Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Курсив» перенаправляется сюда. Для аналогичного слова итальянский см. Итальянский (значения) .
Эта статья о печати. Чтобы узнать о стиле почерка, см. Курсив .

Ранний шрифт «канцелярский курсив» Людовико Арриги , ок.  1527 . В то время курсив использовался только для строчных букв, а не для прописных.

В типографике , курсив является курсивным шрифтом на основе стилизованной формы каллиграфического почерка . [1] [2] Из-за влияния каллиграфии курсив обычно слегка наклонен вправо. Курсив - это способ выделить ключевые моменты печатного текста, обозначить многие типы творческих работ, цитировать иностранные слова или фразы или, цитируя выступающего, способ показать, какие слова они подчеркнули. В одном руководстве по использованию английского языка курсив описан как «печатный эквивалент подчеркивания »; Другими словами, подчеркивание в рукописи предписывает наборщику использовать курсив. [3]

Название происходит от того факта, что шрифты, вдохновленные каллиграфией, были впервые разработаны в Италии , чтобы заменить документы, традиционно написанные почерком, называемым канцелярской рукой . Альдус Манутиус и Людовико Арриги (оба между 15 и 16 веками) были главными шрифтовиками, участвовавшими в этом процессе в то время. Наряду с черным шрифтом и римским шрифтом , он служил одним из основных шрифтов в истории западной типографики . Различный глиф форма от римского типа, как правило , используется - другое влияние от каллиграфии - и прописные буквы могут иметьросчерки , завитки , вдохновленные изысканной каллиграфией. Альтернативой является наклонный шрифт , в котором шрифт наклонен, но формы букв не меняют форму: этот менее сложный подход используется во многих шрифтах без засечек.

История [ править ]

Образец скорописи Никколи , который превратился в курсив.
Екатерина Сиенская , Epistole («Письма»), опубликованная в Венеции Альдо Мануцио в сентябре 1500 г .: [4] иллюстрированная таблица, в которой появляются первые слова, когда-либо напечатанные курсивом: iesus , внутри сердца в левой руке и iesu dolce iesu amore внутри книги в правой руке. [5]
Курсив Альда Мануция в издании Вергилия 1501 года . [6] Инициал написан вручную.

Впервые курсив был использован Альдусом Мануцием и его издательством в Венеции в 1500 году [7].

Мануций намеревался использовать свой курсив не для акцента, а для текста небольших, легко переносимых изданий популярных книг (часто стихов), копируя стиль рукописных рукописей того периода. Выбор использования курсива, а не обычного римского шрифта в то время, был явно сделан для того, чтобы предложить неформальность в изданиях, предназначенных для чтения в свободное время. [a] Курсивный шрифт Мануция вырезал его перфоратор Франческо Гриффо (который позже, после спора с Манутием, утверждал, что задумал его). Он воспроизводил почерк периода, следующего из стиля Никколо де Никколи , возможно, даже самого Мануция. [8] [9]

Первым использованием в полном томе было издание Вергилия 1501 года, посвященное Италии, хотя оно кратко использовалось на фронтисписе издания писем Екатерины Сиенской 1500 года . [10] В 1501 году Альд писал своему другу Сципиону:

Мы напечатали и сейчас публикуем Сатиры Ювенала и Персия в очень маленьком формате, чтобы их было удобнее держать в руке и выучить наизусть (не говоря уже о том, чтобы их читали) каждому.

Курсив Мануция в некоторой степени отличался от современного курсива, он был задуман для конкретного использования репликации макета современных каллиграфов, таких как Помпонио Лето и Бартоломео Санвито . Заглавные буквы были вертикальными заглавными буквами по образцу римских квадратных заглавных букв , короче, чем восходящие строчные курсивные буквы, и использовались в начале каждой строки с последующим пустым пространством перед первой строчной буквой. [11] Хотя современный курсив часто более сжат, чем римский шрифт , историк Гарри Картер описывает курсив Мануция примерно такой же ширины, как и римский шрифт. [12] Чтобы воспроизвести почерк, Гриффо вырезал не менее шестидесяти пяти связанных букв (лигатуры ) в Алдине Данте и Вергилии 1501 года. [11] В курсивном шрифте следующего века использовалось различное, но уменьшенное количество лигатур. [11]

Курсивный шрифт быстро стал очень популярным и широко (и неточно) имитировался. Венецианский Сенат дал Олдуса исключительное право на его использование, патент подтверждается тремя последовательными Пап , но она была широко подделать еще в 1502. [13] Griffo, который покинул Венецию в деловом споре, вырезать версию для принтера Джироламо Сончино , а другие экземпляры появились в Италии и в Лионе . Итальянцы назвали иероглиф Альдино, другие - курсивом. Курсив быстро распространяется; историк HDL Vervliet датирует первое появление курсива в Париже 1512 годом. [7] [11]Некоторые принтеры Северной Европы использовали самодельные дополнения для добавления символов, не используемых в итальянском языке, или сопоставляли их с альтернативными заглавными буквами, включая готические. [7] [11]

Страница из оперы «Оперина» Людовико Вичентино дельи Арриги , демонстрирующая канцелярский стиль письма.
« Cancelleresca Bastarda» Яна ван Кримпена - возрождение канцелярского курсива в двадцатом веке.

