Blanche Энни Dillaye (иногда Энни Blanche Dillaye ; 1851 - 1932) был художник 19-го века из американского штата в Нью - Йорке . После учебы в Пенсильванской академии изящных искусств она стала одной из значительных фигур в движении возрождения американского офорта . Она приобрела известность в одном из самых сложных искусств и в некоторых отношениях была признана авторитетом в области, где соревновалось гораздо больше мужчин, чем женщин. [1]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/9/91/BlancheDillaye.png/220px-BlancheDillaye.png)
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/89/Blanche_Dillaye_signature.png/220px-Blanche_Dillaye_signature.png)
Ранние годы и образование
Бланш Диллей родилась в 1851 году [2] в Сиракузах, штат Нью-Йорк . Она была дочерью достопочтенного. Стивен Д. Диллай из Сиракуз, чьи труды по таким экономическим вопросам, как бумажные деньги и тариф, снискали ему завидную репутацию, и Шарлотта Б. Малкольм Диллай. [3] [1]
Она получила образование в школе мисс Мэри Л. Бонни и мисс Харриетт Л. Диллай (позже известная как Колледж Огонц; еще позже известная как Пенн Стейт Абингтон ) для молодых девушек. В школе, как и с раннего детства, Диллай проявила талант к рисованию [1] и искреннее художественное восприятие картин. Ее способности и желание стать художником были настолько сильны, что ей разрешили посвятить год изучению рисунка. [3] Она уехала за границу, но ее последняя работа была связана с Филадельфийской академией изящных искусств. [1]
Карьера
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/6/6f/Blanche_Dillaye.png/220px-Blanche_Dillaye.png)
Вернувшись из-за границы, она преподавала в женской школе в Филадельфии. [3] Это позволило ей несколько лет учиться в Филадельфийской академии изящных искусств. Ей нравилось черное и белое, и ее привлекала гравюра как специальность. Мастера в этой области помогли ей и нашли способную ученицу. [1] Она взяла один урок Стивена Феррье по технике офорта. Это казалось настолько простым, что она без колебаний прислала свое имя в качестве участника выставки, которая будет проводиться в Пенсильванской академии изящных искусств, и пошла так далеко, что заказала свою раму. Она мало знала о превратностях офорта, но шла к познанию, потому что, когда выставка открылась, ее труд был представлен только подрезанной пластиной, пустой рамой, именем в каталоге так и не законченной. травление и знание того, что травление олицетворяет терпеливый труд, а также вдохновение. В том же году Стивен Пэрриш пришел ей на помощь и с его помощью и советом дал ей возможность работать с проницательностью и уверенностью. [3]
Впечатления Диллая были яркими и отличались сильной оригинальностью. В ярости к офортам, которая царила в конце 19 века, Диллай никогда не снисходила до того, чтобы низвести искусство до популярных целей, но сохраняла тот истинный стиль художника-офорта, который впервые привлек ее внимание. [3] Диллай участвовал в ведущих выставках США. На Колумбийской выставке она представляла штат Пенсильвания в оценке гравюр, а во время выставки она зачитала доклад о своем искусстве перед Конгрессом женщин, который привлек широкое внимание. [1] Ее офорты также были благосклонно приняты за границей, поскольку успешно выставлялись в Англии и в Парижском салоне . [1]
У Диллая были дополнительные артистические амбиции. Ее студия на Саут-Пенн-сквер, Филадельфия, проявила талант в других сферах. Ее иллюстрации и рукописи попали в несколько ведущих журналов. [3] Она занимала много официальных должностей в сфере искусства. [1] Она была вице-президентом по крайней мере трех организаций: Филадельфийский клуб акварели, Товарищество Пенсильванской академии изящных искусств и Пластический клуб . [4] Диллай умер в 1932 году, [2] также упоминается 1931 год. [5]
Галерея
Рекомендации
Атрибуция
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : « Известные американские мужчины и женщины С. Ватерлоо и Дж. У. Хансон-младший : полная портретная галерея знаменитых людей, имена которых занимают видное место в анналах того времени». Портрет с достоверным биографическим очерком, полученным в результате личного интервью - все, что составляет учебник национального характера (1896 г.)
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе : « Американские женщины Ф.Э. Уилларда и М.Р. Ливермора : полторы тысячи биографий с более чем 1400 портретами: всеобъемлющая энциклопедия жизней и достижений американских женщин в девятнадцатом веке» (1897 г.)
Библиография
- Американская федерация искусств (1914). Флоренс Н. Леви (ред.). American Art Annual (общественное достояние, ред.). Нью-Йорк: компания MacMillan.
- Биддл, Гертруда Бослер; Лоури, Сара Диксон (1942). Известные женщины Пенсильвании . Университет Пенсильвании Press. ISBN 9780598574954.
- Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г. (19 декабря 2013 г.). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь . Рутледж. ISBN 978-1-135-63882-5.
- Ватерлоо, Стэнли; Хэнсон, Джон Уэсли младший (1896). Знаменитые американские мужчины и женщины: полная портретная галерея знаменитых людей, чьи имена занимают видное место в анналах того времени, каждый портрет сопровождается аутентичным биографическим очерком, полученным путем личного интервью - все это составляет сборник текстов национального характера ( Общественное достояние под ред.). CF Beezley & Company. п. 446 .
- Уиллард, Фрэнсис Элизабет; Ливермор, Мэри Эштон Райс (1897). Американские женщины: пятнадцать сотен биографий с более чем 1400 портретами: всеобъемлющая энциклопедия жизни и достижений американских женщин в девятнадцатом веке (общественное достояние, изд.). Маст, Кроуэлл и Киркпатрик. п. 245 .
Внешние ссылки
СМИ, связанные с Бланш Диллей на Викискладе?