В Бирмингеме сюрреалистов были неформальная группа художников и интеллектуалов , связанных с сюрреалистического движения в искусстве, основанный в Бирмингеме , Англия с 1930 - х до 1950 - х годов.
Ключевыми фигурами были художники Конрой Мэддокс и Джон Мелвилл , а также брат Мелвилла, искусствовед Роберт Мелвилл . Среди других значимых участников были художники Эмми Бриджуотер , Оскар Меллор и молодой Десмонд Моррис .
В первые годы своего существования группа отличалась своей оппозицией лондонскому видению сюрреализма, воплощенному английскими экспонентами на Лондонской международной сюрреалистической выставке 1936 года , которую бирмингемская группа считала неаутентичной или даже анти-сюрреалистической, предпочитая вместо этого налаживать связи. прямо с французским сердцем сюрреализма .
Однако по мере приближения Второй мировой войны и лондонской группы британских сюрреалистов, которая попала под влияние европейских изгнанников, таких как ELT Mesens и Toni del Renzio , идеологические подходы этих двух групп сошлись, и они образовали все более совместные и частично совпадающие части. более широкого международного сюрреалистического движения.
Бирмингемские сюрреалисты встречались в кафе Kardomah на Нью-стрит , пабе Trocadero на Темпл-стрит или в более поздние годы в доме Мэддокса в Балсолл-Хит , где также часто бывали более эклектичные встречи, в том числе такие деятели, как джазовый музыкант Джордж Мелли , поэты Генри Рид и Уолтер Аллен и писатели Стюарт Гилберт и Генри Грин . [1]
История [ править ]
Истоки [ править ]
Существование особой бирмингемской группы художников-сюрреалистов восходит к встрече Конроя Мэддокса и Джона Мелвилла в 1935 году, после обмена письмами в Birmingham Post о том, что они считали чрезмерно традиционной арт-сценой в городе. Мелвилл был одним из «предвестников сюрреализма» в Британии, [2] создав к 1930 году сюрреалистическую обнаженную натуру и описанный как сюрреалист критиком Р. Х. Виленски в 1932 году. [3] Мэддокс обратился в сюрреализм после открытия одного из них. Книги Виленски в Центральной библиотеке Бирмингема в 1935 г. [4]
У Мэддокса и Джона Мелвилла была очевидная связь как художников, практикующих в жанре сюрреализма, но Мелвилл был эклектичным в своих вкусах, и ему не хватало непоколебимой приверженности Мэддокса делу сюрреализма. В результате Мэддокс также сформировал сильную привязанность к брату Джона Роберту Мелвиллу , который позже стал широко публикуемым критиком и чье понимание теоретической основы сюрреализма должно было обеспечить большую часть интеллектуальной поддержки группы. [5]
Сюрреализм должен был быть чем-то большим, чем стиль живописи, и Мэддокс и Мелвиллы вызвали разногласия, чтобы распространить свое разрушительное эстетическое и политическое влияние на весь город, используя ресурсы относительно дальновидной Бирмингемской группы, чтобы обойти устоявшихся прерафаэлитов. и искусство и ремесло консенсус , который до сих пор царил в Бирмингеме школе искусств и Королевское Бирмингем обществе художников , в пользу более радикальных и подрывных художественных движений. [1] Шесть картин Джона Мелвилла были запрещены к показу в Бирмингемском музее и художественной галерее.в 1938 году как «вредный (sic) для общественного восприятия», а в 1939 году Роберт Мелвилл бросил вызов профессору Томасу Бодкину из Института изящных искусств Барбера в публичных дебатах, утверждая, что «работа Пикассо опровергает общепринятые способы мышления, поскольку это работа свободного человека он расширил представление о реальности ». [3]
Лондонская международная выставка сюрреалистов [ править ]
В 1936 году сюрреализм впервые привлек внимание широкой публики и средств массовой информации в Англии в результате Лондонской международной выставки сюрреалистов .
