Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Термин « рожденные в цифровом формате» относится к материалам, которые происходят в цифровой форме. [1] Это контрастирует с цифровым переформатированием , посредством которого аналоговые материалы становятся цифровыми , как в случае файлов, созданных путем сканирования физических бумажных записей. [2] [3] Чаще всего он используется в отношении электронных библиотек и вопросов, связанных с указанными организациями, таких как цифровое хранение и интеллектуальная собственность.. Однако по мере развития и распространения технологий концепция «рождаться цифровыми» также обсуждалась в отношении секторов, ориентированных на личных потребителей, с появлением электронных книг и развитием цифровой музыки. Другие термины, которые могут встречаться как синонимы, включают «изначально цифровой», «сначала цифровой» и «исключительно цифровой». [4] [5]

Расхождения в определении [ править ]

Существует некоторая непоследовательность в определении материалов, рожденных в цифровом формате. Некоторые считают, что такие материалы должны существовать исключительно в цифровой форме; Другими словами, если он может быть переведен в физическую, аналоговую форму, он не является полностью цифровым. [6] Однако другие утверждают, что, хотя у этих материалов часто не будет физического аналога, его наличие не препятствует их классификации как «рожденные цифровыми». [1] Например, Махеш и Миттал выделяют два типа изначально цифрового контента: «исключительно цифровой» и «цифровой для печати», что позволяет использовать более широкую базу классификации, чем это дает первое определение. [7]

Кроме того, отмечалось, что некоторые произведения могут включать в себя компоненты, которые одновременно являются цифровыми и оцифрованными , что еще больше стирает границы между тем, что должно и не должно считаться «рожденным цифровым». Например, созданное цифровое видео может использовать преобразованный исторический фильм. [8] Важно помнить об этих расхождениях, когда думаешь о материалах, рожденных в цифровом формате, и о том, какие эффекты они имеют. Однако в этих определениях существуют некоторые универсалии. Все ясно указывают на тот факт, что цифровые медиа должны возникать в цифровом формате. Кроме того, они соглашаются с тем, что эти носители должны иметь возможность использовать в цифровой форме (исключительно или иначе), в то время как они не должны существовать или использоваться в качестве аналоговых материалов.

Этимология [ править ]

Термин «рожденный цифровым» имеет неопределенное происхождение. Хотя это могло приходить в голову нескольким людям в разное время, он был придуман независимо веб-разработчиком Ранделом (Рафи) Мецом в 1993 году, который тогда приобрел доменное имя «borndigital.com» и поддерживал его в качестве личного веб-сайта в течение 18 лет до 2011 года. .Сейчас домен принадлежит веб-разработчику из Новой Зеландии. Исходный веб-сайт заархивирован здесь .

Примеры рожденного цифрового контента [ править ]

Gray Literature and Communications [ править ]

Большая часть существующей сегодня серой литературы почти полностью ведется онлайн, отчасти из-за доступности и скорости интернет-коммуникаций. [9] Поскольку продукты огромного количества информации, создаваемой организациями и отдельными лицами на компьютерах, наборы данных и электронные записи должны существовать в контексте других видов деятельности. [10] Общий контент включает:

  • Электронная почта [11]
  • Документы, созданные в текстовых редакторах и / или наблюдаемые в программах просмотра. [11] [12] Примеры включают Microsoft Word , Google Docs , WordPerfect , Apple Pages , LibreOffice Writer и Adobe Reader . [13]
  • Таблицы [11], используемые для организации и табулирования данных, почти полностью цифровые. К распространенным приложениям относятся Microsoft Excel , Google Sheets , LibreOffice Calc и Lotus 1-2-3 (прекращено).
  • Презентации [11], используемые для представления данных и идей, создаются с помощью таких программ, как Microsoft PowerPoint , Google Slides , LibreOffice Impress и Prezi .
  • Электронные медицинские карты
  • Веб-сайты социальных сетей, такие как Facebook , Twitter и Reddit , возникли в сетевом мире и поэтому по умолчанию созданы цифровыми.
    Цифровая камера

