В этой статье используются голые URL-адреса , которым может угрожать гниение ссылок . ( Май 2021 г. ) |
| |
Адрес | Centenary Square , Broad Street Бирмингем, Англия |
---|---|
Координаты | 52 ° 28'46 "N 1 ° 54'34" W / 52,479417 ° с.ш. 1,909414 ° W Координаты: 52 ° 28'46 "N 1 ° 54'34" W / 52,479417 ° N 1,909414 ° W |
Тип | |
Емкость |
|
Строительство | |
Открыт | 1913 г. |
Перестроен | 2013 |
Архитектор | Грэм Винтерингем |
Веб-сайт | |
birmingham-rep |
Репертуарный театр Бирмингема , обычно называемый Birmingham Rep или просто The Rep , - это театр-постановщик, базирующийся на площади Столетия в Бирмингеме , Англия . Основанная Барри Джексоном , она является старейшей из британских строительных театральных компаний [1] и одной из самых инновационных. [2]
Сегодня The Rep выпускает широкий спектр драматических произведений в своих трех аудиториях - The House на 825 мест, The Studio на 300 мест и The Door на 140 мест, большая часть которых продолжает гастролировать по стране и за рубежом. [3] Компания сохраняет приверженность написанию новых произведений, и за пять лет до 2013 года заказала и поставила 130 новых пьес. [3]
В бывшем доме компании, ныне известном как « Старая репутация », до сих пор находится театр.
Истоки The Rep лежат в «Pilgrim Players», изначально любительской театральной труппе, основанной Барри Джексоном в 1907 году для восстановления и постановки английской поэтической драмы , репертуар которой варьировался от моральной пьесы 16-го века « Интерлюдия молодости» до современных произведений автора. У. Б. Йейтс . [4] В течение следующих пяти лет компания поставила в общей сложности 28 различных постановок, стремясь «представить бирмингемской публике такие пьесы, которые невозможно увидеть в обычных театрах», но также выступая в таких далеких местах, как Лондон и Ливерпуль. . [5]Их успех и репутация побудили их стать профессиональными и в 1911 году переименовать себя в «Бирмингемскую репертуарную компанию». [4] К сентябрю 1912 года Джексон купил участок на Стейшн-стрит в центре Бирмингема и назначил архитектора для проектирования того, что станет первым в Великобритании. специально построенный репертуарный театр. [6] Строительство началось в следующем месяце, и здание - теперь Old Rep - открылось постановкой « Двенадцатой ночи» только четыре месяца спустя, 15 февраля 1913 года. [7]
Заявленная миссия представителя состояла в том, чтобы «расширить и усилить эстетическое восприятие публики ... дать живым авторам возможность увидеть свои работы в исполнении и чему-то научиться у возрождения классики; короче говоря, служить искусству, а не использование этого искусства в коммерческих целях ". [8] Ранее репертуарные театры были в Манчестере , Глазго и Ливерпуле , но проект Бирмингема был уникальным. [6]Предыдущие компании захватили большие коммерческие театры и управлялись советами директоров; Представитель Бирмингема занимал небольшую аудиторию, вмещавшую всего 464 человека и находившуюся под исключительным контролем Джексона, чье сочетание ролей мецената и художественного руководителя было уникальным для британской театральной истории, что позволило разработать гораздо более творческую и эклектичную программу. . [6] Вместо того, чтобы сосредотачиваться на известных именах звезд и популярных пьесах, Репертуар Джексона был построен вокруг ансамбля молодых актерских талантов, исполняющих репертуар, который смешивал классику, новое сочинение, экспериментальные постановки и возрождение редко исполняемых произведений. [9]Это стало поворотным моментом в создании современного британского театрального пейзажа, установив образец, которому позже будут следовать послевоенные труппы, такие как Национальный театр и Королевская шекспировская труппа . [9]
