 | Эта статья почти полностью состоит из краткого изложения сюжета . Его следует расширить, чтобы обеспечить более сбалансированное покрытие, включающее реальный контекст . ( Декабрь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
 | Эту статью, возможно, придется переписать, чтобы она соответствовала стандартам качества Википедии . ( Декабрь 2020 г. ) |
| Берлин: симфония мегаполиса | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Вальтер Руттманн |
| Написано | |
| Музыка от | Эдмунд Мейзель |
| Кинематография |
|
| Отредактировано | Вальтер Руттманн |
| Распространяется |
|
Дата выхода |
|
Продолжительность | 65 минут |
| Страна | Веймарская республика |
| Язык | Немое кино |
Берлин: Симфония мегаполиса или Берлин: Симфония большого города ( нем . Берлин: Die Sinfonie der Großstadt ) - немецкий немой фильм 1927 года режиссера Вальтера Руттмана , в соавторстве с Карлом Майером и Карлом Фройндом . Композитору Эдмунду Мейзелю было поручено написать оркестровую партитуру для его оригинального релиза.
Все номера - тема поезда и трамвая. Большая часть движения в фильме и многие переходы между сценами построены вокруг движения поездов и трамваев.
Обзор [ править ]
Фильм является образцом кинематографического жанра « городская симфония ». [1] Он изображает жизнь города, в основном за счет визуальных впечатлений в полуавтоматическом документальном стиле, без содержания рассказа о более массовых фильмов, хотя последовательность событий может означать своего рода свободную тему или впечатление от повседневной жизни города . Среди других известных примеров жанра - « Манхатта» Чарльза Шилера и Пола Стрэнда (1921), « Rien que les heures» Альберто Кавальканти (1926), « Этюды в Париже» Андре Соважа (1928), « Человек с киноаппаратом » Дзига Вертова.(1929), Adalberto Кемени в Сан - Паулу, Sinfonia да Metropole (1929) [2] и Александр Хакеншмиед «s Bezúčelná Прохазка (1930).
Этот фильм представляет собой своего рода разрыв с более ранними « абсолютными фильмами » Руттмана, которые были абстрактными. Некоторые из более ранних фильмов Вертова упоминались как оказавшие влияние на подход Руттмана к этому фильму, и кажется, что создатели фильма взаимно вдохновляли друг друга, потому что между этим фильмом и более поздним « Человеком с кинокамерой» существует много параллелей .
Фильм демонстрирует знание режиссером советской теории монтажа . Некоторые социалистические политические симпатии или отождествление с низшим классом можно вывести из нескольких редакций в фильме, хотя критики предположили, что либо Руттманн избегал сильной позиции, либо преследовал свои эстетические интересы до такой степени, что они уменьшали потенциал для политического содержания. [3] Собственное описание фильма Руттманном предполагает, что его мотивы были преимущественно эстетическими: «С тех пор, как я начал работать в кино, у меня была идея сделать что-то из жизни, создать симфонический фильм из миллионов энергий, составляющих жизнь большого города ». [4]
Эти фильмы были задуманы в середине-конце 1920-х годов среди «артистичных» писателей и режиссеров (обычно, когда они собирались в открытых дискуссиях в кофейнях, когда они трудились над своим ремеслом) как авангард, «новый стиль» раннего кинопроизводства, который развился из открытой повествовательной формы без сценариев, которая стремилась показать более ясный, менее загроможденный взгляд на мир, свободный от реальной истории или жесткой структуры. Хотя эти фильмы часто редактировались, чтобы придать им некоторую структуру и приятную эстетическую ценность, они превратились в то, что позже стало " путевым журналом"."фильм, который какое-то время оставался популярным. Очень популярными для городской публики они стали тем, что эти фильмы часто снимались в их родных городах, показывая легко узнаваемые достопримечательности, и если кому-то повезет, он или она может увидеть кого-то из своих знакомых на большом экране. экран или даже увидеть себя в кино. [5]
Что критически интересно в этом конкретном фильме, снятом в Берлине, Германия, так это время, когда он был снят; за годы до настоящего национал-социалистического влияния и задолго до того, как министерство пропаганды Йозефа Геббельса взяло на себя все производство немецких фильмов, что остановило истинное творчество и вытеснило из страны самые артистические таланты. Сегодня за ним следят не из-за его прежней художественной или стилистической ценности, а как за своего рода капсулу времени, снятую на пленку, бесценную историческую съемку великого города Берлина в середине-конце 1920-х годов. К концу Второй мировой войны более 30% центральной площади Берлина было выровнено, навсегда изменив облик старого Берлина. [6] В фильме появляется вокзал Анхальтер-Банхоф в центре Берлина. Так делаетОтель Excelsior , когда-то самый большой отель в Европе, расположен через дорогу от вокзала и соединен с ним туннелем. Ни одно здание не пережило войну.
