Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бернд (слева) и Хилла Бехер
( премия Эразмус 2002)
Хилла Бехер (2011)
Хилла Бехер (в центре) обсуждает работы ее и ее покойного мужа в галерее Sonnabend в Челси, Нью-Йорк, октябрь 2010 г.

Бернхард « Бернд » Бехер ( немецкий: [ˈbɛçɐ] ; 20 августа 1931 - 22 июня 2007) и Хилла Бехер , урожденная Вобезер (2 сентября 1934 - 10 октября 2015), [1] были немецкими концептуальными художниками и фотографами, работавшими совместно. дуэт. Они наиболее известны своими обширными сериями фотографических изображений или типологий промышленных зданий и сооружений, часто организованных в виде сеток. Как основатели того, что стало известно как «школа Бехера» или «школа Дюссельдорфа», они оказали влияние на поколения фотографов-документалистов и художников. [2] Они были награжденыПремия Эразма и Премия Хассельблада .

Биография [ править ]

Бернд Бехер родился в Зигене . Он изучал живопись в Государственной академии искусств Штутгарта с 1953 по 1956 год, а с 1959 по 1961 год обучался типографии у Карла Рёссинга в Художественной академии Дюссельдорфа. Хилла Бехер родилась в Потсдаме . До того, как Хилла изучала фотографию в Художественной академии Дюссельдорфа с 1958 по 1961 год, она прошла ученичество фотографа в своем родном Потсдаме. Оба начали работать внештатными фотографами в рекламном агентстве Troost в Дюссельдорфе, уделяя особое внимание фотографии продуктов. Они поженились в 1961 году. [3]

Работа [ править ]

В 1957 году Бернд и Хилла Бехер встретились в качестве студентов в Kunstakademie Düsseldorf. Они впервые объединились для фотографирования и документирования исчезающей немецкой промышленной архитектуры в 1959 году. Рурская долина, где семья Бехера работала в сталелитейной и горнодобывающей промышленности, была их первоначальной целью. Они были очарованы похожими формами, в которых были спроектированы некоторые здания. После сопоставления тысяч изображений отдельных построек они заметили, что различные сооружения - например, градирни, газовые резервуары и угольные бункеры - обладают многими отличительными формальными качествами. Кроме того, они были заинтригованы тем фактом, что многие из этих промышленных зданий, казалось, были построены с большим вниманием к дизайну.

Вместе Бехеры вышли с большой камерой обзора 8 x 10 дюймов и сфотографировали эти здания под разными углами, но всегда с простой «объективной» точки зрения. Снимали только в пасмурные дни, чтобы не было теней, и рано утром в сезон весны и осени. Объекты включали амбары, водонапорные башни, опилки для угля, градирни, элеваторы, угольные бункеры, коксовые печи, нефтеперерабатывающие заводы, доменные печи, резервуары для газа, силосы для хранения и склады. На каждом участке Бехерс также создал общий ландшафтный вид всего завода, который устанавливает структуры в их контексте и показывает, как они соотносятся друг с другом. [4] [5]Они исключили какие-либо детали, которые отвлекали бы от центральной темы, и вместо этого установили сравнение точки обзора и освещения, через которое взгляд приводится к основному структурному паттерну сравниваемых изображений. [6] Этот принцип, который связан с философией, лежащей в основе движения Новой топографии , наиболее очевиден в двух опубликованных сериях, Anonyme Skulpturen: Eine Typologie technischer Bauten и Typologien, Industrieller Bau, 1963–1975 , в которых изображения контрастируют в группах по три человека. [6] Другой ранний проект, которым они занимались почти два десятилетия, был опубликован как Framework Houses.(Schirmer / Mosel) в 1977 году, визуальный каталог типов структур, подход, который характеризовал большую часть их работы. [7]

Привлекая внимание к культурному аспекту промышленной архитектуры, их работа также подчеркнула необходимость сохранения этих зданий. По инициативе супружеской пары шахта Цоллерн II / IV в Дортмунде- Бовингхаузене в Рурской области, построенная в стиле историзма, за исключением машинного зала ( модерн ), была объявлена ​​охраняемой достопримечательностью.

