Бульвар Монмартр, Марди Гра (Париж, 1897) работы Камиля Писсарро в настоящее время находится в постоянной экспозиции Музея Армана Хаммера в Лос-Анджелесе, Калифорния. Эта работа входит в серию из четырнадцати картин, изображающих разное время суток и времена года на бульваре Монмартр в Париже. Камиль Писсарро известен как «Отец впечатлений» за его «учительский глаз», который рисовал то, что он видел перед собой. [1]
Писсарро впервые набросал эту идею, прежде чем использовать масло на холсте, чтобы рисовать из своего балконного окна Grand Hôtel de Russie, выходящего на большой бульвар. [2] Он изображает процессию Марди Гра девятнадцатого века , также известную как Карнавал де Пари, с улиц внизу, распространяя свое величие далеко вдаль. Carnaval de Paris также включал в себя парад перед балом-маскарадом в Парижской опере. [3]Эта уличная сцена фокусируется на идее «Нового Парижа», который раскрывает красоту природы на открытом воздухе без искажений, чтобы ознакомить публику с настоящими идеями. Эта картина является одной из последних крупных работ Писсарро из-за его ослабленного зрения, обычно связанного с его пожилым возрастом. Многие критики считают, что эта инвалидность сформировала у него видимость нечеткой, спонтанной творческой свободы. [4]
Техника
Вдохновение и художественный стиль Писсарро постоянно менялись в разных средах, в которых он себя помещал. [5] Он учился в Académie Suisse, где познакомился с двумя самыми влиятельными людьми в своей жизни: Клодом Моне и Полем Сезанном . [6] Он часто перемещался в поисках нового вдохновения и направления для своей работы. Так продолжалось до тех пор, пока он не вернулся в Париж и не переключил свое внимание с деревенских пейзажей на городские города, которые подчеркивали важность порядка, пропорций и структуры. [7] Его работы изображают динамическое движение из-за отсутствия внимания к мелким деталям, менее индивидуально нарисованных фигур и увеличения количества общих предметов, изображающих реальную жизнь. Его мазки состоят из коротких, рыхлых, полужирных мазков, чтобы усилить представление о движении, проходящем через его работу. На первый взгляд работа выглядит размытой и плохо нарисованной, пока зритель не увидит картину и не увидит качества деталей, которые он позиционирует через стилистические мазки. Группы мужчин в черных пальто и костюмах важны для традиционной одежды девяностого века, а люди на лошадях - это полицейские, патрулирующие уличный парад. [8] Деревья перед зданием замысловато стилизованы, чтобы зритель мог поверить в то, что сквозь извилистые деревья пролетают ленты. Писсарро проектирует архитектуру здания в стиле французского барокко как статичный объект благодаря своей ясности и вниманию к деталям традиционной французской архитектуры.
Влияние пуантилизма
В этой работе чувствуется влияние пуантилизма, который Писсарро испытал как новую «научную» теорию искусства перед созданием этой работы. Однако он не был очень талантлив в этом стиле и вскоре после этого впитал стиль неоимпрессионизма с сильным акцентом на ненормальное количество мазков кисти и перекрывающиеся детали. В отличие от большинства других картин из серии « Бульвар Монмартр », нижняя половина этой конкретной работы ссылается на аналогичные характеристики пуантилизма, объединяя основные цвета по всей картине. [9] Однако, увидев его лично, можно автоматически заметить степень смешения цветов вместе, а не отдельных точек. Многие также считают, что его исследование стиля японского ар-нуво привило чувство дистанции к прогрессу улицы, что можно увидеть по прогрессу линейной перспективы на переднем плане. [10]
Смотрите также
Сноски
- ^ Nathalia Бродская, «Камиль Писсарро,» на импрессионизм (НьюЙорк: Parkstone Press International, 2010), 148.
- ^ Пьер Courthion, импрессионизм , (НьюЙорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1977), 124.
- ^ Марк С. Герштейн, Импрессионизм (Нью-Йорк: Hudson Hills Press, 1989), 158.
- ^ Raymond Cogniat, Писсарро (НьюЙорк: Crown Publishers Inc., 1975) 72.
- ↑ Кристофер Лойд, Камиль Писсарро (Нью-Йорк: Риццоли, 1981), 127
- ^ Cogniat, Писсарро , 30-43.
- ^ Бродская, «Камиль Писсарро,» 148.
- ^ Cogniat, Писсарро , 69.
- ^ Бродская, «Камиль Писсарро,» 148.
- ^ Герштейн, Импрессионизм , 172.
Библиография
- Бродская, Наталия. «Камиль Писсарро» в импрессионизме . Нью-Йорк: Parkstone Press International, 2010.
- Cogniat, Раймонд. Писсарро . Нью-Йорк: Crown Publishing Inc., 1975.
- Куртион, Пьер. Импрессионизм: движение, мастера, предшественники и последователи . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1977.
- Герштейн, Марк С. Камиль Писсарро »об импрессионизме: выдержки из пяти американских музеев . Нью-Йорк: Hudson Hills Press, 1989.
- Ллойд, Кристофер. Камиль Писсарро . Нью-Йорк: Риццоли, 1981.
Внешние ссылки
- Коллекция Арманд Хаммера Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе https://web.archive.org/web/20121105143718/http://hammer.ucla.edu/collections/detail/collection_id/1
- Бульвар Монмартр в Метрополитен-музее, Нью-Йорк http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/110001758
- Многие картины из серии http://www.linesandcolors.com/2012/07/08/pissarros-views-of-the-boulevard-montmartre/
- Камиль Писсарро, полное собрание http://www.camille-pissarro.org/