Бенедетто Пиструччи

Камея Пиструччи (около 1850 г., его дочь Элиза)

Бенедетто Пиструччи (29 мая 1783 - 16 сентября 1855) был итальянским гравером по драгоценным камням , медалистом и гравером на монетах, вероятно, наиболее известным своим изображением Святого Георгия и Дракона на британской монете . Британское правительство поручило Пиструччи создать большую медаль Ватерлоо - проект, на выполнение которого у него ушло тридцать лет.

Пиструччи родился в Риме в 1783 году. Некоторое время он учился у других художников, прежде чем начать заниматься самостоятельно в 15 лет. Он стал известен как резчик по камео и пользовался покровительством королевской семьи. В 1815 году он переехал в Великобританию, где прожил большую часть своей жизни. Его талант привлек к нему внимание знаменитостей, включая Уильяма Уэлсли-Поула , мастера монетного двора . Поул нанял Пиструччи для разработки новой монеты, включая монету, которая впервые была выпущена в 1817 году, что вызвало неоднозначную реакцию. Хотя Поул, вероятно, обещал Пиструччи пост главного гравера, эта должность не могла быть присуждена, поскольку ее мог удерживать только британский подданный. Это пренебрежение стало для Пиструччи долгой обидой.

Талантливый, но темпераментный, Пиструччи отказывался копировать работы других художников. Когда в 1823 году Георг IV потребовал, чтобы нелестное его изображение на чеканке было заменено новым изображением, основанным на работе Фрэнсиса Чантри , Пиструччи отказался и был почти уволен. Монетный двор не уволил его, чтобы не тратить деньги, уже потраченные на медаль Ватерлоо. Пиструччи сохранил свое место на Монетном дворе до конца своей жизни, в конечном итоге получив медаль Ватерлоо в 1849 году, хотя из-за ее большого размера ее нельзя было отчеканить. После смерти Пиструччи изображение Джорджа и Дракона было восстановлено на монете суверена и используется до сих пор.

Ранняя жизнь и карьера (1783–1815) [ править ]

Бенедетто Пиструччи родился в Риме 24 мая 1783 года, был вторым ребенком и сыном Федерико Пиструччи, старшего судьи Высокого уголовного суда при папском правительстве , и Антонии (урожденной Греко). Его старший брат Филиппо проявлял художественные наклонности с юных лет, но Бенедетто проявлял в основном нежелание учиться. Федерико Пиструччи хотел, чтобы его сыновья пошли по его стопам, и отправил их в латинские школы . Бенедетто начал свое образование в Болонье , где у семьи была собственность, но семья Пиструччи была вынуждена переехать в Рим в 1794 году, когда Наполеон вторгся в Италию, и мальчики были зачислены в Римский колледж . ^[1]

Наполеон назначил цену за голову Федерико Пиструччи, поскольку он преследовал бонапартистских мятежников, поэтому семья бежала из Рима, когда французы приблизились к нему, остановившись во Фрозиноне , где мальчиков снова отправили в академическую школу. Филиппо удовлетворил своего отца достаточными академическими достижениями, и ему разрешили устроиться на работу к художнику по имени Манго. Лишенный брата, Бенедетто впал в уныние, и в конце концов ему разрешили работать в Mango's. Там он быстро проявил свой художественный талант. ^[1] Манго рассказал Бенедетто о своем брате Джузеппе Манго, камео-гравере в Риме. Когда Папа и французы заключили мир, семья смогла вернуться туда, и Бенедетто Пиструччи начал свое обучение в качестве священника.камео резчик . Он быстро продвигался вперед, также получая уроки у Стефано Тофанелли , и вскоре Джузеппе Манго продавал резьбу Пиструччи как свою собственную. ^[2] Понимая, что его работы продаются как поддельный антиквариат, Пиструччи начал наносить секретный знак - греческую букву λ (лямбда) на свои произведения. ^[3]

Камея Пиструччи (1800)