Помимо имитации курсива Гриффо и его производных, появилась вторая волна «канцелярского» курсива , самого популярного в Италии, который Вервлиет описывает как основанный на «более продуманном и формальном почерке с более длинными восходящими и нижними элементами, иногда с изогнутыми или изогнутыми линиями. выпуклые клеммы и [часто] доступны только больших размеров ». [7] [14] [15] Канцелярский курсив был введен примерно в 1524 году Арриги, каллиграфом и автором учебника каллиграфии, начавшим карьеру печатника в Риме, а также Джованни Антонио Тальенте из Венеции, с подражаниями, быстро появляющимися в Франция к 1528 году. [12]Канцелярский курсив исчез как стиль в течение шестнадцатого века, хотя его возрождение началось в двадцатом веке. [b] Канцелярский курсив может иметь обратные засечки или круглые концы, направленные вперед на восходящих элементах. [14]

Капители курсивом с наклоном были введены в шестнадцатом веке. Известно, что первым принтером, использовавшим их, был Иоганн или Йоханнес Сингриенер в Вене в 1524 году, и эта практика распространилась на Германию, Францию ​​и Бельгию. [7] [22] Особое влияние на переход на наклонные прописные буквы в качестве общей практики оказал Роберт Гранжон , плодовитый и чрезвычайно точный французский штамповщик, особенно известный своим умением вырезать курсив. [7] Вервлиет комментирует, что среди штамповщиков во Франции «основное имя, связанное с изменением, принадлежит Гранжону». [7]

Эволюция использования курсива для выделения акцента произошла в шестнадцатом веке и стала явной нормой к семнадцатому. Тенденция представления типов как соответствия в образцах основателей шрифтов также развивалась в этот период. [23] Курсив стилистически развивался в течение следующих столетий, отслеживая меняющиеся вкусы в каллиграфии и шрифтовом дизайне. [24] [25] [26] Одним из основных нововведений, которое постепенно становилось популярным с конца семнадцатого века, был переход на открытую форму h, соответствующую букве n , развитие, наблюдаемое в типе Romain du Roi 1690-х годов, заменившее сложенный, закрытый hкурсивом шестнадцатого и семнадцатого веков, а иногда и упрощением начального штриха. [27] [28]

Примеры [ править ]

Вот пример обычного ( латинским ) и истинного курсива :

Пример текста, набранный как латинским, так и курсивным шрифтом

Вот тот же текст, что и наклонный :

Тот же пример текста, набранный наклонным шрифтом

Истинный курсив традиционно несколько уже, чем римский шрифт. Ниже приведены некоторые примеры, помимо наклона, других возможных различий между римским шрифтом и курсивом, которые различаются в зависимости от дизайна шрифтов. (На графике показано преобразование латинского шрифта в курсив.)

  • «круглый» или один-этажный ,

  • е которого чаша изогнута , а не заостренный,

  • буква f с хвостом (известная как спусковое устройство),

  • к с зацикленной чашей, к с шаровым терминалом ,

  • р с пересечением на ножке (зажим),

  • a v и w с полосами и изогнутым дном,

  • a z с ударением на горизонтальные штрихи в отличие от диагональных вертикальных штрихов.

Кириллические символы курсивом и без начального шрифта

Никакие из этих различий не требуются курсивом; некоторые, как вариант «p», не отображаются в большинстве курсивных шрифтов, в то время как другие, например варианты «a» и «f», присутствуют почти во всех курсивных шрифтах. Другие общие отличия включают:

  • Двойная петля g заменена однопетлевой.
  • Различная высота закрытия в месте пересечения раздвоенного хода со штоком (например: a, b, d, g, p, q, r, þ).
  • Засечки в квадратных скобках (если есть) заменены крючковыми засечками.
  • Хвост Q заменен тильдой (как, например, в гарнитуре Garamond ).