СМИ [13] [ править ]

Цифровая фотография [ править ]

Цифровая фотография позволила большим группам людей участвовать в процессе, в виде искусства и времяпрепровождения фотографии. С появлением цифровых фотоаппаратов в конце 1980-х, за которым последовали изобретение и распространение мобильных телефонов, способных фотографировать , продажи цифровых фотоаппаратов в конечном итоге превысили продажи аналоговых фотоаппаратов. [14] В период с начала до середины 2000-х годов наблюдался рост количества веб-сайтов для хранения фотографий, таких как Flickr и Photobucket , и веб-сайтов социальных сетей, предназначенных в основном для обмена цифровыми фотографиями, включая Instagram , Pinterest , Imgur и Tumblr . Файлы цифровых изображений включают Joint Photographic Experts Group (JPEG ), формат файлов изображений с тегами ( TIFF ), переносимая сетевая графика ( PNG ), формат обмена графическими данными ( GIF ) и формат необработанных изображений . [15]

Adobe Illustrator - широко используемое программное обеспечение для графического дизайна и иллюстраций.

Цифровое искусство [ править ]

Цифровое искусство - это общий термин для искусства, созданного с помощью компьютера. Типы включают визуальные средства массовой информации, цифровую анимацию , компьютерный дизайн , 3D-модели и интерактивное искусство . Веб- комиксы, комиксы, публикуемые преимущественно в Интернете, являются примером исключительно цифрового искусства. Веб-комиксы следуют традициям пользовательского контента и могут позже быть напечатаны создателем, но, поскольку они изначально распространялись через Интернет, они считаются рожденными цифровыми медиа. Многие веб-комиксы публикуются на существующих веб-сайтах социальных сетей, в то время как другие используют платформы для веб-комиксов или свои собственные домены.

Электронные книги [16] [ править ]

Различные поколения Amazon Kindle , устройства для чтения электронных книг

Электронные книги - это книги, которые можно читать через цифровые экраны компьютеров, смартфонов или специальных устройств . [17] Сектор электронных книг в книжной индустрии в последние годы процветает, при этом растет и количество разрабатываемых и продаваемых электронных книг и устройств для чтения электронных книг. Электронные публикации особенно благоприятны для независимых авторов, потому что цифровой рынок создает более прямую связь между авторами, их работами и аудиторией. [18] Некоторые издательства , в том числе такие крупные, как Harlequin , создали отпечатки для цифровых книг в ответ на эту тенденцию. [19]Издатели также предлагают эксклюзивные цифровые публикации для использования на устройствах для чтения электронных книг, таких как Kindle . Одним из примеров этого был одновременный запуск Amazon Kindle 2 с новеллой Стивена Кинга « Ур» . [20] Однако в последние годы продажа электронных книг от традиционных издателей снизилась, отчасти из-за роста цен. [21]

Сумеречная зона является 2019 веб-эксклюзивный римейк оригинального телевизионного сериала с таким же названием .

Видеозаписи [ править ]

Видео, рожденные в цифровом формате, различаются по типу и использованию. Видеоблоги , объединение понятий «видео» и «блог», транслируются и используются на веб-сайтах для обмена видео, таких как YouTube .

Точно так же веб-сериал - это телевизионное шоу, которое демонстрируется исключительно и / или первоначально в Интернете. Это не включает потоковую передачу уже существующих традиционных телешоу. Примеры включают Доктора Ужасного Sing Along Blog , The Lizzie Bennett Diaries , The Guild , и Сумеречная зона (2019) .