Очевидный талант Пиструччи вызвал зависть у его товарищей-учеников, и один из них спровоцировал драку с ним, нанеся ему удар в живот, прежде чем Пиструччи отбил атаку. Выздоравливая дома, он научился лепить из воска. ^[4] Федерико Пиструччи решил, что его сыну будет лучше с новым хозяином, и обеспечил ему место с Джузеппе Чербара, но мальчик отказался, полагая, что ему придется работать в плохих условиях. Место у резчика по драгоценным камням Николо Морелли было обеспечено, ^[5] и Пиструччи также посещал академию искусств scuola del nudo в Кампидольо , где в 1800 году он получил первый приз в области скульптуры. ^[3]Пиструччи чувствовал, что Морелли стремился извлечь выгоду из своих способностей, мало обучая его, и оставил свою должность в возрасте 15 лет, работая в семейном доме. Он мог платить за аренду, так как с самого начала получал достаточно комиссионных за участие в съемках камео. ^[5]

Первыми клиентами Пиструччи были два крупных римских торговца произведениями искусства, Игнацио Весковали и Анджело Бонелли, и три сестры Наполеона, Элиза , Полина и Каролина . ^[3] Пиструччи получил известность, выиграв конкурс на роль Элизы ( Великой герцогини Тосканы ), работая почти без перерыва в течение восьми дней, чтобы завершить ее. Великая княгиня была так впечатлена его работой, что предоставила ему студию в своем дворце. ^[2] Пиструччи чувствовал себя достаточно защищенным с этим покровительством, что в 1802 году он женился на Барбаре Фольчи, дочери зажиточного купца; у них было девять детей вместе. ^[3]Он продолжал работать в Риме, производя портретные камеи и гравированные драгоценные камни, до 1814 года ^[2].

Бонелли вернулся из успешной поездки в Великобританию в 1814 году и предложил Пиструччи вернуться с ним, утверждая, что будущее художника уже там. ^[3] Пиструччи был готов и после того, как позаботился о своей семье, покинул Рим вместе с Бонелли. Сначала они остановились в Перудже, чтобы Пиструччи мог попрощаться со своим братом Филиппо, но обнаружили, что он готов сопровождать их. По ТуринФилиппо Пиструччи решил, что Бонелли нельзя доверять, и сообщил об этом своему брату. Достигнув Парижа в декабре 1814 года, братья отказались сопровождать Бонелли и после угроз торговец уехал. Филиппо вскоре вернулся в Италию, но Бенедетто Пиструччи обнаружил, что его имя и искусство были известны в Париже, и принялся за работу. Он был там, когда Наполеон вернулся с Эльбы, начав « Сотню дней» , но продолжал работать, не пострадав от войны. Он увидел Наполеона в саду и, всегда имея с собой восковой шар, тихонько слепил императора - последний его портрет, сделанный в Европе. После битвы при Ватерлоо в июне 1815 года Пиструччи начал подготовку к переезду в Великобританию ^[6], но только 31 декабря он прибыл туда.^[3]

Вознесение к известности (1815–1819) [ править ]

По прибытии в Дувр у Пиструччи возникли проблемы с таможней, возможно, из-за злого умысла Бонелли. Как только он смог, он отправился в Лондон. У него были рекомендательные письма к нескольким людям, и Чарльз Кениг , хранитель минералов Британского музея , оказался его верным другом. Через Конига Пиструччи познакомился со знаменитым натуралистом сэром Джозефом Бэнксом , который поручил художнику создать его портрет. Пока Бэнкс сидел за Пиструччи, знаток Ричард Пейн Найтпришел, желая показать сэру Джозефу купленный им эпизодический фрагмент, который он датировал Древней Грецией. После того, как Бэнкс высоко оценил его, Пиструччи, изучив его, идентифицировал его как свою собственную работу, показывая секретную отметку, которую он поместил на ней. Инцидент повысил репутацию Пиструччи в Лондоне. ^[7]

Бэнкс познакомил Пиструччи с лордом и леди Спенсер . Леди Спенсер показала Пиструччи модель Святого Георгия и Дракона работы Натаниэля Маршана и поручила ему воспроизвести ее в греческом стиле как часть регалий ее мужа как Рыцаря Подвязки . Пиструччи уже подумывал о такой работе и снял камею. ^[8] Образцом для святого был итальянский официант в отеле «Брюнетс» на Лестер-сквер , где он останавливался после приезда в Лондон. ^[9]