Менее распространенные различия включают в себя спусковое устройство на z и шарик на заключительном штрихе h , который изгибается назад, чтобы немного напоминать a b . Иногда w имеет форму, взятую из старых немецких гарнитур, в которых левая половина имеет ту же форму, что и n, а правая половина имеет ту же форму, что и v того же шрифта. Также существуют специальные лигатуры для курсива, например, когда sp образуется изгибом на вершине s, который достигает небольшого восходящего элемента в верхней части p .

Помимо этих различий в форме букв, в курсивных строчных буквах обычно отсутствуют засечки в нижней части штрихов, поскольку перо подпрыгивает вверх, продолжая писать. Вместо этого у них обычно есть односторонние засечки, которые изгибаются на выходе (контрастируйте с плоскими двусторонними засечками римского шрифта). Одним необычное исключение является Hermann Zapf «s Melior . (Его начальные засечки односторонние, но не загибаются вверх.)

Четыре амперсанда в обычном и курсивном стилях.

Помимо обычного алфавита , символы могут быть выделены курсивом:

  • Амперсанд больше похож на лигатуру инопланетян, чем римская версия (например: ITC Garamond)
  • Звездочка повернута, а не наклонена (например: Bookman Old Style , ITC Garamond).
  • Вопросительный знак напоминает перевернутую латинскую S.

Использование [ править ]

Распространенное мнение о том, когда использовать курсив и полужирный текст. Дополнительный способ выделения слова или имени - использование заглавных букв для выделения слова или имени. [29] [30]
  • Подчеркивание : «Смит был не единственным виноватым, это правда». Это называется ударением в речи.
  • Самостоятельные названия произведений, таких как книги (в том числе из более крупных серий), альбомы , картины , пьесы , телешоу , фильмы и периодические издания : «Он написал свою диссертацию на тему « Алые буквы »». Работы, которые появляются в более крупных произведениях, таких как рассказы, стихи, газетные статьи, песни и телевизионные выпуски, не выделяются курсивом, а просто выделяются в кавычках . Когда курсив недоступен, например, на пишущей машинке или на веб-сайтах, не поддерживающих форматирование, вместо них часто используются подчеркивание или кавычки. [31]
  • Названия кораблей: « Королева Мария отплыла вчера вечером».
  • Иностранные слова, в том числе латинская биномиальная номенклатура в систематике живых организмов: « Подали великолепный coq au vin »; « Homo sapiens ».
  • Названия газет и журналов : «Мой любимый журнал - Psychology Today , а моя любимая газета - Chicago Tribune ».
  • Упоминание слова в качестве примера слова, а не его семантического содержания (см. Различие между использованием и упоминанием ): «Слово the - это артикль».
    • Используя букву или цифру, упомянутые как таковые:
      • Джон был раздражен; они снова забыли букву h в его имени.
      • Когда она увидела свое имя рядом с 1 на ранжировании, она , наконец, доказательство того, что она была лучшей.
  • Введение или определение терминов, особенно технических терминов или терминов, используемых необычным или другим образом: [32] «Фрейдистская психология основана на эго , супер-эго и ид .»; « Даже номер один , который является кратным 2.»
  • Иногда в романах для обозначения мыслительного процесса персонажа: « Этого не может быть , - подумала Мэри».
  • Курсив используется в версии Короля Иакова, чтобы убрать ударение со слов, «не имеющих эквивалента в исходном тексте, но необходимых в английском языке». [33]
  • Алгебраические символы (константы и переменные) принято набирать курсивом: «Решение x  = 2».
  • Обозначения физических величин и математических констант : «Скорость света c приблизительно равна 3,00 × 10 8  м / с». [34] [35] [36]
  • В биологии названия генов (например, lacZ ) пишутся курсивом, тогда как названия белков пишутся римским шрифтом (например, β-галактозидаза , которую кодирует ген lacZ ). [37] [38]

Наклонный шрифт по сравнению с курсивом [ править ]

Три курсива без засечек. News Gothic , гротескный дизайн 1908 года , имеет наклонный «курсив», как и многие дизайны того периода. Готический курсив нет. 124, гротеск 1890-х годов, имеет четкий истинный курсив, напоминающий семейства Didone serif того периода. [39] Серавек , современная гуманистическая семья, имеет более неформальный курсив в стиле почерка.