Звукозаписи [ править ]

Цифровые звукозаписи играют важную роль с 1970-х годов, когда в процессе записи была принята импульсно-кодовая модуляция (ИКМ). [22] С тех пор были разработаны многочисленные средства хранения и передачи цифрового звука, включая веб-потоки , компакт-диски и аудиофайлы в формате mp3 . [22] Все чаще цифровое аудио доступно только для скачивания , без какого-либо реального аналога. Одним из примеров этой тенденции является запись фантастической симфонии Гектора Берлиоза в 2008 году оркестром Лос-Анджелесской филармонии под управлением Густаво Дудамеля. [23] Доступный только для загрузки, он создает проблемы для библиотек, которые могут захотеть выполнять эту работу, но не могут из-за лицензионных ограничений. [23] Другой пример - релиз Radiohead 2007 года In Rainbows , первоначально выпущенный в виде цифровой загрузки. [24]

Музыкальная индустрия сильно изменилась с увеличением цифровой музыки, в частности , цифровые загрузки . Цифровой формат и растущее доверие потребителей к нему привели к росту продаж в разы . Этот рост явно продолжается: все десять самых продаваемых синглов с 2000 года были выпущены с 2007 года. [25] Это не обязательно означает упадок компакт-дисков, поскольку они по-прежнему более популярны, чем цифровые альбомы , но это действительно так. показывают, что этот изменяющийся цифровой контент оказывает значительное влияние на продажи и отрасль. [25]

Другие СМИ [ править ]

WebExhibits - это веб-сайты, которые действуют как виртуальные музеи для любого разнообразия контента. Они часто используют как первичные, так и вторичные исторические источники, карты, временные рамки, инфографику и другие визуализации данных, чтобы продемонстрировать историческое прошлое. Одним из примеров является Clio Visualizing History 's Click! Продолжающаяся феминистская революция , веб-выставка об американском женском движении с 1940-х годов по настоящее время. Clio Visualizing History была основана Лолой Ван Вагенен в 1996 году, чтобы удовлетворить растущую потребность в инновационных исторических проектах на мультимедийных платформах.

Журналистика [ править ]

По мере того как существующие печатные издания переходили на цифровые релизы, цифровые новостные сайты, такие как HuffPo и Buzzfeed News , значительно выросли. [26] Эта тенденция к эксклюзивному веб-контенту привела к появлению «новостных приложений» или новостных статей, построенных с интерактивными функциями, которые невозможно воспроизвести в печати. [26] «Новостные приложения» часто в значительной степени управляются данными , используя интерактивную графику, специально созданную для сюжета группой специалистов по программному обеспечению в дополнение к основной группе писателей и редакторов. [27] Примеры включают убийства в Балтиморе от The Baltimore Sun , Do No Harm from theLas Vegas Sun и Snow Fall из The New York Times , для создания которых потребовалась команда из более чем пятнадцати журналистов, веб-разработчиков и дизайнеров. [26]

Ключевые проблемы [ править ]

Сохранение [ править ]

Цифровое сохранение подразумевает сохранение и поддержание цифрового контента. Как и в случае с другими цифровыми объектами , сохранение должно быть непрерывным и регулярным, поскольку эти материалы не показывают тех же признаков деградации, что и печатные и другие физические материалы. Невидимые процессы, такие как гниение долота, могут привести к непоправимому ущербу. [28] В случае изначально цифрового контента ухудшение может происходить в виде битовой гнили , процесса, при котором цифровые файлы со временем ухудшаются, и гниения ссылок , процесса, при котором URL-адреса ссылаются на страницы в Интернете, которые не являются доступен дольше. [29]Несовместимость также вызывает озабоченность в отношении возможного устаревания как аппаратного, так и программного обеспечения, способного разобраться в документах. [30]

Дискета требует устаревшей технологии для того , чтобы прочитать его сохраненный контент