Сэр Джозеф поручил Пиструччи создать камею короля Георга III . Поскольку король болел порфирией , Пиструччи смоделировал изображение с трехшиллингового банковского жетона Маршана и вырезал его из красной яшмы за плату в 50 гиней . Бэнкс показал камею Уильяму Уэлсли-Поулу , старшему брату герцога Веллингтона и магистру монетного двора , на которого произвело сильное впечатление качество увиденного. В это время Королевский монетный двор готовился к выпуску новых золотых и серебряных монет в рамках Великой перечеканки 1816 года., а в июне того же года Поул решил нанять Пиструччи для изготовления каменных моделей для новой чеканки, которые граверы Монетного двора могли превратить в стальные штампы . ^[9]

Поул поручил Пиструччи создать три портрета короля разных размеров. Были использованы только два, один для лицевой стороны полукроны, а другой для шиллинга и шестипенсовика. Оба были модифицированы Томасом Вайоном из Монетного двора, который выгравировал рисунки на стали. То, что называлось «бычьей головой» короля на полукороне 1816 года, не понравилось публике, и в 1817 году она была заменена другой. Критика разозлила Пиструччи, который обвинил Вайона в неэффективности конструкции и начал учиться выгравировать сам на стали. ^[10]

После завершения поручения леди Спенсер, по большинству счетов, Пиструччи предложил Поулю, что подходящим подданным для соверена , новой золотой монетой, равной одному фунту, которая должна была быть отчеканена, будет Святой Георгий . До начала 20 века золотые монеты чеканились для обращения, а не в виде слитков. Кевин Клэнси в своем сборнике по истории суверенной монеты сомневался, действительно ли комиссия Спенсера послужила источником вдохновения для дизайна Джорджа и Дракона, который уже давно используется в этой монете, и что эта идея могла даже не исходить от Пиструччи. Клэнси утверждал, что такие мотивы были обычным явлением в то время и что история началась с Пиструччи, которого он считал ненадежным свидетелем своего собственного прошлого. ^{[11] [12]}

За вознаграждение в 100 гиней (105 фунтов стерлингов) Пиструччи создал дизайн государя, выгравировав его сам. Он изобразил святого верхом на огненном коне, топчущего раненого дракона. У Джорджа в руке сломанное копье; часть находится в драконе, а остальная часть на земле. Оригинальный дизайн Пиструччи, использовавшийся для обращения в 1817–1819 годах и воспроизведенный Королевским монетным двором в 2017 году, украшен лентой Ордена Подвязки, окружающей изображение Джорджа и дракона, с девизом HONI SOIT QUI MAL Y PENSE . ^[12] Рисунок с изображением Святого Георгия, несущего меч, а не копье, обычно встречается на государя, а также использовался для короны.с 1818 года. Клэнси отмечал процесс создания короны, «что обнаруживается, так это присутствие поляка на каждом шагу. Он засыпал молодого художника предложениями и инструкциями о том, как дизайн должен быть изменен с формы меча на воспринимаемый свирепость дракона ". ^[13] Пиструччи поместил свою полную фамилию по обе стороны короны, за что он был подвергнут критике со стороны общественности, и некоторые говорили, что святой обязательно упадет с лошади при следующем ударе. ^[14]

После смерти в 1817 году Томаса Вайона-старшего , отца человека, адаптировавшего рисунки Пиструччи, Поул, скорее всего, предложил Пиструччи должность главного гравера на Королевском монетном дворе с зарплатой в 500 фунтов стерлингов в год. и дом на территории Монетного двора. Однако вскоре выяснилось, что при Вильгельме III был принят закон.запретил иностранцам занимать эту должность, и поэтому Поул оставил ее вакантной, предоставив Пиструччи зарплату и вознаграждение по должности. Сэр Джон Крейг писал в своей истории Королевского монетного двора: «Договоренность не была изложена в письменной форме, и иностранец легко мог понять недоразумение. Поул категорически отрицал какие-либо обязательства, помимо гранта, в настоящее время о зарплате за дизайн монет дешевле, чем уплата гонораров. Итальянец настойчиво утверждал, что его соблазнили работать в монетном дворе обещанием официального назначения на должность главного гравера ". ^[15] Согласно HWA Linecar в своей книге о дизайне и дизайнерах британских монет, «расположение могло бы сработать очень хорошо, даже если бы оно противоречило принятой процедуре, если бы Пиструччи был другим, чем он». ^[16]