Наклонный шрифт (или наклонный римский шрифт , наклонный римский шрифт) - это наклонный шрифт, но без курсивных букв, с такими функциями, как нисходящий f и двухуровневый a , в отличие от «истинного курсива». Многие шрифты без засечек используют наклонный дизайн (иногда называемый «наклонным римским» стилем) вместо курсива; у некоторых есть варианты курсива и косой черты. Дизайнеры шрифтов описали наклонный шрифт как менее органичный и каллиграфический, чем курсив, который в некоторых ситуациях может быть предпочтительнее. [40] Современный шрифтовой дизайнер Джереми Танкард заявил, что он избегал использования настоящих курсивных букв «а» и «е» в своем шрифте Bliss без засечек, поскольку считал их «слишком мягкими»,в то время как Хефлер иФрер-Джонс описал наклонные наклонные линии как более «острые и настойчивые», чем истинный курсив. [41] [42] Адриан Фрутигер описал наклонные наклонные шрифты как более подходящие для эстетики шрифтов без засечек, чем курсив. [43] В отличие от этого, Мартин Майор утверждал, что наклонные движения недостаточно контрастируют с обычным стилем. [44]

Почти все современные шрифты с засечками имеют истинный курсив. В конце девятнадцатого и начале двадцатого веков ряд литейных предприятий, таких как American Type Founders и Genzsch & Heyse, предлагали шрифты с засечками с наклонным, а не курсивным рисунком, особенно с отображением шрифтов, но эти дизайны (такие как Genzsch Antiqua) в основном исчезли. [45] [46] [47] Исключением является Bookman от American Type Founders , предлагаемый в некоторых выпусках с наклонной металлической версией. [48] Необычным примером наклонного шрифта из межвоенного периода является дисплей Koch Antiqua.. Благодаря частично наклонному нижнему регистру, он также делает курсивным заглавные буквы встроенными в стиле черных заглавных букв в больших размерах металлического шрифта. Он был разработан Рудольфом Кохом, шрифтовым дизайнером, который ранее специализировался на дизайне шрифтов с черным шрифтом (без курсива); Уолтер Трейси описал свой дизайн как «свободный от традиций римского и курсивного начертания». [49]

Историк печати и художественный руководитель Стэнли Морисон какое-то время в межвоенный период интересовался стилем наклонного шрифта, который, по его мнению, выделялся в тексте меньше, чем настоящий курсив, и должен был заменить его. В своей статье « К идеальному курсиву» он утверждал, что книжные гарнитуры с засечками должны иметь наклонную форму по умолчанию и наклонную, а в качестве дополнения к гарнитуре шрифта, где предпочтительнее более декоративная форма. [50] Он попытался продвинуть идею, заказав у Эрика Гилла шрифт Perpetua с наклонным римским шрифтом, а не курсивом, но пришел к выводу, что стиль непривлекателен; Курсив Perpetua, когда был окончательно выпущен, имел обычные курсивы «a», «e» и «f».[51] [52] Морисон писал своему другу, шрифтовому дизайнеру Яну ван Кримпену , что при разработке курсива Перпетуи «мы не придавали ему достаточного наклона. Когда мы добавили наклон, оказалось, что для шрифта требуется немного больше курсива. Это." [45] [с] Несколько другими дизайнерами типа реплицировать свой подходтечение времени: Ромул ван Кримпена и Уильям Аддисона Дуиггинс " Электра оба были освобождены с косыми. [d] Шрифт Times New Roman Морисонаимеет очень традиционный истинный курсив в стиле конца восемнадцатого века, который, как он позже криво заметил, был обязан «больше Дидо, чем догме». [55]

Некоторые дизайны с засечками, в первую очередь предназначенные для заголовков, а не основного текста, не имеют курсива, распространенными примерами являются граверы и некоторые выпуски Cooper Black и Baskerville Old Style . Кроме того, компьютерные программы могут генерировать «курсивный» стиль, просто наклоняя обычный стиль, если они не могут найти курсивный или наклонный стиль, хотя это может выглядеть неудобно для шрифтов с засечками, для которых ожидается курсив. Профессиональные дизайнеры обычно не просто наклоняют шрифты для создания наклонов, но и вносят тонкие исправления, чтобы исправить искаженные кривые, которые это вносит. Многие семейства без засечек имеют наклонные шрифты, помеченные как курсив, независимо от того, включают ли они характеристики «истинный курсив».

Более сложное использование [ править ]

Курсив внутри курсива [ править ]

Прямой курсив с нормальным курсивом (латиница и кириллица)

Если что-то, выделенное курсивом, должно быть выделено курсивом, тип обычно переключается обратно на шрифт без курсива ( римский ): « Я думаю, что в « Алой букве » была глава об этом , - подумала Мэри». В этом примере заголовок (« Алая буква ») выделен курсивом в мыслительном процессе, поэтому заголовок не выделен курсивом. За ним следует основное повествование, выходящее за рамки обоих. Он также не выделен курсивом и поэтому явно не отделен от первого. Читатель должен найти дополнительные критерии, чтобы различать их. Здесь, помимо использования атрибута стилей курсив-не-курсив, в названии также используется атрибут капитализации. Стили цитированияв которых названия книг выделены курсивом, зависит от того, как обращаться с названием книги в названии книги; например, стиль MLA определяет возврат к римскому шрифту , тогда как Чикагское руководство по стилю (8.184) указывает использование кавычек ( ключ к « Процессу и реальности » Уайтхеда ). Альтернативный вариант - переключиться на «вертикальный курсив», если в используемом шрифте он есть; это обсуждается ниже.