Возникает много вопросов относительно того, что следует архивировать и сохранять и кто должен выполнять эту работу. Постоянно создаются огромные объемы прирожденного цифрового контента, и учреждения вынуждены решать, что и сколько следует экономить. Поскольку связывание играет такую ​​большую роль в цифровой среде, вопрос о том, существует ли ответственность за поддержание доступа к ссылкам (и, следовательно, контекста), особенно при рассмотрении объема такой задачи. [31] Кроме того, поскольку публикация в цифровой сфере не так четко разграничена, и предварительные версии работ становятся все более доступными, знание того, когда архивировать, представляет дополнительные сложности. [32]

Актуальность и доступность [ править ]

Для электронных библиотек и репозиториев, которые используются в качестве справочных материалов, таких как PBS LearningMedia , которая предоставляет образовательные ресурсы для учителей, сохранение актуальности имеет первостепенное значение. [33] Информация должна быть фактически точной и включать контекст, [30] при этом оставаясь актуальной для основных целей веб-сайта. Как и в случае с сохранением, битовая гниль, гниение ссылок и несовместимость отрицательно влияют на то, как пользователи могут получить доступ к изначально цифровым записям, в то время как простая функциональность, например качество видео и разборчивость любого текста, также вызывает озабоченность. Кроме того, следует учитывать, как цифровой контент может быть инклюзивным для людей с ограниченными возможностями, особенно в сочетании со вспомогательными технологиями, такими какдля чтения с экрана , увеличители экрана и речи в текст программного обеспечения . На доступ также влияют законы о лицензировании - отсутствие прав собственности на их цифровые коллекции оставляет библиотеки ни с чем по истечении срока действия лицензии, несмотря на уже оплаченные расходы. [34]

Логотип открытого доступа , разработанный Публичной научной библиотекой

Лицензирование [ править ]

Законы, созданные для защиты интеллектуальной собственности, были написаны для аналоговых произведений; как таковые, положения, такие как доктрина первой продажи закона США об авторском праве , которая позволяет библиотекам предоставлять материалы пользователям во временное пользование, не применялись в цифровой сфере. [35] [36] Таким образом, определенный защищенный авторским правом цифровой контент, который лицензируется, а не принадлежит, как это часто бывает со многими цифровыми материалами, часто имеет ограниченное использование, поскольку его нельзя передавать пользователям на различных компьютерах или одалживать через межзаймовое соглашение. Однако что касается функций сохранения библиотек иархивы и, как следствие, необходимость делать копии родившихся в цифровом виде материалов, законы многих стран претерпевают изменения, позволяющие заключать соглашения между этими учреждениями и правообладателями цифрового контента. [35]

C onsumers также приходился иметь дело с интеллектуальной собственностью , как это касается их собственности и способности контролировать рожденные цифровой материал , который они покупают. Пиратство представляет собой более серьезную проблему с цифровыми объектами, в том числе с изначально цифровыми, поскольку такие материалы можно копировать и распространять в идеальном состоянии со скоростью и расстоянием в масштабах, недоступных для традиционных печатных и физических материалов. [37] Опять же, доктрина первой продажи , которая, с точки зрения потребителя, позволяет покупателям материалов продавать или раздавать предметы (например, книги и компакт-диски).), еще не применяется эффективно к цифровым объектам. Виктор Калаба выделил для этого три причины: «... во-первых, лицензионные соглашения, налагаемые производителями программного обеспечения, обычно запрещают применение доктрины первой продажи; во-вторых, традиционный закон об авторском праве может не поддерживать применение доктрины первой продажи к цифровым произведениям; наконец, [ Закон об авторском праве в цифровую эпоху ] функционально запрещает пользователям делать копии оцифрованных произведений и запрещает необходимый обход механизмов контроля доступа для облегчения передачи ». [38]