В 1819 году Пиструччи получил заказ на разработку медали Ватерлоо , огромной части диаметром около 5,3 дюйма (130 мм), которую правительство планировало вручить победившим генералам и национальным лидерам, победившим Наполеона. Такая медаль была предложена принцем-регентом (позже Георгом IV ) вскоре после битвы. Цена Пиструччи составляла 2400 фунтов стерлингов, а первоначальный взнос позволил ему привезти свою семью из Италии. Медаль изначально должна была быть дизайном Джона Флаксмана., но Пиструччи отказался гравировать работу другого художника, и Поул позволил ему разработать свою собственную медаль, решение, которое настроило лондонский художественный истеблишмент против Пиструччи. На создание медали Пиструччи потребовалось 30 лет. ^{[3] [17]}

Конфликт на Монетном дворе (1820–1836 гг.) [ Править ]

После смерти Георга III в 1820 году Пиструччи подготовил чеканный бюст нового короля Георга IV. Король презирал работу Пиструччи за ее раздутое выражение ^[18] - по словам Клэнси, «все ее черты подразумевают что-то от аппетитов монарха». ^[19] Король и Пиструччи также вступили в конфликт из-за коронационной медали, причем король возражал против того, чтобы его поместили на один уровень с аллегорическими изображениями его королевств. Пиструччи заявил: «Я вознесу Его Величество», и сделал это. Царский парик также вызвал трудности в процессе гравировки. ^[20]На чеканке государь был изменен, чтобы убрать подвязку, а сломанное копье святого было заменено мечом. Таким образом, он стал очень похож на дизайн современных соверенов ^[21], но из-за отсутствия ленты на шлеме Святого Георгия. Эта версия реверса чеканилась с 1821 по 1825 год, ^[а] но дизайн Пиструччи впоследствии отсутствовал у государя с 1825 по 1874 год, после его смерти. ^[22]

Зная о недовольстве короля Георгия чеканкой монеты, Монетный двор выиграл время. ^[23] Отставка Поля в 1823 году лишила Пиструччи друга и сторонника на Монетном дворе. ^[24] Скульптор Фрэнсис Чантри подготовил бюст короля, который понравился монарху, и приказал разместить его на чеканке. Пиструччи не стал копировать работы другого художника и отказался. Новые монеты 1823–1825 гг. Были выгравированы помощником Пиструччи Жан-Батистом Мерленом и Уильямом Вайоном ; ^[25]После этого Пиструччи был исключен из работы над чеканкой монет. Монетный двор подумывал об увольнении Пиструччи, но понял, что в этом случае 1700 фунтов стерлингов, авансированные на гонорары и расходы на медаль Ватерлоо, вероятно, будут потрачены впустую, и он сохранил свое положение и заплатил при условии, что сосредоточится на завершении медали. Несмотря на это, к 1826 году была завершена только часть одной стороны. ^[26] Хотя изгнание изображения Георгия и Дракона с монарха после 1825 года было скорее частью общей модернизации чеканки, чем нападением на Пиструччи, по словам Клэнси, он «не мог замаскировать чувство, которое он, должно быть, испытывал, когда волна меняется. против него". ^[19]

На Монетном дворе возник конфликт между Пиструччи и Уильямом Вайоном, в котором иногда участвовал Мерлен. ^[27] Согласно Грэхему Полларду в Оксфордском словаре национальной биографии , «темперамент Пиструччи не способствовал хорошему отношению к его коллегам на монетном дворе; ненадежность его положения усугублялась спазматической, но ожесточенной кампанией, проводимой в газетах его партизаны и партизаны Уильяма Вайона ». ^[3] Пиструччи обращался к каждому новому мастеру Монетного двора с просьбой о назначении на должность главного гравера. В 1828 г. действующий магистр Джордж Тирни, сработал компромисс, который никого не удовлетворил. Вайон был назначен главным гравером, а Пиструччи - главным медалистом, при этом зарплаты двух высших граверов были разделены между ними. Из зарплаты Пиструччи в 350 фунтов 50 фунтов были обусловлены его обучением в качестве ученика. Пиструччи по очереди назвал двух своих сыновей, но после 1830 года выплата пособия была прекращена, поскольку выяснилось, что каждый проживал за границей, а один не был британским подданным и поэтому не имел права на постоянную работу в Монетном дворе. ^[28] Пиструччи понимал эту договоренность, что он будет создавать такие медали, которые могут быть заказаны правительственными ведомствами, с каждой медалью отдельная плата в дополнение к годовой зарплате. ^{[29] [30]}

