Бенвенуто ди Джованни , также известный как Бенвенуто ди Джованни ди Мео дель Гуаста (13 сентября 1436 - ок. 1518), был итальянским живописцем и художником, известным своими хоровыми миниатюрами, рисунками мостовых и фресками. Работая в основном в Сиене , он был впервые признан художником в 1453 году и продолжал свою работу почти до своей смерти примерно в 1518 году. В течение своей жизни он находился под влиянием многих различных художников, и в 1480-х годах стиль Бенвенуто резко изменился. [1]
Хотя Бенвенуто исследовал и другие области работы, живопись неизменно была частью его жизни. Его сын Джироламо ди Джованни пошел по его стопам и тоже стал художником. На самом деле, часто были случаи, когда работу одного из них путали с работой другого. [2] Тем не менее Бенвенуто оставил после себя значительно больше работ. Некоторые из его работ были подписаны и датированы, некоторые только подписаны, а некоторые только датированы. Однако, несмотря на споры по поводу даты или авторства, Бенвенуто оставил после себя значительное количество работ, как достаточно хорошо известных, так и других, менее значимых по своему характеру. Его работы, которые подписаны, датированы и все еще существуют, имеют даты, охватывающие период в 43 года. [1] В дополнение к работам, которые он оставил после себя, он также оставил наследие от художников, на которых он повлиял при жизни.
Жизнь и влияния
Бенвенуто родился в семье каменщика из Сиены и оставался там на всю жизнь, лишь изредка выезжая на работу в близлежащие города. Первые записи о нем как о художнике относятся к его вкладу в Сиенский баптистерий в 1453 году. Его работа здесь, вероятно, была сделана в сотрудничестве с il Vecchietta , поскольку считается, что Бенвенуто обучался в его мастерской. Помимо Векьетты, Бенвенуто, вероятно, также работал под руководством Сано ди Пьетро, потому что они имеют ряд стилистических сходств. [1]
Бенвенуто получил заказ на выполнение ряда работ в Сиенском соборе в течение его жизни, включая хоровые миниатюры, рисунки мостовых и фрески. Однако он был не единственным художником, которого попросили работать в соборе; Художники и художники, такие как Маттео ди Джованни , Франческо ди Джорджио Мартини и Нероччо ди Бартоломео де Ланди, также были наняты или наняты для почти одинаковых работ. Эта общность привела к тому, что Бенвенуто и другие художники оказали значительное влияние на стиль друг друга. [1]
Другими художниками, работавшими в Сиенском соборе, были Либерале да Верона и Джироламо да Кремона . Что отличает этих художников, так это то, что считается, что их работы в соборе были тем, что привело к большому изменению стиля Бенвенуто в 1480-х годах. В 1482 году ему было поручено написать « Дар ключей святому Петру» в антифонарии Рождества святого Иоанна. Именно в это время он увидел в соборе последние работы Либерале и Джироламо, в которых использовались яркие цвета и манипулировали светом. В результате он начал делать то же самое в своих картинах. Кроме того, таким образом изменился не только его стиль, но и он начал экспериментировать с концепцией пространственного искажения, которая была распространена в картинах Веккиетты и Донателло . [1] Он использовал очень натуралистический стиль для своих фигур, но сочетал их с ярко окрашенным и резко освещенным фоном. [3] Сочетание его усилий по изображению реалистичных фигур, стратегическому использованию цветов и управлению пространством, чтобы придать своим картинам глубину, привело к созданию стиля, который был одновременно отличным и уникальным. Эти изменения в его стиле можно увидеть в таких картинах, как « Маэста» и « Вознесение». [1]