Сводка [ править ]
События организованы таким образом, чтобы имитировать течение одного дня. [4] Кадры и сцены объединяются на основе взаимосвязи изображения, движения, точки зрения и тематического содержания.
Иногда может подразумеваться своего рода не повествовательный комментарий, например, в редакциях, где рабочие, входящие на фабрику, сопоставляются со скотом, которого избивают и загоняют в загон.
Сюжет [ править ]
Фильм с пятью барабанами разделен на пять актов, и каждое действие объявляется с помощью титульной карты в начале и в конце.
I Akt [ править ]
Первый акт начинает день со спокойной воды и графического изображения восхода солнца. Ворота железнодорожного переезда опускаются, и поезд едет по рельсам в сторону города, заканчиваясь изображением приближающегося знака «Берлин». Затем фильм переходит через тихие и пустые улицы к постепенному процессу пробуждения города. Сначала видны только объекты, например, обрывок бумаги, летящий через пустую улицу, но вскоре возникает несколько человек, затем их становится больше, и активность перерастает в толпы рабочих, идущих на работу, пешеходов, загруженных трамваев, поездов. и т.д. Рука манипулирует рычагом, эффективно включая город, и заводские механизмы оживают. Производятся стеклянные колбы, режутся листы металла, разливается расплавленная сталь, на фоне неба видны дымовые трубы, и заканчивается первый акт.
II Акт [ править ]
Второй акт показывает больше общей жизни города, начиная с открывания ворот, ставен, окон, дверей, людей, занятых уборкой, тележек с фруктами, детей, идущих в школу. Начинают свой день почтальоны, открываются магазины. Видны разные классы людей: некоторые садятся на автобусы и трамваи, а богатые люди садятся в частные машины с водителем. В городе кипит жизнь. Офисные работники готовятся начать свой день, когда открываются столы с откидной крышкой, люди выкладывают ручки, бумагу, открывают книги, вынимают футляры из пишущих машинок, и группа машинисток быстро начинает действовать. Клавиши на клавиатуре вращаются по спирали друг вокруг друга, и монтаж вращающегося колеса гипнотизера, кусающих друг друга обезьян, телефонных операторов, машин и собачьих боев смешивается с общей загруженной работой офиса, быстро нарастая до крещендо ...телефонные трубки вешают трубку.
III Акт [ править ]
Третий акт показывает более оживленную уличную жизнь и множество людей разных классов, занимающихся своими делами. Есть промышленные рабочие, строители, продавцы, покупатели и т. Д. На короткое время вспыхивает драка между двумя мужчинами, но ее останавливают прохожие и полицейский. Там много толпы, отец и невеста прибывают на свадьбу, какой-то флирт между людьми на улице, гроб на катафалке, видимый через окна трамвая, дипломат приходит в министерство, рейхс-президент приветствуется полицией, консервативная студенческая организация марширует со знаменами, разъяренный протестующий читает лекцию толпе, есть несколько проблесков расовых меньшинств, много рабочих и много хаоса. Поезда и несколько газет выставлены на показ, растворяются друг в друге, подводя нас к концу третьего акта.