Учреждения все больше заинтересованы в подписке на цифровые версии журналов, что наблюдается по мере того, как некоторые научные журналы разделили свои печатные и электронные издания и разрешили раздельную подписку; Эти тенденции вызвали вопросы об экономической устойчивости печатных публикаций. Крупные журналы, такие как Американское химическое общество , внесли существенные изменения в свои печатные издания, чтобы сократить расходы, и многие другие предсказывают исключительно цифровое будущее. [39] Растущие цены на подписку и хищническая практика научных журналов, однако, послужили толчком для движения за открытый доступ , которое выступает за свободный, неограниченный доступ к научным статьям. [40]

См. Также [ править ]

  • Цифровая артефактическая ценность
  • Цифровое курирование
  • Обязательный депозит
  • National edeposit , австралийская система депонирования, хранения и управления всеми цифровыми документами, опубликованными в Австралии.
  • Виртуальный артефакт

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b NDIIPP, «Сохранение цифровой культуры», Библиотека Конгресса.
  2. ^ «Рожденный цифровым - Глоссарий - Инициатива федеральных агентств по оцифровке» . digitizationguidelines.gov . Проверено 5 мая 2019 .
  3. ^ "рожденный цифровым | Общество американских архивистов" . www2.archivists.org . Проверено 5 мая 2019 .
  4. ^ Сьюзен С. Лазинджер, «Вопросы политики и практики в области цифрового хранения», в Электронных библиотеках: политика, планирование и практика , под ред. Джудит Эндрюс и Дерек Лоу (Берлингтон: Ashgate, 2004), 100
  5. ↑ Лэнс Итон, «Книги, рожденные цифровыми», Библиотечный журнал , 15 мая 2009 г., стр. 26.
  6. ^ «Введение - Определения и концепции», Архивировано 01 апреля 2012 г. вКоалиции по сохранению цифровых данных Wayback Machine .
  7. ^ Г. Махеш и Рекха Миттал, «Создание цифрового контента и вопросы авторского права», Электронная библиотека 27, № 4 (2008), 678.
  8. ^ Эми Фридлендер, «Краткое изложение результатов» в создании национальной стратегии сохранения цифровых данных: проблемы архивирования цифровых носителей, Архивировано 10 июля 2017 г. вСовете Wayback Machine по библиотеке и информационным ресурсам и Библиотеке Конгресса, 2.
  9. ^ Даннер, Ричард А. (2004). «Проблемы сохранения изначально цифровых научных коммуникаций в праве» . Репозиторий стипендий герцога Лоу . Проверено 5 мая 2019 года .
  10. ^ Кеннет Thilbodeau, "Построение Архив будущего," D-Lib Magazine 7, нет. 2 (февраль 2001 г.).
  11. ^ a b c d Архивы, The National. "Национальный архив - домашняя страница" . Национальный архив . Проверено 5 мая 2019 .
  12. ^ "рожденный цифровым | Общество американских архивистов" . www2.archivists.org . Проверено 5 мая 2019 .
  13. ^ Б Erway, Рики (ноябрь 2010). «Определение« рожденных цифровыми » » (PDF) . OCLC . Проверено 5 мая 2019 года .
  14. ^ «Цифровые фильмы продаются лучше, чем фильмы, но для некоторых фильм по-прежнему король» . Macworld . 2004-09-23 . Проверено 5 мая 2019 .
  15. ^ "Типы файлов цифровых изображений" . users.wfu.edu . Проверено 5 мая 2019 .
  16. ↑ Романо, Франк. « Электронные книги и проблема сохранения ». Создание национальной стратегии сохранения цифровой информации: проблемы архивирования цифровых медиа. Апрель 2002. Стр. 28