Rep заработал свою репутацию благодаря серии художественных достижений, влияние которых будет ощущаться далеко за пределами Бирмингема. За первое десятилетие существования The Rep в «Репе» состоялись мировые премьеры 36 пьес, еще восемь, в том числе крупные произведения европейских писателей, таких как Чехов и Толстой , получили свои британские премьеры. [10] Джон Дринкуотер был одним из первых участников Pilgrim Players и работал первым менеджером Rep, когда он открылся в 1913 году. [11] Джексон поощрял его становление в драматургию, представив серию своих одноактных пьес. а кульминацией стала премьера его первой полнометражной работы Авраама Линкольна в 1918 году., чей триумфальный успех стал поворотным как для драматурга, так и для театра. [12] Производство репертуара 1923 года по эпическому циклу из пяти пьес Джорджа Бернарда Шоу « Назад к Мафусаилу» дало компании «профиль и статус, которые отличают ее от других репертуарных театров Великобритании, а также придало ей художественный авторитет, которого нет в Лондоне. театр того времени мог соответствовать ». [13] Однако наибольшее влияние оказала постановка « Цимбелин», которая открылась в Бирмингеме в апреле 1923 года. [14] Это было первое представление Шекспира в современной одежде [15]и это "сбило с толку" критиков, что привело к тому, что Джексон с радостью назвал "национальным и всемирным противоречием". [16]
Компания также была признана ведущей тренировочной площадкой страны для актеров и актрис, которые позже зарекомендовали себя как звезды в Лондоне, Нью-Йорке или Голливуде . [17] Игра Джона Гилгуда в роли Ромео в компании в 1924 году была его первой крупной ролью. [18] Пегги Эшкрофт дебютировала в «Бирмингеме» в сезонах 1926 и 1927 годов. [19] Прием на работу Лоуренса Оливье The Rep в марте 1926 года ознаменовал его театральный прорыв; Представитель был, как он позже прокомментировал, «там, где я мечтал быть, где, как я знал, можно найти абсолютную основу любого добра, которым я когда-либо смогу быть в своей профессии». [20]
К концу 1920-х Джексон занимал «центральную и руководящую» роль в престижном британском театре [21], а Бирмингем был его нервным центром. [17] По крайней мере, одна постановка была представлена в Лондоне каждый год с 1919 по 1935 год. [21] В 1932 году, помимо программы в Бирмингеме, было семь постановок в Лондоне, сезон в Малверне и национальные туры по Великобритании и Канаде. - в 1980-х годах было высказано мнение, что «трудно представить, как даже такая хорошо обеспеченная сегодня организация, как Национальный театр или Королевская шекспировская труппа, могла достичь таких чудес в течение двенадцати месяцев». [21]
Джексон единолично финансировал театр более двух десятилетий, лично потеряв более 100 000 фунтов стерлингов. [22] Масштабы финансовых обязательств Джексона перед The Rep были раскрыты воспоминаниями Джорджа Бернарда Шоу о его первой встрече с Джексоном в 1923 году:
«Сколько в год ты тратишь деньги у этого твоего культурного театра?» Я сказал. Он назвал годовую сумму, которой хватило бы на содержание пятидесяти рабочих и их семей. Я заметил, что это было не больше, чем ему стоило содержать тысячную паровую яхту. Он сказал, что театр - лучшее развлечение, чем паровая яхта, но сказал это тоном человека, который может позволить себе паровую яхту.
- Джордж Бернард Шоу [23]
Джексон пригрозил закрыть театр в конце сезона 1923–24 после того, как в ноябре 1923 года на постановке « Газ Георга Кайзера » зрители собрали в среднем всего 109 человек за ночь, но уступил после того, как 4000 подписчиков взяли на себя обязательства на следующий сезон. [24] Однако в 1934 году в результате обращения по сбору средств было собрано только 3000 фунтов стерлингов из запланированных 20 000 фунтов стерлингов, что привело к тому, что Джексон передал право собственности попечительскому совету в январе 1935 года. [25] Хотя это сняло с Джексона финансовую ответственность за компанию, он сохранял полный контроль над творчеством до своей смерти в 1961 году [25].
Радикальная репутация Rep привлекла молодые таланты. Среди актеров, впервые получивших известность в довоенной республике, были Лоуренс Оливье , Седрик Хардвик , Гвен Ффрангкон-Дэвис , Эдит Эванс , Стюарт Грейнджер и Ральф Ричардсон .