Бехеры также фотографировали за пределами Германии, в том числе из зданий 1965 года в Великобритании, Франции, Бельгии, а затем и в Соединенных Штатах. В 1966 году они предприняли шестимесячное путешествие по Англии и Южному Уэльсу, сделав сотни фотографий угольной промышленности вокруг Ливерпуля, Манчестера, Шеффилда, Ноттингема и долины Рондда. [8] В 1974 году они впервые отправились в Северную Америку, совершив поездку по местам в Нью-Джерси, Мичигане, Пенсильвании и южном Онтарио, изображая ряд промышленных сооружений, от угольных дробилок до деревянных извилистых башен. [9]

Бехеры выставили и опубликовали свои отпечатки из желатинового серебра с одним изображением , сгруппированные по тематике в сетке из шести, девяти или пятнадцати. К середине 1960-х Бехерс остановился на предпочтительном способе представления: изображения структур со схожими функциями затем отображаются рядом, чтобы предложить зрителям сравнить их формы и дизайн на основе функции, региональных особенностей или возраста структур. . Бехеры использовали термин «типология» для описания этих упорядоченных наборов фотографий. [10] Названия произведений лаконичны, а в подписях указаны только время и место проведения. [11] В 1989–91 для выставки в Dia Art Foundation.в Нью-Йорке Бехерс ввел в свое творчество второй формат: отдельные изображения большего размера - двадцать четыре на двадцать дюймов - представленные индивидуально, а не в виде таблиц с координатной сеткой. [12]

В 1976 году Бернд Бехер начал преподавать фотографию в Kunstakademie Düsseldorf (политические вопросы не позволяли одновременно назначить Хиллу), где он оставался на факультете до 1996 года. До него фотография была исключена из школы для художников. Он оказал влияние на студентов, которые впоследствии сделали себе имя в мире фотографии. Среди бывших учеников Бернда были Андреас Гурски , Томас Рафф , Томас Штрут , Кандида Хёфер , Аксель Хютте и Эльгер Эссер . Бернд умер в Ростоке .

После смерти Бернда Бехера его вдова Хилла продолжила собирать свои работы, в основном используя существующие фотографии. [8]

Влияние [ править ]

Школа Бехера оказала влияние на многих (в основном) немецких фотографов, включая Лоренца Бергеса , Андреаса Гурски , Кандиду Хёфер , Акселя Хютте , Симоне Нивег , Томаса Руффа , Томаса Штрута и Петру Вундерлих. [13] Канадец Эдвард Буртынский также работает в аналогичном режиме. Помимо жизненно важных документальных и аналитических качеств, долгосрочный проект Бехерса также оказал значительное влияние на минимализм и концептуальное искусство с 1970-х годов. [14]

Известные фотографии [ править ]

  • Промышленный фасад # 23 , c1980. [ необходима цитата ]
  • Градирни, Wood n B , 1976. (Проданная на аукционе в 2004 году за 150 000 долларов, это одна из самых продаваемых работ пары).

Выставки [ править ]

Первая галерейная выставка Бехеров состоялась в 1963 году в Galerie Ruth Nohl в Зигене. Их работы стали более известными в Соединенных Штатах после публикации их книги Anonyme Skulpturen (Анонимные скульптуры) в 1970 году. Бехерс были показаны в Доме Джорджа Истмана и на персональных выставках в галерее Sonnabend , Нью-Йорк, в 1972 году. институт современного искусства , Лондон, организовал выставку своих работ, которая совершила поездку в Соединенном Королевстве. Пара была приглашена участвовать в Documenta 5, 6, 7 и 11 в Касселе в 1972, 1977, 1982 и 2002 годах, а также в Bienal de São Paulo в 1977 году. Stedelijk Van Abbemuseum, Эйндховен, организовал ретроспективу работ художников в 1981 году. В 1985 году у художников была большая музейная выставка, которая побывала в Музее Фолькванг , Эссен, Музее современного искусства де ла Виль де Пари и Музее современного искусства. де ла Виль де Льеж, Бельгия. В 1991 году художники получили премию Leone d'Oro в области скульптуры на Венецианской биеннале . Венецианская инсталляция была переработана позже, в 1991 году, на ретроспективной выставке в Kölnischer Kunstverein в Кельне. Установка Типология была выставлена в 1994 году в Йдесса Хенделс Art Foundation , Торонто, и в Landesmuseum Westfälisches für Kunst унд Kulturgeschichteв Мюнстере. Другие ретроспективы работ пары были организованы Photographische Sammlung / SK Stiftung Kulture в Кельне (1999 и 2003), Центром Жоржа Помпиду в Париже (2005) и Музеем современного искусства в Нью-Йорке (2008). [15]