Один из ключевых организаторов выставки - Роланд Пенроуз - видел работы Мэддокса и Джона Мелвиллов в галерее в Мейфэре и встретился с Мэддоксом в доме Пенроуза в Хэмпстеде, чтобы обсудить возможность участия в выставке. [3] Бирмингемские художники очень критически отнеслись к выбору для выставки художников, которых они считали «сюрреалистами за одну ночь», таких как Грэм Сазерленд , Сесил Коллинз , Роберт Медли и Джон Минтон , однако, и отказались от участия. Вместо представления работ группа подала письмо протеста, которое некоторое время демонстрировалось на выставке. [3]
По словам ELT Mesens :
Мэддокс и двое его друзей, Джон и Роберт Мелвиллы, распространили открытое письмо, в котором они привлекли внимание широкой публики и `` интеллигенции '' к тому факту, что британское участие в выставке сюрреалистов в основном состояло из художников, которые в своей повседневной деятельности, профессиональных привычках и этике могут быть названы антисюрреалистами. Это утверждение, хотя и не совсем верное, было достаточно точным, так как изрядная часть участвовавших художников приложила усилия, чтобы продемонстрировать. [5]
Несмотря на их отказ от участия, Мэддокс и Мелвиллы посетили выставку и установили там контакты с ведущими континентальными сюрреалистами, включая Андре Бретона , Макса Эрнста и Сальвадора Дали . [4]
Выставку также посетила родившаяся в Бирмингеме художница Эмми Бриджуотер , чьи работы были преобразованы опытом и которая вошла в контакт с группой через Джона Мелвилла по возвращении в Бирмингем. [6]
Континентальные ссылки [ править ]
Возможно, из-за пренебрежения 1936 года ни один из художников Бирмингема не был приглашен для участия в крупных лондонских сюрреалистических выставках 1937 и 1938 годов - группа вместо этого продолжала выставляться вместе с Бирмингемской группой в Мидлендсе, а Мэддокс и Роберт Мелвилл сосредоточились на построении отношений. с тем, что они считали более аутентичными сюрреалистами континентальной Европы.
Несмотря на свои ограниченные знания французского, Мэддокс неоднократно ездил в Париж в период с 1936 по 1939 год, часто посещая встречи сюрреалистов в Le Dome Cafe и Académie de la Grande Chaumière [3] и установив длительные отношения с Ман Рэем и Жоржем Огне , влияние которых быстро исчезло. становятся очевидными в его работе. [7]
Континентальные контакты Мэддокса должны были значительно улучшить отношения между сюрреалистами Бирмингема и Лондона после середины 1938 года, когда Лондонская галерея - нервный центр лондонского сюрреализма - попала под руководство Мезенса, который был связан с континентальным сюрреализмом с момента его зарождения в 1924. Мэддокс был приглашен на встречу Британской сюрреалистической группы в октябре 1938 года по личному настоянию Бретона, и Месенс пригласил Мэддокса и Джона Мелвилла для участия в следующей крупной выставке Лондонской галереи - « Живое искусство 1939 года в Англии» . [5] Мэддокс и Мелвиллы официально присоединились к группе в 1938 году, а Бриджуотер - в 1940.
Все четверо впоследствии были частыми участниками Лондонского бюллетеня, издаваемого Мезенсом, и в ноябре 1939 года работы Мэддокса были выставлены вместе с работами Бретона, Жоржа Брака , Василия Кандинского , Рене Магритта и Марселя Дюшана в галерее Guggenheim Jeune Gallery. [5]
Вторая мировая война [ править ]
Крупные бирмингемские сюрреалисты были относительно не затронуты началом войны: Мэддокс и Мелвиллы зарезервировали себе занятия в военных отраслях Бирмингема, в то время как Бриджуотер избежал призыва в качестве женщины.