Левый курсив [ править ]

«Обратный» курсивный шрифт Didone , сделанный для демонстрации на литейной фабрике Figgins в Лондоне. Этот шрифт является примером все более привлекающих внимание, смелых и ярких шрифтов, которые стали популярными в британской дисплейной типографике в начале девятнадцатого века.

Левый курсив сейчас редко используется в латинском шрифте , где он в основном используется для случайного эффекта привлечения внимания. [56] [57] Они были более распространены, однако, использовались, например, в юридических документах. [58]

Они чаще встречаются в арабском письме.

4 формы шрифта Adobe Arabic (нормальный, курсив, полужирный, полужирный курсив)
4 формы шрифта фарси (нормальный, иранский, полужирный, полужирный иранский)

В некоторых арабских шрифтах (например: Adobe Arabic, Boutros Ads) курсивный шрифт имеет верхнюю часть буквы с наклоном влево, а не вправо. Некоторые семейства шрифтов, такие как Venus , Roemisch, Topografische Zahlentafel, включают шрифты и буквы с наклоном влево, предназначенные для создания немецких картографических карт, даже если они не поддерживают арабские символы. [59]

Иранский стиль шрифта [ править ]

В 1950-х годах Голамхоссейн Мосахаб изобрел иранский стиль шрифта , наклонную курсивную форму, которая соответствует направлению письма справа налево. [60]

Прямой курсив [ править ]

Вертикальный курсивный шрифт Computer Modern .

Так как курсивные стили явно отличаются от обычных (римских) стилей, можно использовать «вертикальный курсив», который имеет курсивный стиль, но остается вертикальным. В странах с латинским шрифтом прямой курсив встречается редко, но иногда используется в математике или в сложных текстах, где часть текста, уже выделенная курсивом, нуждается в «двойном курсиве», чтобы добавить к нему внимание. В « Computer Modern» Дональда Кнута есть альтернативный прямой курсив в качестве альтернативы его стандартному курсиву, поскольку его предполагаемое использование - математический набор.

Шрифт семья с вертикальными или почти вертикально наклонным включает только Ян ван Кримпен «s Роман, Эрик Гилл » s Джоанна , Мартин Майору «s FF SERIA и Фредерик Goudy » s Deepdene . Популярный книжный шрифт Bembo продавался с двумя курсивом: один достаточно простой дизайн, который обычно используется сегодня, и альтернативный вертикальный дизайн «сжатый курсив» , гораздо более каллиграфический, как более эксцентричная альтернатива. Это курсивное начертание было разработано Альфредом Фэйрбэнком и названо «Bembo Condensed Italic», серия 294 Monotype . [61] [17][18] Некоторыепечатники, оказавшие влияние на движение декоративно- прикладного искусства, такие как Джилл, также возродили первоначальную курсивную системустрочных буквтолько с девятнадцатого века. [62]

Скобки [ править ]

Курсив Monotype Garamond очень точно воспроизводит работу дырокола 17 века Жана Жаннона , с переменным наклоном курсивных заглавных букв. [63]

Чикагское руководство по стилю предлагает, чтобы во избежание таких проблем, как перекрывающиеся и неравно расположенные символы, круглые и квадратные скобки, окружающие текст, который начинается и заканчивается курсивом или наклонным шрифтом, также должны быть выделены курсивом (как в этом примере) . Исключение из этого правила применяется, когда курсивом выделен только один конец скобок (в этом случаепредпочтительнее использовать римский шрифт , как показано справа в этом примере ).

Однако в «Элементах типографского стиля» утверждается, что, поскольку курсивные разделители исторически неверны, всегда следует использовать вертикальные версии, уделяя при этом особое внимание кернингу .

Запасные [ править ]

В средствах массовой информации, где выделение курсивом невозможно, вместо него используются альтернативы:

  • В машинописном или рукописном тексте обычно используется подчеркивание .
  • В компьютерных файлах с обычным текстом, включая сообщения электронной почты , слова, выделенные курсивом, часто обозначаются окружением их косой чертой или другими совпадающими разделителями . Например:
    • Я был / действительно / раздосадован.
    • Они> совсем <забыли меня!
    • Я не имел к этому никакого отношения. (Обычно интерпретируется как подчеркивание, которое является альтернативой курсиву.)
    • Это было * абсолютно * ужасно. (Обычно интерпретируется как полужирный. В этом и предыдущем примере используется курсив в Markdown .)
  • Если курсив не указывает на ударение, но отмечает заголовок или упоминается слово, могут быть заменены кавычки:
    • Слово «the» - это артикль.
    • Термин «четное число» относится к числу, кратному 2.
    • Рассказ « Звук грома » написал Рэй Брэдбери .