Это фактически оставило Пиструччи мало чем заняться на Монетном дворе. ^[30] Он создал несколько медалических работ, например, небольшую памятную медаль брата короля Фредерика, герцога Йоркского в 1827 году, которая была популярна в королевских кругах и была установлена ​​в кольцах. ^[31] Его попросили разработать медаль коронации после того, как король Вильгельм IV взошел на трон после смерти Джорджа в 1830 году, но отказался, так как Чантри попросила его скопировать бюст, и король отказался сесть за него. ^[32] Он создал в 1830–1831 гг. Армейскую медаль за выслугу лет и за хорошее поведение , первую медаль британской армии, не связанную с кампанией. На это ему потребовалось двенадцать месяцев - период времени, который Крейг считал чрезмерно долгим. ^[28]Он продолжал вырезать камеи и медленно работать над медалью Ватерлоо. Биограф Пиструччи, Майкл А. Марч, связал свое нежелание работать над медалью Ватерлоо своим недовольством своим положением на Монетном дворе, и он, возможно, пришел к выводу, что его уволят, если он закончит медаль. В 1836 году новый Мастер, Генри Лабушер , заявил, что, по его мнению, медаль можно будет изготовить за 18 месяцев, и предложил Пиструччи плату, если он возьмет четырех учеников и закончит ее. Пиструччи отказался. ^[33]

Более поздняя карьера и смерть (1837–1855) [ править ]

Пиструччи поддерживал дружеские отношения с принцессой Викторией Кентской , племянницей и предполагаемой наследницей короля Уильяма, и снял несколько ее эпизодов. После того, как она взошла на престол в качестве королевы Виктории в 1837 году, Пиструччи была выбрана для лепки ее коронационной медали, что он и сделал; Королева предоставила ему несколько сеансов. Хотя королева была довольна, отзывы были неоднозначными. Когда в палате общин задавали вопросы , Лабушер заявил, что Пиструччи, возможно, был болен. ^[34] Джозеф Хьюм полагал, что обратное было сделано не лучше, чем дешевые медали, продаваемые на улицах по пенни каждая. ^[30] В 1838 году, Пиструччи сделал серебряную печать изГерцогство Ланкастер , используя новый процесс, с помощью которого пуансон или штамп можно было отлить в металле непосредственно из оригинальной восковой или глиняной формы, вместо того, чтобы копировать вручную. ^[35] В следующем году Пиструччи уехал в Рим, чтобы занять должность главного гравера на папском монетном дворе, но через несколько месяцев вернулся в Лондон, посчитав зарплату слишком низкой. ^[36]

К началу 1840-х годов Счетная палата ставила под сомнение сумму, потраченную на Пиструччи. В 1844 году магистр монетного двора Уильям Гладстон восстановил зарплату Пиструччи до 350 фунтов стерлингов и предложил ему 400 фунтов стерлингов для завершения медали Ватерлоо. ^[37] Пиструччи переехал из Монетного двора на Тауэр-Хилл в Коттедж изящных искусств в Старом Виндзоре и принялся за работу со всей серьезностью. Его замедлили травмы от падения, и только в начале 1849 года он представил матрицы медали, и ему выплатили оставшуюся сумму в 1500 фунтов стерлингов. ^[38]Матрицы были настолько большими, что никто в Королевском монетном дворе не был готов рискнуть сделать их закаленными и, возможно, испортить работу трех десятилетий. Таким образом, были сделаны только мягкие слепки, без медалей из золота, серебра и бронзы, как предполагалось, хотя с тех пор были отчеканены копии с других штампов. ^[17] Даже если правительство чеканило медали, вручить их было почти некому, так как из предполагаемых получателей все были мертвы, кроме герцога Веллингтона. ^[37]