Напротив, сюрреалистическая деятельность в Лондоне практически прекратилась с закрытием Лондонской галереи в 1939 году и Лондонского бюллетеня в 1940 году, а группа из Бирмингема потратила значительную энергию на попытки оживить более широкую английскую сюрреалистическую деятельность. Мэддокс сыграл организующую роль в выставке 1940-х годов « Сюрреализм сегодня» в лондонской галерее Zwemmer и разработал ее весьма провокационную витрину вместе с Джоном Бантингом , [5] в то время как Роберт Мелвилл сыграл ключевую роль в концепции Arson: An Ardent Review - Тони дель Ренцио.«попытка спровоцировать подлинную коллективную сюрреалистическую деятельность», в которой участвовали все основные деятели Бирмингема. [8]
Несмотря на активное присутствие Бирмингема на выставке сюрреализма дель Ренцио в ноябре 1942 года , Мэддокс и Роберт Мелвилл отделились от дель Ренцио из-за их ассоциаций с движением Новой Апокалиптики и его пионером из Бирмингема Генри Трисом . Частично из-за этого группа Бирмингема решительно и решительно встала на сторону Мезенса, когда он, в свою очередь, резко раскололся с дель Ренцио из-за руководства группой сюрреалистов в Англии в 1944 году [8].
Послевоенный [ править ]
Сюрреализм в Бирмингеме приобрел несколько значительных новых фигур сразу после войны: Оскар Меллор более серьезно занялся живописью, вернувшись со службы в Королевских ВВС и встретившись с Мэддоксом в 1946 году [9], и Десмондом Моррисом (уже занимавшимся созданием сюрреалистических произведений в качестве одного из главных героев). подросток из Уилтшира ), поступивший в Бирмингемский университет в 1948 году и быстро обнаруживший то, что он назвал «сюрреалистическим двором Конроя Мэддокса».
Профиль художников Бирмингема в более широком сюрреалистическом движении оставался высоким: Мэддокс и Бриджуотер были представлены только шестью английскими художниками, отобранными Бретоном для последней крупной международной групповой выставки сюрреалистов Exposition Internationale du Surrealisme в Galerie Maeght в Париже в 1947 году [ 3], а также картины и стихи Бриджуотера, появляющиеся в крупных сюрреалистических журналах Франции и Бельгии .
Новые возможности для местных выставок также открылись благодаря Комитету художников Бирмингема (соучредителем которого является Меллор), который открыто продвигает сложные формы искусства на своей ежегодной выставке-приглашении .
В конце 1940-х годов также продолжилась разрушительная сюрреалистическая деятельность группы по всему городу: необъяснимое оставление Моррисом гигантского черепа слона на Брод-стрит вызвало недоумение полиции и прессы, а городской совет решительно сопротивлялся повторным попыткам Мэддокса. разыграть серию жестоких сцен с участием монахинь в витринах магазинов в центре города.
В центре сюрреалистической деятельности того периода был дом Мэддокса с видом на парк Калторп в Болсолл-Хит . Мэддокс давно вынашивал амбиции владеть сюрреалистическим домом - предлагая пространства, полностью заполненные кирпичом, и комнаты, обставленные шахматными фигурами в натуральную величину, в качестве возможных декоративных схем. Когда осенью 1946 года была наконец найдена собственность, был принят менее амбициозный, но все еще эксцентричный дизайн с гигантским ткацким станком , мандолинами и обоями, напечатанными вручную на приспособленном катушке для стирки . [5]
Вечеринки по выходным собирали самых разных необычных посетителей из-за пределов основного круга сюрреалистов. Журналист Guardian Тим Хилтон, выросший неподалеку, вспоминал:
На сюрреалистической вилле Мэддокса празднества были обычным делом. Я был там на пирушках с другими недисциплинированными детьми, женщинами в цыганских одеждах, поэтами, коммунистическими интеллектуалами из Университета Бирмингема и послевоенными иммигрантами из Карибского бассейна ... В доме Болсолл-Хит также были десятки непроданных картин и множество фотографий Мэддокса в компании. монахини. Некоторые из их действий включали распятие, обнаженный, но в очках Мэддокс его жертвой, в то время как монахиня пила из двухпинтовой бутылки местного пива, Mitchell's and Butler's. [4]