OpenType [ править ]

OpenType имеет italтег функции для замены символа курсивной формы одним шрифтом. Кроме того, вариант шрифта OpenType имеет italось для перехода между курсивом и не курсивом и slntось для наклонного угла символов.

Веб-страницы [ править ]

В HTML этот <i> элемент используется для выделения текста курсивом (или наклонным шрифтом ). Когда автор хочет выделить <em>выделенный текст, современные веб-стандарты рекомендуют использовать этот элемент, потому что он передает, что контент должен быть выделен, даже если он не может быть выделен курсивом. И наоборот, если Курсив чисто декоративный , а не смысл, то семантические практики разметки будут диктовать , что автор использовать каскадные таблицы стилей декларацию font-style: italic;наряду с соответствующим, семантическим именем класса вместо <i>или <em>элемента.

См. Также [ править ]

  • Жирный шрифт

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Юэн Клейтон (5 сентября 2013 г.). Золотая нить: история письма . Атлантические книги. С. 104–6. ISBN 978-1-78239-034-3.
  2. ^ Хефлер, Джонатан. «Курсив изучен» . Hoefler & Co. Проверено 10 февраль 2017 .
  3. ^ Трасс, Линн (2004), Ест, Выстрелы & Листья: Толерантность подход Ноль к Пунктуации , Нью - Йорк: Gotham Books, стр. 146, ISBN 978-1-59240-087-4
  4. Перейти ↑ Bühler, Curt (1970). «Ложная информация в колофонах инкунабулы» . Труды Американского философского общества . 114 (5): 405. ISBN 9781422371374. Проверено 8 июня 2020 . Мануций датировал свое издание ... 15 сентября 1500 года, но в том включено письмо ... с датой 19 сентября.
  5. ^ "Онлайн-выставки библиотек Колумбийского университета | Тип для печати: Книга и Типовая книга" . выставки.library.columbia.edu . Проверено 18 декабря 2018 .
  6. ^ "Альд Мануций" . Пионеры печати . Манчестерский университет . Проверено 6 апреля 2017 года .
  7. ^ Б с д е е г Хендрик DL Vervliet (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 287–319. ISBN 978-90-04-16982-1.
  8. ^ Oxford University Press (1 июня 2010 г.). Альдо Мануцио (Aldus Manutius): Oxford Bibliographies Online Research Guide . Oxford University Press, США. С. 10–11. ISBN 978-0-19-980945-5.
  9. ^ Бертольд Луи Ульман , Происхождение и развитие гуманистического письма, Рим, 1960, стр. 77
  10. ^ "Роман против курсива" . Печатайте для печати: Книга и Книга образцов шрифта . Библиотеки Колумбийского университета . Проверено 27 октября 2014 года .
  11. ^ a b c d e Кауфманн, Ули (11 октября 2015 г.). «Дизайн и распространение раннего курсива Фробена» . Департамент типографии и графических коммуникаций . Университет Ридинга . Проверено 5 апреля 2017 года .
  12. ^ a b Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику . С.  117–126 . Если Альд надеялся, как обычно говорят, но он никогда не говорил, что курсивные буквы сэкономят место, он, должно быть, был разочарован результатом: римский шрифт на том же корпусе попадает точно так же. Красивый и разборчивый шрифт.
  13. ^ Апдайк, DB (1927), Типы печати: их история, форма и использование , Гарвардский университет
  14. ^ a b Морисон, Стэнли; Джонсон, Альфред (2009). «3: Канцелярские типы Италии и Франции» . В McKitterick, Дэвид Джон (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 30–45. ISBN 978-0-521-18316-1. Проверено 28 декабря 2015 .
  15. ^ Морисон, Стэнли (1973). Подсчет типов . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С.  41–60 . ISBN 978-0-521-09786-4.
  16. ^ Хефлер, Джонатан. «Реквием» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 6 апреля 2017 года .
  17. ^ а б «Фэрбэнк» . Монотипия . Проверено 30 июня 2015 года .
  18. ^ а б «Фэрбэнк» . MyFonts . Монотипия.
  19. ^ "Образец курсива Фэрбенкса" (PDF) . Монотипия. Архивировано из оригинального (PDF) 11 июня 2016 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  20. ^ "Альфред Фэйрбанк" (PDF) . Клингспор музей . Дата обращения 14 мая 2016 .
  21. ^ "Поэтика" . MyFonts . Adobe Systems . Проверено 6 апреля 2017 года .
  22. ^ Клер, Колин (1969). Хронология печати . п. 43 .
  23. ^ Лейн, Джон (1983). «Типы Николая Киса». Журнал Типографского исторического общества : 47–75.
  24. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римлянина». Библиотека . s4-XI (3): 353–377. DOI : 10.1093 / библиотека / s4-XI.3.353 .
  25. ^ Дрейфус, Джон (1950). «Баскервильские удары 1750–1950». Библиотека . s5-V (1): 26–48. DOI : 10.1093 / библиотека / s5-V.1.26 .
  26. ↑ Юэн Клейтон (11 февраля 2014 г.). Золотая нить: история письма . Контрапункт ООО. С. 205–210. ISBN 978-1-61902-242-3.
  27. ^ Морисон, Стэнли (1937). «Типовые эскизы прошлого и настоящего. Часть 3» . PM : 17–81 . Дата обращения 4 июня 2017 .
  28. ^ Мосли, Джеймс. «Комментарии к нити Typophile» . Проверено 27 марта 2017 года . Одна из отличительных черт французской каллиграфии [1680-х гг.] Заключается в том, что вводная линия таких букв, как i, m, n и т. Д., Имеет плоские, скорее «римские» засечки, что делает их немного похожими на «наклонные». roman ' ... Пятьдесят лет спустя Фурнье использовал его в своем «новом стиле» курсивом, а позже - Фирмин Дидо. И этот французский плоский шрифт с засечками также отображается… курсивом в Times New Roman .