Помимо живописи, Бенвенуто также занимался другими личными делами. В 1466 году он женился на Якопе ди Томмазо де Четона. После их свадьбы он проработал как минимум два срока на государственной должности. Вместе они владели виноградником и родили семерых детей. Единственный ребенок, о котором много известно, - это Джироламо, поскольку он был единственным последователем Бенвенуто. Однако Джироламо считается менее одаренным и менее влиятельным, в основном потому, что он пережил своего отца всего на шесть лет. [1] [4]
Основные работы
Благовещение
Известно, что Бенвенуто написал как минимум две версии Благовещения. Его первое « Благовещение» - самая ранняя из известных ему картин, датированная 1466 годом. Несмотря на то, что это его первая работа, было мало свидетельств влияния его учителя, Веккьетты. Скорее, эта работа была очень явно вдохновлена одноименной картиной Симоне Мартини 1333 года. Во многих других работах других художников « Благовещение » при жизни Бенвенуто использовались пейзажи и фоны, но Бенвенуто использовал более простую золотую основу, которая была типична для работ раннего Треченто . [5] Версия Бенвенуто 1466 года находится в церкви Святого Джироламо в Вольтерре . [6]
Рост Бенвенуто как художника очевиден при сравнении его Благовещения 1466 года с его версией 1470 года. В 1466 году Бенвенуто выбрал более тонкую окраску в своих работах. Однако в 1470 году, в то время как многие из его современников все еще использовали более мягкие палитры, Бенвенуто предпочел рисовать богатыми, глубокими цветами, которые радовали глаз зрителя. Этот сдвиг в стиле, вероятно, был вдохновлен двумя художниками, которые были довольно известными во время последней части Quattrocento , Джироламо да Кремона и Либерале да Верона. Кроме того, Бенвенуто обменял свой предыдущий плоский золотой фон на один из подробных пейзажей, включая пышные сады, горы и озера. [5]
Изгнание из рая
Эта картина, написанная многими художниками, изображает Адама и Еву , изгнанных из Эдемского сада архангелом Иофиилом . Однако версия Бенвенуто отличается от других, потому что его изображение Эдема намного более реалистично, чем у других художников. Он изображает Эдем как пышный зеленый лес, а не землю, полную бесчисленного множества растений и животных. Он мастерски конструирует фигуры таким образом, чтобы предметы оживали, смешивая их руки и наклоняя тела. [5] Скорее всего, это картина, написанная между 1480 и 1500 годами, демонстрирует более поздний стиль Бенвенуто, сочетающий реалистичный фон и драматические сюжеты.
В настоящее время ничего не известно о происхождении или собственности этой картины до 1921 года, когда она стала частью коллекции Энгель-Грос. Фактически, даже вопрос о том, кто может быть художником этой картины, подвергался спекуляциям. Изгнание из рая без подписи и первоначально приписывалось сыну Бенвенуто, Джироламо. Кредит продолжал отдаваться его сыну в течение некоторого времени, пока он также не был отдан Козимо Туре , а затем, наконец, Бенвенуто, что было решено историками искусства. [8]
Несмотря на то, что в конечном итоге доверие было отдано Бенвенуто, вполне вероятно, что эта путаница возникла в первую очередь из-за их возможного сотрудничества над пьесой. Ближе к концу своей жизни Бенвенуто регулярно работал со своим сыном, что, кажется, демонстрирует это произведение. Сам дизайн, похоже, принадлежит Бенвенуто, но некоторые аспекты указывают на помощь его сына. Детали лиц фигур, а также их формы выполнены в стиле, типичном для Джироламо. [5]
Мелкие работы
Поклонение волхвов
Эта тема изображалась на итальянских картинах со времен средневековья , но она стала особенно популярной среди сиенских художников после того, как Бартоло ди Фреди создал свой триптих для украшения алтаря Трех королей в Сиенском соборе. После этого творения влияние Бартоло стало проявляться почти во всех сиенских картинах на ту же тему, включая картину Бенвенуто. Однако очевидно влияние и других художников. Считается, что версия Бенвенуто была вдохновлена версией 1423 года Джентиле да Фабриано , заказанной церковью Санта-Тринита . [3]