Группа и ее партнеры также продолжили сюрреалистическую традицию «быть в мире», встречаясь в кафе и пабах по всему городу, включая кафе Kardomah на Нью-стрит (также излюбленное место молодого Кеннета Тайнана ), паб Trocadero неподалеку на Темпл-стрит и Международный центр - место встречи иммигрантов и беженцев - на Саффолк-стрит. [1]
Распад [ править ]
В июле 1948 года был опубликован Краткий манифест группы сюрреалистов в Бирмингеме, подписанный двенадцатью бирмингемскими художниками, включая Мэддокса и Меллора, но без таких крупных фигур, как Бриджуотер, Моррис и Мелвиллы. Его призыв к формированию «активной сюрреалистической группы», чтобы отвергнуть «патриотические мифы, официальную педагогику, обломки морального нормирования, составляющие большую часть искусства, поэзии и философии нашего времени», был, однако, не без иронии: английский сюрреализм был все больше походило на израсходованные силы, и манифест далек от того, чтобы подействовать на местных художников. [1]
По мере того как шли 1950-е, группа разошлась. Бриджуотер переехала в Стратфорд-на-Эйвоне в 1951 году, чтобы позаботиться о своей больной матери и сестре-инвалиде, прекратив творческую деятельность почти на два десятилетия. Меллор и Моррис переехали в Оксфорд, чтобы продолжить образование. Джон Мелвилл остался в Бирмингеме, хотя он отказался от публичных выставок после провала своей выставки 1951 года в лондонской галерее Ганновера и все больше увлекался от сюрреализма к таким формам, как натюрморты и портреты . [10]
Сам Мэддокс, разочарованный своей неспособностью оживить английский сюрреализм из Бирмингема, переехал в Лондон в 1955 году, где продолжал отстаивать идею сюрреализма на протяжении всего ХХ века. В 1978 году Мэддокс вступил в контакт с возрождением сюрреализма на западном побережье США, и члены этого движения посетили Лондон, чтобы выступить на выставке Maddox Surrealism Unlimited . Антология « Арсенала » (1989) была посвящена Мэддоксу.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d Сиди, Тесса (2000), "Буги-вуги на более высоком уровне: местный контекст для сюрреалистов Бирмингема", в Сиде (ред.), Сюрреализм в Бирмингеме 1935-1954 , Бирмингемские музеи и художественная галерея, стр. 15–22, ISBN 0-7093-0235-5.
- ↑ Джон Мелвилл - «Великолепный» английский художник - Личное путешествие к сюрреализму и за его пределами Художественная галерея Millinery Works, Лондон
- ^ a b c d e f Реми, Мишель (2000), «Навстречу магнитному северу: сюрреализм в Бирмингеме», в Сиде (ред.), « Сюрреализм в Бирмингеме, 1935–1954» , Бирмингемские музеи и художественная галерея, стр. 7–14 , ISBN 0-7093-0235-5.
- ^ a b c Некролог - Конрой Мэддокс Тим Хилтон, The Guardian, среда, 19 января 2005 г.
- ^ a b c d e f Леви, Сильвано (2000), «Мэддокс, Мелвиллы и Моррис: Бирмингемские сюрреалисты», в Сиде (ред.), Сюрреализм в Бирмингеме 1935-1954 , Бирмингемские музеи и художественная галерея, стр. 23– 36, ISBN 0-7093-0235-5.
- ↑ Некролог: Эмми Бриджуотер, Джереми Дженкинсон, The Independent, 26 мая 1999 г.
- ↑ Конрой Мэддокс - последний выживший художник-сюрреалист довоенного авангарда. Архивировано 30 сентября 2007 г. в Wayback Machine. Питер Дэвис, The Independent , 15 января 2005 г.
- ^ a b Дело дель Ренцио: борьба за лидерство в военном сюрреализме. Архивировано 13 марта 2007 г. в Wayback Machine. Сильвано Леви, Papers of Surrealism, выпуск 3, весна 2005 г.
- ^ Sidey, Тесса (2000), "Биография: Оскар Меллор", в Sidey (ред . ), Сюрреализм в Бирмингеме 1935-1954 ., Бирмингем Музеи и художественная галерея, С. 59-60, ISBN 0-7093-0235-5
- ^ Джон Мелвилл: Интервью с Теодором Мелвиллом [ постоянная мертвая ссылка ]