К началу Второй мировой войны «Репертуар», наряду с « Ливерпульским театром» , был одним из двух британских театров, которые представляли качественные драматические программы за пределами Лондона в соответствии с первоначальными целями репертуарного движения. [26] Статус репутации в британском театре в то время дал шотландский драматург Джеймс Бриди , который в 1938 году написал: «Если нас ждет бомбежка, мы должны полностью разрушить площадь от Пикадилли-Серкус до Друри-Лейн и вниз по улице. Стрэнд нанесет театру меньше вреда, чем одна бомба на Стейшн-стрит в Бирмингеме ». [27]
Все британские театры были закрыты в течение первого месяца войны, а когда Rep возобновил работу, продажи билетов были плохими, и персоналу пришлось сократить зарплату. [28]
Режиссер Питер Брук начал свою карьеру в Rep в 1945 году и поставил три пьесы с Полом Скофилдом в 1945 году. Среди других послевоенных актеров были Стэнли Бейкер , Альберт Финни , Ян Ричардсон , Джули Кристи , Дерек Якоби и Тимоти Сполл (Cochrane 2003).
Сэр Барри Джексон оставался управляющим директором театра до своей смерти в 1961 году.
В 1971 году компания переехала со Стейшн-стрит в новый театр на 901 место, спроектированный Грэмом Винтерингхэмом и архитектором Китом Уильямсом на Брод-стрит , в районе, который позже будет преобразован в Столетнюю площадь. Театр открыла принцесса Маргарет, и первой постановкой, которая была показана в театре, была экранизация пьесы Джейн Остин « Гордость и предубеждение» под названием « Первые впечатления» с Патрисией Рутледж в главной роли . Само здание получило награду Королевского института британских архитекторов в 1972 году. [29]
В 1972 г. открылась Студия; он стал примером новаторского театра по всей стране. Она была направлена молодой аудитории и продемонстрированы новые письма, в том числе мировой премьеры История смерти по Дэвид Эдгар . В 1974 году Дэвид Эдгар стал резидентом драматурга. Несмотря на успех « О, справедливый Иерусалим», совет представителей решил не ставить « Судьбу» из-за сильной темы расовой напряженности [30], поставив вместо этого « Как важно быть серьезным» .
Растущие расходы на содержание нового здания в инфляционные 1970-е годы оказали давление на финансирование республиканцев: в 1974–1975 годах на содержание театра приходилось 66% бюджета театра. [31] Театр начал убывать в середине 1970-х годов, и Совет директоров был реорганизован в попытке обеспечить финансирование.
Студия стала популярной в 1980-х годах, и в 1988 году Кеннет Брана временно переместил свою труппу театра эпохи Возрождения в Республику, что дало Бирмингему возможность продемонстрировать пьесы приглашенных режиссеров, таких как Джуди Денч и Дерек Якоби .
В 1970-х и 1980-х годах студия была постоянным домом для Бирмингемского молодежного театра , труппы, с которой начинались карьеры таких актеров, как Эндрю Тирнан и Адриан Лестер .
Театр был отремонтирован и расширен в 1991 году после завершения строительства Международного конференц-центра . Однако республика перестала получать прибыль [ необходима цитата ], поскольку страна была поражена рецессией.
В 1998 году компания открыла "Дверь" как вторую аудиторию, специализирующуюся на написании новых произведений, взамен Студии.
В 2004 году компания отменила серию спектаклей по пьесе Гурприта Каура Бхатти « Бехзти» после протестов большой сикхской общины Бирмингема . [32]
Одним из наиболее заметных спектаклей театра является инсценировка Раймонда Бриггса " Снеговик , который первый премьера в 1993 году с тех пор была представлена на РЭП регулярно на Рождество, а также в Wells Садлер ( Peacock Theater ) и по всей Великобритании , а Мир.
В период с 2011 по 2013 год театр был закрыт на реконструкцию как часть комплекса Библиотеки Бирмингема . В то время труппа продолжала выступать из других местных театров.
На внешней стороне здания есть две синие таблички , одна из которых посвящена пионеру асептической хирургии Сэмпсону Гэмджи , который когда-то жил на этом месте.
У REP также есть молодежный театр под названием "The Young REP", который посещает субботние занятия и ставит и ставит свои собственные драмы. Недавно Young REP поставили на сцене Main House спектакли, такие как " The Rotters Club " и " To Sir With Love " Э.Р. Брейтуэйта . «ДНК» Денниса Келли также исполнялась Young REP в Театре-студии в начале 2018 года.
Осенью 2020 года REP объявил, что они арендуют помещения для работы соловьего двора с декабря того же года до лета 2021 года, чтобы обеспечить его будущее перед лицом закрытия из-за пандемии Covid-19. [33] Этот шаг разделились во мнениях и не был воспринят некоторыми художниками, творческими людьми и лидерами сообщества. [34] [35] [36] [37] [38]