Bring «Em Назад Живой является 1932 американский Pre-Code джунгли приключения документальный снятый в Малайе в главной роли Фрэнка Бака . Фильм продвигался с помощью одноименного радиосериала NBC.
Верни их живыми | |
---|---|
Режиссер | Клайд Э. Эллиотт |
Произведено | Амеди Дж. Ван Бойрен |
Написано | Фрэнк Бак , Эдвард Энтони |
В главной роли | Фрэнк Бак |
Передал | Фрэнк Бак |
Музыка от | Гена Родемич |
Кинематография | Карл Бергер , Николас Кавальер |
Распространяется | Снимки Радио РКО |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 60 или 70 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 100 000 долл. США |
Театральная касса | 1 044 000 долл. США [1] [2] |
Производство
После безуспешной попытки заинтересовать основные голливудские кинокомпании для финансирования своих поездок для создания серии короткометражек, Бак обратился к Амеди Ван Бёрен, чья студия делала только мультфильмы и короткие сюжеты в прямом эфире, выпущенные через RKO Studios . Ван Бёрен согласился с условиями Бака, согласно которым он финансирует все расходы на экспедицию Бака, платит Баку часть прибыли и не просматривает отснятые материалы, отправленные обратно, пока Бэк не присутствует, поскольку Бак не был уверен, как изображения на самом деле будут выглядеть на пленке. . Ван Бойрен сдержал свое слово, и, просмотрев отснятый материал, они оба поняли, что у них достаточно качественной пленки для создания художественного фильма . [3]
Фотография
В « Верни их живыми», в отличие от большинства других картин о джунглях того времени, режиссер Клайд Э. Эллиотт держал камеру на заднем плане. Ни камеры, ни кинооператоров не видно ни в одной из сцен. Результатом является бесконечно более ясная концепция столкновений между тиграми, питонами и крокодилами, чем это было достигнуто в предыдущих фильмах. [4] Фильм стал огромным хитом, самым успешным и популярным фильмом Эллиота (и Фрэнка Бака).
Сфотографировали животных
Среди сцен в фильме:
- Битва между тигром и черным леопардом, которая, по словам Бака, начинается как захватывающая битва и заканчивается дракой на углу улицы. Однако черного леопарда убивает питон.
- Бак берет медвежонка и слоненка, которых кормят кокосовым молоком.
- Впечатляющая схватка между огромным питоном и крокодилом, в ходе которой у крокодила сломана спина.
- Кульминационная схватка, самая долгая и ожесточенная, - это битва между питоном и тигром. Тигр сжимает свои огромные челюсти на питоне, но змее удается спастись, и по мере того, как борьба продолжается, рептилия обвивается вокруг тигра, пока кошка не задыхается. Наконец, с невероятным усилием тигр высвобождается и ускользает. Впоследствии Бак поймал питона и тигра. Упаковка питона дает кинозрителю хорошее представление о нервах Бака, потому что он хватает питона за голову и запихивает рептилию в деревянный ящик.
За камерой
Сцены в джунглях были сфотографированы с жалюзи, возведенных по возможности против ветра, чтобы человеческий запах не дул в сторону животных. Бак сообщил, что слоны особенно опасны в этом отношении. Их зрение неразвито, но обоняние сверхчувствительно. Ник Кавальер, один из операторов, встретился с питоном, который является одной из невольных звезд фильма. Огромную рептилию фотографировали с близкого расстояния, когда она внезапно рванулась вперед, нацелившись на коробки с пленкой, лежавшие под штативом камеры. Съемочная группа сбежала, и питон начал окружать ящики, вероятно, подозревая, что они производят жужжащий шум, исходящий от электродвигателя камеры. Кавальер взял длинную палку и отключил мотор, и питон потерял интерес, ослабил хватку на ящиках и ускользнул. [5]
Дикие животные много боролись там, где было достаточно света, чтобы их сфотографировать, но некоторые из самых жестоких схваток продолжались в зарослях джунглей, где было невозможно сделать снимок. Часто Баку, режиссеру Эллиотту и операторам приходилось спасаться бегством, животные находились слишком близко, чтобы успокоиться. [6]
Прием
Предполагаемая прибыль от фильма для дистрибьютора RKO составила 155 000 долларов. [1]
«Никогда не забуду премьеру картины», - вспоминал Бак позже о нью-йоркском открытии. «Чиновники RKO решили, что это настолько хорошо, что они поднимут шумиху, возьмут частный театр (Mayfair на Таймс-сквер) и сделают работу в голливудском стиле. В день открытия выстроилась очередь людей четыре в глубину и в длину в квартал, они боролись, чтобы попасть в театр. На большом шатре были полноразмерные слоны и тигры из папье-маше, которые действительно двигались, махали хоботом и щелкали челюстями. Я лично появился, и впервые люди видели лицо человека, который привез в зоопарки и зверинцы Америки животных, которым они восхищались столько лет ». [7]
Радиосериал
«Верни их живыми» - это также название радиосериала, который транслировался на NBC 30 октября - 18 декабря 1932 года в качестве рекламы художественного фильма. Бак описал свои приключения, чтобы стать спонсором Альфреда Карлтона Гилберта , производителя Erector Set , во время 15-минутной программы. «Верни их живыми» был возобновлен на каналах NBC Blue Network и NBC Red Network с 16 июля по 16 ноября 1934 года. [8]
Рекомендации
- ^ a b Ричард Джуэл, 'Кинопоказ RKO: 1931-1951', Исторический журнал кино, радио и телевидения , Том 14 № 1, 1994, стр. 39
- ^ Quigley Publishing Company "Бестселлеры за все время" , Международный киноальманах 1937-38 (1938), стр. 942 (по состоянию на 19 апреля 2014 г.) дает цифру в 1,25 миллиона долларов.
- Перейти ↑ Lehrer, Steven (2006). Верни их живыми: лучшее из Фрэнка Бака . Издательство Техасского технологического университета. п. 248. ISBN 0-89672-582-0. Проверено 24 июля 2015 года .
- ^ Mordaunt Hall. «Захватывающие приключения Фрэнка Бака в отлове зверей из джунглей», New York Times . 18 июня 1932 г., стр.9.
- ^ BRING 'EM BACK ALIVE обзор, New York Times , 12 июня 1932 г.
- ^ Mordaunt Hall. «Первоклассное производство джунглей». Нью-Йорк Таймс . 26 июня 1932 г.
- ^ Фрэнк Бак, Все в жизни . Роберт М. Макбрайд . Нью-Йорк: 1941, стр. 207
- ^ Даннинг, Джон (1998). В эфире: Энциклопедия старинного радио (отредактированная ред.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 120. ISBN 978-0-19-507678-3. Проверено 9 октября 2019 года .