В 2014 году Хилла Бехер курировала фильм «Август Сандер / Бернд и Хилла Бехер:« Диалог »» в галерее Брюса Сильверстайна в Нью-Йорке. В отличие от предыдущих экспозиций, архитектурные изображения Бехеров были представлены как единичные «портреты», а фотографии людей Сандера были представлены как типологические сетки. [16]

Коллекции [ править ]

Работы Бехеров хранятся в следующих публичных коллекциях:

  • Чикагский институт искусств , Чикаго, Иллинойс [17]
  • Галерея Тейт , Лондон. [18]
  • Музей современного искусства , Нью-Йорк. [19]
  • Музей Гуггенхайма , Нью-Йорк. [20]
  • Метрополитен-музей , Нью-Йорк. [21]
  • Музей Гетти , Лос-Анджелес. [22]
  • Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско. [23]
  • Музей современного искусства Чикаго , Чикаго. [24]
  • Музей современного искусства Форт-Уэрта , Форт-Уэрт. [25]

Награды [ править ]

  • 1985: Культурная премия Немецкого общества фотографии (DGPh) [26]
  • 2002: Премия Эразма присуждается Бехерсам в знак признания их роли профессоров в Kunstakademie Düsseldorf . [27]
  • 2004: Награда Hasselblad от фонда Hasselblad вручается компании Bechers. [28]
  • 2014: Großer Kulturpreis  [ de ] , спонсируемый Sparkassen-Kulturstiftung Rheinland, вручен Хилле Бехер. [29]

Библиография [ править ]

Книги Бернд и Хилла Бехер [ править ]

