусом в De Aetna Пьетро Бембо, использование которой Морисон ошибочно считал себя первооткрывателем. Классика Monotype доминировала в типографском ландшафте, в котором Мэтью Картер [и я] выросли ... в Британии, во всяком случае, они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримым, они могли заскучать по ним и начать восстать против мягкого хорошего вкуса, который они представляли .
  82. ^ "Poliphilus и Blado" . Пресс для каштанов . Проверено 30 июня 2015 года .
  83. ^ "Бембо" . Каштановый пресс . Проверено 30 июня 2015 года .
  84. ^ «Масштабируемые шрифты». PC Mag . 24 сентября 1991 г.
  85. ^ "Poliphilus Pro" . Монотипия . Проверено 30 июня 2015 года .
  86. ^ "Бладо" . MyFonts . Проверено 16 сентября 2015 года .
  87. ^ "Poliphilus" . MyFonts . Проверено 16 сентября 2015 года .
  88. ^ a b Слинн, Джуди; Картер, Себастьян ; Саутхолл, Ричард. История корпорации "Монотипия" . п. 215 и т. Д.
  89. ^ "Монотипия Бладо плакат" . Flickr . Проверено 8 декабря 2015 года .
  90. ^ a b "Факты о Кентавре" (PDF) . Монотипный рекордер . 32 (1): 20–21. 1933 . Проверено 20 сентября 2015 года .
  91. ^ Фридл, Отт и Стейн, Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов на протяжении всей истории. Black Dog & Levinthal Publishers: 1998. ISBN 1-57912-023-7 , стр. 540–41. 
  92. ^ Александр С. Лоусон, Анатомия шрифта Дэвид Р. Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 , стр. 92-93. 
  93. ^ "Выставка пятидесяти лучших книг" (PDF) . Монотипный рекордер . 29 : 6–11. Сентябрь 1930 . Проверено 19 сентября 2015 года .
  94. ^ "Кентавр и Арриги" . Каштановый пресс. Архивировано из оригинального 13 января 2016 года . Проверено 28 декабря 2015 года .
  95. ^ Шоу, Пол. «Рецензия на книгу: Возрождение шрифтов» . Синий карандаш . Проверено 19 сентября 2015 года .
  96. ↑ Doubleday, Ричард (октябрь 2015 г.). «Ян Чихольд в Penguin Books: возрождение [ sic ] классического книжного дизайна» (PDF) . Конференция MX Design 2015 . Universidad Iberoamericana . Проверено 19 февраля +2016 .
  97. ^ Strizver, Айлин (2010). Введите правила! Руководство дизайнера по профессиональной типографике (3-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. ISBN 978-0-470-63755-5.
  98. ^ "Феликс Титлинг" . MyFonts . Проверено 16 сентября 2015 года .
  99. ^ "Кентавр" . MyFonts . Монотипия . Дата обращения 5 мая 2016 .
  100. ^ "Альд Мануций старший" . Британская энциклопедия . Дата обращения 14 мая 2016 .
  101. ↑ Аластер Кэмпбелл; Алистер Даббс (1 февраля 2014 г.). Pocket Essentials: типография: история и принципы искусства . Книги осьминога. п. 44. ISBN 978-1-78157-155-2.
  102. ^ Арриги, Людовико Вичентино дельи (1524). La operina di Ludouico Vicentino, da imparare di scriuere littera cancellarescha . Рим / Венеция? . Проверено 28 декабря 2015 года .
  103. ^ a b Клейтон, Юэн (2013). Золотая нить: история написания . Контрапункт. С. 128–151. ISBN 978-1-61902-350-5.
  104. ^ Голдберг, Джонатан (1990). Сочинение: из рук английского Возрождения . Издательство Стэнфордского университета. С. 70–75. ISBN 978-0-8047-1958-2. Проверено 28 декабря 2015 года .
  105. ^ Уиткомб, Кристофер LCE (2004). Авторское право в эпоху Возрождения: гравюры и привилегии Венеции и Рима шестнадцатого века . Лейден: Брилл. С. 285–286. ISBN 978-90-04-13748-6. Проверено 28 декабря 2015 года .
  106. ^ Новоа, Джеймс Нельсон (2011). Зингер, Илана (ред.). Еврейские аспекты эпохи Возрождения: источники и встречи . Лейден: Брилл. С. 65–77. ISBN 978-90-04-21255-8. Проверено 28 декабря 2015 года .
  107. ^ "Антонио Бладо" . Библиотеки колледжа Вассар . Колледж Вассар . Дата обращения 14 мая 2016 .
  108. ^ Илана Зингер; Авраам Меламед; Зур Шалев (25 августа 2011 г.). Еврейские аспекты эпохи Возрождения: источники и встречи . БРИЛЛ. С. 68–9. ISBN 978-90-04-21255-8.