  29. ^ Butterick, Мэтью. "Жирный или курсив?" . Практическая типографика . Проверено 29 июля 2015 года .
  30. ^ Butterick, Мэтью. «Маленькие шапки» . Практическая типографика . Проверено 29 июля 2015 года .
  31. ^ «Форматирование названий книг в цифровую эпоху» . dailywritingtips.com .
  32. ^ Университет Миннесоты Style Manual , Университет штата Миннесота , 18 июля 2007, в архиве с оригинала на 24 марта 2010 года , получен 22 октября 2 009
  33. ^ Нортон, Дэвид (2005). Текстовая история Библии короля Якова . Издательство Кембриджского университета . п. 162. ISBN. 9780521771009. Проверено 18 октября +2016 .
  34. ^ Миллс, IM; Metanomski, WV (декабрь 1999 г.), Об использовании курсивных и латинских шрифтов для обозначений в научном тексте (PDF) , Межведомственный комитет IUPAC по номенклатуре и символам , получено 9 ноября 2012 г. . Этот документ был слегка отредактирован в 2007 году *, и полный текст включен в Руководство по составлению технических отчетов и рекомендаций ИЮПАК, а также в 3-е издание Зеленой книги ИЮПАК . * См. Chemistry International. Том 36, выпуск 5, страницы 23–24, ISSN (онлайн) 1365-2192, ISSN (печатный вариант) 0193-6484, DOI: 10.1515 / ci-2014-0529, сентябрь 2014 г.
  35. ^ См. Также Гарнитуры символов в научных рукописях , NIST, январь 1998 г. Это цитирует семейство стандартов ISO с 31-0: 1992 по 31-13: 1992.
  36. ^ « Подробнее о печати и использовании символов и цифр в научно-технических документах, заархивировано 29 июня 2007 г. на Wayback Machine ». Глава 10 специальной публикации NIST 811 (SP 811): Руководство по использованию Международной системы единиц (СИ) . Издание 2008 года, Эмблер Томпсон и Барри Н. Тейлор. Национальный институт стандартов и технологий, Гейтерсбург, Мэриленд, США. Март 2008 г. 76 с. Здесь цитируются стандарты ISO 31-0: 1992 и 31-11: 1992, но при этом отмечается: «В настоящее время ISO 31 пересматривается [...]. Пересмотренные совместные стандарты ISO / IEC 80000-1 — ISO / IEC 80000-15 будут заменяет ISO 31-0: 1992 — ISO 31-13 ».
  37. ^ «Руководство по стилю NCBI: пункты стиля и соглашения» . Национальный центр биотехнологической информации . Проверено 28 апреля 2016 года .
  38. ^ «Рекомендации по форматированию названий генов и белков» . Авторы бионаук . Проверено 28 апреля 2016 года .
  39. ^ Образцы шрифта, бордюры, орнаменты, латунные линейки и вырезы и др.: Каталог полиграфического оборудования и материалов, изделий из дерева и др . Компания American Type Founders. 1897. с. 340 . Проверено 17 августа 2015 года .
  40. ^ Майор, Мартин. «Склонен быть скучным» . Журнал глаз . Проверено 20 июня 2015 года .
  41. ^ Танкард, Джереми. «Блаженство» . Джереми Танкард Типография . Проверено 16 декабря 2016 .
  42. ^ Фрер-Джонс, Тобиас; Хефлер, Джонатан. «Уитни» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 16 декабря 2016 .
  43. ^ Frutiger, Адриан (8 мая 2014). Гарнитуры: Полное собрание сочинений (2-е изд.). Вальтер де Грюйтер. п. 260. ISBN 978-3038212607.
  44. ^ Майор, Мартин . «Моя философия шрифтового дизайна» . Типотека . Проверено 12 ноября 2015 года .
  45. ^ a b Уолтер Трейси (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . ДР Годин. С. 61–4. ISBN 978-1-56792-240-0.
  46. ^ "Обсуждение типофилов" . Типофил . Проверено 8 ноября 2014 года .
  47. ^ Деврой, Люк. «Фридрих Бауэр» . Информация о типовом дизайне . Проверено 8 ноября 2014 года .
  48. ^ Саймонсон, Марк. «Букмания» . Проверено 23 сентября 2014 года .
  49. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 162–3.
  50. ^ Морисон, Стэнли . К идеальному курсиву .
  51. ^ "Монотипия изображения: Perpetua" . Архивировано из оригинального 10 января 2012 года . Проверено 8 ноября 2014 года .
  52. ↑ Ло Сельсо, Алехандро. «Семейства серийных типов» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 8 ноября 2014 года.
  53. ^ «Переделка Электры как Aluminia» . Архив бланков . Проверено 10 ноября 2017 года .
  54. ^ Пакетт, Джеймс. «Алфавиты рисовальщика, изданные Keuffel & Esser» . dailytypespecimen . Проверено 10 ноября 2017 года .
  55. ^ Морисон, Стэнли. «Меняя времена» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  56. ^ Уильям Э. Райан; Теодор Э. Коновер (2004). Графические коммуникации сегодня . Cengage Learning. п. 98. ISBN 978-0-7668-2075-3.
  57. ^ «Nitro & Turbo - Обзор» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 29 февраля +2016 .
  58. ^ Обратный курсив в StudioType
  59. ^ "Венера" . Используемые шрифты . Проверено 13 января 2017 года .
  60. ^ Эсфахбод, Бехдад ; Roozbeh Pournader (март 2002 г.). «FarsiTeX и иранское сообщество TeX» (PDF) . ТУГбоат . 23 (1): 41–45 . Проверено 3 января 2013 года .
  61. ^ Бикслер, M & W. "Бембо сгущенное Italic образец" . Проверено 30 июня 2015 года .
  62. ^ Харлинг, Роберт (1975). Буквенные формы и шрифтовые конструкции Эрика Гилла (1-е изд. США). Вестерхэм, Кент: Издано Евой Свенссон и напечатано Вестерхэм Пресс. С. 51–8. ISBN 978-0-903696-04-3.
  63. ^ Вард, Беатрис (1926). "Типы" Гарамонд " . Флерон : 131–179.