  • Industriebauten 1830–1930: Eine fotografische Dokumentation , München, Die Neue Sammlung, 1967, 34 стр., 103 илл.,.
  • Анонимные скульптуры: Formvergleiche Industrieller Bauten [Анонимные скульптуры: сравнение форм промышленных зданий] , Дюссельдорф, Städtische Kunsthalle Düsseldorf, 1969, 36 стр., 21 илл., ISBN  978-3-92122-408-3 .
  • Анонимные скульптуры: Eine Typologie technischer Bauten [Анонимные скульптуры: типология технических зданий] , Нью-Йорк, Дюссельдорф, Виттенборн и Ко., Art Press, 1970, 216 стр., 194 ил., ISBN 978-3-92122-408- 3 . 
  • Fotografien 1957 bis 1975 , Köln, Rheinland-Verlag, 1975, 167 p., 124 ил., ISBN 978-3-79270-249-9 . 
  • Fachwerkhäuserdes Siegener Industriegebietes [Framework Houses] , München, Schirmer-Mosel, 1977, 356 стр., 350 илл., ISBN 978-3-88814-005-1 [англ. ISBN 978-3-88814-013-6 ].  
  • Fördertürme [Chevalements, Mineheads] , München, Schirmer-Mosel, 1985, 220 стр., 196 илл., ISBN 3-88814-173-7 . 
  • Wassertürme [Châteaux d'Eau, Water Towers] , München, Schirmer-Mosel, 1988, 240 стр., 223 илл., ISBN 978-3-88814-255-0 [фр. ISBN 978-3-88814-520-9 , англ. ISBN 978-0-2620-2277-4 ].   
  • Hochöfen [Доменные печи] , München, Schirmer-Mosel, 1990, 272 стр., 319 илл., ISBN 3-88814-352-7 [англ. ISBN 978-3-88814-352-6 , фр. ISBN 978-3-88814-558-2 ].   
  • Типология - Типология - Типологии: Каталог 44. Венедигская биеннале 1990 , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 1990, 64 стр., 321 илл., ISBN 3-88814-417-5 | 1999: ISBN 3-88814-593-7 .  
  • Типплз угольной шахты Пенсильвании [Pennsylvanische Kleinbergwerke] , München, Schirmer-Mosel, 1991, 136 стр., 99 илл., ISBN 3-88814-408-6 [англ. ISBN 3-88814-416-7 ].  
  • Gasbehälter [Газовые баллоны] , München, Schirmer-Mosel, 1993, 120 стр., 102 ил., ISBN 3-88814-493-0 [англ. ISBN 3-88814-681-X ].  
  • Grundformen [Основные формы] , München, Schirmer-Mosel, 1993, 160 стр., 64 ил., ISBN 3-88814-704-2 | 1999: сб. Meister der Kamera ISBN 3-88814-959-2 [англ. ISBN 3-88814-400-0 ] | 2014: ISBN 978-3-82960694-3 .    
  • Fabrikhallen [Промышленные фасады] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 1994, 276 стр., 264 илл., ISBN 3-88814-730-1 . 
  • Fördertürme [Mineheads] , München, Schirmer-Mosel, 1997, 200 стр., 190 илл., ISBN 3-88814-803-0 . 
  • Сериен Бернд и Хилла Бехер , Майнц, Герман Шмидт, 1998, 134 стр., Ил., ISBN 978-3-8743-9460-4 . 
  • Зече Ганнибал [Угольная шахта Ганнибал] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2000, 124 стр., 170 ил., ISBN 978-3-88814-937-5 . 
  • Festschrift: Erasmuspreis 2002 , München, Schirmer-Mosel, 2002, 168 стр., 128 ил., ISBN 978-3-8296-0064-4 . 
  • Industrielandschaften [Промышленные пейзажи] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2002, 272 стр., 180 илл., ISBN 978-3-8296-0003-3 . 
  • Typologien Industrieller Bauten [Типологии промышленных зданий] , München, Schirmer-Mosel, 2003, 276 стр., 1.528 илл., ISBN 978-3-8296-0092-7 . 
  • Grundformen Industrieller Bauten [Основные формы промышленных зданий] , München, Schirmer-Mosel, 2004, 144 стр., 61 илл., ISBN 978-3-8296-0150-4 [англ. ISBN 978-3-8296-0173-3 ].  
  • Kühltürme [Градирни] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2005, 244 стр., 236 ил., ISBN 978-3-8296-0192-4 . 
  • Getreidesilos [Зерновые элеваторы] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2006, 256 стр., 246 ил., ISBN 978-3-8296-0256-3 . 
  • Zeche Concordia , Линц, Oberösterreichisches Landesmuseum Linz, 2007, 55 стр., Ил., ISBN 978-3-8547-4166-4 . 
  • Бернд и Хилла Бехер в Museo Morandi , München, Schirmer-Mosel, 2009, 48 стр., 173 илл., ISBN 978-3-8296-0406-2 . 
  • Bergwerke und Hütten [Угольные шахты и сталелитейные заводы] , München, Schirmer-Mosel, 2010, 188 стр., 154 илл., ISBN 978-3-8296-0467-3 [англ. ISBN 978-3-8296-0474-1 ].  
  • Zeche Hannover - Угольная шахта Ганновера , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2010 г., 280 стр., 237 ил., ISBN 978-3-8296-0468-0 . 
  • Steinwerke und Kalköfen [Каменная кладка и печи для обжига извести] , Мюнхен, Ширмер-Мозель, 2013 г., 256 стр., 232 ил., ISBN 978-3-8296-0576-2 . 

Книги о Бернде и Хилле Бехер [ править ]

  • Бернд и Хилла Бехер беседуют с Морицем Ноймюллером. Мадрид: La Fábrica / Fundación Telefónica, 2005. Мориц Ноймюллер . ISBN 978-84-96466-04-3 . 
  • Бернд и Хилла Бехер: жизнь и работа. Кембридж, Массачусетс: MIT Press , 2006. Сюзанна Ланге. ISBN 0-262-12286-3 . 