Работы Бенвенуто сейчас находятся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , но в настоящее время не выставляются. Дата картины неизвестна, по оценкам, от 1460 до 1490. Трудность в расшифровке даты в основном связана с износом работы, поскольку большая часть оригинальной картины сейчас покрыта ретушью. Тем не менее, сравнивая датированные работы Бевенуто, многие историки искусства убеждены, что она была завершена между 1470 и 1475 годами. Этот вывод является результатом перспективы картины или того, как плоская картина кажется трехмерной. . Как и в « Благовещении» 1470 года , очевидная точка схода картины находится ниже, чем можно было бы предположить на фоне горизонта фона. [3]
Мадонна с младенцем и святым Иеронимом и святым Бернардино Сиенским
В отличие от многих работ Бенвенуто, эту, в частности, постоянно приписывали ему без каких-либо недоразумений. Тем не менее его дата пока не ясна. На большинстве картин на эту тему ребенок Мадонны держится на руках, но Бенвенуто изображает его сидящим перед ней. Ребенок держит гранат, символизирующий одновременно Церковь и Кровь Христа. Решение не помещать ребенка в объятия Мадонны, а также включение граната - это художественные решения, которые не появляются на итальянских картинах до 1470 года, поэтому дата картины была приблизительно равна c. 1480/1485. [3]
Большая часть путаницы с датой этой картины связана с тем фактом, что она не совсем соответствует ни раннему, плоскому и четкому стилю Бенвенуто, ни его более позднему, ярко окрашенному и более детальному стилю. Это намного проще, чем почти все его картины, вероятно, по просьбе его покровителя. Недавно из-за этого резкого контраста появились первые сомнения в его причастности. Тем не менее, ответственность по-прежнему находится в руках Бенвенуто. [3]
Распятие
Рамку вместе четыре других его работ ( Агония в саду, Путь к Голгофе, Воскресение, и Сошествие во Limbo), это пределла множество картин детализирует борьбу Христа. [9] Считается, что эти картины были созданы примерно в 1491 году из-за сходства пейзажей «Распятия» и « Вознесения» Бенвенуто в 1491 году . [10] В «Распятии» различные видные библейские фигуры в этой истории можно увидеть в изображении этого события Бенвенуто. Лонгин изображен верхом на коне немного позади Христа, держащего копье, которым он пронзил Христа ранее. В нижнем левом углу картины изображены Дева, Святой Иоанн, Мария, мать Иакова, Магдалина и три святых женщины. Дева - это фигура, которая теряет сознание, а остальные - те, кто ее окружает и поддерживает. [10]
Картина обморока Девы Марии - это художественный выбор, который был очень распространен в сиенских представлениях четырнадцатого века об этом событии. Однако Бенвенуто решил включить детей на холме в левый верхний угол. Они издалека указывают на жестокость, происходящую в центре картины, и наблюдают за ней. Это включение никогда раньше не делалось, поэтому оно продемонстрировало творческий потенциал и изобретательность Бенвенуто. [10]
Сохранившиеся подписанные и датированные картины
Бенвенуто имеет 11 подписанных и датированных картин, которые все еще сохранились. Срок их создания - 43 года. [6]
Название картины | Год создания | Текущее местоположение |
---|---|---|
Благовещение | 1466 | Церковь Сан-Джироламо (Вольтерра) |
Рождество | 1470 | Дуомо (Вольтерра) |
Благовещение | 1470 | Церковь Сан-Бернардино (Синалунга) |
Мадонна триптих | 1475 | Церковь Сан-Микеле Арканджело (Монтепертузо) |
Мадонна и 2 святых | 1479 | Национальная галерея (Лондон) |
Мадонна Милосердия | 1481 | Монте-дей-Паши (Сиена) |
Мадонна и 4 святых | 1483 | Церковь Сан-Доменико (Сиена) |