  109. ^ Дирден, Джеймс (1973). Энциклопедия библиотеки и информатики: Клод Гарамонд . Нью-Йорк ua: Деккер. С. 196–199. ISBN 978-0-8247-2109-1. Проверено 11 декабря 2015 .
  110. ^ a b «Дизайн лиц для матриц пленок 'Монофото'» (PDF) . Монотипный рекордер . 42 (2): 15–23. 1961 . Проверено 3 января +2016 .
  111. ^ a b Рапосо, Таня; Хардвиг, Флориан. «Всегда сейчас по разделу 25» . Используемые шрифты . Проверено 15 апреля 2016 года .
  112. ^ а б Фрэнк О'Хара (1995). Сборник стихов Фрэнка О'Хара . Калифорнийский университет Press. п. 592. ISBN. 978-0-520-20166-8.
  113. ^ a b c "Книга Бембо" . Монотипия . Проверено 19 апреля 2015 года .
  114. ↑ Дэвид Финкельштейн; Алистер Макклири (23 ноября 2007 г.). Эдинбургская история книги в Шотландии, том 4: Профессионализм и разнообразие 1880–2000 . Издательство Эдинбургского университета. п. 128. ISBN 978-0-7486-2884-1.
  115. ^ МакКиттерик, Дэвид (2004). История издательства Кембриджского университета (1. изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 245, 286, 367. ISBN 978-0-521-30803-8. Проверено 13 июля 2015 года .
  116. ^ Робинсон, CD; Смит, Н. А. «Монотипный материал в университетской библиотеке Кембриджа» (PDF) . Библиотека Кембриджского университета. Архивировано из оригинального (PDF) 1 июля 2017 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  117. ^ Прайс, Джефф (1993). Меггс, Филип ; Картер, Роб (ред.). Типографские образцы: отличные шрифты . Нью-Йорк: VNR. С. 40–50. ISBN 978-0-471-28429-1. Проверено 11 января +2016 .
  118. ^ Шинн, Ник. «Лакуны» (PDF) . Кодекс . Проверено 1 июля 2015 года .
  119. ^ "Мятеж на Бембо Джона Белла, Perpetua Press" . Используемые шрифты . Проверено 11 сентября +2016 .
  120. ^ Белл, Алан; Хардимент, Кристина. «Джон Белл: Тихо убедительный редактор OUP» . Независимый . Проверено 11 сентября +2016 .
  121. ^ Белл, Джон (1984). Мятеж на Бембо . Perpetua Press .
  122. ^ "Бембо" . MyFonts . Проверено 19 апреля 2015 года .
  123. ^ "Bembo Titling" . MyFonts . Монотипия . Проверено 19 апреля 2015 года .
  124. ^ Баттерик, Мэтью . "Бембо Книга" . Типография для юристов (в архиве) . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2015 года . Проверено 13 апреля +2016 .
  125. ^ "Книга Бембо" . Монотипия . Проверено 30 июня 2015 года .
  126. ^ Хейли, Аллан. «Танцы с мертвыми» (PDF) . Коммуникационное искусство . Дата обращения 14 мая 2016 . Проблема, однако, заключалась в том, что не было сделано никаких поправок на то, как выглядит шрифт из 9 пунктов при нанесении чернил и печати. Получившийся фототип и первые цифровые шрифты дали Bembo, который был намного менее надежен, чем оригинальные металлические версии.
  127. ^ Кристенсен, Томас. «Бембо» . Typehead Chronicles . Проверено 17 июня 2018 .
  128. ↑ Ричард Хендель (15 июня 2013 г.). Аспекты современного книжного дизайна . Университет Айовы Пресс. С. 251–252. ISBN 978-1-60938-175-2.
  129. ^ Мурти, Вайшнави; Николас, Робин. «Отчет об исследовании шрифта Bembo Book» . Issuu . Университет Ридинга (магистерская диссертация) . Проверено 17 июня 2018 .[Цитата из личного сообщения шрифтового дизайнера Monotype Робина Николаса]: В течение многих лет мы знали, что цифровая версия Bembo ... имела ограниченное использование в качестве книжного начертания из-за ее довольно тонкого внешнего вида. Эта версия фактически начиналась как шрифт для фотонабора, а изображения сканировались для использования в цифровом формате. Эта версия была основана на рисунках 8/9 точек из горячего металла, и хотя было выполнено некоторое утолщение засечек и линий волос, общее увеличение веса не применялось, чтобы полностью учесть изменения в настройках и технологиях печати, происходящие в то время. Зная недостатки существующего шрифта, было ясно, что новая «версия» Bembo будет хорошо принята. В основу новой версии положен комплект чертежей чугуна размером от 10 до 14 пунктов.
  130. ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006). Тип: Тайная история писем . IBTauris. С. 124, 134, 185, 238. ISBN 978-0-85773-017-6.