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Лоран, Оливье (13 октября 2015 г.). «In Memoriam: Хилла Бехер (1934–2015)» . Время . Архивировано из оригинального 26 марта 2017 года . Проверено 13 октября 2015 года .
  2. ^ "Дюссельдорфская школа фотографии | Артистизм" . www.artsy.net .
  3. ^ "Художник: ~ Бернд и Хилла Бехер" . Проверено 27 октября 2019 года .
  4. ^ "ФОТОГРАФИИ ПРОМЫШЛЕННЫХ УЧАСТКОВ БЕРНДА И ХИЛЛА БЕЧЕРА, ПОКАЗАННЫЕ НА ВЫСТАВКЕ MoMA" (PDF) . Музей современного искусства . 21 мая 2008. Архивировано из оригинального (PDF) 26 марта 2017 года . Проверено 26 марта 2017 года .
  5. ↑ Бернд и Хилла Бехер: Пейзаж / Типология, 21 мая - 25 августа 2008 г., Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  6. ^ a b Музей современного искусства Бернд и Хилла Бехер , Нью-Йорк.
  7. ↑ Филип Гефтер (26 июня 2007 г.), Бернд Бехер, 75 лет, фотограф немецкого промышленного пейзажа, умирает The New York Times . Архивировано.
  8. ^ a b Габриэль Конрат-Шолль и Сюзанна Ланге (20 июля 2007 г.), некролог: Бернд Бехер Хранитель . Архивировано.
  9. ^ Новая топография: фотографии измененного человеком ландшафта, 25 октября 2009 г. - 3 января 2010 г. Архивировано 5 декабря 2010 г. в Художественном музее округа Лос-Анджелес Wayback Machine .
  10. ^ "Бернд Бехер" . The Times . 3 июля 2007 г. Для онлайн-доступа требуется подписка.
  11. ^ [Бернд и Хилла Бехер: Шесть сферических газгольдеров , 1972–1996] Christie's, 5 мая 2006 г., Нью-Йорк, Рокфеллер-Плаза.
  12. ^ "Бернд и Хилла Бехер" . Фонд Dia Art Foundation. Архивировано из оригинального 26 марта 2017 года . Проверено 26 марта 2017 года .
  13. ^ Gabriele Conrath-Scholl и Сюзанн Лэнг, «Некролог: Бернд Бехер, фотограф , который запечатлел промышленную архитектуру со стилем и точностью» , The Guardian
  14. ↑ Бернд и Хилла Бехер: Типологии промышленных зданий, 26 августа 2005 г. - 8 января 2006 г. Архивировано 21 июля 2011 г. в Wayback Machine Hamburger Bahnhof - Museum für Gegenwart, Берлин
  15. ↑ Бернд и Хилла Бехер. Архивировано 2 апреля 2012 г. вколлекции Wayback Machine Guggenheim.
  16. ↑ Вики Голдберг (22 мая 2014 г.), Август Сандер / Бернд и Хилла Бехер: «Диалог» The New York Times .
  17. ^ "Бернд и Хилла Бехер" . Художественный институт Чикаго .
  18. ^ «Бернд Бехер и Хилла Бехер 1931–2007, 1934–2015» . Тейт и т . Д. Проверено 23 октября 2015 года .
  19. ^ «Хилла Бехер, немецкий, 1934–2015» . Музей современного искусства . Проверено 23 октября 2015 года .
  20. ^ "Бернд и Хилла Бехер Бернд Бехер, р. 1931, район Зиген, Германия; ум. 2007, Росток, Германия; Хилла Бехер, р. 1934, Потсдам, Германия" . Музеи и фонд Гуггенхайма . Проверено 26 марта 2017 года .
  21. ^ "Коллекция онлайн - Бернд и Хилла Бехер" . Онлайн-коллекция Метрополитен-музея . Проверено 23 октября 2015 года .
  22. ^ "Бернд и Хилла Бехер" . Музей Дж. Пола Гетти . Архивировано из оригинального 26 марта 2017 года . Проверено 23 октября 2015 года .
  23. ^ "Бернд и Хилла Бехер 1959" . Музей современного искусства Сан-Франциско . Проверено 26 марта 2017 года .
  24. ^ «Бернд и Хилла Бехер (немецкий, 1931–2007, и немецкий, р. 1934)» . Музей современного искусства Чикаго . Проверено 23 октября 2015 года .
  25. ^ "Современный" . Музей современного искусства Форт-Уэрта . Проверено 23 октября 2015 года .
  26. ^ " Культурная премия Deutsche Gesellschaft für Photographie (DGPh) ". Deutsche Gesellschaft für Photographie eV. Проверено 7 марта 2017 года.
  27. ^ "Бернд и Хилла Бехер 2002" . Фонд Praemium Erasmianum . Проверено 26 марта 2017 года .
  28. ^ "Бернд и Хилла Бехер" . Фонд Хассельблад . Проверено 4 марта 2015 года .
  29. ^ Аннет Bosetti (26 августа 2014), Ein Leben für умереть Industriefotografie Rheinische Post .

Внешние ссылки [ править ]

  • «Высокоточные сувениры индустриальной эпохи» с Корнелиусом Титтелем о том, как Бернд и Хилла Бехер спасли эпоху от того, чтобы ее навсегда забыли, и положили начало немецкому фотографическому буму на signandsight.com.
  • "Фотографическое сопровождение Бернда и Хиллы Бехер" (Блейк Стимсон) 2004 г.