Примечания [ править ]

  1. ↑ Его решение опубликовать такие небольшие и дешевые дополнения было предложено как результат рецессии, начавшейся в 1500 году, в результате войны с Османской империей.
  2. ^ Известные возрождения включают Bembo Narrow Italic , Centaur Italic или Arrighi , Poetica и Requiem . [16] [17] [18] [19] [20] [21]
  3. ^ Орфография модернизирована, чтобы избежать путаницы - Морисон написал «источник», обычное написание в британском английском в то время.
  4. ^ Электра была позже переиздана - хотя и не в Британии - с истинным курсивом, который является единственной формой, которую включают в себя большинство оцифровок. Исключением являетсявозрождение Aluminia Джима Паркинсона , которое включает и то, и другое. [53] Ромулус был выпущен по плану Морисона с сопутствующим наклонным шрифтом, Cancelleresca Bastarda , у которого восходящие и нижние части более длинные, чем у Ромула. Дизайнер цифровых шрифтов Джеймс Пакетт описывает наклонные линии как на Ромулусе, так и на Электре как «впечатляющие неудачи, [которые] в значительной степени убили идею шрифтов с засечками». [54]

Внешние ссылки [ править ]

  • Гамильтон, Фредерик В. (1918). Использованию курсивный: Букварь информации о происхождении и использовании италийского Письма в Project Gutenberg