IV Акт [ править ]
Четвертый акт начинается с обеденного перерыва. На часах показывается 12:00, и заводские прялки медленно останавливаются. Многие рабочие покидают свои рабочие места. Люди начинают есть и пить, а животные кормятся. Некоторые острые переходы прерывают богатую закусочную со львом, питающимся мясом из кости, и голодными уличными детьми, которые обнимают свою мать, одетую в лохмотья, сидящую на ступенях. Многие люди едят, а некоторые отдыхают. Некоторые бедняки спят на скамьях или выступах стен, а вокруг них идет какая-то деятельность. Видно, как отдыхают животные, как лежит слон, на тротуаре лежит привязанная к телеге рабочая собака, валяются различные животные зоопарка. Праздные дети играют. Наконец, требовательный посетитель кафе стучит ложкой по сахарнице, и город снова пробуждается, когда животные поднимаются, заводское оборудование запускается, и рабочие возвращаются к работе.Газетный пресс производит газеты, а мужчина читает газету, которая предназначена для нашего обзора ... слова резко выскакивают со страницы, сначала «Krise» (кризис), затем «Mord» (убийство), Börse (рынки) ), «Хейрат» (брак), а затем шесть раз «Гельд ... Гельд ... Гельд» (деньги, деньги, деньги). Возникает своего рода буря, с монтажом вращающихся дверей, ветра, американских горок и поездов, дождя, циклонов из листвы, женщины, отчаянно смотрящей через перила в воду, врезанную в точки обзора американских горок, взбалтывающей воду, толпы взгляд вниз, брызги, глаза, бойцовые собаки и т. д. Хаос в конце концов утихает, и день заканчивается, когда рабочие заканчивают свой рабочий день и начинается отдых. Дети играют в озере, лодки выходят для участия в гонках, а также демонстрируются многие виды гонок и игр,Наконец, завершится парой на скамейках в парке и наступлением ночи.
V Akt [ править ]
Финальный акт посвящен ночным развлечениям народа. Загорается свет в домах, затем зажигается много рекламных вывесок, и люди выходят в театр. Занавески открываются на различных представлениях, включая бурлеск танцовщиц, артистов на трапеции, жонглеров, певцов и танцоров. Зрители собираются в кинотеатре, и можно мельком увидеть отличительные ступни и трость Чаплина в нижней части экрана. Когда люди выходят из театрального представления, некоторая сексуальность выражается в том, что рука мужчины ласкает обнаженную руку женщины, когда они садятся в такси, и демонстрируются ее голая икра и юбка с оборками. Они отстраняются, не обращая внимания на ребенка-попрошайку, и затем появляется светящаяся вывеска отеля. Еще один монтаж развлечений - ледовые шоу и хоккей, лыжники, саночники, гонки в закрытых помещениях, соревнования по боксу и танцам. Лейтмотив трамваев продолжается,железнодорожники продолжают работать по ночам. Люди пьют, флиртуют и танцуют в пивных и коктейль-барах, пока играют в карточные игры и рулетку. Город начинает дико кружиться, переходит в фейерверк, и на этом заканчивается финальный акт и фильм.
Актуальность [ править ]
По словам Руттманна, «сверхчувствительная пленка» была разработана для использования в этом фильме, чтобы решить проблемы с освещением во время ночных сцен. [4]
В 2007 году восстановленная версия фильма была показана в живом оркестровом сопровождении Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin . [7]
Базирующийся в Берлине электронный дуэт Tronthaim представил свой новый озвученный дубляж к фильму на многих европейских культурных фестивалях, в том числе на фестивале Notti d'Estate во Флоренции и в Salon du livre в Париже. [8]
Фильм был переоценен DJ Spooky в Тейт Модерн в 2006 году как одно из первых представлений музея, посвященных живому, крупномасштабному экспериментальному кино с использованием Турбинного зала. [9]
Ссылки [ править ]
- ^ AllMovie запись архивации 26 апреля 2006 в Wayback Machine
- ^ Сан-Паулу, Sinfonia da Metrópole (IMDB)
- ^ Чувство въездного кино архивного 3 октября 2009 на Wayback Machine
- ^ a b c Тишина - это золотая запись. Архивировано 5 ноября 2006 г. в Wayback Machine.
- ↑ На бульваре Сансет: жизнь и времена Билли Уайлдера. Эд Сиков, Hyperion press c. 1998, & Никто не совершенен: Билли Уайлдер, личная биография, Шарлотта Чандлер, Саймон и Шустер c. 2002 г.
- ↑ На бульваре Сансет: жизнь и времена Билли Уайлдера. Эд Сиков, Hyperion press c. 1998, & Никто не совершенен: Билли Уайлдер, личная биография, Шарлотта Чандлер, Саймон и Шустер c. 2002, и «Взлет и падение Третьего рейха», «История нацистской Германии», стр. 241–248, Уильям Л. Ширер, Саймон и Шустер c. 1960, переиздание к 50-летию 2011
- ^ Запись на веб-сайте LifePR.de
- ^ Запись на веб-сайте Tronthaim [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Tate Modern Вход