  131. ^ Джексон, Брэндон. «Йельский тип» . Новый журнал . Йельский университет . Проверено 30 июня 2015 года .
  132. ^ Соуэрсби, Крис. «Почему Бембо - отстой» . Проверено 30 июня 2015 года .
  133. ^ a b Кобаяши, Акира. "Акира Кобаяши на Ф.Ф. Клиффорде" . FontFeed . Проверено 1 июля 2015 года .
  134. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: вид шрифтового дизайна . Бостон: Дэвид Р. Годин. С. 50–8. ISBN 978-1-56792-240-0.
  135. ^ "Борджиа Про" . FontSpring . Проверено 19 апреля 2015 года .
  136. ^ Хейли, Аллан. «Агмена, новый книжный шрифт от Йовицы Вельовича» . fonts.com . Монотипия . Проверено 22 сентября 2015 года .
  137. ^ "Агмена" . MyFonts . Линотип . Проверено 22 сентября 2015 года .
  138. ^ «Интервью с Йовицей Вельовичем» . Линотип . Проверено 22 сентября 2015 года .
  139. ^ Шоу, Пол (2014-02-13). «Агмена знаменует триумфальное возвращение Йовицы Вельовича в царство текстовых гарнитур» . Печатный журнал . Проверено 22 сентября 2015 года .
  140. ^ Jamra & Berkson. «Агмена (обзор Typographica)» . Typographica . Проверено 22 сентября 2015 года .
  141. ^ «Аластер Джонстон берет интервью у Джона Даунера» (PDF) . Аластер Джонстон . Проверено 21 февраля +2016 .
  142. ^ "Айовский старый стиль" . Идентифонт . Дата обращения 2 августа 2015 .
  143. ^ Баттерик, Мэтью. «Айовский старый стиль» . Типография для юристов . Архивировано из оригинала 16 января 2015 года . Дата обращения 2 августа 2015 .
  144. ^ Берри, Джон (2001-02-09). «Американский шрифт достигает совершеннолетия» . точечный креатив . Дата обращения 2 августа 2015 .
  145. ^ "Миньон" . Typekit . Adobe . Дата обращения 2 июля 2015 .
  146. ^ Коулз, Стивен. «Десять лучших шрифтов, используемых победителями книжного дизайна» . FontFeed (в архиве) . Архивировано из оригинального 28 февраля 2012 года . Дата обращения 2 июля 2015 .
  147. ^ Баттерик, Мэтью . «Миньон» . Типография для юристов . Архивировано из оригинала на 1 мая 2015 года . Проверено 15 августа 2015 года .
  148. ^ Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. (ок. 48), § 54 (Англия)
  149. ^ Закон об авторском праве и смежных правах, 2000 (Ирландия), §§ 84–85. По состоянию на 31 января 2013 г.
  150. ^ Raustiala, Kal; Спригман, Кристофер (15 августа 2012 г.). Подделка экономики: как имитация рождает инновации . Издательство Оксфордского университета. С. 130–135. ISBN 978-0-19-991176-9.
  151. ^ "Эрхард Кайзер" (PDF) . Клингспор музей . Дата обращения 14 мая 2016 .
  152. ^ Devroye, Люк. "Westcott & Thomson, Inc. для фотонаблюдения или фототронной композиции" . Информация о типовом дизайне . Дата обращения 14 мая 2016 .
  153. ^ «Рубиконные шрифты» . Rubicon Software . Дата обращения 14 мая 2016 .
  154. ^ Devroye, Люк. «Компьютерные лаборатории Рубикон» . Информационная страница шрифтового дизайна . Дата обращения 14 мая 2016 .
  155. ^ Möller, KT Kristian. «КМ ИнПектор» . .T. Кристиан Мёллер Типография . Дата обращения 14 мая 2016 .
  156. ^ "Aldine 401" . ParaType . Проверено 13 апреля +2016 . Кириллица была разработана Изабеллой Чаевой и выпущена компанией ParaType в 2008 году.
  157. ^ «BEMBO - Сведения о торговой марке» . Justia . Дата обращения 5 мая 2016 .
  158. ↑ Перри, Дэвид (20 апреля 2011 г.). «Шрифт Кардо» . Проверено 2 июля 2013 года .
  159. ^ Тафт, Эдвард. "Книга инопланетян" . EdwardTufte.com . Проверено 25 сентября 2015 года .
  160. ^ Coles & Kupferschmidt (2009-05-31). «БАД Бембо» . Flickr . Проверено 14 августа 2015 года .
  161. ^ Джеймс Р. Хардинг; и другие. (2011). Руководство по поиску и подписанию для терминалов аэропорта и зоны общего доступа . Вашингтон, округ Колумбия: Транспортный исследовательский совет. п. 136. ISBN. 978-0-309-21346-2.