Конфликт между Пиструччи и Уильямом Вайоном продолжался до конца 1840-х годов и иногда фигурировал в прессе, создавая ощущение, что на Монетном дворе не все хорошо. Королевская комиссия по реформе королевского монетного двора была назначена в 1848 году Пиструччи представил доклад, в котором он поселился старые счеты. Реформы упразднили должности главного гравера (Вайон умер в 1851 году) и главного медалиста, а Пиструччи назначил на Монетный двор модельера и гравера, которые получали зарплату в дополнение к оплате за любую проделанную работу. ^[39]

В 1850 году Пиструччи переехал из Старого Виндзора во Флора Лодж, Энглфилд Грин, недалеко от Виндзора , где он жил со своими дочерьми Марией Элизой и Еленой, гравировавшими по драгоценным камням. Он продолжал принимать частные заказы на камеи и медали. Пиструччи умер там от «воспаления легких» 16 сентября 1855 года и похоронен в Крайст-Черч, Вирджиния-Уотер, Суррей. ^[40]

Оценка [ править ]

Пиструччи, вероятно, больше всего помнят за его дизайн Джорджа и Дракона для государя. ^[2] Во время своего зарождения его не очень любили, но теперь его отмечают. ^[19] Заместитель капитана Монетного двора, вернувший дизайн государю в 1871 году, Чарльз Фримантл, высказал свое мнение о том, что «вряд ли возможно переоценить преимущества, получаемые от чеканки художественного и хорошо выполненного дизайна». . ^[41] К 1893 году он был на всех золотых монетах Великобритании; Art Journal описал дизайн Пиструччи как «триумфально выдержавший испытание временем». ^[42] Марш отметил: «Это действительно дань уважения, что его прекрасный дизайн до сих пор украшает золотые монеты нашей нынешней королевы Елизаветы II.. Это одна из лучших монет в нашей истории чеканки, которая, безусловно, выдержала испытание временем. Да будет так долго » ^[43]. Рисунок Пиструччи также появился на не обращающейся в обращение серебряной монете в 20 фунтов стерлингов в 2013 году ^[44] и на короне в 1818–1823, 1887–1900, 1902 и 1951 годах ^[45].

Родерик Фари в своих биографических статьях о Пиструччи описал его как «итальянеца с пылким нравом, у него было множество споров с властями, но никто не мог сомневаться в его гениальности сначала как резчик камео, а затем как гравер и медалист». ^[2]Эти споры и кажущаяся медлительность в завершении его работ (особенно медали Ватерлоо) были источниками критики со стороны более поздних авторов. Говард Лайнекар в своей книге о дизайне и дизайнерах британских монет писал: «Нет никаких сомнений в том, что Пиструччи использовал огранку этих штампов в качестве прилавка для торга в своих неустанных попытках получить пост главного гравера на Королевском монетном дворе ... В целом, возможно, будет справедливо сказать, что Пиструччи, которому, вероятно, было обещано то, чего он не мог ... выжать из ситуации последнюю каплю крови ". ^[46]По словам Клэнси, «из-за большого таланта часто возникают споры, и на протяжении всей своей карьеры Пиструччи в равной степени хвалили и ругали, поддерживая ряд напряженных отношений со своими коллегами, наиболее острыми из которых были его коллеги-граверы Уильям Вайон. " ^[11] Крейг заключил: «Помимо дизайна Джорджа и Дракона, который тогда ценился меньше, чем сейчас ... работы этого художника на Монетном дворе, в отличие от его частных заказов, были неудачными». ^[47]

Медаль Ватерлоо многими рассматривается как шедевр наравне с его Георгием и драконом. ^[17] Поллард заявил, что медаль Ватерлоо "показывает владение Пиструччи типами (или фигурами) камей, понимание образного языка римского Возрождения и оценку античного скульптурного рельефа - его типы, тем не менее , всегда были оригинальны ». ^[3] Марш также похвалил медаль: «Лучшего предмета глубокой гравюры или дизайна никогда не видели ни до, ни после. Она содержит целых тридцать медалей обычного размера, и одного этого больше, чем большинство медалистов достигли в продолжительность жизни." ^[43]

Фари завершил свое исследование Пиструччи,

По его собственному признанию, Бенедетто Пиструччи охотно спорил со своими сверстниками и потерял работу, категорически отказавшись копировать усилия другого художника. Он остается загадочной фигурой, чей гений особенно представлен в медали Ватерлоо, и до сих пор непревзойденно сохранился в своем изображении Святого Георгия и Дракона. ^[48]

Галерея [ править ]

• Камея, 1810 г.