  17. ^ Гардинер, Эйлин и Рональд Г. Мусто. «Электронная книга». В Суаресе Майкл Феликс и HR Woudhuysen. Оксфордский компаньон к книге. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2010 г., стр. 164.
  18. ^ Романо, "Электронные книги", 31.
  19. ↑ Сара Вайнман, «Арлекин выпускает цифровые отпечатки. Почувствуют ли другие большие дома эту романтику?» Daily Finance (10 ноября 2009 г.).
  20. ^ Итон, Лэнс. «Книги, рожденные в цифровом формате: возникающий феномен книг, впервые опубликованных в цифровом формате». Библиотечный журнал. 134. 9 (15 мая 2009 г.) стр. 26.
  21. ^ Роу, Адам. «Продажи традиционных электронных книг упали на 10% в 2017 году» . Forbes . Проверено 5 мая 2019 .
  22. ^ a b Сэмюэл Брылавски, «Сохранение звука, записанного в цифровом виде » в разработке национальной стратегии сохранения цифровых данных: проблемы архивирования цифровых носителей, Архивировано 10 июля 2017 г. в Совете Wayback Machine по библиотеке и информационным ресурсам и Библиотеке Конгресса, 53 .
  23. ^ а б Д.Дж. Хук, "Дилемма загрузки", Американские библиотеки (август / сентябрь 2009 г.), стр. 55.
  24. ^ Pareles, Джон (9 декабря 2007). «Платите, сколько хотите, за эту статью». Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 декабря 2007 г.
  25. ^ a b «Какие музыкальные исполнители выигрывают в этом цифровом десятилетии?» USA Today (8 декабря 2009 г.).
  26. ^ a b c Босс, Кэтрин; Бруссард, Мередит (2017). «Проблемы архивирования и сохранения новостных приложений в цифровом формате». Журнал ИФЛА . 43 (2): 150–157. DOI : 10.1177 / 0340035216686355 . ISSN 0340-0352 . 
  27. ↑ Грей, Джонатан; Бунегру, Лилиана; Чемберс, Люси (2012). Справочник по журналистике данных (PDF) . Севастополь, Калифорния: ISBN O'Reilly Media, Inc.  9781449330064.
  28. ^ NDIIPPдр., «Международное исследование по вопросу о влиянии авторского права на цифровой сохранности,» Архивированных 2009-12-29 в Wayback Machine 5.
  29. ^ Эрвей, Рики (ноябрь 2010 г.). «Определение« рожденных цифровыми » » (PDF) . OCLC . Проверено 5 мая 2019 года .
  30. ^ a b Свет, Мишель (14 мая 2010 г.). "Создание цифрового архива" . Cite journal requires |journal= (help)
  31. ^ Лайман, "World Wide Web", 41.
  32. ^ Ричард А. Даннер, «Проблемы сохранения рожденных цифровыми научными коммуникациями в праве», Архивировано 25 января 2011 г. в журнале Wayback Machine Law Library Journal 96, вып. 4 (2004), 601.
  33. ^ Ливанос-Propst, Афина (14 февраля 2019). «Разработка протоколов прополки для созданных цифровых коллекций» . Code4Lib Journal . 43 .
  34. ^ Victor F. Calaba, «Каламбуры н Bits: Изготовление цифровой доктрина первой продажи осуществимый,» В архиве 2010-07-06 в Wayback Machine Мичиганского Телекоммуникации и технологии Law Review 9, нет. 1 (2002), 23-5
  35. ^ a b NDIIPP et al., "International", 154.
  36. ^ Лайман, "World Wide Web", 44.
  37. ^ Calaba, "Каламбуры," 8.
  38. ^ Calaba, "Каламбуры," 9.
  39. ^ Джон Тиммер, «Печатайте, будьте осторожны! Издатели« на пути »к чисто цифровым технологиям», Ars Technica (13 августа 2009 г.).
  40. ^ Теннант, Джонатан П .; Вальднер, Франсуа; Jacques, Damien C .; Масуццо, Паола; Коллистер, Лорен Б .; Хартгеринк, Крис. HJ (21 сентября 2016 г.). «Академическое, экономическое и социальное воздействие открытого доступа: обзор, основанный на фактах» . F1000 Исследования . 5 : 632. DOI : 10,12688 / f1000research.8460.3 . PMC 4837983 . PMID 27158456 .