  162. ^ Мосли, Джеймс. «Новая надпись Национальной галереи: очень английская ошибка» . Типа Литейный . Проверено 30 января 2016 года .
  163. ^ "Национальная галерея" . Резкое письмо . Проверено 13 апреля +2016 .В 2004 и 2005 годах в Национальной галерее велись строительные и ремонтные работы. Компания Incisive Letterwork получила контракт на разработку и вырезание надписи для этого проекта. Стиль дома Национальной галереи, используемый для вывесок и графики, - это Бембо, и нас попросили использовать его в качестве отправной точки для нашего дизайна. Столкнувшись с этой задачей, мы обратились к оригинальному шрифту Bembo, разработанному Альдусом Манутиусом и вырезанному Франческо Гриффо в 1490-х годах. Задача заключалась в том, чтобы создать буквы, которые хорошо смотрелись бы как крупные формы, например, на фризе портика, но также в гораздо меньшем масштабе и в большом масштабе, как на донорских досках для вестибюля. В новом дизайне была сохранена ширина исходной лицевой стороны, но тонкие стали утолщены, а засечки превратились в мелкие плоские засечки.Поскольку буквам предлагается выполнять множество различных задач, мы разработали 3 связанных версии основного алфавита. Самая широкая и самая крупная версия используется в недавно вырезанном имени на портике над главным входом. Пропорция фриза, длинного и узкого, означает, что буквы должны быть достаточно широкими и широко расставленными. Высота букв могла составлять всего 400 мм, но слова НАЦИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ должны были заполнить значительную часть 18-метрового портика ... резьба и золочение заняли 3 недели ... Главный вестибюль украшен мемориальными досками, 24 каменными плитами из портленда. все, на которых вырезаны имена жертвователей Галереи с 1826 по 2002 годы. Для них мы разработали более узкую версию лица Бембо.Разборчивость требовала максимально возможной высоты заглавных букв для букв, а высота 33 мм стала возможной за счет сужения оригинального дизайна. Это также привело к превращению массы букв в приятный, но читаемый абстрактный узор. Все люди, которые помогли с этой частью, упомянуты ниже. Для входа в Гетти и при дворе Анненберга мы использовали ширину букв, наиболее близкую к оригинальной гарнитуре Мануция.
  164. ^ "Краткая история шрифта Йельского университета" . Принтер Йельского университета . Проверено 13 апреля +2016 .
  165. ^ Шоу, Пол (2011-03-02). «Интервью с Мэтью Картером» . Журнал печати . Проверено 13 апреля +2016 .
  166. ^ «Представляем Йельский шрифт: загрузка шрифта» . Йельский университет . Проверено 2 июля 2013 года .
  167. ^ Швейцарский фонд Type and Typography (2009). Остерер, Хайдрун; Стамм, Филипп (ред.). Гарнитуры Адриана Фрутижера: полное собрание сочинений (англ. Ред.). Базель: Биркхойзер. п. 192. ISBN. 978-3-7643-8581-1.
  168. ↑ Гарри Дэнкс (1979). Виола Д'Амор . Теодор Фронт Музыка. п. 4. ISBN 978-0-900998-16-4.
  169. ^ McEldowney, Деннис (1 октября 2013). Достигнутая печать: появление издательства Оклендского университета, 1927–1972 гг . Издательство Оклендского университета. С. 102–5. ISBN 978-1-86940-671-4.
  • Меггс, Филип Б. и МакКелви, Рой. Возрождение самых приспособленных: цифровые версии классических шрифтов. Публикации RC: 2000. ISBN 1-883915-08-2 
  • Меггс, Филип Б. История графического дизайна. John Wiley & Sons, Inc .: 1998. ISBN 0-470-04265-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • Типовики: Бембо
  • Bembo Infant на Fonts.com
  • Монотипные цифровые релизы шрифтов в стиле Гриффо
  • Шрифты для ученых: шрифт Cardo
  • Борджиа Про
  • Образец Bembo в чугунном исполнении (3 страницы)
  • Образец типа Бембо 1950 г. (датский)
  • Образец Swamp Press - со многими другими лицами и изображениями Monotype
  • Образец названия Bembo
  • Указатель порядковых номеров Monotype
  • Отчет об исследовании Бембо (Вайшнави Мурти, Университет Рединга; магистерская диссертация)
  • Цифровой скан De Aetna (Интернет-архив, через Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze )
  • Пятьсот лет Бембо - библиография Кевина Стила
  • Кем был Франческо да Болонья? - Энтони Паницци , 1858. Статья о "Франческо да Болонья" до современных исследований. Примечателен как статья о его репутации в девятнадцатом веке, в то время, когда старые шрифты с засечками явно были вытеснены дидонскими шрифтами восемнадцатого и девятнадцатого веков.