Вознесение | 1491 | Церковь Сан-Эухенио (Сиена) |
Мадонна и 2 святых | 1497 | Церковь Санта-Флора-э-Лусилья (Торрита) |
Вознесение | 1498 | Метрополитен-музей (Нью-Йорк) |
Мадонна и 2 святых | 1509 | Церковь Санта Лючия (Синалунга) |
Наследие
Как указывалось ранее, единственным известным последователем Бенвенуто был его сын Джироламо. Тем не менее считается, что он оказал влияние на других художников в течение своей жизни. В частности, работы сиенского художника Андреа ди Никколо демонстрируют значительные свидетельства влияния Бенвенуто. В своей диссертации Дайан Ватне подробно описывает эту связь, показывая, что у Андреа и Бенвенуто были пожизненные отношения, начиная с того, что Бенвенуто писал налоговые декларации Андреа в 1481 году, и продолжаясь благодаря влиянию Бенвенуто на работу Андреа. Однако следует отметить, что Андреа не была последователем или ученицей Бенвенуто, влияние последнего было просто результатом близости, как физической, так и эмоциональной. [11]
Влияние Бенвенуто наиболее очевидно в версии « Распятия» Андреа 1502 года . На этой картине резкость и интенсивность драпировки, фигур и цветов прямо указывают на влияние более позднего стиля Бенвенуто. Другие работы менее явно подвержены влиянию Бенвенуто, но все же имеют характеристики, указывающие на его влияние на Андреа. Эти характеристики в значительной степени относятся к отчетливому натуралистическому изображению Бенвенуто фигур, четкому фону и намеренной драпировке одежды, которые очевидны в работах Андреа. [11]
Рекомендации
- ^ a b c d e f g Коте, Синтия. "Бенвенуто ди Джованни". Grove Art Online . Oxford Art Online . Oxford University Press, по состоянию на 21 февраля 2017 г., http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T008000 .
- ^ Томас Н. Мэйтем. "Изгнание из рая Бенвенуто Ди Джованни". Вестник Музея изящных искусств 55, вып. 300 (1957): 44-46. https://www.jstor.org/stable/4171262 .
- ^ a b c d e Босковиц, Миклош (2003). Итальянская живопись пятнадцатого века . Вашингтон: Национальная художественная галерея. С. 106–124. ISBN 0-89468-305-5.
- ^ «ДЖИРОЛАМО ДИ БЕНВЕНУТО ДИ ДЖОВАННИ ДЕЛЬ ГУАСТА». Бенезит Словарь художников . Oxford Art Online . Oxford University Press, по состоянию на 28 февраля 2017 г., http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/benezit/B00075004.
- ^ а б в г Коул, Брюс (1985). Сиенская живопись эпохи Возрождения . Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 122–128. ISBN 0-253-18130-5.
- ^ а б Fredericksen, Burton B .; Дэвиссон, Даррелл Д. (1 января 1966 г.). Бенвенуто ди Джованни, Джироламо ди Бенвенуто: их алтари в музее Дж. Пола Гетти и сводный каталог их картин в Америке . Публикации Getty. ISBN 9780892360468.
- ^ «Изгнание из рая» . Музей изящных искусств, Бостон . 22 января 2017 . Проверено 21 марта 2017 года .
- ^ Томас Н. Мэйтем. "Изгнание из рая Бенвенуто Ди Джованни". Вестник Музея изящных искусств 55, вып. 300 (1957): 44-46. https://www.jstor.org/stable/4171262 .
- ^ Бенвенуто ди Джованни (ок. 1491 г.), Распятие , извлечено 19 апреля 2017 г.
- ^ а б в Кристиансен, Кейт; Кантер, Лоуренс Б .; Штрелке, Карл Брэндон (1 января 1988 г.). Живопись в эпоху Возрождения Sie . Метрополитен-музей. ISBN 9780810914735.
- ^ a b Ватне, Диана. 1990. «Андреа Ди Никколо, ок. 1445 - ок. 1525: сиенский художник эпохи Возрождения». Заказ № 9030434, Университет Индианы. http://search.proquest.com/docview/303862274 .
дальнейшее чтение
- Поуп-Хеннесси, Джон и Кантер, Лоуренс Б. (1987).Коллекция Роберта Лемана I, итальянские картины. Нью-Йорк, Принстон: Музей искусств Метрополитен совместно с Princeton University Press. ISBN 0870994794.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) (см. индекс; таблицы 69-70)
Внешние ссылки
СМИ, связанные с Бенвенуто ди Джованни на Викискладе?