• 1819 корона

• Коронационная медаль Георга IV (1821 г.). Обратите внимание на возвышенного короля.

• Дизайн Виктории Коронации (1838) подвергся критике Джозефом Хьюмом

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Клэнси, Кевин (2017) [2015]. История Суверена: главная монета мира (второе изд.). Ллантрисант, Уэльс: Королевский музей монетного двора. ISBN 978-1-869917-00-5.
• Крейг, Джон (2010) [1953]. Монетный двор (издание в мягкой обложке). Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-17077-2.
• Дайер, врач общей практики; Gaspar, PP (1992), «Реформа, новые технологии и Tower Hill», в Challis, CE (ed.), A New History of the Royal Mint , Кембридж, Соединенное Королевство: Cambridge University Press, стр. 398–606, ISBN 978-0-521-24026-0
• Фари, Родерик (сентябрь 2014 г.). "Бенедетто Пиструччи (1782–1855), часть 1". Новости монет : 51–53.
• Фари, Родерик (октябрь 2014 г.). "Бенедетто Пиструччи (1782–1855), часть 2". Новости монет : 51–53.
• Леонард Форрер. Бенедетто Пиструччи: итальянский медалист и гравер по драгоценным камням, 1784-1855 (Спинк, 1906).
• Линейный автомобиль, HWA (1977). Британские дизайны монет и дизайнеры . Лондон: ISBN G. Bell & Sons Ltd. 978-0-7135-1931-0.
• Лобель, Ричард, изд. (1999) [1995]. Стандартный каталог Coincraft на английском и британском языках с 1066 г. по настоящее время (5-е изд.). Лондон: ISBN Standard Catalog Publishers Ltd. 978-0-9526228-8-8.
• Марш, Майкл А. (1996). Бенедетто Пиструччи: главный гравер и главный медалист Королевского монетного двора, 1783-1855 гг . Хардвик, Кембриджшир: Майкл А. Марш (публикации). ISBN 978-0-9506929-2-0.
• Марш, Майкл А. (2002) [1980]. Золотой Повелитель (Золотой юбилей (третье) изд.). Хардвик, Кембриджшир: Майкл А. Марш (публикации). ISBN 978-0-9506929-4-4.
• Mussell, John W., ed. (2016). Ежегодник монет 2017 . Эксетер, Девон: ISBN Token Publishing Ltd. 978-1-908828-30-9.
• Пек, К. Уилсон (1960). Английские медные, оловянные и бронзовые монеты в Британском музее 1558–1958 гг . Лондон: Попечители Британского музея. OCLC  906173180 .
• Поллард, Грэм . «Пиструччи, Бенедетто» . Оксфордский национальный биографический словарь . Дата обращения 3 июля 2017 .
• Роджерс, Керри (июнь 2017 г.). «Золотой соверен Великобритании». Новости монет : 43–47.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Биллинг, Арчибальд и Пиструччи, Б. Наука о драгоценных камнях, драгоценных камнях, монетах и ​​медалях, древних и современных (включая биографию Пиструччи) (Лондон: Bell & Daldy, 1867), стр. 135–211. Иллюстрировано.
• Ли, Сидни , изд. (1896 г.). «Пиструччи, Бенедетто»  . Словарь национальной биографии . 45 . Лондон: Smith, Elder & Co. Содержит список работ, а также биографию.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Бенедетто Пиструччи .

• Б. Пиструччи в Artnet
• Произведения Пиструччи в Королевской коллекции
• Голова Медузы, Камея ( Метрополитен-музей )
• Портреты Пиструччи ( Национальная портретная галерея, Лондон )
• Бенедетто Пиструччи, в: Мир монет
• Страница Museo della Zecca di Roma с некоторыми моделями монет и медалей Пиструччи (на итальянском языке)